西奥多·德莱塞的小说的分析

通过Nasrullah Mambrol在2018年6月1日•(1)

文学历史学家已经表明,通过识别来源和字符,西奥多•德莱塞(Theodore Dreiser)(1871 - 1945),即使在他的小说,是一个有能力的调查记者。他依赖的研究设定、人物和情节是显而易见的金融家和泰坦而且,最重要的是,在美国的悲剧,但德莱塞是不受他的调查方法。他经常去自己的记忆材料。只有当德莱塞自传材料结合在一起的时候,他的研究和报道他的小说来活着。

德莱塞的青年和成年早期准备他开发的主题。他的不稳定的家庭生活;之间的二分法建立了爱,宽容的母亲和一个狭窄的,固执的,固执己见,吝啬的父亲;赤贫;富足,验收和他自己的欲望,性满意度,和认可都是他虚构的部分地区常见的书。他的姐妹性滥交反映在凯莉和珍妮,和他自己的挫折和欲望发现声音,其中,克莱德格里菲斯。弗兰克Cowperwood的性格塑造在德莱塞的冗长的研究c·t·耶基斯的生活,但Cowperwood也是德莱塞的一切希望的化身是帅,强大,接受,有钱,有能力。德莱塞投射自己的梦想等人物格里菲斯和Cowperwood只是表明,最终人类的梦想永远不会实现。无论什么男人(或女人)有争议,”他的脚是在陷阱的情况下;他的眼睛是一种错觉。” Dreiser did not condemn the effort; he chronicled the fragile nature of the pursued and the pursuer.

嘉莉妹妹
的起源嘉莉妹妹德莱塞的第一部小说,神奇的出现在维多利亚时代的美国。在德莱塞的自己的说法,他开始小说的坚持他的朋友亚瑟·亨利,然后只为了安抚他。为了结束亨利的哄骗和烦恼,德莱塞坐下来,写小说的标题在页面的顶部。没有想法的小说或程序的基本特征是,德莱塞开始这本书,更改变了现代美国小说比。

德莱塞恋爱的冒险的姐妹在印第安纳州和他自己的经验在芝加哥和纽约是完美的材料一个贫穷的国家女孩的故事涉及到城市寻求她能找到的。她的一件事是肯定的是,她不愿依然贫穷。用这种材料,令人惊讶的是,德莱塞逃脱写伤感的故事一个堕落的女孩最后获救或Algeresque她可以白手起家的故事。嘉莉妹妹是这两个。嘉莉确实上升,但她这样做的男性活梯。她不是一个简单的以美色骗取男人钱财的女人;她比这要复杂得多。她的目标是衣服、金钱和名声,和她的手段达到他们相对不重要。然而,更重要的是,嘉莉是一个导引头和一个情人。她不能得到满足。征服必须始终有一个新的世界,新的目标去完成。在纽约,当她终于获得她寻求,艾姆斯显示了她,有一个世界之外作为世界文学和哲学;这是一个审美世界的嘉莉没有梦想,她承认作为一个新的征服和一个新的水平,以达到峰值。 There is a hint that this new level is more satisfying than any she has reached, just as Ames seems more interesting and satisfying than either of her previous lovers, Drouet and Hurstwood, but the novel ends with Carrie still contemplating her attack on this new world.

嘉莉下属的一切耗费她的野心。她开始理解性的实用性,但她也明白情感承诺必要的去爱,她拒绝做出承诺。追求生命的充分表达和满足她可以实现,人类的附件只是暂时的在最好的情况下,和德鲁埃和Hurstwood只是意味着对嘉莉的结束。

杜洛埃,旅行推销员嘉莉满足去芝加哥的火车上,成为她的第一个情人在她有时间发现失业和血汗工厂就业的沮丧和绝望的贫困的亲戚和她呆住的人。杜洛埃迎合自己与嘉莉通过购买她的晚餐,然后把两个十美元的钞票塞到她手上。不久之后,德鲁埃的服装为她一个平面,和他们一起做家务。杜洛埃对嘉莉是一个逃脱。她并不爱他,但是他的意思是惊讶,她认识到公寓的相对富裕的他的房间,他为她获得的迹象,她努力。她很早就认识到,杜洛埃是静态的,一个死胡同,但他只是一个中介运动从贫困到富裕。

