打破旧习的和无礼的后现代小说是通过定义一个激进的实验出现当一个作家感觉小说的惯常的比喻已经用尽。为后现代主义老生常谈的类型小说的不足,不再能够传达作者的想象力或历史事件的大小。
一些批评者认为,后现代小说是二战后的产物。在那个时候,许多主要的现代主义作家,如约瑟夫·康拉德,马塞尔·普鲁斯特,卡夫卡,詹姆斯·乔伊斯弗吉尼亚·伍尔夫,已经死了。其他作家,包括威廉。福克纳和欧内斯特·海明威,已经不再出版创新和实验工作。批评者也倾向于同意,后现代主义的延伸,而不是一个决定性的突破或偏离现代主义,20世纪的定义文学运动。
许多不同的作者是后现代主义的标签。这些作家托马斯•伯杰包括理查德·Brautigan唐·德里罗,威廉•盖迪斯弗拉基米尔•纳博科夫和托马斯·品钦,彼得•阿克罗伊德是安吉拉·卡特,萨尔曼·拉什迪,Umberto Eco。最关键的讨论,然而,侧重于1950年代末以来美国作家出版。
像现代小说,后现代小说是颠覆性的;它计数器传统观念的情节,叙述,时间表,和性格发展。后现代小说常常被描述为自我反思——也就是说,他们对小说本身的性质和中心好像小说编写独立于社会,现实,本身以外的任何领域。“自治”的起源后现代小说的文章可以发现早期现代主义作家奥斯卡·王尔德等人反对亚里士多德艺术模仿生活的前提。相反,王尔德认为,生活模仿艺术。
20世纪的小说家大部分阐述王尔德的论文为艺术而艺术的想法,对于艺术,艺术必须独立于社会和政治或文学之外的considerations-because小说已经完全建立在现实主义。现实主义小说起源于十八世纪和特色,以及其他文学设备,叙述,模仿传记和历史的结构和风格,这样他们的角色似乎是真实的。这种现实主义,然而,只是一种借口,或愿意停止怀疑塞缪尔•泰勒•柯勒律治被认可的其他十八世纪早期的作家,比如劳伦斯。。在他的小说崔斯特瑞姆姗蒂(1759 - 1767),斯特恩评论自己的虚构。换句话说,他打破了自己的现实框架故事唤起注意自己是旁白。Sterne的例子,在短期内,为他赢得了几个追随者,直到詹姆斯·乔伊斯的好玩的艺术家的介绍图的叙述者和人物斯蒂芬·迪达勒斯,现代小说家及其后现代主义继任者专注于自己的小说作为一个自负盈亏的宇宙。
后现代小说模仿
因为文学本身往往是后现代小说的主题,也就不足为奇了流派如历史小说是模仿和讽刺的主题模仿。因此,e·l·多克托罗”年代拉格泰姆(1975)介绍了历史人物如无政府主义者艾玛。高盛和名流球员伊芙琳Nesbit和他们互动的方式似乎不可能在传统历史小说,在准确地描绘历史小说家通常是非常小心。指一个场景在小说中,面试官问多克托罗高盛实际上鉴于Nesbit按摩,在“真实的生活。“面试官想知道是否两人甚至在现实生活中见面。多克托罗作出回应,“他们现在。”
多克托罗的观点是,小说创造了自己的现实,一种事实还没有历史记录具有不可估量的价值。在这种情况下,多克托罗评论之间的差距是一个浪漫的图如Nesbit和脚踏实地的激进的高盛等,也是女权主义者谁会发现Nesbit的困境作为性对象应当受到谴责。Nesbit高盛提供需要的照顾。两个女人从未见过将无关紧要的后现代小说家,这两个女人占据社会等不同的地方,应视为有什么共同之处正是多克托罗发现错在他的小说之外的世界,因此他创建一个平行宇宙。而不是盲目重复历史记录,后现代小说家试图创造一个故事,批评的“现实世界”。
某些批评家发现多克托罗的工作令人不安,正是因为他不尊重他们的僵化的事实与虚构的想法。然而,后现代主义小说家,这种差别没有影响,因为写历史和小说都是故事,故事的一种。语言两个流派共享意味着一个小说中的人物或场景似乎真正的所谓事实帐户,因为两者都是话语的产物。
(读后现代的模仿和模仿)
后现代主义小说和历史小说
多克托罗”年代愿意雇佣历史人物是后现代小说家的修正主义的一部分。像现代主义,后现代主义试图推翻或破坏传统的方式逮捕证明过去是历史,在很大程度上,现在和投影的发明故事的小说家想告诉。
