像许多其他的男性作家,尤金·奥尼尔创建了一个主要由男性世界。从大海中开始他的职业生涯等后期工作冰人来和休吉他的戏剧空间,男性占据主导地位。一个简单的数字计算证实,只有约三分之一的在舞台上人物奥尼尔的年代剧是女性。也是事实剧作家的女性概念植根于传统的“女性”与“母亲”方程限制他的能力将女性主体地位而不是作为男性欲望的对象。不过,奥尼尔的女性角色都不能容易归类到整洁的类别,甚至他无数麦当娜和妓女经常超越文化和戏剧陈词滥调他继承了。

所谓的女性角色奥尼尔的学徒中,那些写在前几年他在1920年首次登上百老汇舞台超越地平线的影响,是一个奇怪的组合,表明两个甚至三个主要的现代剧作家之前他的人。早期作品中扮演类似的一些问题易卜生。奴役(1914),例如,是一个非常爱讲话的大卫•Roylston戏剧对一个作家在“自我实现”的说教让他大批女性读者的大师,包括美丽的埃塞尔弗雷泽。但Roylston弗雷泽太太厌恶学习的蔑视他的妻子爱丽丝,支持他的职业生涯作为一个速记员的工作,输入他的手稿,并保持房子。在乔尔·费斯恰当地称之为“奇怪的女权主义和反对女权主义的观点,”爱丽丝Roylston来欣赏的宣言:“爱意味着就是态度,“虽然目前尚不清楚他将如何行动的知识。个人方程写,而奥尼尔于1915年在哈佛学习编写剧本,包括可能是他最有前途的女权主义者。奥尔加塔尔诺夫负责这事是一个激进的人嘲笑婚姻作为一个机构,制裁男性女性,问她的同居情人的所有权:“我们不等于当我们争取自由——无论性别?”(CP我,313)怀孕和即将做母亲的脾气奥尔加的激进主义,但她保留了一定程度的革命激情戏的讽刺的结论。

女性十字军是罕见的奥尼尔佳能,奥尼尔的更大的债务是8月斯特林堡和批评者通常称之为Strindbergian女性”驱逐舰。“莫德斯蒂尔面包和黄油(1914)提醒约翰·布朗进入婚姻,废墟的梦想画生涯,终于激起了他的愤怒和自杀。“早餐”罗兰夫人准备她的配偶早餐前(1916)——平等的嘲弄,相互指责,自怜,证明了致命的。仅仅同情是露丝阿特金斯超越地平线。流产罗伯特·梅奥的航海梦想遥远的土地,她破坏了罗伯特和帮助把他弟弟安德鲁变成贪婪的投机者。这些戏剧的公式似乎家庭生活的古老的神话,即使自由选择,杀死了硬币的男性^,^女人是资产阶级生活的代名词,湮灭的不敏感和唯物主义艺术的灵魂。这些早期的奥尼尔的世界期待着更多的充分发展女性驱逐舰埃拉哈里斯一样所有上帝的Chillun有翅膀(1923)~ w ho庆祝她的丈夫吉姆的未能通过律师资格考试;玛格丽特•安东尼伟大的神布朗(1925),他是如此的害怕戴恩的艺术气质,她甚至不能看他,除非他的蒙面;和看不见的伊夫林西克曼冰人来(1940),他的坚持传统道德驱动她的丈夫谋杀她。

在1915年至1922年之间,几个的奥尼尔的同事在省城镇玩家创造戏剧围着女人的野心。虽然苏珊Glaspell的克莱尔·阿切尔进行植物学实验边缘和Neith博伊斯的丧偶的雷切尔·威斯克计划职业生涯作为一个裁缝冬天的晚上,奥尼尔的女性人物很少有艺术家、冒险家或梦想家——除非“梦想”的爱。在奥尼尔的佳能,多丽丝·纳尔逊指出,他的女主人公定义自己主要或完全的“与男性的关系在他们的生活中“4或更少通常他们的后代;工作是最好的二次补偿。莉莉米勒啊,荒野!(1933)认为教学是一种培养孩子她自己没有承担。甚至埃莉诺角焊接(1923)只执行角色写的她的丈夫,他嘲笑道:“上帝啊,你怎么敢批评创造性的工作,你的女演员!”(CP 249)。(鉴于奥尼尔经常严厉的评论代理行业,很难不去检测自己的感情在迈克尔·科德的区分作者的创造力和演员的机械模仿。)海蒂哈里斯,一个骄傲的职业女性,既是一个次要的角色所有上帝的Chillun有翅膀和奥尼尔的宇宙中异常。信号她缺乏性别一致性,舞台方向表明她是穿”像男子的”(CP 297)。

