马里奥·巴尔加斯·略萨的小说的分析

通过Nasrullah Mambrol在2019年4月12日,•(0)

马里奥·巴尔加斯·略萨的小说世界是一个复杂的小说,壁画的人物,读者必须确定行动的意义,大量建筑,渴望成为现实。巴尔加斯·略萨的视觉现实是二进制,可以看到从他的一些作品的标题。两者之间的张力由反对党现实都觉得通过小说中的人物和读者,这是巴尔加斯·略萨的戏剧性的性质的主要因素的风格。在他早期的短篇小说在他的第一部小说,他叙述关注存在的手势,这些行为或不可逆转的单词组转化为行动的过程中一个人物的命运。随着他的小说越来越复杂,巴尔加斯·略萨集中在长对话,给复杂的结构凝聚力。当他把幽默和讽刺,他恢复了强调手势,标签的话,短暂但揭示语言字符之间的交换。世界末日的战争类似大规模的描述整个时代特征小说在19世纪(这正是出生活的时期小说的情节)。巴尔加斯·略萨,从未满足自己一个风格;相反,他继续调整他的叙述过程手头的主题。

巴尔加斯·略萨的影响已经提交自己的学徒,除了秘鲁Jose Maria Arguedas欧洲或北美。这方面的发展,结合原创电影技术的使用,使他的小说独特的味道。下闪闪发光的表面技术在巴尔加斯·略萨的小说有常数。壁画的人物总是双打,人物的命运相连,其目的总是为社会提供道德的参考配置的小说。只要真正的或精神死亡的双打是重要的社会作为一个整体,通常这些字符函数作为替罪羊,那些不幸的人必须为社会的罪恶赎罪。这些数字的边缘性有时掩盖了他们的命运的悲剧性质,巴尔加斯·略萨的小说本身的概念。在他的探索福楼拜的《包法利夫人》(1857;英语翻译,1886),巴尔加斯·略萨提供最简洁的说明他的美学:“小说可以提供的最大满意度是惹我很羡慕不一致的行为。”,他认为一个佳能、逐渐变得明朗起来,无论多么复杂的虚构的结构,重要的引发了小说的行动是不一致的行为。

的英雄

在他的第一部小说,的英雄巴尔加斯·略萨已经叙事完美主义者,他的读者所期望的。他超越个人产生的创伤经历Leoncio普拉多博物馆,获得可怕的机构的成熟让整个社会腐败的一个缩影。这些秘密军事等级和层次的学员(“狗”)的形式给他所在的房屋结构情节,而由一个骰子游戏,作品本身的古典悲剧的不能挽回的事。在他的小说,这个最Sartrean巴尔加斯·略萨使用多个叙述者。每一个重要的角色在舞台上有他的时刻,片刻,巴尔加斯·略萨探索极大地人物与自己和他发生冲突与其他字符。

青春期的危机是自然成长小说的主题,它是一个主题,巴尔加斯·略萨在返回绿色的房子,大教堂中的对话,朱莉娅婶婶与编剧。的英雄集中于目前在青春期时的角色突然变得有限,当面具冻结的脸,当的暴力游戏成为mortal-the时刻让·保罗·萨特称为选举的时候,当一个人成为自己一个选择了。巴尔加斯·略萨探索的愿望变成现实的时候,不仅对青少年也对他们的军官和秘鲁的权力结构。通过向学员强调有限的选择,揭示社会的可怕的力量层次,他们必须混合,他创造了一个悲剧的叙述网络强度。性格是命运,青少年愤怒试图进入成人的现实,只能带来灾难。

