理解反主流文化革命背后的一些想法是理解Ken Kesey(1935 - 2001)的虚构的英雄和他的一些主题。源自1950年的垮掉的一代”,1960年的反主流文化青年失望与巨大的社会不公,产业化和大规模社会形象在父母的世界;他们质疑的价值观和到越南战争,高等教育的目标,拥有房产的价值,和传统形式的工作。他们抗议尝试冥想,东部原始公共生活,不裸体,nonpossessive身体和精神上的爱。抗议的核心是个人自由的价值。的主要途径之一,这种新型的生活和自由的药物功能,允许他们心意相通,从罗伯特·a·海因莱茵的一个词异乡异客(1961)这意味着达到平静的狂喜,考虑当下。,它强调在美国一些主要问题,反主流文化运动有其优点,但它是在最好的情况下,孩子的浪漫的幻想世界,不可避免地失败,因为它没有考虑终极问题的答案:“药物后,下一个是什么?”
Kesey反主流文化的经验,然而,他学会了至少两个重要的教训。首先,他知道药物并不改变社会的答案,不能被动地退出的生活。在“越境”,例如,Deboree意识到,当他短发在海洋的波浪,那个人不会成为超人孤立自己从现实和生活。相反,他必须让自己沉浸在海浪,这样他就可以“骑波浪的存在”,与海浪。
第二,Kesey厌恶大众社会形象,似乎在二十世纪美国主宰生活。尽管Kesey亲美,欣赏美国的民主本身本人以外,他憎恶那些社会似乎剥夺人的个性和自由。Kesey,大众社会代表大企业,政府,劳动,沟通,和宗教,因此下属的个人,是谁剥夺了尊严,意义,和自由。反主流文化的抗议口号强调这样的困境:“我一个人。不褶皱,轴或毁坏。“系统、说教和20世纪的方法确实背叛了人类,只剩下两个选择:人们可以被动地遵循,从而失去自己的个性或找到一些方法存在于现代荒原没有失去尊严和自由。
Kesey开始相信人不能,不能与生活隔离;他们必须满足的生活按照自己的条件和发现自己的可取之处。Kesey中发现的解决方案类似于解决方案j·d·塞林格麦田里的守望者》(1951),约瑟夫•海勒的第二十二条军规(1961),索尔·贝娄的《赛姆勒先生的行星(1970),甚至约翰•欧文的酒店新汉普郡(1981)。他们在漫画和西方英雄原型,Kesey麦克默菲飞越疯人院和汉克压模有时一个伟大的概念充满活力的个性谁藐视生命的压倒性力量,不断维护他们的尊严,意义,和自由作为人类。每一个学习也从来没有胜利赢得了由被动地孤立自己从生活中或以自我为中心。因此,他们沉浸在生活中,仍问没有季度,自力更生。麦克默菲和印章可能无法拯救整个世界,但是,Kesey相信,他们可以自救,甚至世界的一部分。胜利可能是轻微的,但是他们,然而,胜利。
飞越疯人院
在飞越疯人院,社会大众的压迫力量明显在其设置一个精神病房由暴君拉小姐,大的护士,首席Bromden,精神分裂症旁白,描述机械隐喻。她的钱包的形状像一个工具箱;她的唇膏和指甲油是“有趣的橙色”就像一个发光的烙铁;她的皮肤和脸像一个昂贵制造娃娃的;和她的病房运行像一台计算机。如果病人敢扰乱她的顺利运行病房,拉契特护士有终极threats-electroshock以及如果这些失败,她前额叶切断术操作,把人变成蔬菜。Bromden,沃德说仅仅是一个“工厂结合”,一个模糊的和无所不在的力量,无情地摧毁了Bromden的父亲,负责刻板的住房发展沿着海岸。
Kesey的隐喻是显而易见的。结合,宏观世界,医院病房,缩影,是20世纪世界疯狂的权力;它使用现代科学的奇迹不自由的人,让他们的生活更美好,而是强迫他们遵循。是大众社会不能容忍个性和褶皱,轴或毁坏任何不符合的人。
到病房沸腾麦克默菲,前海军陆战队员,记录器,赌徒,和自由精神是由护士和恐吓她黑沃德服务员,并立即变成了一个威胁到护士长拉契特和她的病房的政策。麦克默菲有自己犯下纯粹自私的是否不喜欢体力劳动的监狱农场工作,和他希望简单的赌博赢来的病人,两个事实,他坦率地承认。拉契特义愤填膺的权力,麦克默菲的其他病人,他可以得到最好的她。确信他能赢得赌注,他唱歌和笑在病房,进行扑克游戏在浴缸里的房间,扰乱了团体治疗课程。时,他终于成功地摧毁她的镇定的男人看着护士长拉契特削减后的空白电视屏幕电源在世界大赛的第一场比赛。
