由小说家尽管具有里程碑意义的文章罗伯特Coover,在新媒体文学写作的出现并不意味着一个“书的结束。“可以想象,会有一个结束文学研究作为一个自治的纪律和停止的文学阅读作为一项重要的文化实践。然而,什么是新媒体制定一个更直接的接触文学艺术与艺术的图像,声音,和计算,因此新一轮升值的长期洞察力,可用的著作沃尔特·昂,伊丽莎白·艾森斯坦和马歇尔·麦克卢汉,但现在只达到一般意识:即印刷文学一直是脆弱的“媒介生态”的一部分(Tabbi和Wutz 1997)。文学叙事的表征性的需求,例如,彻底改变电影后占用的负担描绘现实的设置,在接近电影的位置的话,视频和声音元素不断搬迁文学的新媒体。叙事和视觉的重新划定边界是现代文学的出现和持续分化形式(自反性的前景的发明总是出现在早期的写作,尤其是在崔斯特瑞姆姗蒂等自成一格的叙述)。
继续打印遗产本身仍然是不确定的命运全球化和现代化(见科克伦2001)。阅读重生,成为一个重要的活动在新媒体生态,更需要扫描、存储、和推广我们的经典。书籍不再是主要的存储工具记录,保存,和传播思想,我们的遗产文本需要积极从事数码信息的写作——也就是说,在作品的设计当代的媒体阅读。我们不应该上网寻找形式和流派,出现在印刷品和继续茁壮成长。相反,任务定义电子文学的分化是一个持续的过程,最重要的是我们如何读书,如何区别这些实践循环在当前阅读和写作空间。
互联网的文学征兆
电子文献不仅仅是一个“事”或“媒介”,甚至身体的“作品”,各种“流派。“这不是诗歌,小说,超文本,游戏,codework,或所有这些实践的一些新的外加剂。可以说,电子文献是一个新兴的文化形式,作为一个集体创造的术语,关键字、类型、结构和机构,因为它是新的文学生产的对象。计算机先知的想法保罗•奥特雷Vannevar Bush,和特德•纳尔逊的基础电子存储、恢复,和处理的文本,可以看到超越实际的观察和参与长期野心来构造一个世界文学提出了大卫Damrosh:“不是无限不可理解经典的作品,而是一个循环模式和阅读…适用于个人作品的尸体材料”(Damrosh 2003: 5)。
打印失败的学者来创建一个空间对传统文学在新媒体是显而易见的,然而,即使在那些有兴趣的话语的“全球”循环。例如,后殖民学者Arjun Appadurai(2000: 22)写道:“公共领域”是“越来越占主导地位的电子媒体(因此脱钩的能力读和写)”(引用2004年Prendergast)。“因此”可以使疼痛。显然,Appadurai不是互联网的思维,仍然可能始终是绝大多数的文本,尽管坚持地仪器视觉的存在。假设阅读和写作当然是来自电子媒体“脱钩”显示是多么深的分离领域已经成为Appadurai等学者,他继续评估全球化主要通过印刷材料的阅读和写作。Appadurai和大部分的作者讨论世界文学(2004年Prendergast)想要找到一个文学实践符合全球化的进程。但游离电子媒体阅读和写作,这些学者不能接受的想法写在新媒体实际上可能是一个新兴世界文学。
这是不应该这样的。Appadurai随意解雇的阅读和写作作为活跃的元素在“电子媒介”应该看起来很奇怪,如果一个人回忆电脑化文明有远见的先进的一个普遍的想法,开放式存档,主要存储文本。背后的想法Vannevar Bush的(1945)麦克斯存储器和泰德•尼尔森的(1974)超文本——而不是当前的脱离语境的热链接夺走他们阅读的文本的读者连续在任何给定的时间,而是一种手段,将文件,部分或全部,一个写作空间进一步评论和概念关系的发展。收集文档的全球合作的潜力,而不是迷失在这些二战后美国信息专家,已经表达了比利时保罗·奥特雷在他的行程de文档(1934)。人们一想到连接世界的图书馆通过电话和电子屏幕导致他视力的技术百科全书。在奥特雷的“互联网的概念预示”(预示conceptuelle d 'Internet),每一个现存的工作在打印但章节和段落在一个“万能书”(独特的里弗universel莱维)(2007)。