Leoncio普拉多博物馆的学员来自不同的社会阶层,从而提供巴尔加斯·略萨的结构与完美的机制包括整个国家在他的视野之内。学员组成一个小细胞(“圆”),以确保他们的生存。细胞选择使者执行成员的欲望,通过一系列的错误,完全颠覆的细胞是参与学校的规则,甚至死亡的学员。相关的罪行负责学员的死通过学校传播像一个癌细胞的增长。学员的谋杀的道德含义可以实现最明显的反应的三个角色:Gamboa,完美的官;阿尔贝托,色情小说的作者和典型的资产阶级;捷豹,不可战胜的强人,他创造了圈。他们每个人都接受的残酷的现实Leoncio普拉多和甚至死亡本身的严酷现实。失败了结果的对抗Leoncio普拉多地标志着他们每个人:Gamboa的事业毁了因为他争论他的上级军官的决定,阿尔贝托回到中产阶级郊区的人造的天堂,而不是成为作家,他应该是和捷豹逃脱通过他对特里的爱,但他的生活周围时常受到腐败的威胁。支离破碎的对话,杂乱的内心独白,突然之间的连接完全不同的事件,青少年和成人之间的恒张力realities-all的这些方面,创造出一个引人注目的领域争夺荣誉丢失。

绿色的房子

绿色的房子是一个更复杂的小说比的英雄,但它是建立在概念早期研究中发现的相同的二进制文件。秘鲁丛林和沙漠城市皮乌拉的对比环境重申Leoncio普拉多博物馆的地狱般的环境。社会等级一样坚定的在丛林中他们在利马,和“英雄”人物最终成功地形成自己的私人天堂重新创建相同的结构。五块相互交织绿色的房子:印度孩子Bonifacia的故事;印第安酋长的生命,障碍物;安瑟莫和他的职业生涯与盲人聋哑人安东尼娅浪漫;跨国土匪桃红色的命运;和Lituma警官的悲剧。绿色的房子启动期间,巴尔加斯·略萨福克纳的主题和技巧的探索;交替的阴谋,突然字符变形,坚持的命运操纵的情节,和反常的勘探选区福克纳的人类灵魂的标志。绿色的房子也是巴尔加斯·略萨透露他的第一部小说对骑士小说,紫红色的职业生涯和安瑟莫说明。福楼拜的影响也显而易见,尤其是Bonifacia的角色,谁可能被称为秘鲁丛林的包法利夫人。

开发的主题连接五块,是所有的人物之间的相互作用的基础;巴尔加斯·略萨构建多层社会基于开发物理、材料、和道德水平。只有两个小说的许多人物逃脱拨款为结束,他们不能控制别人。安瑟莫,他故意地安装一个妓院(标题)的温室在沙漠里皮乌拉附近,能够最浪漫的宫廷之中,和他生活在温室的毁灭想知道安东尼娅,的确,回报他的爱。臭名昭著的生涯后,强盗贵族和绝对的统治者一个岛屿的快感,桃红色是减少到完全依赖他的朋友阿基利,渡轮他乘船到麻风病人的殖民地,他将结束他的不光彩的生活。基利诺之间的对话和桃红色的河之旅是纯粹形而上学,它提供了诗意的线程,可以防止碎片小说的多重阴谋否则创建。

安瑟莫的绿色的房子被大火烧毁,只有像凤凰再次上升。每个情节结束彻底失败的角色,但字符本身永不放弃。虽然都是严重四面楚歌的他们被困的结构,人物仍然坚持做自己,在利用他们的角色的可能性的限制潜在的后果。尽管巴尔加斯·略萨很少允许他的生物成为英雄,在他们顽固的选举在冲突与所有其他的自我和社会自我本身,他的角色在叙事领域打造一个积极的角色,会要求他们完整的统治。视为一个整体,小说的整个犯同样的旅行为紫红色,沿着河缓慢死亡。他们当中一些紫红色,安塞尔莫,Aquilino-are幸运地享受最高礼物巴尔加斯·略萨的小说:友谊的乐趣。

大教堂中的对话

大教堂中的对话礼物巴尔加斯·略萨最阴制定的策略不一致。利马各级是无尽的斗争的舞台,巴尔加斯·略萨象征着父亲和儿子之间的冲突。邪恶的职业的政治强人Cayo Bermadez感染,最终破坏了小说中每个人物的生活。最重要的相互交织的情节是关注一个年轻的新闻记者,圣地亚哥Zavala,他发现,他表面上是资产阶级的父亲是臭名昭著的流星锤de Oro。巴尔加斯·略萨构造这巨大的小说的大厦在圣地亚哥和他父亲之间的对话前司机对话,发生在一个破旧的潜水大教堂。

