同性恋,传统上被视为一种疾病或曲解的教堂,国家和社会,严厉谴责,谴责那些相同的机构。在艺术和文学,作品中同性恋和同性恋者角色常被审查,如果他们认可。英语作家,例如,用假名写“同性恋小说”,他们私下里或在国外出版。
同性恋角色和情感被引入文学只有拱托词,与作家后社会的不成文规定同性恋小说必须结束与死亡,破坏,或非凡的“转换”的可疑人物。Bayard泰勒的约瑟夫和他的朋友(1870),一个灾难性的婚姻导致约瑟夫·菲利普,一个年轻、goldenhaired人;小说结束时,然而,菲利普·约瑟夫的突然,几乎令人费解的兴趣是极为相像的妹妹。这情节转变大概是“拯救”约瑟夫从生不如死。亨利•詹姆斯的罗德里克哈德逊(1876)草图富有罗兰槌的迷恋一个年轻的雕塑家,但他们之间的裂痕后,同名角色陷入颓废的柔情,他只有克里斯蒂娜光,救了一个美丽、无聊的女孩。像其他小说时候,同性恋的爱情是被迫屈服于异性恋的当务之急。
欧洲看到许多秘密同性恋小说——比如耸人听闻Gamiani(1833);多余的Gamiani:或者,两个晚上,1923),归因于阿尔弗雷德de Musset和以女同性恋sexuality-but这些是一个重大的工作。巴尔扎克蒙面同性恋的技巧。在他庞大的序列相关对法国社会的小说,La Comedie humaine(1829 - 1848人生的喜剧)生气勃勃地男性魏特琳是囚禁在吕西安的犯罪的责任,温柔的,英俊的年轻人他爱。魏特琳的梦想拥有美国南方种植园,在那里他可以有绝对的权力在他的奴隶,尤其是他们的身体。只有生活在虚伪的法国社会魏特琳可以洞察其过度和自己的本性。
爱尔兰作家和诗人王尔德违抗维多利亚时代虚伪,但他付出的代价。道林·格雷的画像(串行1890;扩大1891)代表一个浮士德式协议年轻多里安人,邪恶的力量。王尔德地拥抱和掩盖他的社会认为邪恶。社会享有最终的报复摧毁了王尔德的声誉和生活:他被判处同性恋“罪行”和破产而入狱。
如果同性恋小说希望生动地描述同性恋,它必须平衡的性感与社会determinism-as Adolpho卡米尼亚的巴西的小说Bom crioulo(1895);Bom-Crioula:黑人和机舱男孩,1982年),第一个明确同性恋在拉丁美洲小说。暴力Amaro,经常与动物意象,描述逃离奴隶和性狭窄,但他的“动物”自然驱使他嫉妒而杀了他的男性爱人的。卡米尼亚使用遗传定律来证明奴役和剥削,由矛盾和他的小说是有缺陷的:同性恋是不自然的,然而英雄;这是违背自然的,可这却是对Bom Crioulu自然。尽管如此,他的小说是一个例子,同性恋的方式萦绕在“正常”的世界。
20世纪早期歪斜
女同性恋性取向是科莱特的小说的主题关于青少年迷恋老年妇女。男性喜欢Robert Musil算的年轻Torless(1955),设置在一个军事学校,托马斯·曼的在Venedig Der托德威尼斯之死(1925),古斯塔·冯·阿斯陈巴赫的致命的迷恋达秋,一个14岁的波兰男孩的阿波罗神的美丽和宁静。
同性恋小说家在英格兰和美国采取设置远方的爱情故事或使用其他技术的逃避。查尔斯·沃伦·斯托达德的他的公司的乐趣:婚外情的雾城,三次(1903)、保罗·Clitheroe的恋情的故事有两个黑暗英俊的男人,是酸,直到保罗最终在公司三个南海岛民。爱德华Prime-Stevenson的因:一个备忘录(1906),私下发表在一个小的125册,以一个年轻的英国人,奥斯瓦尔德,Imre的怀抱,一个25岁的匈牙利军官;但这“开放”削弱小说家的借口是不超过的编辑一份手稿送到他的一个英国朋友。同性恋的守护小说家持续了几十年,即使主题是一种“出柜”。亨利布莱克富勒的伯特伦应对的一年(1919),芝加哥附近,是伦道夫之间的毁了爱情,伯特伦应付,但富勒假装破裂是爱根据年龄而不是竞争对手。