当然,奥特雷、布什和纳尔逊明白电子媒体可能包括所有国家,文化和语言。但仅包容并没有使他们的视力普遍。相反,最重要的功能在早期cyber-literary思想——将使技术提高书的总和多印刷书籍和手稿无处不在——重塑边界的承诺。国家和文化部门从而转向更多的概念上的歧视:这种区别并不单独人明确但连接在话语的能力。概念和关系,一直潜在(因为这本书的物理分离从其他书)现在可以被激活读者的心里。技术兴奋躺,正是在其承诺更新“读和写的能力”(Appadurai)与附加价值(所以需要普遍主义者认为),结果一个人的阅读可以传达给其他人,讨论和修订。在所有情况下,知识转移发生不会通过解释活动或单独描述或总结,而是因为每个用户将同样自由,尼尔森的话说,“列表,素描、链接和注释的复杂性我们寻求理解,然后“观点”的复杂性在许多不同的形式”(Nelson 1974: 332)。
重新考虑在计算和通信媒体的背景下,文学的普遍性不在于实现一个共同的语言或表达的一个重要的人类精神,而是存在于一个共同的工作区中。词纳尔逊的这个过程是通过网站转移“transclusion”——一个包含独立的文本,可以全部或部分,这取决于一个人的要求:在每一个情况下,“原始”文件或一组文件仍然在其家庭住址在复制目标地址(不是按顺序引用或链接)。成就的能力,也可以使阅读和研究一种全球联盟建设,可能会给公众一个文学项目,此前被认为是私有的,隐蔽的。
在如果在一个冬天的晚上一个旅行者,卡尔维诺意味着娱乐媒体文学隐私的威胁时,他有他的旁白建议读者关上了门,“让你周围的世界消失。…告诉其他人,“不,我不想看电视!提高你的声音——他们不会听你否则——“我读书,我不想被打扰!“…更响亮,大喊:“我开始读卡尔维诺的新小说!或者如果你愿意,不要说什么;只是希望他们会离开你独自一人”(卡尔维诺1979:1)。在合作情况不同,接受媒体,比如互联网与电视不同,包括文本作为主要组件——尽管在这里,也要求约瑟夫TABBI 300是由读者的时间和精力。在新媒体中,读者可以风险变得像卡尔维诺的苦恼出版商后来在小说中,他的房间充满了从未读过的书,只有流通和循环,它们的作者也被我们称为个性和偶尔的名人为他们的作品持有任何魅力。
在工业诗学(2005),诗人和文学学者乔·阿马托问题甚至大多数博客的作者是否回去读他们所写,为大部分观众从未暗示在写作。文学文本包含传统的和必要的,一个“隐含读者”在其修辞结构。尽管过早宣布超文本的“互动性”,仔细阅读随机无援网络写作甚至可以说揭示深很多准作者无法想象有人会阅读或回应。这些网站,吸引读者,一般(仍然)吸引作者,但web作者可能不同于印刷在作者不讲读者听:这是说,印刷仍然是一个广播媒体、指挥通信从一个很多——尽管,与广播、电视、和其他广播媒体,的感觉一对一的通过上述沟通是实现印刷成立一个“隐含读者”的角色,任何个人可以通过细心阅读,适用于自己。相比之下,互联网是一个接待中,从许多许多,没有故事连续性或持续的修辞地址需要单一的个体。
接待媒体如奥特雷的万能书和互联网,文档和富有想象力的话语不作为自己的目标,但作为再生材料,重新安置和重组(使用过时制定数字化后开始流行音乐)。的想法,这种潜在的需要解放,隐含在奥特雷和布什在纳尔逊的挂名的概念被明确表达“计算机自由。”尼尔森的程序通过人类心理能力的释放/机交互,一致在很多方面与现代项目的种族,性别,和生活方式的解放(通常超过这些在修辞的热情),在一定程度上把技术转换成全球社会和文化领域的转换。
三十年到计算机革命,自由概念庆祝纳尔逊不再是那么令人信服,开源,diy文化的文件共享时不再那么流体界面遇到的大多数读者在很大程度上预格式化为商业和工具性目的。纳尔逊和布什的时候,在IBM大型机的兴起,电脑仍很大程度上只有大企业和一群研究人员。个人电脑后来,没有人预测其写作空间本质上的转变成一个办公室和娱乐中心。”在这种情况下,解放思想”约束的新媒体现在需要更积极的、对立的作用可用计算机用户的质量但不仅“黑客”的子群有能力(通常是通过违反版权法和专利保护,不存在在尼尔森的全盛时期)的渗透和改变配置的源代码。这样的能力仍然是只有少数的域。