散文的气氛像福克纳的圣所(1931);甚至有一个角色叫大力水手。绝大的现实中配置福楼拜的叙事再次提醒读者,他的眼睛重新创建普通存在的细节;同时,这部小说是一种压迫的寓言在拉丁美洲政治局势太常见了。来意识到有多么普遍Bermadez的影响力在利马,圣地亚哥必须承认他父亲的赌博资本主义提供了重要的食粮Bermadez的权力,他父亲的道德沦丧是真正的字段,家族的荣誉。他发现不会导致希腊戏剧的典型的胜利而是平庸的深思熟虑的选举;圣地亚哥将永远把自己藏在灰色的街道和意味着酒吧利马的底面。

而巴尔加斯·略萨捕获青春期的明确的手势的英雄和成熟绿色的房子,他抓住了大教堂中的对话社会的绝望的表情需要一个完整的革命。像福克纳的押沙龙,押沙龙!(1936),这部小说表明,人类的设计,无论多么大或复杂的,只有吸引了众神的毁灭。圣地亚哥知道他父亲,从而了解自己,只有了解他的生活被摧毁之前开始。

船长与船长与特殊服务的特殊服务,军事层次供应的结构巴尔加斯·略萨编织的悲喜剧的职业Pantaleon与,完美主义的典型的军人是他的垮台。虽然主题关注就像英雄的时候,语气是截然不同的。巴尔加斯·略萨对待不公、腐败和失败,但他提出了用幽默和讽刺而不是悲剧的组件。船长与给出的好奇的任务设计一个系统提供的“女士之夜”秘鲁军队驻扎在艰苦工作岗位在丛林中。他攻击他的工作热情和严谨,他成功最大的预期之外的军官。他的家人被摧毁,他的生活完全改变了限制与不。

尽管巴尔加斯·略萨放弃惯例避免主角在这部小说中,他确实提供了与传统双所带给他的阴谋。丛林也怀有一个宗教狂热分子,哥哥弗朗西斯科,职业生涯成立一个黑暗的镜子与和他的死亡他的追随者的反映与固有的危险的成功。在这部小说中,巴尔加斯·略萨扩展了使用梦想序列作为潜意识的表达工具,和与超现实的夜间航行雄辩地揭示造成的痛苦他的新生活。

与的垮台是电台播音员Sinchi工程,一个极端利己主义者,他不能容忍竞争与快乐的王国。巴尔加斯·略萨巧妙地使用了上半时文本Sinchi广播夸大了无聊的日常生活在城镇消失在丛林中。Sinchi神志不清的谩骂,但是,没有匹配的偏执狂的军事报告与警察不断增长的统计数据来说服他的军官们在利马的成功他的系统。这些模仿色情小说的预期阿尔贝托的英雄,他们进行一个双曲极端朱莉娅婶婶与编剧。

与最终打败了的数字他组装验证报告。他的道德沦丧成为明显的整个地区他喜欢一场短暂而激烈的事件提供了一个绝佳的巴西,他的一个舰队”来访的女士们。”,而不是做的图,Gamboa与悲剧的英雄,巴尔加斯·略萨让他更加滑稽将军的兵,从而暗示最强大的机构在秘鲁可以减少层次的荒谬的笨蛋。

朱莉娅婶婶与编剧

在对位密切类似的结构福克纳的野生的手掌(1939),朱莉娅婶婶与编剧交替的故事,一个年轻的作家,马里奥Varguitas(作者的名字显然回声),佩德罗·卡马乔的命运,一个作家广播连续剧。是他学徒作为一个作家,Varguitas逐步探索的奥秘爱着他的“阿姨”茱莉亚,他的叔叔嫂嫂路易斯最近离婚了。他的成功在努力相似卡马乔的衰落。