1920年代,一个鲁莽的时代,快生活,没有同性恋小说的伪装。老于世故的人知道西格蒙德·弗洛伊德的激进性理论和d·h·劳伦斯的肉体的字符,但在对同性恋的态度没有进展。通过华丽词藻伪装成为了模式,如罗纳德·Firbank high-camp矫揉造作的小说或卡尔·范·Vechten泡沫的基调盲人Bow-Boy(1923),臭名昭著的公爵Middlebottom礼服作为一个水手和文具印刷的座右铭“美好的东西永远是一个男孩。“时代的精神不受欢迎的严重的社会抗议小说或自我表露,Radclyffe大厅发现当她发表她的半自传体女同性恋小说,的孤独(1928)。弗吉尼亚·伍尔夫掩盖了她的爱情幻想维塔•萨克维尔-韦斯特,双性同体的世界奥兰多:传记(1928)。
1930年代和1940年代,海明威的“硬汉”小说和雷蒙德•钱德勒以及诺曼·梅勒和詹姆斯·琼斯的战争小说,描述同性恋角色与蔑视,好像他们是弱“三色”和男性英雄的对照。相比之下,小说以非裔美国人和犹太人,例如,往往是无产阶级的社会抗议小说。因此,同性恋小说被黑客,一些杰出的异常,包括帕克泰勒和弗雷德里克·罗尔夫。泰勒的年轻的和邪恶的(1933);查尔斯和亨利·福特)是一个生活片段故事生活在格林威治村,纽约,罗尔夫整个的欲望和追求(1934)有一个男主角谁能娱乐的欲望只有当他心爱的采用男性着装和行为。
其他小说家,如弗雷德里克•普罗科什、大量使用过滤器来隐藏在他的作品中同性恋。他的小说,包括推崇备至的(1935)和七个逃离(1937),是抒情的故事英俊的单身汉在极端情况下和异国情调的地方(如亚丁湾、土耳其、伊拉克、或西藏)。普罗科什允许他的英雄,表面上异性恋男性,被放置在性带电情况下,但他的过滤和稀释同性恋的优惠。Djuna巴恩斯的摘要朱娜(1936)表达的强度女同性恋爱情,但巴黎的世界是沉思哥特。研究员阿尔弗雷德·金赛的研究人类男性性行为(1948)和人类女性性行为(1953)指责性假设,包括同性恋,而第二次世界大战的恐怖促使美国人传统上公认的道德和价值观的问题。然而,尽管长期的“开放”同性恋小说变得越来越频繁,文学伪装和诡计仍然是必要的。
她从来
小说家她从来,谁是同性恋,不关心自己主要与性的主题。虽然自己的每一部小说都包括一个男人爱着另一个男人,这些作品关注异常和向往。在她的心是孤独的猎手》(1940),同性恋是为数不多的事情不是由其他角色归因于主角歌手,尽管杰克逊的同性恋爱情是他唯一的乐趣和他唯一的活下去的理由。杜鲁门·卡波特写的一个年轻人的爱英俊的拳击手在其他声音,其他房间(1948),但卡波特,也回避同性恋的问题,只需确认,任何爱可能是美丽的,只要它是属于一个人的本质。
威廉·麦克斯韦Jr折叶彼得斯(1945)伪装Lymie作为审美的同性恋的兴趣;更糟的是,运动马铃薯莱瑟姆是决不允许意识到他的朋友为他的性欲望。小说家约翰•霍恩伯恩斯认为有必要成为同性恋是一个好作家,创造了一个同性恋酒吧和一组生动的贪婪的,自发的,色情人物画廊(1947)。然而,他的故事并不是关于性或者爱本身,而是人性。在路西法着一本书(1949),燃烧行为道歉几乎对他的情色男性角色设计为他们最后的异性恋的转换。破坏模式
弗里茨·彼得斯的主角隔壁的世界(1949)承认,他喜欢一个男人同时否认自己是同性恋。得益于新趋势在欧洲,帕特丽夏•海史密斯和戈尔·维达尔敢于打破男女同性恋隐形的模式和羞愧。Highsmith的盐的价格(1952,克莱尔·摩根;也发表了卡罗)有一个明确的同性恋主题,比达尔这个城市和支柱(1948);修订1965年)描述了男人宽衣,接吻。比达尔的吉姆·威拉德提出了作为一个社会羞辱的审查:Willar后d是卑劣地谴责的人,他试图重新点燃他们儿时的同性恋,他扼杀他的感情的对象。