“黑客”,文学评论家阿德莱德莫里斯写道,“是工作在一组约束的语言规则,编程结构,协议组织数据交换,使通信连接,使流通中的可能性。从这个意义上说,一个黑客的目的是打断必然性,幽灵般的选择回运动,产生新的抽象,找到一种方法,像艾米丽迪金森,住在可能性”莫里斯(2007)。只有通过保持这些约束视图同时产生新的抽象,“摆替代源代码以及实验文本形成对全球商业和通信的实现配置,有可能保持文学在其潜在状态——不是作为一个革命性的程序实现(纳尔逊的“计算机自由”),而是作为创造条件。
字母文字的梦想生活
第一代电子文学、当代与泰德•纳尔逊的黎明的简短的年龄“个人电脑”倾向于探索联系的开放和自由的流通和模式可供作者有一些编程知识和使用一系列通常不可靠,但是主要的开源软件。可能有助于加强纳尔逊的自由主义的姿势,和支持者仍说常新,“意”的大多是过时的技术。一般来说,然而,持续的数码作品倾向于获得创造性的牵引而不是利用现成的功能从揭示和写作对固有的约束附加水平的中介(除了比较直接链接从思想到手纸和笔)。这并非偶然,例如,游戏-关心的操作和行为规则的例子是最早实现电子文献和他们保持唯一的文学艺术商业上可行的做法。
罗伯特平斯基
1984年出版的Mindwheel罗伯特平斯基贡献不仅电子文献的开创性工作,还从文学世界罕见的交叉,在那里他是一位公认的诗人在伯克利教授英文。平斯基把他的能力互动小说,当时很多人认为“只是游戏。”托马斯•Disch小说家和诗人,与他类似的游戏失忆,但Disch感到沮丧,没有人会承认和审查失忆是文学和他谴责互动小说之后。品没有做到这一点,但他也不保持活跃的电子文献的作者。也是如此的罗伯特Coover,他介绍了新一代的布朗大学研究生实践的电子文献但自己继续写小说打印。
也是如此,每个作者都有实现领域的声誉电子文献:诗人斯蒂芬妮斯特里克兰提出了在线和印刷版本的主要工作,V: Wave.Son。网/ L 'Una失去(2002);迈克尔·乔伊斯(根据他的瓦萨尔大学的网页是“不再维持公共网络的存在”)已经从他的里程碑式的超文本,下午:一个故事1987 - 91年出版小说,利亚姆的在2002年出版的;和雪莱杰克逊取得一个成功的从她的首张e-literary过渡工作,拼接的女孩玛丽。雪莱的,cyber-feminist超文本修订《弗兰肯斯坦》,职业生涯cross-genre(和异性工作人员)实验在打印(2002解剖学的忧郁和2006年的半衰期)和表演艺术——尤其是她皮肤项目每个单词的网络叙事是纹在志愿者的皮肤。在这种工作,电子文献出现文学品质的参考实现,但很少试图重现,narrativity和抒情流仍是打印的省份。杰克逊自己认为她的工作是连续的世界文学生产的目标除了我们传统的叙述。但杰克逊的混合文学“世界”是“完整的东西你可以到处闲逛,而不是记录或记忆的漫游”(杰克逊1998年)。电子文献,然后,在某种程度上,代表了从文学故事的文字——演讲不是但的话自己改变了由多个媒体。
在第二代电子文献,而不是很少,甚至没有这个词,但这封信成为单位的操作,如Brian Kim stefan的“星球大战:一次一个信”(2006)。例如,stefan可能存在,屏幕的闪烁,伴随着点击打字机的声音,据称字母输入的《星球大战》创造者乔治·卢卡斯,一次一个字母。一般的电子文献,stefan工作在一个艺术展览。值得注意的是,他的工作和一个通用的标签:“lettrism。”开玩笑,因为打字机的戒指可以听到的每个输入行,作者进一步定位的工作属于“贝尔信。”
术语和创建新类别的发明在链接页面或文档,如果网络环境中进行协作的元标签,关键字,和编码的参考,可以让文学社区控制语言的发展现状及其重要性信件。metatag提供印刷文学特异性和物质性的愿望无法实现。通过附加的标记和注释文本和出现在其他类似的标记文本,读者都可以显示类型和流派将搜索,只要它们被其他读者和涂画者。直接附加条款的文本,与文学索引,需要将页面,或指出,需要访问一本书或文章在其他物理位置。电子文学发展,新的流派需要出现(不同于,“小说”,“诗歌”和“叙述”的概念演变与打印,最好可以有经验)。metatag词汇的发展,连续电子文学自身的发展,在这个发展的独特之处在于,每个阶段,由群众意识超过临界菲亚特,可以被读者和研究者记录和追踪(见赫克曼和Tabbi 2010)。