一个明显的区别的语气描述两种叙事模式。与幽默Varguitas回忆自己的经历时,随着他的爱情的发展,幽默是延伸到夸张。卡马乔的连续剧的文字和情节对Varguitas卡马乔的叙述着凶猛的讽刺。Varguitas以线性方式讲述自己的浪漫情节,但佩德罗·卡马乔提出了间接的历史,通过文本日益疏远的肥皂剧。卡马乔的文本中的人物表现出他所有的压抑的元素的无意识。因为他的文本主题相连而不是字符,它们提供的机会巴尔加斯·略萨带回前人物和最喜欢的subjects-Sergeant Lituma重新出现,经历了一个典范,并再次面对野蛮的现代城市,所有关键的主题之一绿色的房子。

佩德罗·卡马乔的绝望的孤立和孤独的后续升华成肥皂剧携带相同的文本导入的彻底隔离昆汀Compson在福克纳的《喧哗与骚动》(1929)。然而不像昆汀,卡马乔不会自杀;相反,他变得比以前更平庸,成为无形的圣地亚哥Zavala的大教堂中的对话。最后出现在小说中,他是一个完全改变了的人,他的声音是剩下他以前的性格。Varguitas不隐身;相反,他完善自己,完善工艺,不断改写他的短篇故事,他逃离的肮脏的世界二等新闻是有保证的。毕竟,他成为小说的作者读者阅读。

世界末日的战争

写后绿色的房子地平线上,巴西徘徊巴尔加斯·略萨的小说作为一个潜在的冒险家的天堂。后相对轻小说与特殊服务和船长朱莉娅婶婶与编剧,巴尔加斯·略萨的小说巨大的复杂性世界末日的战争工作基于同一历史事件,形成背景欧几里得da Cunha颇具影响力的小说Os sertoes (1902;叛乱在比较偏远,1944)——实际上,巴尔加斯·略萨专用达他的小说。的方式让人想起列夫·托尔斯泰,巴尔加斯·略萨叙述了巴西政府的军事行动消灭在卡努杜斯建立乌托邦社会。骚乱在巴西北部的19世纪末为战争提供了舞台的遗嘱和现实的概念,以及巨大的力量之间的斗争威胁社会的结构本身。卡努杜斯。建立了一个宗教狂热者,安东尼奥辅导员,作为那些现实的公民避难一直否认的现代国家。

巴尔加斯·略萨的分析状态的问题要求一次短途旅行到十八世纪,的性格Baron de Canabrava传达了十九世纪遗留给未解决的问题。朝圣者安东尼奥后接管土地属于Baron de Canabrava作为他们的城市的一个网站,这样的斗争,甚至超越现代政府和军方之间包含所有者之间的根本分歧的大片土地和无自己的卑微的群众。只有政府逐渐开始理解的绝望的性质的军事行动驱逐卡努杜斯的宗教团体;两个主要对手的斗争中,安东尼奥辅导员和军事指挥官Moreira塞萨尔,没有这样的幻想。他们每个人都明白,这是一个战斗至死,世界末日的战争。虽然是旷日持久的斗争和两国领导人被杀,没有任何怀疑哪一方会胜利的。现状给出了一个额外的辛酸的胜利牺牲的单个字符,创建生动,巴尔加斯·略萨是司空见惯的。

正如福克纳押沙龙,押沙龙!使用几个不同的文学风格捕捉不同叙述者的截然不同的世界观,所以巴尔加斯·略萨拥有多种风格创建卡努杜斯的复杂社会。的18世纪理性生活Baron de Canabrava流浪汉世界形式的改革小偷和杀人犯的军队顾问,神秘美丽的骑士文学Jurema路上Canudos-all叙述在风格适当的内部世界的人物。伽利略瘿,可笑的骨相学家被革命的想法,是一种最奇怪的字符。胆无效地试图移植欧洲革命的神秘感la Pierre Joseph Proudhon和米哈伊尔巴枯宁已经发酵的一个环境顾问的内部世界的革命,巴尔加斯·略萨产生必要的大灾难的车辆进行彻底检查,潜伏在他的小说主题绿色的房子。