如果奥尼尔的年代女性角色赚自己的生活,他们很可能会这样做。虽然奥尼尔没有乔治·萧伯纳,揭露资本主义是如何让卖淫为数不多的女性就业机会的他意识到男性女性是一种商品交换。的水手月亮的加勒比群岛(1918),一品脱朗姆酒的价格三先令,同时性与台湾女性成本四先令。弗里达的回家的远航奥尔森(1917)参与shanghai-ing,一个水手他渴望回到瑞典国土。弗雷达收益对她更加努力,然而,比一个恶性耳光的业主潜水工作。夸张的独幕剧网络托马斯(1913),玫瑰是消费一个婴儿的母亲。她几次试图离开卖淫,只有鄙视的自以为是的“好人”,最终因谋杀她的皮条客。玫瑰是抓的“网络”显然是父权:她挣生活取悦男人,给了她钱给一个人,并最终被一名警察,他告诉哇哇啼哭的婴儿,“我现在你妈”(CP我28)。最糟糕的是,卖淫阻止女性履行主要作用:母亲。

奥尼尔最充分意识到妓女的主角克里斯蒂安娜(1920)。玩的第一个版本,名为克里斯Christophersen,情节集中在安娜的父亲。克里斯的安娜是一个完全不协调的图在奥尼尔的宇宙中,一个整洁的British-bred打字员莫名其妙地爱上了大海,一个年轻的水手。随着进化成工作克里斯蒂安娜安娜,发展成为一个愤世嫉俗的妓女。强奸她的表哥十六岁,安娜离开了农场,她提出,逃到这座城市。经过两年的努力工作不满意,无情的性骚扰,她进入一家妓院。安娜声称厌恶所有的男人变得愤怒,当她的父亲和情人争夺她,好像她是自己的财产。她坚称“我可以让它自己——一种方法或其他。我自己当老板”(CP I, I O O ~),一个强有力的声明,即使它不能承认安娜已经“使它“通过出售自己最低的投标人。

从一个角度来看克里斯蒂安娜最古老的舞台上是一个变异的陈词滥调:妓女救赎的爱一个好男人,斯托克垫伯克。然而奥尼尔深入地调查,活跃的安娜挑战“善良”的男人喜欢垫光顾女性喜欢她(在任何意义上来说)。玛格丽特Ranald表明之间的一个中介脚本克里斯Christophersen和克里斯蒂安娜,戏剧的版本的Ole Davil,安娜是“更积极,更被她的过去经历,更反对男人比她后来与“5显然的安娜的Ole Davil只是有点太独立的奥尼尔,但是最终版本的安娜仍然比大多数人更清晰和更善于表达她的舞台。

另一方面,奥尼尔也同样能够感伤卖淫,常常令人不安的方面。和蔼可亲的“馅饼”冰人来幽默的皮条客,仿佛是一个珍贵的兄弟。的妓女焊接,简单的女人,笑容当她承认她的皮条客可能击败了“只是为了消遣”(CP 11, 266)。焊接的主角,迈克尔斗篷,对她的印象如此深刻,以至于愿意接受她残酷的生活,他宣布加入“教堂”(CP 11, 267)。的大神布朗的Cybel戴的面具一个妓女,但她几乎是奥尼尔的最喜欢的漫画版的whore-with-a-heart——黄金,“地球母亲。“full-breasted Cybel嚼口香糖”像一个神圣的牛”,提供了一个避难的折磨迪翁安东尼,并缓解痛苦比利布朗到死亡。

泰瑞·惠勒金Yancey-Moore,布朗迪伦

随着他的剧本创作人才的发展,奥尼尔开始想象更复杂的女性角色。愤世嫉俗的妓女和地球母亲,尼娜利兹的中心奇怪的插曲(1927),她的生活痕迹从二十岁到四十五的非常早期的溺爱。O ' neill称这nine-act史诗为“我的女人玩,”三个戏剧的四个主要角色是男性,和奇怪的插曲是一个女人的故事完全定义了自己的男人在她的生活。尼娜进入护理不是因为一些奉献愈合,而是因为她相信她不会有“发现”,直到她给男人。当博士Ned达雷尔规定尼娜的母亲,因为她需要“找到正常的媒体对她的渴望牺牲”(CP11日,665年),他立在一个受欢迎的弗洛伊德的观点的女性受虐狂。