数码信息的作者工作(特别是Mez玛丽·安妮的微风,发明了一种文学语言,Mezangel,混合编码的符号和英语)扩展这个控制计算机代码,有时写的是阅读文本,虽然这种做法无疑是例外。正如约翰·凯利(2002)标题中所说的“cyberdebates”对他的贡献http://www.electronicbookreview。com”,不是文本的代码(除非它是文本)。“当代码运行速度,它不是被人类阅读,而且,这些文学作者创建代码永远是少数,专业干部或社区的黑客和经常专有知识是越来越不可能达到的普遍性(受过教育类)打印识字。即使素养普遍代码实现,人们不太可能认为在代码中,每个人的思维方式和沟通的语言。语言信息可能会丢失在从一种语言翻译到另一个地方,这不是一个障碍而是文学性的一个条件——大卫Damrosh承认当他的能力在翻译中“增益”他的一个标准世界文学(Damrosh 2003: 281)。相比之下,代码不是丰富被带进书面语言,它只是变得不实用的。
印刷和元标签的创建在电子网络可以完成定位想象力的语言生成的地方。因此本·马库斯的创造力,其审美走出数学和语义的交集,是发明的模式完全一致的电子环境中,字母,单词,和句子自己有能力成为一个网络的元素(在本例中,特别是语言的定义和交叉引用网络在词汇表中定义):
衬衫的噪音服装、织物或残渣,吸收和声音,存储消息的旅程。其响度无法安慰。它可以摧毁居住在它的成员。…
卡尔名称用于食品用纺织品、棍棒和破布。分别实现了用于援助摄入称为透镜,拨号,旋钮。…
SPEED-FASTING实验活动或实践加速食品的弃权。这是第一次在布法罗。禁食的记录死亡发生在两天,通过motor-starving和疲惫,言语。41 (Marcus 1995: 14日,44)
马库斯的写作不是天生的数字。出版于1995年,岁的线和字符串可能占互联网仅处于起步阶段,仍然使用时主要由科学家、小型工作组,利基社交网络。如果马库斯的工作是“实验”,所以在最好的意义上尝试的概念和携带某种假说到底(然而直觉或陌生化的结论可能)。电线和字符串,一个简短的实验网络小说在印刷、电子文献的感觉。它有能力想象语言在某些原始状态的语义可变性,每个单词可以先在任意的含义,根据我们碰巧听到一个术语或查一下,然后可以在使用建立新的含义,一项接触其他条款。含义积累主要不是仅靠叙事手段,而是通过glossary-like定义和交叉引用,一个“字母”醉生,斯蒂芬会照字面意义解释他的“互联网文本”但闹鬼的印刷文化很长一段时间。
限制写作
通过早期相比,“computer-liberated”写作的第一代电子文献,凯莱的工作,stefan、斯特里克兰和其他开发环境的网络和数据库技术,所以往往更注意专有技术的局限性。第二代电子文献是约束下更有意识地写。而拥抱表达自由在他们的词汇和语法,secondgeneration电子文学作品正式反映越来越感觉到,限制已经达到,物质和生态理性主义技术项目。的应急技术(和更抽象的数学和语言的普遍性,这当然是体现在,但不与一些特定的技术或软件),电子文献可以开发不同,更普遍。电子文献可以达到普遍性将更加重要精确词的存在不是特定于平台的,或至少争取平台独立的语义网(Web 2.0)环境中共享的关键字和元标签。语义多样性的更新可能是一样重要的“生态”文学局部参与生物多样性和资源减少的问题。“疲惫,言语”援引马库斯迫使重新口头发明以及保守的,词源的,(stefan)印刷探索。