这些场景是至关重要的,因为它们揭示了典型Kesey冲突。一个身体强大,免费的,crucible-tested英雄与一个同样强大的力量发生冲突。只是,因为大多数评论家指出,经典的善与恶之间的斗争,或让人想起西方电影史诗对抗。然而,二分法并不那么简单,因为Kesey英雄必须学会教训。麦克默菲赢得了他的赌注,但他还没有赢得重大胜利,因为他的行为是自私的。
几个重要事件把麦克默菲转变成一个冠军的病人。麦克默菲是承诺拉契特,这意味着可以在病房让他只要她的愿望。而危及他的相对较短的句子,麦克默菲符合和不中断治疗或生活在病房。当查尔斯Cheswick与香烟配给的护士说,他不支持从麦克默菲,绝望,淹死在医院的游泳池。Cheswick死亡瘟疫麦克默菲,尽管实际上他不是负责任的。麦克默菲不能理解为什么其他病人,谁是自愿,不要离开了医院。比利Bibbit最后告诉麦克默菲,他们并不大,就像麦克默菲强劲,他们没有“g-guts,”和“n不使用。“麦克默菲开始意识到他必须做一些病人转化为负责任的男人。拉契特下一组治疗时,应该赢得她最终战胜他,麦克默菲公羊手透过玻璃隔断在护士站,从而更新的斗争。
关键段落出现较早,不仅总结了Kesey人类在现代世界的看法,也提供了一个线索麦克默菲的行为。斯坎伦,他也承诺说,这是一个“地狱的生活,”这人是该死的,如果他们做的,如果他们不该死的。斯坎伦补充道,这一事实使人困惑的绑定。“在这一点上,麦克默菲是该死的。如果他什么也不做,那么拉契特最后胜利,麦克默菲结合将成为另一个受害者,一个无足轻重的像其他病人。如果他更新的斗争,他必须留在病房,直到护士排放或杀死他。然而,麦克默菲选择更高的诅咒,无私地给自己,这样做,他也重申了自己的尊严和意义。
致力于患者的原因,麦克默菲继续扰乱病房,病房政策通过使用只能称之为麦克默菲的疗法。他继续扑克游戏和组织篮球比赛,甚至一个深海钓鱼之旅,在此期间,男人终于学会嘲笑自己,拉契特护士,世界。他与一位服务员欺负的一个病人,结果他给出一系列的电击治疗。最后,麦克默菲身体攻击护士,当她讽刺的是指责他“玩”和“赌博”的人的生活。当一个前额叶切断术麦克默菲变成一种蔬菜,Bromden牺牲地谋杀他然后逃离医院。
在Kesey的世界,一个人可能确实很头痛当他或她遇到大众社会的绝大力量,但通过承担责任和行动仍然可以赢得一场重要的胜利。麦克默菲的死亡并不是徒劳的,因为他拯救了他的灵魂失去了一个更高的目标。他没有保存,甚至改变整个世界,但他并保存并改变它的一部分:在其他病人不再被吓到,在护士长拉契特,和几个人自愿检查医院。Bromden,麦克默菲曾承诺,“吹了”他的全尺寸。然后,轻微但重大胜利。
有时一个伟大的概念
Kesey说,他希望他的风格风格的改变,“因为他希望写像其他人一样和任何运动的一部分。尽管飞越疯人院在风格和技术创新,Kesey的第二部小说是更加创新。尽管一些批评人士指责它过于散漫的和杂乱的,有时一个伟大的概念不仅是更长的时间比也比他的第一部小说。这是Kesey最好。最终,使这部小说优越的是技术上的复杂性。
六百多页的长度,有时一个伟大的概念让人想起光在8月(1932)和押沙龙,押沙龙!(1936)威廉。福克纳,Kesey最喜欢的作者。福克纳Kesey开始,他的小说的高潮,和一个场景在巴士车厂,乔纳森•贝利Draeger工会官员问维维安压模,汉克的妻子,压模的性质的家庭情况。这次采访韦夫和Draeger帧之间的整个叙事。然后叙述转向过去,有时早在1898年,当第一个印章离开堪萨斯西迁。通过这些过去的场景,Kesey建立家庭背景和关系,进而提供了人物的心理构成。有拒绝传统叙事形式,Kesey因此自由动作从过去到现在的时间。补充的时间变化是复杂的观点。Bromden单一旁白飞越疯人院,但在有时一个伟大的概念Kesey使用几个观点。有传统的全知观点,然后是第一人称的观点在亨利的故事压模,Sr,汉克,和利兰·斯坦福压模,汉克的弟弟的一半。Kesey自由变化突然从一个视点转移到另一个,和一些变化可能发生在一个段落。此外,Kesey礼物的一些事件,在空间是分开的,但实际上是同时行动。