在某些方面尼娜证明Ned的处方错误:母亲对她来说是不足够的,她需要一个爱人和一个儿子。但很少有建议的constructedness尼娜的困境,父权社会的程度排除任何其他女性自我的定义。贝蒂Mandl指出,尼娜在很大程度上是人所使用的“货币”与一个n ~ t h e, e ~ t这似乎并不打扰这个角色。奇怪的插曲的扩展“thought-asides”似乎给观众尼娜最深的倒影,和这些想法很少超越男性在她的生活。在她著名的“我的三个男人”独白关于她丈夫的情人,和老朋友,尼娜若有所思地说,“我觉得他们的欲望收敛我的!。形成一个完整美丽的男性欲望我吸收。。。我。。。他们溶于我,他们的生活是我的生活”(CP 11, 756)。它是他们的不是她的欲望,她的经历。多丽丝·尼尔森也让敏锐的观察:“在尼娜的生活阶段对应于身体而不是智力改变。“8虽然她已经从一个年轻的处女一个中年寡妇,尼娜发现自己几乎结束的时候玩,她一开始;唯一的区别是,查理·马斯登已经取代了她的父亲。尼娜住在一个完全的男性世界,但无论是性格还是剧作家认为这是她的不快乐的主要原因:她不哀叹缺乏女性朋友或达雷尔和马斯登——她可能有充实的职业生涯。相反,要归咎于命运,上帝,继承了精神疾病的生物事故。

四年后奇怪的插曲,奥尼尔完成哀悼就依勒克拉(1931),这可能被称为他的“女人玩更准确。“虽然在奥尼尔的职业生涯的出现相对较晚,依勒克拉是他的第一个工作——事实上很少在他的经典之一,探讨女性在任何深度之间的关系。重要的母女关系的讨论奥尼尔佳能将开始和结束哀悼成为伊莱特和一个触摸的诗人(1942)。9如果我们正在寻找姐妹之间的关系完全是运气不好,甚至是重要的女性朋友是少之又少,新兴主要的未完成的戏剧”故事的拥有者Self-Dispossessed“Cycle.10

在他描绘的克里斯汀Mannon和她的女儿,拉维尼娅,奥尼尔又似乎已经从弗洛伊德他提示。弗洛伊德认为女孩的“疏远母亲伴随着敌意;附件在恨妈妈结束。讨厌那种可能变得非常显著和持续的生活。”“拉维尼娅最终理解和认同她的母亲,但只有在母亲死后,拉维尼娅自己的自杀在很大程度上是负责任的。虽然克里斯汀还活着是没有意义的爱或两者之间的相互理解,和他们的冲突的原因,并不奇怪,是嫉妒的人在他们的生活中。拉维尼娅Mannon沉迷于她的父亲以斯拉,和克里斯汀承认她不会爱人如果她的儿子欧林没有去战争。乱伦的欲望的漩涡与拉维尼娅最后总结说,家庭的最勇敢,锁在她的记忆而不是选择自杀,她的母亲和弟弟逃走了。

苏珊史密斯哈里斯了使重要的观察,“拉维尼娅悲剧身材只有当她牺牲了自己的“自然”和“女性”方面的Mannon女神,政治和父权制标准的堡垒。”¹²史密斯在这里指出,所谓女性力量或人物几个原则奥尼尔的主要作品。埃本卡伯特死了母亲,困扰着很多人榆树下的欲望(1924年),是一个女性的一部分精神象征的树木拥抱农舍。这些榆树,类似“精疲力尽”女性,(CP 318),站在直径的反对石头墙由农场的刚性族长,以法莲。尼娜利兹认为同情地仁慈的上帝“母亲”:“错误始于上帝成立于男性的形象。让生命如此反常,和死亡那么不自然。我们应该想象生命是上帝创造的birth-pain母亲”(CP 11670)。史密斯看到同样的模式在哀悼,”占主导地位的如果颓废的力量是男性;“其他”注定会疏远和流离失所的奉承,是女性。“13传统修辞之后,奥尼尔将这肥沃的女性原则与自然分娩的本质,树木,水,和“福岛”,所以许多Mannons。

尽管如此,奥尼尔的女性原则是不像这表明仁慈的。树荫下的榆树卡伯特的房子欲望是不祥的增生,“似乎同时保护和制服。有险恶的产科方面,吸收粉碎嫉妒”(g CP 11日18)。这名女力可以摧毁,吞噬,以及安慰。此外,欧林的“福岛”Mannon梦想有揭示性组件。他告诉他的母亲:“海浪的打破你的声音。天空是一样的颜色,你的眼睛。温暖的沙子就像你的皮肤。整个岛你”(CP, 11, 972)。欧林的文化“大自然”是一个恋母情结的愿景建立在男性的欲望。女性神,福岛,恢复力的女性化的自然世界,都是基于女性和母性的奥尼尔的方程。