比达尔的男性伊甸园是令人震惊的美国文学评论家。维达尔,然而,不是联盟的Jean麝猫的黑暗、堕落的小说(圣母的花朵1949),(玫瑰的奇迹1966年),(Querelle的布雷斯特,1966)和半(小偷的杂志,1954)——从不回避描绘的情感和心理深处的同性恋关系。性和暴力与耸人听闻的混合和淫荡的密度,和麝猫通常创建一个极其反常但原始视角盗窃、强奸,甚至谋杀。
麝猫的深思熟虑的理想化取缔欲望是反映在日本三岛的日本小说。Amartial艺术家和性取缔,三岛度假村为欺骗的隐喻。的叙述者面具的自白(1958),进入匿名与女性的关系,对他怀有秘密厌恶,只是向传统社会“适合”。
1950年代和1960年代早期
1950年的时候anticommunist-and antigay-hysteria在美国。害怕批评,同性恋男性作家常常成为怪诞,寄生,滑稽的,或不自然的字符在他们自己的生活。卡波特拥抱曼哈顿搞怪和反复无常;伯恩斯写了一弱,直小说在他去世前不久;和比达尔把他的精力投入到非小说和政治。许多版本的“学徒”同性恋小说出现,童年的主题问题。
同性恋小说本身分为两大类:传统的现实主义(詹姆斯·鲍德温和j . r . Ackerley)和反文化写作(威廉·s·巴勒斯),尽管有迷人的例外规则的詹姆斯·珀迪马尔科姆(1959),一个寓言故事的少年和一个可能的恋童癖;彼得斯的Finistere(1951)被设置在一个法国青少年主人公更倾向于接受新兴的同性恋爱比他的父母;詹姆斯·巴尔的四瓣花(1950),一个男性的爱情故事告诉崇高,知识的方式;和威廉Talsman开玩笑地诙谐和时尚华而不实的形象(1958)。大多数的小说,然而,在渴望结束或死亡的主角。年轻的马特Finistere淹死;鲍德温的乔凡尼的房间(1956)结束的一座桥上,大卫试图抛弃他的情人的信,只有风吹碎片回到他;而在四瓣花菲利普aircrash情人被杀后,考虑自杀,只有决定,爱使他强壮。
同性恋低俗小说,面向异性恋的读者群,售出的地方如药店和杂志在1950年和最常出现的malefantasy版本同性恋性行为。小说还把女性与女性发生性关系羞辱和孤立。后来的许多纸浆,然而,开始描绘这些年轻女性完全接受自己的性取向。的小说安班农例如,向读者至关重要的消息:谴责社会,而不是同性恋,在道德上是错误的。成长为女同性恋者在这个时候,新的低俗小说,在许多方面,救星。班农的小说包括她的第一次,剩下的女孩(1957),以大学生贝丝和劳拉,Beebo Brinker班农(1962)介绍了最喜欢的主角,软布奇Beebo Brinker,女同性恋世界的格林威治村。
同性恋作家在1960年代初对同性恋越来越开放,让创意比利时玛格丽特·尤瑟纳尔讲的勇气,他的书藐视分类因为他们混合模式解决不同种类的爱。她写的同性恋,然而,通过她的同性恋角色,和避免,在大多数情况下,女同性恋性的话题。她的小说包括早期的工作亚历克西斯(1984)和影响力哈德良回忆录(1954)。
新开放的作家包括鲍德温,他在另一个国家纽约(1962),描绘了一个肮脏的地狱,人卷入了美国社会的全身不适。然而,鲍德温的同性恋角色意识的痛苦远远大于社会,这仍然是无知的。克里斯托弗·伊舍伍德的一个单身男人(1964)肯定老龄化同性恋人的价值,在离开习俗,不是注定与神经质的自我厌恶同性恋或性内疚但学士娱乐幻想杀死或折磨偏执狂,除非他们同意同性恋行为。