也许没有后现代主义作家颠覆历史小说的约定超过苏珊·桑塔格。在火山情人(1992)她将海军上将尼尔森的故事和威廉爵士汉密尔顿和他的妻子Emma-the浪漫小说变成一个询问的英雄主义的本质,艺术收藏,和帝国主义,关于一个叙述者说话的声音接近桑塔格的。这种叙述方法引起的探索方式叙述本身包含的内容(历史)旁白二分法。同样,在美国(2000年),根据实际的故事,一个著名的波兰女演员在加州建立了一个社区,始于前言中,桑塔格标识作者出现在小说中。在这一过程中,桑塔格的股票太多自己的传记,邀请读者看到女演员的故事作为例示的事业雄心勃勃的女性,包括桑塔格。
苏珊·桑塔格
其他后现代小说包括约翰·巴斯的Sot-Weed因素(1960)和罗伯特Coover的公众燃烧(1977)。在公众的燃烧,叙述部分由理查德·m·尼克松,历史本身是推翻所以尼克松私欲被间谍埃塞尔罗森博格。尼克松政治成为折磨心理剧揭示了压制性紧张和流离失所的偏执,把一个社会的焦虑本身到外部威胁:在这种情况下,共产主义威胁。
在Sot-Weed因素,巴斯滑稽模仿美国的许多基础myths-especially波卡洪塔斯和约翰史密斯的情感故事。詹姆斯敦(由巴斯捏造)的秘密历史揭示了史密斯的色情行为,包括扩大他的阴茎,他的能力在美国印第安人成为他的力量来源。
库尔特·冯内古特著名的小说屠宰场- 5:或者,儿童十字军东征,Duty-Dance与死亡(1969),认为他的后现代主义杰作,部分是一个显式的自传(已经标志着离开小说的惯例)。冯内古特开篇讲述他的经历在德累斯顿,当第二次世界大战期间的德国城市遭到燃烧弹袭击。这个可怕的事件摧毁了一个平民没有战略目的是烙进冯内古特的记忆。二十多年来,他解释说,他寻求一种方式告诉的故事,他的愤怒和羞愧。试图传达的意义一个战友的妻子,他看到什么,脱离了她的指控,他将告诉这个故事在传统方式之一的故事都描写了美国人war-Vonnegut发明了一种叙事和人物,构成否定传统的战争小说。而大多数战争小说提供一个时间和全景结构截面的代表人物(就是一个很好的例子诺曼·梅勒的《裸者与死者,1948),冯内古特集中在一个主角,比利朝圣者,他不仅仅是一个产品的时间和地点。事实上,朝圣者介绍的人“产生紊乱。”
下面在第五屠宰场是观察冯内古特二战的当代世界和他的过去和部分投影到外星人的世界,与比利被绑架者。因此,比利反弹在时间,但绝不是一个简单的产品。有点像伯勒斯,使用药物来获得的世界视角的整体和统一的温柔他的年龄,冯内古特使用外星人,特拉法马铎人,defamiliarize当代世界和让比利看到他周围新鲜的方式。第五屠宰场是一种解脱,从监禁的看法不能休息,历史的重量,正统的规则。正如冯内古特从小说的类型建立解放自己,所以他希望他的读者避开年表的拐杖和阴谋。意义不是顺序,而是周期性的,这样的事件第五屠宰场是可重复的和时间对人类意识已成为一种画布的痕迹。而不是小说的形式的历史或被固定,这种液体的人物和事件揭示后现代作家和读者的自由。
超小说的后现代小说
以实玛利里德的完全漠视逼真和不敬的神韵,他颠覆了历史记录飞往加拿大(1976)让人标签小说超小说;也就是说,飞往加拿大小说不仅仅是反传统的文学现实主义但也坚持至高无上的小说家的虚构的宇宙。因此,里德编造了一个新颖的基于传统的奴隶叙事也过时语言和讨论等现代发明的飞机。这部小说夸大了过去和现在的混合方式和困惑在当代意识。历史不是一个线性连续从过去的现在,而是一个混乱的混色的不同时期和情感并存和相互矛盾在读者的脑海中。
这海拔小说自身的理由,所以它是没有与任何现实以外的页面,链接的后现代小说乐新小说或新小说,发达国家在1950年的法国作家包括阿兰•罗伯·格里耶和纳塔莉和剧作家塞缪尔·贝克特和尤金Ionesco。他们的自我反思小说作为当代后现代主义者的模型。
两个像metafiction-Sontag后现代小说的例子的恩人(1963)和死亡工具包(1967)拒绝美国现实主义的小说。桑塔格并不太关心当代社会礼仪和社会习俗的她是与文学本身;,她追求一种叙事转身本身的叙述者使现实问题和虚构的想法。也许最好的例子,她的技术中死亡工具包,她让读者想知道主角,老爹,真的谋杀一个铁路工人或者整个小说的行动发生在他的脑海里。这个疑问日常感知问题。同样的,的恩人关注意识的旁白,希波吕忒。在很大程度上,他让他的世界的故事,把他的朋友和家人的预测他的情感。