几乎每一个奥尼尔学者也承认非常个人的工作,和自传轧机的主要谷物是他与他妈妈的关系,艾拉昆兰奥尼尔。传记作家路易犀飞利和批评家包括迈克尔•美瀚多丽丝•亚历山大和波特三月桂酸甘油酯¹⁴艾拉的识别方面许多(如果不是大多数剧作家的女性角色。一般较少,学者像格洛丽亚卡希尔调用莎拉·桑迪的影响,保姆的帮助提高了年轻的奥尼尔。¹⁵不否认他在向母亲深深的矛盾成为吸毒成瘾在他出生时,和她的临时代理,重要的是要看到,奥尼尔与母性的魅力女性也是一个文化和宗教的一部分空气,他的呼吸就像陷入困境的家庭,他的出生地。圣母玛利亚,无性的母亲的形象,仍然是奥尼尔的肖像很久以后他不再是一个练习天主教徒。根据弗洛伊德,二十世纪早期的美国的世俗的牧师,“婚姻是没有安全,直到妻子也成功地使她的丈夫她的孩子,作为他的母亲。“16卡希尔引用一个同样告诉观察从Car1荣格,奥尼尔所敬仰:“男人离开他的母亲。和是由永恒的渴望再次找到她,从她吃喝更新;这样,他完成了他的周期,并再次返回到母亲的子宫。“17剧作家是否受到这些思想家的思想,还是他对孕产妇的数据证实了他们的阅读男性心理(一定的连接方式),奥尼尔的女性观有深厚的根基。

奥尼尔的神化的孕产妇女主人公是一个占主导地位的主题在他的佳能、18虽然慈母心与生物学或性取向。他的女性可能是妓女,处女,或没有孩子的妻子,因为他们是亲生父母,而他们的母亲通常是成年男性。19“母性”角色可以定义,奥尼尔,在传统的术语:培育,关心,和保护;人愿意下属自己梦想和担忧她爱人的欲望;和宽恕所有的过犯的人。奥尼尔容易使男性英雄他创造的局限性;认为他只是通过他们说话是低估他的艺术视觉的复杂性。不过,奥尼尔的程度的女性不仅显示这些珍贵的孕产妇优点决定了男性角色的态度但剧作家的角度来看。

大量的奥尼尔的女性人物认为她们的丈夫或情人母性关怀包括Cybel等多样化的数据伟大的神布朗和玛德琳·阿诺德奇怪的插曲,后者的一个女人,在先进的19岁,已经“明显孕产妇年长的感觉在她的态度”她fiancir戈登(CP 11, 803)。“我儿子”,“我的孩子”,“我可怜的小男孩,“可怜的孩子,”或“我的孩子”是说,在不同时期,个人Olga塔尔诺夫负责这事的方程,淡褐色的尼尔斯哀悼成为伊莱特,阿比普特南榆树下的欲望米利暗,拉撒路笑了,尼娜利兹奇怪的插曲,埃莉诺角焊接。在这些情况下指的是孩子。玛格丽特·布朗认为她的丈夫最年长的儿子,她的态度和莎拉·哈福德更庄严的大厦。其中一个最惊人的美国戏剧场景显示了阿比争取她的爱继子埃本和“欲望的可怕弗兰克混合物和母亲的爱”(CP 11, 354)。弗洛伊德心理学和基督教奇迹加入部队在拉撒路笑了,拉撒路年龄增长年轻妻子米利暗的地方。米利暗死后她丈夫看起来“像一个年轻的儿子,他一直看他母亲的身体”(CP 11609)。

“好母亲的“母性的维护扩展到丈夫和后代。理想化的埃西米勒啊,荒野!提要和护士她的丈夫和孩子,似乎没有野心超出了她的家人的身心健康。20个可怜而不是漫画,诺拉的旋律一个的诗人(1942)宣称她“不骄傲”(CP,第三,280)除了在她的自我牺牲的爱她的丈夫,场骗局她下属自己的欲望Con的愿望,而忠于她的丈夫她对“仿佛他是生病的孩子”(CP 111、271),她仍然发现时间建议女儿莎拉。