近视的记者的特点不断的打喷嚏中断甚至反对的最严重时刻卡努杜斯是巴尔加斯·略萨粗纱的相机,一个镜头的分析和冻结的广阔范围的行动。记者作为社会的良心四面楚歌的卡努杜斯的另一种现实。他不断地进行致命的秘密动机消灭社区的活动。他的眼镜打碎在一场冲突中,他是无助的依赖减少了他的朋友。不使用他的眼睛,他周围的记者必须在行动上收集信息和他的其他感官,和他像变形虫的可怕的暴力卡努杜斯的最后几天。因为记者看到事件没有人可以看到,他是人物和事件之间的一座桥梁。他的角色给了连续性和完成小说,否则可能会变得过于分散。

在世界末日的战争巴尔加斯·略萨返回到史诗般的风格,他伪造的绿色的房子和大教堂中的对话他减轻忧郁的气氛与伽利略的滑稽胆和近视的记者,但小说的基调是最终黑暗和绝望。个人荣誉吞没的概念更大的军事霸权的斗争和宗教狂热。即使世界末日的战争,灾难本身,并不能改变社会的基本结构或不幸的人的未来被困。

视为一个整体,巴尔加斯·略萨的小说中心一套主题结构围绕两极对立。显然在他的第一部小说,他的风格还是进化到包括幽默,讽刺,潜意识的探索。巴尔加斯·略萨的是一个男性主导的世界。女性角色为主要桥梁和其他字符或零星的娱乐更重要的男性。虽然某些women-Bonifacia绿色的房子,巴西在船长与特殊服务,和活泼Julia-escape阿姨他们超越自己的刻板印象的角色和显示方面,这些都是暂时的现象。

符号空间的结合增加了巴尔加斯·略萨的小说;的多雾区Leoncio普拉多,他已经开始把丛林,沙漠,和利马本身,它的所有的层。世界末日的战争使混凝土的巴西以前只在他的小说中存在的地区的梦想。无论多么复杂的舞台,然而,巴尔加斯·略萨的人物注定被自己和开展个人行为不一致的严格的层次结构,否则歼灭他们。即使他们击败,巴尔加斯·略萨的人物找到一个方法来肯定自己。

亚力康德罗·马艾塔的真实生活

亚力康德罗·马艾塔的真实生活基于亚力康德罗·马艾塔的托洛茨基分子的革命,1958年针对秘鲁政府领导起义。这部小说是一个重建和感,本性的生活。巴尔加斯·略萨的上下文中使用他的故事现代秘鲁和社会动荡。他打开和关闭小说外的垃圾场利马,一个明确的参考,那么威胁到文化维持人类的能力。

谁杀了帕洛米诺马Molero吗?

在谁杀了帕洛米诺马Molero吗?巴尔加斯·略萨返回到主题的不公,政治腐败,击败的英雄和队长与特殊服务。虽然巴尔加斯·略萨的小说不是一个虚构的再创造自己的经验作为调查委员会的一员,试图启发公众关于可怕残酷的屠杀八记者在秘鲁安第斯山脉的光明之路起义期间,工作反映了事件的影响和深刻的印象在巴尔加斯·略萨以及批评他收到了欧盟委员会的结论。

小说的开篇很帕洛米诺马的残骸的发现Molero挂和钉进了树里。巴尔加斯·略萨神秘的包容性和侦探小说中士Lituma中尉席尔瓦,国民警卫队成员的老兵,调查谋杀。他们一起进行访谈和块的证据。起初看来,谋杀是激情犯罪,那似乎是一种报复的犯罪或者掩盖走私。