伊舍伍德的安静的散文与查尔斯·赖特的更残忍的信使(1963),纽约是地狱充满迷(同性恋者),或者休伯特塞尔比去年出口到布鲁克林(1964),充斥着皮条客,妓女,和暴徒(同性恋者)。最具争议的小说是约翰Rechy城市的夜晚(1963)和数字(1967)。在城市的夜晚,Rechy辛苦看无趣的和危险的男性卖淫,根据他自己的经历,但他的作品并不主要是忏悔。的现实主义,公开其主角拒绝表达情感,因为害怕暴露自己的性身份。数字与黑暗意象也是一个恐怖故事,作为主角进行了一系列的自我发现之旅,字面上计数的性经验是如果数量可以防止衰老和死亡。新分类
同性恋成为标志性的后石墙酒吧酒吧起义在纽约市在1969年,一个小起义的酒吧顾客和其他,最终加强新兴现代同性恋权利运动在美国。同性恋作家开始产生作品的完整的自我表露。1960年底,同性恋小说扩大到包括各种分支:换句话说,关于同性恋的同性恋文学不再是简单地作为一个”的问题。“在欧洲,码头和麝猫由流浪汉小说。玛丽Blais了法裔加拿大人女同性恋的故事向读者在加拿大,和乌尔苏拉•k•勒吉恩写科幻小说,幻想世界包括性别平等。
1970年同性恋是富有创造力。安妮·赖斯和马里昂齐默布拉德利还写了科学幻想流派,布拉德利成为第一个科幻作家探索性别角色使用独立的女性角色。家伙Hocquenghem探索身体和技术之间的连接。玛丽雷诺用古典历史表明,双性恋曾经是一个文化规范。
在1970年代和1980年代,同性恋书写的新分类法是统一的。崛起的小按专门从事同性恋和女同性恋女性主义写作确保多样化的出版作家和流派。“亮相”,Andrew Holleran半自传体的小说大卫•莱维特Rita Mae布朗和Jeanette Winterson探索范围广泛的经验,包括父母的厌恶和排斥,剥夺的家里,无辜的死亡,和各种话语在爱。还剩下的流行是上流社会的人的“殖民主义”传统寻求性爱冒险与外国人或工人阶级的人已经在19世纪和20世纪早期的小说中遇到。艾伦·贺林赫斯特最著名的传统。
1970的还包括安艾伦肖克利的爱她(1974),美国历史上第一位黑人女同性恋小说发表在美国。芭芭拉·史密斯,1977年,在“对黑人女性主义批评”,谴责文学的明显的解雇黑人女性和黑人女同性恋者。她的文章导致激进的反思文学经典的非裔美国文学。小说等爱丽丝沃克的紫色的颜色(1982),功能同性恋性取向为中心主题,紧随其后。也在1970年代,黑人男同性恋者,努力促进男性文学的颜色,尤其是通过小型印刷机,是受到黑人女同性恋者和所有人种和种族的女权主义者。
同性恋权利运动的融合和后女权主义的崛起,确保同性恋作家可以告诉他们的故事从同性恋女权主义者的角度来看。6月阿诺德设想女性掌控自己的命运和荷兰作家安娜Blaman使用语言来颠覆社会刻板印象。女权主义文学理论家帮助塑造女同性恋书写,甚至在学院。加拿大理论家和小说家妮可·布罗萨德associates的女同性恋者的身体“智能体,从而想象乌托邦。在法国,理论家和作家Monique维蒂希显示,只有通过语言才能实现自我解放的女性以激进的方式。Novelist-critic Helene Cixous开发理论和风格称为“从身体写作。”她大胆庆祝同性恋性行为作为一个杠杆拆除压迫的社会结构有助于明确路径等作家多萝西埃利森和布兰奇McCrary博伊德。
而埃里森赢得好评混蛋,卡罗莱纳(1992)和Cavedweller(1998),探讨了国内,个人,和精神暴力从工人阶级女同性恋的角度来看,博伊德确保了每一个她自己的小说是女性为中心。每个功能一个年轻女人出来当男女学会克服障碍存在,性自主权,在艾伦Larraine燃烧的情况下,主角小女孩的革命(1991)和自由沉降速度(1997)。