相反,奥尼尔的宇宙中无数的“坏母亲”失败的后代和他们的配偶。的死产婴儿早餐前一大群死去的孩子之一,在奥尼尔的戏剧,象征着罗兰夫人拒绝培养丈夫或孩子。在露丝梅奥超越地平线是受害者也是害人者,她无法欣赏丈夫的愿望是反映在她的不耐烦他们的女儿,更与她的“爸爸。“在短期内,罗伯特是小女孩的坟墓。看不见的罗莎Parritt冰人来,忠于爱人和儿子,试图利用自己的革命理想的行为。爱人会释放到酒精的怀疑,儿子则与背叛,创建一个内疚,他只能通过自杀来减轻负担。

如果奥尼尔似乎大胆的在他经常同情妓女的肖像,这很大程度上是因为他比处女和妓女的区别是重要的“母亲”的女性男性和女性。他的男性角色很少寻求性快乐他们提供妓女;Dion安东尼,迈克尔斗篷,理查德•米勒和杰米•泰隆宁愿跟妓女睡觉。戴恩所奉行的富有同情心的妓女Cybel,安东尼和比利在布朗,布朗是一个更吸引人的图比处女的艾玛·克罗斯比Diff 'rent (1920)。艾玛不愿娶迦勒,因为他所谓的“本地”的女人调情,她自私的欲望将他清教徒式的理想性,破坏了他们两个。莉莉米勒啊,荒野!也缺乏宽恕的重要的品质,但奥尼尔资助她的美德的保护和养成。虽然她也拒绝结婚的追求者,她抚慰懊悔的Sid“就好像他是一个小男孩”(CP 111、71)和大众“他像一只母鸡孵出了一只鸭子”(CP 111, 101)。莉莉并不像Cybel只是浪漫,不像艾玛,她不是“惩罚”的疯狂和死亡。

在产科这个矩阵,我们可以检查奥尼尔后期伟大的戏剧,冰人来漫长的一天的旅程到晚上,一个月球的私生的(1944)。最引人注目的事实的主要女性角色冰人(和的独幕剧。休吉,不久之后)是他们的缺席。21Unseen women – alive or dead – are important throughout the O’Neill canon, beginning with一个妻子的生活(1913)~两个矿工讨论一个年轻女人觊觎。埃本的已故的母亲将鼠标悬停于的精神榆树下的欲望,吉姆·蒂龙的母亲的记忆在奥尼尔的最后完成,月亮。安·c·霍尔认为,女性现在定势而缺席冰人,奥尼尔说明了拉康论文,女性都没有,出现在一个男权经济。22While such an argument has merit, it obscures the more important point: the vast number of O’Neill women who remain both faceless and voiceless. The missing wife in一个妻子的生活,就像Smitty的前女友在区(1917),“说话”只能通过信男人大声朗读,而死的年轻女子堕胎由她的兄弟(1914)代表在台上。我们看不到的角度,“可恶的泼妇”,伊芙琳Hickman“唠叨婊子”贝茜希望,或者“该死的老婊子”罗莎Parritt,除非通过配偶的眼中,情人和儿子冰人。哈利的男人希望的酒吧——然而湿透的他们可能奥尼尔寻求我们的理解和共鸣。

即使玛丽泰隆是关的行头在最最后的行为漫长的一天的旅程到晚上(1941),而男性交换过去的失望和未来计划的故事。玛丽是奥尼尔最充分意识到女性角色,图的痛苦暴露的局限性和悖论对女性在男性世界的欲望。然而剧作家本人并不免除这些欲望,同时他在这个最自传的戏剧了解玛丽的母亲的失败和指责她。泰隆人,而不是玛丽,主导阶段家庭的完整叙述的展开。

在某种程度上,玛丽泰隆的困境是,她发现自己在一个奥尼尔。最喜欢奥尼尔的男性角色,她的丈夫和她的儿子需求这三美德埃西米勒和诺拉旋律具有:养成,宽恕,并为他们放弃她的梦想。但培养这个家庭是玛丽太多,不能生活在一个死婴的痛苦和内疚,一个重病的儿子和他的酒鬼哥哥。很可能是玛丽的拒绝吃,虽然部分药物的结果,也许一点虚荣,象征着她母亲拒绝被男人追求。奥尼尔最母性角色——太太横笛发电机(1928),Cybel,埃西米勒,诺拉旋律,莎拉·哈福德,乔西霍根——有足够的女性人物,包括大安慰乳房,玛丽是急于避免。尽管她的抗议相反,玛丽也无法原谅自己男人对她和他们的过犯。她反复背诵的泰隆的国内犯罪,可以追溯到一个喝醉酒的蜜月晚上三十五年前,一些证据表明,原谅却永远不会忘记并不是原谅了。