这个位移的写作从正式的语义约束已经识别的几个约束的前身写作的工作,尤其是Oulipo集团(ouvroir de litterature potentielle)成员selfconsciously提交了他们的言语作品数学严密性。转向语义约束的原因出发,例如,哈里•马修斯(Marcus一致)定义了文学潜在的新单词的问题,”以外的单词读,“躺”在等待颠覆甚至超过他们”(引用在丛林1986:126)。用电脑作为一个——但不是独家为新的文学创作背景,马修斯的方法写在受约束的环境问题通过一个简单的和熟悉的区别,语法之间(一个短语,句子,或工作结构)和语义(一个网站或工作不仅是概念上和方面的信息)。一直在重要的区别Oulipo远离主要结构的发展,组合,和材料实验(数学结构外的过程创建)向关注叙事的目的,内容,和创造力。“马修斯的算法”,一篇文章在沃伦·f·丛林Oulipo:底漆的潜在文学(1986),是非凡的正是关注收集和重新组合的语义元素从过去的文献——一方面,文学评论方式,另一方面,创造新故事的刺激,潜在的故事,困扰着那些我们从文学经典。
马修斯的担忧与语义创新(而不是叙述或通用的连续性)暗示的连续性,使我们从主要印刷电子环境。尤其是,Oulipian项目恢复的不是杰作而是生产约束之前时代(甚至之前打印)提供了一个绝佳的前兆当前项目的文学品质从过去到新媒体环境。“马修斯的算法,而不是提出数值约束只会使作者能够识别并选择“语义元素”(例如)莎士比亚的一个剧本,马克短语,单词,和情节,然后重新配置事件和结果,生产替代。但马修斯并不止步于此。他扩展了制表元素包含在哈姆雷特的“爱”,“占有”,和“胜利”,如何通过的时刻,这些术语课程“完善”,“危险”,“战争”,等等。更抽象的元素“比数值限制情节和结构,但仍然“抽象的一个概念”(马修斯1986年)。这一前景,使用语言来生成概念上的配置,同时还意识到,现在是积极追求的很多,其中几个文学作家,(投机)建设的一个世界性的语义网(Web 2.0)。
对语义网络文学
原因作者想兴趣本身语义Web是非常简单的。这个网络在电子环境中承诺建立一个连接的地方与语义,涉及概念文件之间的联系,而不是脱离语境的热链接互联网的我们已经知道(即Web 1.0)。语义Web数据库技术允许不仅关键词和概念的跟踪也意识到他们的进化。如果工作是识别和标记不仅根据书目的标准(作者、标题、出版日期),还根据文学的价值(例如,表示的“实际结构和运作模式的文学流派“引用2004年Prendergast: x),然后创建一个的机会出现“生活”存档(过去的作品,在纳尔逊的术语中,“transcluded”新作品的写作空间)。可以肯定的是,活着的档案是高度presentist:过去的作品不标记和transcluded将丢失和遗忘,或者由于技术obsolesence的必然性,他们将只能法医复苏,这意味着他们一样好(见2008科什鲍姆)。
”叶子和著作褪色,但依然存在,“琼Lescure指出在“Oulipo简史”(引用在丛林1986:32)。文学部署的数据库技术,像文学一样,反射性的和灵活的,能够期待他人相应的工作以及向后发现先例,可以参考印刷和数码信息平等轻松地工作。一个可行的电子文学实践还需要持续不断地繁殖本身变化的“现在”,改变每次工作联系了另一个工作,过去或未来。事实上,“出版”本身需要发展工作的重要性占,没有点击的数量或销售的对象分布和数量,但密度的关系。
语义Web项目(Web 2.0),实现本身,取决于Web标准的采用,一定先验协议原则上由众多领域的从业人员,其中文学不太可能带头(尽管一个希望文学不会留下,批评者争论technoculture虽然物质创造的工作留给其他人)。发现电子搜索取决于期间,原则上,不是字符串的匹配,但元数据的识别和术语的词汇之间共享的发展众多内容提供商,创作者的文学作品。并不是所有的文本在互联网会如此明显,但那些符合发展中概念的词汇可以搜索和(支持者认为)巩固和加强其他文本使用符合词汇。这种整合的数据库,但是,不应该产生概念一致性:新名字,混合动力车,描述符可以不断地创建。领域的发展在某种意义上是变化的频率使用特定的名称和其他漂移逐渐被废弃。这是一个可行的使用语义Web。它不同于乌托邦式的承诺,全面批判的御马克莱姆(2007),“语义技术”可以“让人们表达搜索条件正常问题,从而使电脑文盲容易访问互联网。“追求自然语言智能使用计算机,人工智能研究的圣杯在过去的三十年,最好是留出——就像追求叙事可以安全地在打印任其继续发展。并不是所有的文学素质需要迁移到电子环境中,但是一些品质,语义描述符,例如,可以把文学使用。在这有限的版本,由人类与机器智能合作,制定语义Web似乎是符合文化交通,在过去的世纪世界文学产生的想法,尽管它与过去交往的不同之处在于,文学流派不仅无需谈论但能够识别和追踪期间的发展:坚持,在这样一个实践,将获得不是通过关键佳能形成新兴人群意识,而是由任何人,那些制定积极的兴趣标签文本他们发现价值。