Hurstwood是著名的调酒师和经理芝加哥酒馆。他看着凯莉performin廉价的戏剧,他是被她的青春和活力。一个中年已婚男人,拥有一个泼妇的妻子,他自然是嘉莉所吸引。嘉莉又承认Hurstwood的衣服的质量,他的风格,他的轴承不同的改进杜洛埃和让我们知道她会接受他的进步。Hurstwood的妻子发现后续事件,一个混乱的离婚威胁Hurstwood的稳定和威望在工作中,他意外事故使他挪用一万美元从酒吧的安全,先用嘉莉,他逃离到蒙特利尔,然后去纽约。他们到达纽约后,Hurstwood纪事报》成为了故事的不断退化和凯莉明星在舞台上的或者稳步上升。

Hurstwood不携带他的地位从芝加哥到纽约。在纽约,他只不过是另外一个人不能或无法找到一份工作。他基金严重枯竭的失败尝试开放自己的轿车,和他越失败进一步撤回从生活和凯莉,直到他变得完全依赖她。当嘉莉离开他,因为她不能支持他们两人和买衣服需要她的职业,他飘越陷越深纽约的下层社会,直到他打开煤气自杀的一个有树荫的监狱。通常情况下,嘉莉从未知道或者关心Hurstwood死了。如果杜洛埃是一个死胡同,Hurstwood是一个软弱的人被困的情况下和他不愿或无力应付的情况下他认识到潜在的灾难性的。他与嘉莉是建立在相互吸引,但他也倾心于他的日常生活和伴随它的声望。只有当他的妻子威胁他暴露他是被迫使凯莉和最后的承诺,最终气体喷射。

嘉莉的遗弃Hurstwood可以解释为寒冷和残忍,但她会跟他之前很明显,没有人可以救他。试图救他只会恶性循环泥潭她。凯莉的崛起和Hurstwood对位的秋天是最后的讽刺小说。凯莉和Hurstwood达到最后的失望几乎相同的基本条件。Hurstwood死厌倦了斗争和嘉莉意识到她终于到了,没有什么更多的征服或实现。只有一个超越物质富裕审美世界的承诺为嘉莉提供了希望,这希望是虚幻的。无处不在的摇椅是完美的象征嘉莉妹妹。它永远是一个仪器,但是从来没有去过任何地方,从来没有真正实现任何事情。嘉莉的每一次成功最终是不满意,每一个新地平线只提供一个空洞的承诺。

嘉莉妹妹在第一版胎死腹中。发表但抑制由出版商,直到七年后,才达到公众的时候给一个新的出版商。这部小说包含了德莱塞的大部分主题的种子。

珍妮姑娘
的主角珍妮姑娘德莱塞的第二部小说,嘉莉的自然或姐姐,也许,她的密友。珍妮也是德莱塞早期的家庭生活的产物,他的姐妹们的致命诱惑男人和自然结果。当德莱塞转向珍妮姑娘同时卷入出版的问题嘉莉妹妹,他把他妹妹Mame的生活事件,诱惑,放弃了,最终成功地和另一个男人生活在纽约。从这个基本材料,德莱塞创建了一个女孩就像嘉莉在起源,他们有着同样的渴望物质缓解,但谁没有本能的嘉莉拥有或有相同的直觉引导到一个不同的表达方式。

珍妮姑娘分为两个部分。在第一部分,作为一个贫穷的洗衣妇的女儿,珍妮是注意到参议员乔治·西尔维斯特打烙印,另一个老人青春和活力所吸引;他是善良的,建议她送他的衣服,并最终引诱她。然而,打烙印的刻板印象。他有一个真正需要珍妮和她父亲的附件。珍妮,比“堕落天使”,因为有些人见过她,响应。被传统道德和宗教禁忌,由老格哈特和其他人来说,珍妮,不像凯莉,迫切需要给为了满足自己。尽管负债单板珍妮带给她的诱惑打烙印(他安排她的哥哥从监狱释放,等等),有一个惊人的事件有益健康的气氛。打烙印是热心的和保护,珍妮是爱和温柔。当珍妮怀孕了,打烙印打算娶她,把她的父母在更舒适的环境中,简而言之,做正确的事。 Brander, however, dies, and Jennie gives birth to his illegitimate child; she is condemned by her parents and society, and her previous joy and prospects dissolve before her eyes.