玛丽也不能完全消除矛盾的愿望她曾经与她成为一个妻子和母亲的愿望。蒂龙属性她幻想的音乐生涯的“奉承”天真的修女,和剧作家本人给我们没有证据表明玛丽的天赋:当她弹钢琴的时候,我们听到的是“stiff-fingered摸索”(CP 111、823)老龄化关节炎。但奥尼尔相信玛丽的这样一些“更美”的梦想成为一名修女,开幕式舞台指示告诉我们,“她最吸引人的品质是简单,不受影响的魅力一个害羞convent-girl青春她从来没有失去的——天生的不谙世事的纯真”(CP三世,718)。玛丽仍然是处女,她将面临的一些问题她哀叹在吗漫长的一天的旅程。另一方面,当然,也没有家庭,一个家庭,尽管爱她就像她的一切,不管怎样,爱他们。玛丽蒂龙终于无论是妈妈还是处女,在这个谎言来自家庭的悲剧。男人的需求,她是一个母亲在所有感官的词,但她不能也不会fulfil1这个角色。然而,即使她在麻醉昏迷不能恢复她迫切渴望纯真的处女。

正如玛丽·蒂龙既不是母亲也不是处女,所以乔西霍根是,奥尼尔将她描绘成宇宙最积极的女性角色在他的舞台。与玛丽,乔西愿意保持沉默,这样其他人(男性)可能会说话。被麻醉了他母亲的指责,埃德蒙求她“停止说话”(CP 111、753)和吉姆·蒂龙一再问乔西不说话,“原始的东西。“一个奇迹是否陷入困境的只有女人在说什么,或者他们在所有的事实。泰隆人想要一个忏悔者谁会同情他们的幻想和同情他们的失败。乔西放弃她自己的故事,回避的酒(像玛丽的吗啡)自由她的舌头,并接受听众的角色,吉姆的悲哀的故事——双重角色,因为她代表了他已故的母亲。两者之间的识别是一个不祥的比喻乔西的放弃自我:她不仅象征性地合并与另一个女人,但是女人死了。的确,在某些方面乔西self-silencing相似奥尼尔的沉默的众多女性“字符”让他们后台的简单的权宜之计。

玛丽是如此渴望女性陪伴她在修道院知道贿赂仆人凯思琳和她花几分钟。乔西霍根的世界是比玛丽更无情的男性,但就像玛格丽特•安东尼•阿比普特南,利兹和尼娜在她之前,她是内容来定义自己的男人或者让他们定义她。甚至乔西的幻想混杂,不可接受的,因为他们是吉姆·蒂龙的传统的双重标准,最终是可以原谅的,因为他们围绕着她的“给”自己男人的欲望,就像利兹尼娜自己受伤的士兵在“给”奇怪的插曲。在他的戏剧奥尼尔创造了男权世界,只能通过假设适合狭窄的女性角色的男性角色试图把他们。也很少,然而,奥尼尔批判等世界通过女主人公玛丽。

乔西霍根牺牲她自己希望的婚姻(本身就是一个“安全”女性的梦想)吉姆的欲望,她是他的贞洁忏悔者。乔西遭受为她放弃,然而她的安慰,像诺拉的旋律,是她安慰自己所爱的人:“我要你记住我对你的爱给你和平一段时间”(CP三世,944)她告诉他。奥尼尔的完美的母亲,给予安慰的行为本身就是一种奖赏。迈克尔·美瀚也许是对的,月亮的主题是“男人和女人之间的亲属关系是最后的最强大的,“23但债券的条款是由人。打开的长圣母怜子图构成行为4清楚地链接乔西圣母玛利亚和回声的一系列场景在他之前扮演:阿比埃本的最后一个场景榆树下的欲望,Cybel安慰垂死的比利伟大的神布朗,莎拉在后记着西蒙·哈福德更庄严的大厦。安·c·霍尔认为“乔西并不是一个被动的男性欲望的反射器。但积极参与性别“24小时”,因为她的化妆舞会有意识地选择了麦当娜的角色。25”但事实是,奥尼尔都要求我们相信,乔西得到极大的满足,“化妆舞会”,她甚至可以想象——妻子唯一角色,妓女,母亲——是那些大多数反映了男性的欲望。