甚至冲突有时一个伟大的概念是更复杂的比飞越疯人院。反对力量对齐,麦克默菲轮廓清晰;麦克默菲对拉契特护士和结合,并很清楚谁是好的,谁是恶的。另一方面,有时一个伟大的概念,汉克面临更加微妙和复杂的力量。他对日志联盟和Wakonda坑自己,俄勒冈州,社区,这两个代表大众社会。汉克也必须面对两个自然因素所导致的天气和Wakonda河,后者在这部小说的主要标志之一。最重要的冲突,然而,在汉克和李(利兰,他的哥哥)。
像麦克默菲,汉克是一个身体上强大的人自力更生,答案只有自己,珍视他的自由。像麦克默菲,汉克蔑视这些部队的生活剥夺了他的尊严,意义,和自由。汉克,然后,联盟的独裁压力和Wakonda社区是社会质量的规定。与Wakonda太平洋已经签署了一项合同,汉克成为破坏罢工者是谁骚扰和威胁工会领袖和镇上的人。汉克打破了罢工,能够拯救印章记录业务;象征性地,他打破了罢工,因为这样做将断言他的独立和自由。的结果任何汉克选择采取行动是不受欢迎的,他喜欢麦克默菲,选择一个更高的道德。
Kesey使用三个主要的符号来强调汉克的顽固的蔑视。第一个是印章房子本身,“突出”到“半岛Wakonda河自己造成的。”二是“不要给一寸“斑块,涂黄色的机器油漆斑块的原始消息:“温柔的人有福了,因为他们必承受地土。“新格言的斑块是钉在汉克的卧室墙上的老亨利说的好听。第三个标志是老亨利的断臂,这是一个挂杆,用所有的手指绑住,除了中间的一个。作为Kesey复杂技术的一部分,这些符号与角色融合的历史和心理背景,不同的叙事视角,并与主要的冲突。
汉克和利兰之间的冲突,可能是最具破坏性,以及同样重要的是在汉克的和李的性格发展。通过一个裂缝在卧室的墙上,李看着他的母亲和汉克奸淫,行为,最终导致母亲的自杀后,她和李搬回东方。李回到Wakonda,而不是帮助监控失败木材业务而采取报复汉克。李决定,最好他可以伤害汉克与韦夫有染,谁,即使她喜欢汉克,不能容忍他的“teeth-gritting坚忍面对痛苦。”她想要爱和需要,和李似乎爱和需要她。具有讽刺意味的是,溺水后的乔·本·汉克游过Wakonda而不是使用摩托艇,悄悄进入房子,通过相同的裂纹在卧室的墙上看到李和薇芙一起在床上。暂时被乔本的死亡,他父亲的可怕的致残,天气不好,和薇芙的通奸,汉克决定,他是“厌倦了被一个恶棍”,他将战斗工会不再。他投降是隐含的,此外,在小说的标题的歌词是:“有时候我需要一个伟大的概念/跳进河里淹死。“后立即与李互殴,然而,汉克决定日志下河,和李加入他。
汉克之间的斗争和李体现了小说的中心主题。汉克知道李事件如此巧妙的安排,汉克是该死的无论哪种方式,或者是汉克说,“生如果我打架,如果我不生。“汉克选择了更大的概念和斗争。在战斗中,他的内在力量重新点燃,他后来告诉薇芙,“一个人总是惊讶只是他自己能做多少。“与此同时,在战斗中,李意识到他也恢复了力量和骄傲,他认为已经丢失。每一个都有一个新的尊重,尊重是基于爱的印章名称,对个人自由的爱。李和汉克可能击败了河边,天气,或罢工本身,但重要的事实是,他们像麦克默菲,表演。他们没有拯救了整个世界,但他们已经拯救了自己,重新获得了自己的尊严和意义;,本身就是一种胜利。
水手的歌
水手的歌发生在偏远的小渔村Kuinak,阿拉斯加,在21世纪初。很大程度上未受生态灾难,Kuinak吸引好莱坞大制作公司拍摄pseudomyth土著印第安人的生活。水手的歌的主角,伊萨克Sallas-a前海军飞行员,ex-environmental活动家,前科犯,ex-husband-has退出主流社会和生活作为一个商业渔民。独立,能干,立意好但坚决不参与的,萨拉斯还是卷入冲突与尼古拉斯·Levertov Kuinak控制人好莱坞公司提出不仅使电影还将Kuinak剥离主题公园和度假村。Melvillian象征,Levertov白化,本质上弯曲不是创造,而是亵渎,破坏,和报复。