德莱塞的珍妮的形象不允许读者为她感到难过。灶神星,珍妮的孩子,不是罪恶的产物,但所有的痛苦的后代,歌颂地球母亲。德莱塞的描述珍妮的孩子自然验证这种印象。尽管社会及其狭窄的观点,珍妮不破坏甚至沮丧。她对她的孩子感到高兴,因此一阵喜悦和成就感从表面上的灾难。只要她能给,孩子或爱人,她是不容置疑的。

第二个诱惑时姑娘,除了老格哈特,搬到克利夫兰的弟弟巴斯和他的代价。低音是广阔的,慷慨的,但随后开始需求越来越多,直到珍妮要地位的女服务员的布雷斯布里奇的房子,在那里她遇到了莱斯特凯恩。再一次,与打烙印一样,外表的诱惑穿obligation-this因为莱斯特凯恩帮助家庭老格哈特遭受衰弱烧伤,剥夺他的吹制玻璃贸易,他的唯一手段的支持。莱斯特追求珍妮和他的帮助促进随后的事件。像第一个诱惑,然而,第二个不是简单的事情。

莱斯特凯恩是德莱塞描写的开明的贩子人严重怀疑宗教、道德、社会限制,和习俗。他是珍妮的性格的基本需求;他也明白自己的需要奉献,关心,理解珍妮能够和愿意给。他愿意做一个或多或少地永久承诺珍妮,他似乎匹配,但莱斯特也理解类的限制,禁止他和珍妮结婚和感觉强拉的家庭责任,这要求他起着至关重要的作用在塑造家庭的相当大的企业。莱斯特,被珍妮,德莱塞所说,之间的“上层社会的冷酷之重担。”

当珍妮和莱斯特在芝加哥建立他们的公寓,他们非常高兴,直到他们发现了莱斯特的家人;报纸的头版新闻发现,珍妮的存在揭示了莱斯特,她隐藏她的女儿,灶神星,从他。令人惊讶的是,莱斯特天气这些冲击,甚至带来灶神星和老格哈特与他们分享的公寓,但莱斯特是“不明智的”让他的英勇地倾向于少兄弟接管家族企业,和他的父亲死后,他将律例,莱斯特必须做出选择。如果他娶了珍妮,他得到了一个微薄;如果他离开她,他得到一个正常的部分。在这一点上,莱蒂,旧情人Lester-of“正确”类表面,珍妮,充分认识到相互牺牲她和莱斯特将不得不做出他是否离开,鼓励他离开她。莱斯特最终嫁给了莱蒂,声称他的产业。莱斯特和珍妮牺牲快速连续看到老格哈特和灶神星死。剥夺了她的家人,她制造一个孤儿。设备不满足和世俗的改进她的生活同化了莱斯特是不够的救援她,然而,她被称为莱斯特死床上。 Lester tells her that he has never forgotten her and that he loves her still, and Jennie reciprocates. The scene brings together a man and a woman who have given away or had taken away everything they loved through no particular fault of their own.

莱斯特是一个软弱的人,像Hurstwood,但与Hurstwood他不放弃;他是殴打,直到他再也无法抗拒。与嘉莉,珍妮不是空虚的一点成就,但损失。自然已经背叛了她,当她看到一个隐藏在教会在莱斯特的葬礼上,未被他的家人,感觉她的全部损失。但是也感觉,她出现了精神上的胜利者。她似乎变得更加广阔和更慷慨的损失。身高增长,直到她出现在小说的典型的幸存者。她已经受伤,遍体鳞伤,下推,但是她没有被摧毁。她不能被摧毁,只要她能给。

金融家
在金融家,第一个Cowperwood的三卷三部曲的欲望,其中还包括泰坦和斯多葛派,也许比他的其他作品,德莱塞依赖研究角色,设置,情节和主题。人物并非来自记忆他的家人和他心爱的芝加哥,至少不完全或主要是;德莱塞的主题是最明显的结果是巨大的阅读。

“属Financierus也。”或turn-of-thecentury美国的金融奇才,德莱塞所吸引,和非道德的世界,权力,金钱,和唯物主义,他看到美国机制导致。弗兰克Cowperwood是一个虚构的查尔斯·t·耶基斯表示,一个相对模糊的名字,但美国财政的搬家公司之一。德莱塞遇到耶基斯在芝加哥和纽约,看着他的阴谋从记者和编辑的优势。耶基斯没有更糟糕的或者比洛克菲勒高质,但德莱塞的时候开始三部曲,耶基斯死了,他的职业生涯可以被研究的整体。此外,耶基斯的职业生涯在新闻报道广为记载,促进了德莱塞的研究,职业生涯有一个妻子和一个情人的优势和耶基斯的帝国的最后分手他creditors-all能很好地符合德莱塞的计划。的失败的“行业巨头”之一在人类留下不可磨灭的印记或他的直接环境的关键是德莱塞的“方程不可避免的,”一个概念第一次清楚地在工作金融家。

