多才多艺的文学和文化评论家和符号学家罗兰·巴特斯（Roland Barthes）的开创性贡献之一是两种主要的文本类型的后结构主义区别，大致对应于19世纪的现实主义和二十世纪的实验现代主义。在他的1970年作品中S/Z他对巴尔扎克的结构分析Sarrasine，巴特斯（Barthes）提出的是，现实主义文本被认为是“透明”的，具有看似统一的含义，由作者投入，读者很容易获得，是“读者”文本，其中读者只是一个被动的，并且inert consumer of the author’s product. On the contrary, the experimental text, which he calls the “writerly” text, requires the active participation of the reader in establishing the meaning of the text. Such a text is a site of resistance to stable signification and is characterised by differance and “aporia” or “deadlocks in understanding”, where meaning is constantly under erasure. That the text is a multidimensional space which can explode into multiplicity of meanings was anticipated in Barthes’Writing Degree Zero（1953年），他认可萨特（Sartre）的论点，即写作绝不是无辜的，无论是有意识还是无意识地写作都是意识形态行为。
Barthes extends his defence of experimental literature in his （1973），他区分了两种类型的阅读类型 - 水平和垂直。由读者文本培养的水平阅读仅关注文本的故事情节，在此过程中，该文本完全忽略了痛苦的游戏，并将文本视为透明。另一方面，作者的文本需要垂直阅读，这并非仅被情节所吸引，而是由于语言的游戏和意义的分层。虽然横向阅读使读者间歇性的愉悦或“ plaisir”，但垂直阅读却赋予了幸福或狂喜状态的“ Jouissance”。作者文字所调用的创造性响应是将读者从被动消费者转变为幸福的抄写员或脚本人的原因。这些是对作者的逝世和同时诞生的必然的 - 巴特斯在作者的死亡中宣布，借鉴了亨利·詹姆斯（Henry James）和萨特（Sartre）对无所不知的作家/叙述者的批评。

The shift of perspective from the author to the text that Barthes takes from the Russian Formalists is also central to Gerard Gennete’s narratology, Julia Kristeva’s poststructuralist theory of intertextuality, and Derrida’s postulation of the abandonment of the “transcendental signified”.

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