新的意识增强的同性恋作家的话题在社会和政治主题,甚至批评自己的subculture-as拉里·克莱默废柴(1978),其antipromiscuity主题引起了反弹。丽莎Alther包含文化讽刺等工作Kinflicks(1975),原罪(1981)和在天堂五分钟(1995)。然而,时代的杰出作家莎拉•舒尔曼谁检查固有的性质之间的紧张关系艺术和政治的现实在她的小说,戏剧,和新闻文章。开始苏菲霍洛维茨的故事(1984),它读起来像一个侦探故事,但真正的冥想对同性恋政治和性,并继续女孩,愿景和一切(1986),陷入困境的人(1990),同理心(1992),鼠波西米亚(1995),微光(1998)和这个孩子舒尔曼(2007),检查等话题,个人责任和艾滋病的恐怖危机。老鼠波西米亚是一个最喜欢的,是男女同性恋小说的最好的小说之一。舒尔曼的参与各种同性恋维权组织深深影响她的写作。她是一个创始人之一纽约同性恋电影节实验和直接行动维权组织的女同性恋复仇者。”
同性恋文学,然而,并不限制政治主题。英国小说家莎拉水域的第一部小说,付小费的天鹅绒(1998),是一个轻松的流浪汉的故事的女同性恋爱情主人公凯蒂巴特勒,一个舞台表演者与男演员在维多利亚时期的英格兰。这部小说是立即的成功,它已经被翻译成二十多种语言。水也把她两个小说,亲和力(1999)和扒手(2002),在维多利亚时期,但搬到1940年的晚上看(2006)和小的陌生人(2009)。她的第一个三部小说被改编为电影和电视。凯瑟琳·v·福勒斯特,加拿大出生的美国作家,确立了美国同性恋侦探小说与她凯特Delafield系列的第一本书中,业余城市(1984)。三的八个系列的小说赢得了λ文学奖项,包括汉考克公园(2004)。马克·理查德Zubro两侦探系列畅销书的作者,汤姆和斯科特奥秘和保罗·特纳奥秘。一个简单的郊区的谋杀(1990),第一个系列的关于芝加哥高中老师汤姆·梅森和他pro-baseball-player丈夫斯科特•卡彭特赢得了λ文学奖项。十二书系列的,出身于谋杀(2008),在汤姆的高中结束会见一个谋杀。
舒尔曼与侦探类型的有趣的实验,特别是在后德洛丽丝(1988)、一个煮熟的侦探小说风格的詹姆斯·m·该隐和达希尔·哈米特的话来说,显示了现代同性恋作家的文学的自由。英文作家不再被迫嫉妒外语同性恋作家——比如曼努埃尔·普伊格(的《蜘蛛女之吻,1979),Mutsuo高桥(禅宗朝圣的美德),或米歇尔Tournier (Gilles和珍妮,1987)——他们承担风险的能力。引人注目也成就的保罗•Monette Armistead Maupin,小徐,更多的实验和雄心勃勃的戴尔·派克,埃德蒙白,塞缪尔·m·管家。
对固有的微妙的和普遍的审查甚至在政治正确性,派克,白色,乘务员开始尝试混合风格和模式。管家的侦探和现代主义模仿检查艺术家在现代社会的地位,同时促进色情作为纯粹的娱乐。派克饰演的马丁和约翰(1993)是一个吸收的冲突的故事,名叫马丁和所有与人物约翰,但死亡是其驱动力。他的人体冲浪(2009)是一个关于Mogran野生和有趣的故事,一个恶魔的种族的产品是他们的性欲望。然而,无论是作家与白人主流的成功,尤其是半自传体的三部曲男孩的故事(1982),漂亮的房间是空的(1988),和告别交响曲》(1997),一个成熟的优雅现代同性恋小说的敏感性。
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类别:女权主义,同性恋小说,性别研究,少女时代的研究,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,小说的分析,流行文化,酷儿理论,变性的研究
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