德莱塞的读数阿瑟叔本华,尼采,卡尔·马克思,赫伯特·斯宾塞,雅克•罗卜和其他人证实了他的想法,强者是为了履行过程,改变生活的模式,”是一个巨人,占据世界。”与此同时,其他强大的个人或团体(“大众”是一个真实但麻烦实体对德莱塞)出现强度相等,但方向相反的意图目的明确,自然保持一种equilibrium-a的宇宙的检查和平衡。德莱塞,“没有东西是固定的,允许所有的倾向,显然。只有保持平衡。“所有的人,重要的和无关紧要的,是大自然的工具,都是在某种程度上,一个等式的一部分。从Cowperwood青年,方程是在行动。他少年时代的战斗的胜利证实信任强度和分辨率(或第一舔),和著名的龙虾/鱿鱼叙事澄清他的理解自然的操作。如果鱿鱼猎物龙虾,龙虾的猎物的人,那么人也必须猎物,但只有人类。这些早期的见解所言Cowperwood的费城生活。

Cowperwood早期的成功与巴特勒上校和他的交易是建立在他的哲学的猎物,但他们也建立在他的实现形式和物质是分开的。为了成功,一个人必须保持适当的表面上进行正常的业务,这是残酷和无情的。他入狱时,他不认为这是一个失败,挫折。Cowperwood基本上是一个实用主义者谁做什么需要请自己。除了这种务实自然,柯帕乌然而,另一方面,似乎尴尬在追求权力。

Cowperwood集中体现在他的另一边同时渴望和骄傲在他的女人和他的艺术收藏品。通常由追求美丽的风格,Cowperwood妇女和艺术的愿望,不管哪个女人或杰作,他贪婪的本质仍然是一个方面,但这是一个方面,反映了他的隐藏深处的精神。在无情的纵容,海盗的企业家是一个人寻求超越甚至自然通过收购或手工控制最好的,但也是一个严格保密,坚实的局限感性。这种艺术情感是局限,因为它是强壮和力量的对立面,因为Cowperwood明白如果他收益率,他将不再是在控制自己的生活,他的财富,他的世界。

道德在Cowperwood没有相关性的理解方程。他和他的欲望都是存在的。他的欲望是完全和女人肉体的关系。即使艾琳,理解他的最好,只有欲望,没有爱,因为爱是隐藏Cowperwood的一部分,他知道他必须抑制。言下之意是,如果他爱过,Cowperwood将不再是金融家,但将成为人类。

除了方程的发展及其在Cowperwood运作的世界,金融家是一个隐约意识到小说时嘉莉妹妹或一个美国人悲剧。Cowperwood的座右铭,“我满足自己,”盛行的座右铭,他未能满足自己,他的妻子,他的竞争对手,和任何人或事,提供答案的座右铭的傲慢。

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美国的悲剧
美国的悲剧是德莱塞的公认的杰作;他所有的小说,最成功的把自传和他的辛苦研究的成果。工作中,德莱塞暴露的缺陷很感兴趣无缝织物的美国梦。他看到的破坏性的自然无节制的追求成功,他明白这样一个驱动器是一个时代的社会气质的不可避免的结果。他也明白的受害者,破坏性冲动是那些奋斗,没有完全理解他们为什么或为什么他们失败了。因此,他的批评是针对那些争取一个遥不可及的梦想和欲望的社会,秋天时笑着说。他的研究使德莱塞切斯特吉列和叙事框架美国的悲剧。

导致布朗恩吉列的谋杀事件在1906年和他的早期生活是充分的情况记录在耸人听闻,吉列的黄色报刊报道审判,他们提供了一个间接的克莱德·格里菲思的生活和时间的事件。吉列和格里菲斯还承担共同的背景,德莱塞的标志。贫困的青年,渴望成功和物质的东西,性挫折,和美丽的景点,做好妇女都是德莱塞的青年和年轻的男子气概。如果一个增加了德莱塞的后来不幸婚姻,他玩弄女性,和他与海伦·理查森的紧张关系,有了德莱塞的所有部件的同情和切斯特吉列和吸引力,最终,克莱德·格里菲思。因此,除了戏剧性的可能性吉列的情况下,德莱塞和他的主角,让他感到一种血缘关系,把他描述成一个可怜的,逮捕、被困的动物。

克莱德·格里菲思,在德莱塞的设想中,被他很少或没有控制的力量。“化学作用”克莱德生活的陷阱他:他不再控制成功的欲望,性,和物质比他敦促他的声音在事故/谋杀,杀死了罗伯塔。简而言之,克莱德没有控制不可抗拒的美国梦。写作的吉列的情况下,德莱塞指出,切斯特吉列,如果他没有犯下谋杀,“真的是做的事情,美国人应该也会说是明智的和道德的事”,试图通过一个美好婚姻更好的他的社会地位。然而,吉列了谋杀;克莱德格里菲斯,另一方面,打算谋杀但失去他的神经和罗伯塔在船上。当她落入水中后,他意外地击中她的相机,她淹没只是因为克莱德的无所作为。面对决定救她,克莱德不能或不愿做决定,他的不作为谴责他。对他不利的证据是间接的在最好的和客观检查允许质疑他有罪。怀疑加剧克莱德的圈套。 It is a trap of his own making, but the reader is never sure if he deserves his fate.