的合并理论和小说
装备关键实践进行电子文献的世界构建潜力将会出现只有当这种句法/唯物主义意识也是根据语义的方法,一个可以追溯到什么作品,流派他们雇佣和变形,以及概念如何在个人作品和流通网络。这样一个关键方法的迹象出现不够频繁,但往往给什么是利害攸关的感觉。当Jaishree奥丁(2007)描述了一个著名e-lit生产Talan Memmot是关于“单词和句子的形成codework,”奥丁指出,此外,反映了这样一个发展”理论和小说的聚结,“这文学评论家发现Memmot的工作承诺持有的语义Web本身。当洛丽·爱默生(2008)描述了一种“紧急、灵活的诗学”拥抱前卫传统bookbound和数字诗,她表明诗总是倾向于“走向抽象,”使用正式发明本身不是结束,但作为一种传达意义超出了物质意义和语法(尤其是在屏幕上)制定空间关系超出了测量和数字。埃里克·拉斯穆森(2008)在他又有效地提出“无谓的抵抗”一词来描述情感元素的审美对象抵制如何被编码到符号模式。
一旦我们撇开印刷文学的意义构建和叙事上的满足,我们可以学会欣赏工作的计算机辅助艺术爱好者等电子文献2002:一个回文的故事,2002字,由电子文学艺术家尼克蒙特福特和懦弱的书籍出版商威廉·吉莱斯皮。打一套记录精确的Oulipo成员,2002年建立了一个直接从Oulipo电子文学实践。但主连续性-什么是世界文学实践更多的是蒙特福特和Gillespie保持文学的网络协作约瑟夫TABBI 308文本生产。在这种情况下,打印成一个传统的通过众多新兴实践,约束“发现”在过去的文学是Oulipo程序本身。
蒙特福特/ Gillespie当然Queneau共享一个愿意接受任意规则:“故事”必须读一样的前进后退或者一行在Queneau(或者更确切地说,他的诗100万亿首诗)时必须有意义的阅读与之前或随后在另一首诗从同一10页集合。但Oulipian和电子文学实践不瞄准创建引人注目的故事或吸收诗意的冥想。那些将继续在印刷、生产中我们可以欣赏独特的适合叙事要求创建开始随着时间的推移,中部和两端通过序列和持续时间(一个工作信息,往往是失望的在电子环境)。甚至关闭或nonchronological叙事的颠覆,是有意义的,需要对散文结构合理延长一段时间。的确,一个信号电子文学的成就可能是帮助定位narrativity不是文学普遍但许多文学品质最好的实现之一特别是打印和电影等媒体。
“哦,读者,满足鲍勃。(流逝!是玻璃!弧!)鲍勃的宝石”(2002年蒙特福特和Gillespie)。事实上,他是。无论如何,鲍勃的一样好的主人公安娜或Inna, Kiki或神父,或者鲍勃的宝贝,芭布斯。个人偏好是离题时的生产和接待Oulipian作品和作品的电子文献。什么Oulipo提供而不是孤立的,主观地丰富的诗歌,故事,散文和关键是另一种看待文学实践的方式,一个新的配方及其潜在的问题。这个选择,反过来,将尽可能多的重读和重新格式化完成工作的一个项目创造新的作品。
Oulipo是什么做的,并非巧合在同一控制论勘探初期产生的异象布什(1945)和纳尔逊(1974)、诺伯特·维纳的数学和格雷戈里·贝特森的社会学,陷入了前所未有的接近文学,计算机,共处在同一代码和文本的写作空间,感性形象和叙事时间。Oulipo文学优先,奥特雷的1934互联网的征兆,后现代主义文学,和其他过去的计划是重新发现(和他的潜力可能认识和意识到第一次在新媒体环境中),构成了电子文献的承诺。
来源:克拉克、布鲁斯和曼罗西尼。文学和科学的劳特利奇的同伴。伦敦:劳特利奇,2012年。打印。
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