玛莎·吉尔曼鲍尔确定她所谓的“性别角色逆转”奥尼尔的周期中,在他工作期间创造性的年。她认为顽强,经常无情的女性角色在本系列可能是基于O ' neill的第三任妻子,卡洛塔Monterey.26虽然奥尼尔的指出了不成文的周期剧的确表明了剧作家设想新女性表示,女性一个触摸的诗人富丽堂皇的豪宅——顺从的诺拉,朴实的莎拉,和西蒙的打扰妈妈,黛博拉,他时而覆盖和拒绝了她的儿子——熟悉的人物。卡洛塔的元素,奥尼尔被称为他的“母亲,妻子和情妇,friendYv2′后明显在几乎每一个打他写道他们的关系始于1926年。最后,人物的力量像诺拉和莎拉在奥尼尔的佳能并不新鲜;美瀚观察,O 'Neillian地球母亲是“总供应商,带来安慰,图在各方面中,身体和情感,比自己更为强大。“28奥尼尔经常描绘他的女人一样强烈,但他们的存在——集中体现在“超大”霍根乔西-标志着安慰全能的孩子看到父母。

苏珊娜毛刺相信奥尼尔有“显著的同情女性,”29日而霍尔认为,奥尼尔的戏剧”揭露父权制试图压迫女性的过程。“赞美30在某种程度上,这是有道理的。在他的画像玛丽泰隆,一个女人摩擦强烈要求她,她想象的世界里,谁会分开的故事,写她的男性亲属,奥尼尔创造了他最复杂和夸张地女人强大的阶段。甚至早在1917年的戏剧Ile太太,基尼(玛丽的前身)体现了男性世界的批判由贪婪和自我驱动,在这种情况下,捕鲸的世界。但正如安妮小尖塔观察,奥尼尔的戏剧评论家,特别是女权主义批评家,“发现自己盯着一个珠穆朗玛峰的可能性。”31岁的“早期女权主义”32这样的工作克里斯蒂安娜或未完成的循环播放摩羯座的平静,奥尼尔的女性人物是最常见的感知之外,伤感地从男性的角度,赋予母亲,处女和妓女的母亲的愿望或谴责他们缺乏这样的感觉。即使在她私人幻想尼娜利兹计算价值的男人在她的生活中,和奥尼尔的理想化的女主角最后的完成了母亲的玩耍是处女乔西霍根,无私的供应商舒适和宁静。虽然奥尼尔暴露出许多缺陷父权宇宙内外扮演他,不出意料,也深深的陷在宇宙。他的女性角色,包括一些现代舞台上最令人难忘的女人,长出来的矛盾。

来源:尤金·奥尼尔在剑桥的同伴》编辑迈克尔·美瀚,剑桥大学出版社1998

笔记

我乔尔·费斯,分期深度:尤金·奥尼尔和心理的政治话语(教堂山:北卡罗莱纳大学出版社,1995),p。194。

2尤金·奥尼尔,完成1913 - 1920(纽约:美国的图书馆,1988年),268页。未来所有的引用奥尼尔的戏剧将这3卷库(CP)和美国版将在文本的身体。虽然书没有编号,我将指定第一个(完整的戏剧,1913 - 1920年)卷“我”,第二个(完整的戏剧,1920 - 1931年)卷“11”和第三(完整的戏剧,1932 - 1943年)卷“111”。

3比较奥尼尔的作品和他的同事苏珊Glaspell普罗温斯敦球员,琳达Ben-Zvi发现奥尼尔的“英雄——男性渴望Glaspell妇女拒绝的东西:爱,亲密,家庭,家庭,和归属感。“这“向往”,然而,往往是致命的。看到Ben-Zvi,”苏珊Glaspell和尤金·奥尼尔:性别的意象,”尤金·奥尼尔的简报,我(1986年春季):24;Ben-Zvi”,自由和不变性在尤金·奥尼尔的戏剧,“现代戏剧31日(1988年3月):16-27;和朱迪思·e·巴洛,“不场需要申请:一个看看奥尼尔的英雄,”尤金·奥尼尔审查,19岁,我和2 (springlfall 1995): 111 - 21所示。

4多丽丝·尼尔森“奥尼尔的女人,”尤金·奥尼尔简报6、2(1982年夏秋季):3。

5玛格丽特Loftus Ranald,尤金·奥尼尔的同伴(康涅狄格州韦斯特波特:格林伍德出版社,1984),页527。

6奥尼尔的“地球母亲”的讨论,特拉维斯伯加德,轮廓在时间:尤金·奥尼尔的戏剧,启版。(纽约:牛津大学出版社,1988),和迈克尔•美瀚(Eugene O’neill新语言的亲属关系(锡拉丘兹,纽约:锡拉丘兹大学出版社,1982)。

7贝蒂Mandl,“性别设计尤金·奥尼尔的奇怪的插曲,”尤金·奥尼尔的审查,19日,我和2(1995年springlfall): 126。Mandl借克劳德LCvi-Strauss使用术语“货币”。