提出了一个具有讽刺意味的这部小说描写的徒劳努力解决困难的犯罪和发现一个真理,满足公众的意见。的市民指责Lituma和席尔瓦没有试图解决谋杀为了保护强大的个体。谣言泛滥成灾,为什么帕洛米诺马是被谋杀的。Lituma和席尔瓦决心解决犯罪和继续调查即使上级和军方反对调查。他们正在为他们的努力回报转移到远程站点,他们将停滞不前,他们的事业毁了。

小说中所描绘的社会秩序是一种偏见,压迫的力量,和怨恨。空军住在基地Talara不远,在一个私人防护围栏保护驻扎在大门口,无法访问,市民甚至国民警卫队的老兵。基地指挥官,Mindreau上校,反复告知席尔瓦,他并不想和他浪费时间,席尔瓦在飞行员没有权威。国际石油公司的外国佬的员工住在一个大院,在他们与游泳池的大房子。Mindreau轻蔑的Molero乔洛,一个下层社会的人。他重申,一个普通士兵没有一个可接受的男朋友一个上校的女儿,Molero被乔洛使它更加难以想象的。造成的市民解释一切是大男人。没有真理,没有诚实,没有fairness-everything操纵的优势大的家伙。

巴尔加斯·略萨还涉及复杂的生活在他的治疗性的小说。帕洛米诺马的切割谋杀和艾丽西亚的所谓的乱伦强奸她的父亲,上校,是性欲的结果。毫无意义的遭遇在妓院和席尔瓦的痴迷的动机是性欲。帕洛米诺马和艾丽西亚的爱和爱情歌曲他的动机是性欲。然而,所有这些都是多么不同。是咆哮的Lituma说猫可能战斗或交配。

残酷的现实小说,描述的图形描述的谋杀帕洛米诺马的运动总是存在的腐败和压迫力量,是减轻巴尔加斯·略萨的描写Lituma讽刺的天真和席尔瓦的性痴迷小姐阿德里亚娜,,这让我想起了滑稽讽刺的描写性吸引力可以追溯到中世纪。Lituma,只有国民警卫队最近加入了老兵,是非常深刻的印象他卓越的专业知识面试技术来讲话,席尔瓦知道如何让人们说出真相。但是,他们从来没有真正解决犯罪。

继母的赞美

继母的赞美提供了一个分离的、冷的观点性及其性变态通过保险executiveDonRigoberto老化的故事,他的第二任妻子性感的小姐柳克丽霞,和他年轻的儿子,阿方索。意识到阿方索的可能性可能会怨恨她更换他的母亲,卢克丽霞试图获得他的支持;然而,这两个成为性有关。“Fonsito”后写的一篇文章详细说明他的诱惑卢克丽霞,让父亲看。唐Rigoberto似乎接受了他的新妻子和儿子之间的联络,直到女仆发现阿方索已经从开始勾引他的继母,摆脱自己和家庭的存在。他声称他的目标是恢复家庭的原始顺序:他的父亲和女仆。”

唐Rigoberto的笔记本

唐Rigoberto的笔记本,续集继母的赞美,设置在利马,唐Rigoberto让帐的描述他的性幻想和性的痴迷。巴尔加斯·略萨故意戏剧与小说和现实之间的分裂Rigoberto条目很快与细节混淆卢克丽霞试图抵制她的继子的进步。Rigoberto描述夸张的场景和他的妻子,如让她描绘著名的主题,性挑逗的绘画。阿方索的描述是一种性精明的披着羊皮的狼。刚刚步入青春期,他去看望他的继母给她图纸和讨论艺术家还有埃贡·席勒的影子,他自己的艺术反映了某些邪恶和活泼。她假装愤怒在他的厚颜无耻之后“技巧”她发生性关系。现场以男孩离开,卢克丽霞坐浴盆手淫,然后,意外,Rigoberto给予谨慎指示他的新房子的建筑师如何适应他的艺术和藏书。巴尔加斯·略萨显然喜爱创造这样一种错位纯洁的肉体的弱点和她丈夫的近乎不可控制的注意他的艺术和文学,他巧妙地编织在一起卢克丽霞的性爱经历,席勒的影子的生活和艺术,Rigoberto感官沉思。