或许是典型的后现代主义小说威廉·s·巴勒斯的有争议的裸体午餐(1959)。就像詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》(1922),其中一个定义的现代主义作品,裸体午餐许多法院在美国被认为是淫秽的。性变态和毒品的中心主题的小说,代表了一个令人震惊的驳斥传统道德价值观和文学传统。的确,裸体午餐包含更极端的色情元素比乔伊斯的小说与非法的语言文学实验。
裸体午餐了冠军在文学社区当它第一次出现,和作家等行使相当大的影响力吗梅勒和桑塔格。很多年龄较大、较传统的作家,如丽贝卡西然而,谴责Burroughs的主题和风格,因为他似乎攻击类型小说的完整性。裸体午餐没有情节,没有历史,没有现实的设定,没有传统的语法指导读者混淆。小说的后现代取向是明确的:巴勒斯是戏剧化和批评的亵渎商业化的当代世界残酷灭绝的个性。
伯勒斯的风格和意识形态后来达到政治远地点Coover的小说公众燃烧,历史场比赛- - -朱利叶斯电刑和埃塞尔罗森博格为苏联间谍在冷战的高度进入一个超现实主义的事件,一个公共燃烧,强调对共产主义的歇斯底里在1950年代初。害怕,墨守成规的数量同意的替罪羊Rosenbergs-so Coover的论点goes-rather说出自己的想法。Burroughs的复苏药物成瘾让他写一本书,他用自己的疾病作为根关于当代世界密谋剥夺人类的尊严。药物,巴勒斯,只是多一个产品在一个消费社会,承诺通过化学手段减轻痛苦。这个世界的解药是小说家的后现代风格的能量。最伟大的头脑总是打破了规则,巴勒斯暗示,抵制社会的技术人员尝试执行平淡和自满的行为。
裸体午餐仍然冲击读者的创意,残暴,和亵渎,巴勒斯攻击读者与后现代风格,永远无法完全消化。的确,这就是他的基本观点:在当代社会太多消化。人们已经习惯了应急的产品,包括垃圾食品、微波炉。Burroughs的旁白,威廉·李”junk-cure,“裸体午餐提供,正如诗人艾伦·金斯伯格告诉麻萨诸塞州的最高法院,清晰。的午餐问题,金斯堡认为,将现实社会的裸体和生粉工作很难伪装。
其他因素的影响
强烈的幻想元素,区别也与后现代小说科幻小说作家如菲利普•k•迪克,威廉·吉布森,塞缪尔·r·德莱尼。托马斯·品钦,而依靠许多科幻小说的比喻,只不过写大量的小说在整个课程十九和二十世纪的世界历史,探索如何科学及其技术的影响占主导地位的社会。现代发明,如乘坐热气球,在他梅森和迪克森(1997)或伦敦的爆炸在第二次世界大战的日子重力的彩虹,1973)成为人类的浮士德式的隐喻需要寻求统治世界分崩离析,受制于熵定律不管永无止境的种族更新和发明。魔幻现实主义作家,比如哥伦比亚马尔克斯和巴西豪尔赫阿马多合并历史和幻想和桥梁的现代主义和后现代主义小说的时代。
没有关键协议关于后现代主义与现代主义。散度也许是由细微差别和微妙的差别。一个有影响力的观点已经被评论家先进布莱恩麦克海尔。而现代主义认识论关注(人们可以了解世界),后现代主义问题非常现实和世界的地位。后现代小说中,换句话说,字符可以居住超过一个世界比利朝圣者通过居住在地球上,地球上Tralfamadore。本体(如何存在)取代认识论的转变从现代主义到后现代主义小说。冯内古特的具体条款第五屠宰场,人类是错误的假设可以知道什么可以指望,因为它只代表了已知的世界,而不是其他超越人类认知或知识。什么是真实,什么是真实情况不是那么容易分开的后现代主义小说。
柯勒律治的著名的配方,读者抛开怀疑与想象力的文学作品所取代,麦克海尔认为后现代文学悬挂的信念。换句话说,读者可以不再理所当然的是,有一个安定和固体世界的小说可以测量。因此,很难来任何决议的后现代主义小说,似乎质疑现实远比知识更重要的小说家可以传达。
更传统的小说家,包括戈尔·维达尔,谴责后现代主义,认为它仅仅是一个时髦的学术比赛,总是会导致相同的可预测的结论对现实的思考。比达尔和其他传统主义者,这部小说仍是一个主要汽车制造的历史,不管小说家的视角。后现代主义,其令人印象深刻的成就,没有取代传统的小说或大多数小说家的愿望寻求一致性,不混乱。
罗伯特Coover
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