8纳尔逊,”奥尼尔的女性,“7。

9梅奥露丝和她的母亲之间的敌对关系超越地平线是一个相对较小的工作线程。还有其他motherdaughter配对在扮演像金子,绳子,和所有神的Chillun有翅膀,但没有显著发达或探讨。

10的讨论女性周期中,看到玛莎吉尔曼鲍尔,尤金·奥尼尔的未完成的发明在四个周期的悼词和过程戏剧(刘易斯顿,纽约:埃德温Mellen出版社,1992)。

11西格蒙德·弗洛伊德,“女性气质”,新入门专题分析和其他工作在詹姆斯•斯特雷奇反式。和ed,标准版的完整的心理西格蒙德·弗洛伊德的作品(伦敦:霍加斯出版社,1964年版),p。121。虽然这节课是由1933年,弗洛伊德的职业生涯中较晚,它概括想法他提出更早。

史密斯12苏珊·哈里斯,“身体上:拉维尼娅Mannon网站的斗争,”尤金·奥尼尔的审查,19日,我和2(1995年springlfall): 45。

我3史密斯,”上身体,“4 5。

14看到路易犀飞利,奥尼尔:儿子和剧作家(波士顿:Little, Brown, 1968)和奥尼尔:儿子和艺术家(波士顿:Little, Brown, 1973);美瀚,尤金·O ' neill新语言的亲属关系;多丽丝·亚历山大,尤金·奥尼尔的创造性的斗争:决定性的十年中,1924 - 1933(大学公园:宾夕法尼亚州立大学出版社,1992);波特三月桂酸甘油酯,放逐王子:时间,内存,和仪式在尤金·奥尼尔的戏剧(安阿伯:UMI研究出版社,1988年)。

我5格洛丽亚卡希尔,”母亲和妓女:集成的过程在尤金·奥尼尔的戏剧,”尤金·奥尼尔的审查,16日我(1992年春季):5-23。

我6弗洛伊德,“温柔,“我3 3-34。

17荣格,引用卡希尔,”母亲和妓女,”3。

我8特拉维斯伯加德讨论“双重wife-mother性格”的介绍后,尤金·奥尼尔的戏剧(纽约:兰登书屋,1967),页。XVxvi,和“寻找代孕妈妈”轮廓,441 - 45页。也看到多丽丝诉福尔克,尤金·奥尼尔和悲剧的张力(新泽西州新不伦瑞克:罗格斯大学出版社,1958年),76页。

19后面的讨论部分是基于我的文章“奥尼尔的很多妈妈:玛丽泰隆,乔西霍根,和他们的祖先,“在Shyamal Bagchee,艾德,观点奥尼尔:新文章(ELS)专著,1988年维多利亚大学),7 - 16页。转载在约翰•Houchin。关键反应尤金·奥尼尔(纽约:格林伍德,1993),页283 - 90。

20特鲁迪Decker配音埃西米勒“Ladiesy-Home-Journal妻子和母亲。“看到”性的命运:奥尼尔的阴影下生活的女性,”尤金·奥尼尔的时事通讯6,z(1982年夏秋季):9。

21看到贝蒂·Mandl缺席的存在:第二个欲望冰人来,”尤金·奥尼尔简报6、2(1982年夏秋季):10 - 15。

22日安c .大厅,“阿拉斯加”:女性在奥尼尔的戏剧,品特,和谢泼德(卡本代尔:南伊利诺伊大学出版社,1993),页记录5。

23美瀚,新语言的亲属关系,p . 159。

24堂”,一种阿拉斯加,“p。50。

25个大厅,“一种阿拉斯加,”53页。

26个凉亭,尤金·奥尼尔的未完成的挽歌,页1 - 8,各处。

27奥尼尔1931年4月23日的一部分奉献的哀悼成为依勒克拉卡洛塔。转载在铭文:尤金·奥尼尔卡洛塔蒙特利奥尼尔。唐纳德·盖洛普(纽黑文:私人印刷,1960)。

28美瀚,新语言的亲属关系,p . 122。

29苏珊娜毛刺,在女权主义“奥尼尔的幽灵般的女人,”美国现代戏剧的重读,艾德。6月Schlueter(卢瑟福:菲尔勒迪金森大学出版社,1989),3 p。8。

30大厅,“一个阿拉斯加的p。2。

3我安妮Fkche”,“完美的怪物”:奥尼尔的斯特拉,”在Schlueter, p。25。

32 Fkche,“完美的怪物,”44岁。

类别:戏剧批评,女权主义,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学

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