马里奥·巴尔加斯·略萨

坏女孩

在坏女孩二分法,巴尔加斯·略萨创建一个结构采用一个主题的对立和对比。坏女孩的故事是一个坏女孩之间的爱情故事(莉莉)和一个好男孩(Ricardo)。这狂喜与绝望之间交替,放弃与和解。表征的莉莉和里卡多,巴尔加斯·略萨创建一个极地反对派渗透整个阴谋的小说。莉莉来自一个贫穷的秘鲁家庭,从一个uppermiddle里卡多-类环境。莉莉总是伪装自己,假设错误的名字。里卡多是里卡多Somocurcio。莉莉需要冒险,危险,一个奢华的生活方式;里卡多满意一个安静、和平、克制的生活。对比的主题是重复上演的莉莉的生活。当莉莉提升社会地位和财富,她降落在尊严和自由。 The political subplot of the love reveals the contradiction between the idealistic beliefs of the Peruvian revolutionaries in their power to change Peru and the reality of failure and death that is their fate. The lives of the minor characters also play out in a series of contrasts that are often ironic.

在他的文学批评,巴尔加斯·略萨说小说创造了自己的现实,好的小说说服读者接受这个虚构的现实,即使它可能与日常现实形成鲜明对比。坏女孩完成这一壮举。通过创造命运的氛围,巴尔加斯·略萨是能够反复使用的机会和巧合带回莉莉和里卡多在一起,让读者相信故事的现实。莉莉和里卡多是注定要在一起,所以自然会团聚在巴黎,在英格兰,在日本,在西班牙。只要一个是,另一个最终会出现。

巴尔加斯·略萨总结他的悲惨的故事不墨守成规的爱坏女孩的死亡。她喜欢里卡多。但是需要,以至于他不能给她,她将永远离开他。她死亡将永远与他。不忠的女主人公的死亡是一个传统的结局,但巴尔加斯·略萨补充一个创新方面:里卡多一直想写一部小说,莉莉去世前,她告诉他,她已经给他那本小说。

其他主要工作
短篇小说:洛杉矶中,1959(幼崽和其他故事,1979)。
戏剧:拉小姐de Tacna公关,pb。1981年(从Tacna小姐,1990);凯蒂·y el hipopotamo公关,pb。1983(凯蒂·和河马,1990);La Chunga pb。1987(英文翻译,1990);三,1990;疯子de los balcones pb。1993年。
纪实:拉出一部在美国拉美裔:对话一书,1968;Literatura en la冗员时y冗员时Literatura, 1970 (Julio Cortazar和奥斯卡Collazos);马尔克斯:史学家de联合国deicidio, 1971;分泌物de La史学家una出一部,1971;El斗争imaginario, 1972;马尔克斯y problematica de la出一部,1973;拉出一部y el问题de La表达式的值传记在秘鲁,1974;La orgia perpetua:福楼拜y“包法利夫人”,1975(永久的狂欢:福楼拜和“包法利夫人”,1986);何塞玛丽亚Arguedas: sapo y halcones之间,1978;La乌托邦arcaica, 1978; Entre Sartre y Camus, 1981; Contra viento y marea, 1964-1988, 1983-1990 (3 volumes); A Writer’s Reality, 1991 (Myron I. Lichtblau, editor); Fiction: The Power of Lies, 1993; Pez en el agua, 1993 (A Fish in the Water: A Memoir, 1994); Making Waves, 1996; Cartas a un joven novelista, 1997 (Letters to a Young Novelist, 2002); Claudio Bravo: Paintings and Drawings, 1997 (with Paul Bowles); El lenguaje de la pasión, 2001 (The Language of Passion: Selected Commentary, 2003); La verdad de las mentiras, 2002; La tentación de lo imposible: Victor Hugo y “Los miserables,” 2004 (The Temptation of the Impossible: Victor Hugo and “Les Misérables,” 2007); Wellsprings, 2008.

参考书目
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