小说的矛盾演化的背景下Kuinak不羁的生活方式。Kuinak的公民包括萨拉的朋友格里尔,移植比米尼群岛;成员的忠诚的弱者,粗暴,但有时有目的的组织;迈克尔Carmody,取代英国渔夫;卡莫迪夫人,爱丽丝愤怒的阿留申语。来到这个社区中制片人,包括Levertov,他谄媚的助理,主管的一个傀儡,和电影的Innupiat明星Shoola。
小说的松散连接的事件令人满意的结局。开集,萨拉从Levertov营救一个邻居,她复仇的前夫。后来萨拉marijuana-dealing总统救助弱者的一个有魅力的邪教分子。后来还是他救Carmody和格里尔故障的渔船。最重要的是,他救了自己,夸张和比喻。然而,尽管萨拉有时特征明确的弥赛亚,他比基督现代尤利西斯的人物,而卡莫迪爱丽丝是一个具有讽刺意味的是反向佩内洛普。
预期的最终萨拉和Levertov从未发生冲突。开放式的,低调的结局,熊和野猪的骚动可能Levertov结束的信号。是否确实,Levertov恶意消费不仅失败本身,而且集宽松的全球电子天启具有讽刺意味的是转换文明国家Kuinak一样的,一个转换象征性地,蝴蝶形状的电现象。
技术上有趣的象征,流利的操作的角度来看,和命令的叙事节奏,水手的歌清楚地表达Kesey独立的哲学,完整性和毅力和计数器批评种族主义和性别歧视的指控Kesey。水手的歌首先是一个迷人的和彻底的有趣的故事。
最后绕
Kesey写道最后绕与肯巴伯。比Kesey短的其他小说,它巧妙地写。最后绕,就像飞越疯人院,只有一个版本的真理,这种情况下一个版本告诉乔纳森·李西班牙一个昏迷的侦听器,故事的主角,几乎一个世纪之后所描述的事件。西班牙的帐户是补充,如果没有证实,通过一组历史的参与者的第一轮彭德尔顿的照片,1911年9月,举行三天。西班牙,不像其他Kesey的英雄,是只年轻十七和这部小说讲述了他开始到成年。他遇到两个年长的马术骑手,黑色牛仔乔治·弗莱彻和内兹佩尔塞杰克逊日落,谁让他自己的门生。他反对腐败的愤世嫉俗的表演者野牛比尔和恶性强人弗兰克Gotch。他吸引了一位年轻的女骑士,莎拉Meyerhoff,他输了。最重要的是,乔纳森西班牙学习。他学习马术竞技会的技巧,相信竞技选手分享,值得信赖的人。他学习不切题的锦标赛,卓越的重要性和意义同行的认可。他学习事件的不可预测性和冷酷。 Finally, he learns to accept what comes, even while he defines himself by what he has chosen to do, however briefly.
主要作品
长小说:飞越疯人院,1962;有时一个伟大的概念,1964;洞穴,1990(与他人;o .美国沛);水手的歌,1992;最后绕1994(与肯巴伯)。
玩1994年:公关,捻线机。。
非小说类:进一步调查,1990;Kesey监狱的杂志,2003年。儿童文学:小恶作剧者松鼠满足大双熊,1990;海狮:海崖的人的故事,1991年。
编辑文本:最后补充《全地球目录》,1971 (Paul Krassner)。杂项:Kesey的车库出售,1973;魔鬼盒子,1986。
来源:著名的美国小说家修订版卷1詹姆斯·阿吉-欧内斯特·j·盖恩斯由卡尔Rollyson萨勒姆出版社编辑,公司2008年。
类别:美国文学,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,后现代主义
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