在审判的场景和事件周围的审判,德莱塞显示所有的外部力量对克莱德密封,命运。政治压力的辩护律师和检察官,农村偏见的陪审团陪审名单尝试克莱德,匆忙行事,他的富有的堂兄弟否认他为了挽救他们的社会地位,和克莱德的无能骗子周围形成第二个盒子,封闭自己的第一个盒子欲望和失败。

克莱德几乎是不可避免的信念和死刑的地方他在最后他的监狱。这最后一个附件是最终的克莱德没有控制的情况下。没有退出州长后相信克莱德的内疚克莱德的母亲和他的牧师。当克莱德最终执行,他无情的秋天是完整的。

克莱德的厄运是密封在他俗气的青年,首先作为一个巡回的传教士家庭,后来在Green-Davidson在他的作品中,并最终在他的死亡与他富有莱克格斯。他不够聪明来帮助自己,不够有钱支付任何人帮助他(特别是在罗伯塔的怀孕),和他的“化学作用”让他尽管他的局限性。当他有他的财富和成功的目标,唯一的障碍在他的道路,必须不惜任何代价抛弃怀孕的罗伯塔,没有想到后果。他的梦想是驱动力和那些梦想是力量的产物,他没有丝毫的控制。当他试图迫使他的梦想实现,他进一步提交自己手中的力量,他们使他他的死亡。

嘉莉克莱德缺乏内在意义上的生存和成功,珍妮的无私和弹性,Cowperwood的智慧和财富,但是,他是一个反映他们和社会的功能。克莱德犯的犯罪和惩罚,但德莱塞控诉社会克莱德的执行。克莱德去世的哀伤的声音听起来浪漫的成功,预示着真空的地方。克莱德不强和瀑布;Cowperwood强大和瀑布。嘉莉发现没有实现成功,感觉她的发现的空虚;珍妮是打压一次又一次,直到她发现她是生活在一个空白,无法填充的,即使她丰富的爱。因此,克莱德不仅是所有这些人物的自然产物,德莱塞的发展但也是德莱塞的世界观的象征:永久地改变了美国文学的无情的愿景。

主要作品
长小说:嘉莉妹妹,1900;珍妮姑娘,1911;金融家、1912、1927;泰坦,1914;“天才”,1915;美国的悲剧,1925;的堡垒,1946;斯多葛派,1947年。
短篇小说:免费的,和其他的故事,1918;链:较小的小说和故事,1927;精美的家具,1930;最好的西奥多·德莱塞的故事1947 (Howard快速编辑);最好的短篇小说1956(詹姆斯·t·法雷尔编辑)。
戏剧:自然和超自然的、铅。1916;女孩躺在棺材里,公关,1917;的手·波特:悲剧四行为、铅。1919;西奥多的戏剧集德莱塞、铅。2000年。
诗歌:情绪:有节奏的朗诵、1926、1928;墓志铭:一首诗,1929;的野心家,1929年。
非小说类:一个旅行者在四十,1913;山地人之假日,1916;十二个人,1919;嘿,Rub-a-Dub-Dub !,1920;一本关于我自己1922(修改报纸的日子,1931);一个伟大的城市的颜色,1923;德莱塞看着俄罗斯,1928;我的城市,1929;黎明1931(自传);美国的悲剧,1931;美国是值得拯救,1941;字母的西奥多。德莱塞,1959;给路易斯,1959;记录生活,1974(玛格丽特Tjader和约翰·j . McAleer编辑);美国的日记,1902 - 1926,1982;一个业余劳动者,1983;选择西奥多·德莱塞的杂志文章,1985;德莱塞的俄罗斯的日记1996(托马斯·p·雷吉奥和詹姆斯·l西方,编辑);西奥多·德莱塞的Ev 'ry月1996(杂志文章;南希·华纳Barrineau编辑);艺术、音乐和文学,1897 - 19022001 (Yoshinobu Hakutani编辑);西奥多·德莱塞的狼狈的杂志文章,1897 - 19022003(编辑Hakutani)。