尽管有时他被作为主要的美国医生的荒谬的戏剧,爱德华艾碧(1928年3月12日—2016年9月16日)很少结合在一个单一的工作技术和哲学相关的运动,很少不懈凄凉和绝望的一个作家贝克特。然而,的影响尤金Ionesco的幽默和让·热的仪式可以在孤立的作品中,两性之间的战争可以和贪婪的,阉割的女性8月斯特林堡现实,幻想/主题路易吉皮兰德娄和奥尼尔,和语言的诗意t·s·艾略特,贝克特,哈罗德·品特,以及隐性行为和缺乏明确的决议和闭包中常见贝克特和品特。

作为唯一的前卫的美国当代剧作家达到广泛的衡量成功的流行,艾碧有时演示了,尤其是在扮演从职业生涯的第一个十年,而尖锐的指责的声音的愤怒的年轻人。前景在他后期的作品中,然而,更富有同情心的道德家,链接可能竟然跟安东·契诃夫;中的人物之一所有的结束,认识到人类之间的差距可能成为他们定居,甚至与俄罗斯硕士Ranevsky夫人时,她说,“有多乏味的生活。“即使在他最技术上和风格前卫戏剧,然而,艾碧仍基本上他信奉传统的价值观,他强调人类接触和交流的必要性,为家庭关系和友谊,提供个人成长,面对未知的勇气。

总是敦促人们变得更加,然而,与此同时,同情地接受他们对改变的恐惧和焦虑,艾碧日益成为人类的温柔的辩护者,谁需要一个又一个拐杖,谁需要一个又一个的错觉,所以在奥尼尔的释义话他们可以通过生命和安慰他们的恐惧死亡。

尽管漫长的职业生涯,尤其是在下半年,被更关键的优点比缺点明显,艾碧尚未满足休息在他的成功,等害怕VirginiaWoolf是谁?他也没有内容简单重复的公式在过去为他工作。相反,他继续实验戏剧形式,进入新的结构和风格。这样做,他已长成一个大声音引人注目的文学,其职业生涯的进步本身反映了他压倒一切的主题:任何情感和艺术、心灵成长是不可能接受的恐怖和可能的辉煌明天的未知,未知是当代人类唯一的确定性。艾碧的戏剧的主要复发模式发现他的角色面临测试或挑战变得更加完整的人。

在动物园的故事,杰瑞到达中央公园的长椅上到jar彼得的被动性和麦迪逊大道沾沾自喜;在贝茜史密斯的死亡,黑人蓝调歌手到死在南方医院只拒绝因为种族歧视;在小爱丽丝,哥哥朱利安到达艾丽斯小姐官邸接受他的灵魂的黑夜;在一个微妙的平衡,哈利和埃德娜到达他们的家亲爱的朋友测试友谊的限制和测量艾格尼丝和托拜厄斯的生活质量;在海景,蜥蜴莱斯利和莎拉从海上挑战查理再次活动和人类冒险尝试自己的准备;而在从迪比克女士,这位女士和她的黑色旅伴到乔来缓解她的死和帮助她的丈夫学会放手。在彼得效果所需的改变,杰里动物园的故事必须首先打破壁垒,阻碍交流。完成这甚至可能需要故意虐待,因为善良本身可能不再是足够的:通常在艾碧,一个字符需要伤害了另一个他能帮助之前,伤害然后成为一个创意而不是一个破坏性的力量。

随着关注缺乏沟通和敢至关重要的爱和关心,艾碧一贯奉行几个额外的主题在他的作品重点。美国梦,评论西方文明的衰落和堕落和精神干旱的社会生活完全由唯物主义伦理,也谴责的阉割的爸爸妈妈;或多或少。贝茜史密斯的死亡,谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫吗?,一个微妙的平衡都说,艾碧眼中一个令人不安的性别角色的逆转(主题他从既有继承),尽管艾碧越来越对女性角色的理解在他后期的作品。

一些戏剧,其中谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫吗?和一个微妙的平衡,考虑时间的限定作用对人类选择和建设性的改变人类的潜力的方式降低随着时间的推移。字符在一个微妙的平衡和小爱丽丝面对存在的空虚,痛苦的焦虑产生的可能性就有一个无意义的核心存在,虽然在其他几个字符,包括盒子和毛泽东主席语录,到处都是,从迪比克女士,面对死亡思考(结束)和死亡之间的区别(继续)和幸存者的痛苦。

在其他地方,尤其是在计算的方法,艾碧坚持的困难到达心脏的确定性问题,无法知道或证明定量。最后,等工作马尔科姆和海景,他探讨了概念,纯真必须丢失或至少risked-before可以有实现复乐园的任何希望。如果秋天很多艾碧作品的情绪,即使是寒冷的,这是因为剧作家不断督促他的观众质疑答案的特点提出应对人类dilemma-such灵丹妙药,宗教(小爱丽丝)或公式化的社会仪式(到处都是)可能不是自己都只是幻想,从对抗人类隐藏的终极虚无的存在。在这一点上,他是接近荒诞,但他更积极的在他的坚持救苦救难的行为:牺牲拯救其他的结果动物园的故事总结,交流的手势谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫吗?共享的人性的肯定,结束海景,仁慈的安慰幸存者的总结从迪比克女士。如果艾碧的人物经常住一个半生的存在,同样明显的是,人类,上帝只是比喻,使动物,有时可以取得一个突破到全意识的状态,通过识别符号,寓言,神秘飞机的存在。

谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫吗?

谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫吗?,艾碧立即成名以来最重要的美国剧作家威廉姆斯和米勒,也可能是美国最重要的打1960的,唯一一个从十年与任何成为一个引人注目的文学经典作品的可能性。在这方面,他的第一部长篇电视剧,艾碧持续几股从他的独幕剧plays-including伤害为了帮助的需要动物园的故事西方文明的批评美国梦,Strindbergian玩耍和两性之间的战争贝茜史密斯的死亡而编织在几个人在他的工作越来越突出:指责机智,关注幻觉/现实,行动的组织通过游戏和游戏(在这里,“羞辱的主人,”“驼峰女主人,”“客人,”和“抚养婴儿”),和一个成熟的强调需要接受改变,它提供了潜在的创造性的可能性。严格统一的时间、地点和行动,谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫吗?发生在周日凌晨在乔治的故乡,历史教授和他的妻子玛莎,神秘的东部城镇的新迦太基。

一方由她的父亲之后,大学校长,玛莎邀请尼克,一个年轻的生物老师,和他的妻子,亲爱的,回家的睡帽。通过随后的对抗和游戏,偶尔把苦和恶性,年长和年轻夫妇一个激进的经验,再生转换。乔治,他认为自己是一个人文主义者的生活多样性和多种多样,一直为历史,立即把自己设定为对尼克,科学的人,或者,更好的是,科学主义、狭隘的不道德的必然性的观点——在每一个生物将头发和眼睛的颜色决定——将声音文明的丧钟。

像有吸引力,从美国梦和肌肉的年轻人沙盒,尼克是吸引人的在外面但精神乏味的。如果他的道德意识是未开发的,甚至是不存在的,和他的智慧的,他也是身体无力,当他和玛莎去床上,虽然他的临时阳痿应该被认为主要是他一生的一般不育的象征。乔治显然是意图,杰瑞在动物园的故事jar尼克从他的现状,其中包括过度热心的他像老鼠的,幼稚的妻子。虽然经历了假怀孕当尼克结婚她,亲爱的,slim-hipped,无法抓住她liquor-her重复退出浴室移动灵活管理角色的)害怕分娩。乔治发现,她一直防止怀孕和流产尼克不知情的情况下,以这种方式和她的丈夫,无人阻止他传送他的基因。比赛结束的时候,尼克和蜂蜜的强烈的空虚感染没有孩子的婚姻,和蜂蜜哭三次,她想要一个孩子。乔治和玛莎无法children-neither必将在指责对方——所以,21年前,他们创造了一个虚构的儿子,一个错觉如此强大,它已成为所有意图和目的,为他们成为现实。

如果不是智力弱,乔治,事实上艾碧的发言人是谁玩,并与尼克的条件下的情感和身体控制他的妻子。自从玛莎的时候爸爸坚持认为他的教师参加拳击比赛的一个展览展示他们准备战斗在战争和玛莎撞倒乔治布什在《哈克贝利·费恩,她嘲笑乔治是一个空白和一个密码。他不太可能会接替她的父亲担任大学的总统,他甚至不会成为历史系的头。玛莎声称乔治娶了她的羞辱,她穿的裤子,在家庭没有选择,但因为某人必须在任何关系中更强。乔治意识到如果他不采取果断行动,改变自己的生活以控制,任何可能的行动的时间已经过去了。

在循环进化的比喻,艾碧雇佣的配方,乔治,他喜欢文明,正面临一个分水岭,讲话,一个人只能下降很多梯子上的横档之前可以没有回头路可走;他必须停止思考过去和决定“改变未来。“玛莎,似乎想让乔治扎根,成为更有力的;她,确实,是公开当他发挥自己快乐,当他害怕他们的步枪射击一个阳伞宣称“爆炸”的一个荒谬的笑话,艾碧喜欢。玛莎,尽管是响亮而傲慢和低俗,也性感,非常脆弱。她确实爱乔治,她曾经唯一深爱的男人,和恐惧有一天她会到目前为止在贬低他,她将永远失去他。假想的儿子曾在他们的婚姻不仅作为一个团结力量,也作为一个豆袋可以互相投掷。

当乔治决定杀死儿子他们相互通过一种想象力,玛莎拼命坚持他没有自己的权利这样做,但无济于事。即使孩子,谁是达到21岁生日和法律成熟的那天,已经真正的,父母要放手,继续孤独,面对未来,只有彼此。乔治说,“是时候。”他杀死了幻觉,吟咏的大规模死亡。这是星期天的早晨,玛莎还害怕的弗吉尼亚·伍尔夫,生活没有幻觉,面对未知的问题。”也许它会更好,”乔治告诉她,一个永远无法完全确定的。

就像没有assurance-though的一切迹象都表明,方向尼克和蜂蜜的婚姻将坚定一个孩子,没有人可以确定,乔治和玛莎会更好没有他们想象的儿子,虽然乔治现在准备提供玛莎看到她所需要的力量和支持通过她的恐惧。最后,艾碧似乎在说,人类不仅要接受变化,还积极拥抱它的可能性提出了增长。未来总是可怕的,一个未知的领域,然而,如果一个不走进去,一个没有其他选择,但死亡。

安德鲁Hurteau哥哥朱利安和凯莉Paff爱丽丝在马林剧院公司的爱德华艾碧的分期小爱丽丝

小爱丽丝

小爱丽丝艾碧最富有的工作从哲学的观点;这也代表了他最明确的游览到荒谬的领域。,艾碧地址的问题,人类如何来知道外面的现实本身,甚至质疑,最后,任何现实。要做到这一点,艾碧围绕一系列的二分法:构建他的表现在信仰和理性之间,现在记忆和过去发生之间,象征和物质之间的关系。

戏开场的场景,几乎可以站在自己的小独幕剧,示威的艾碧的智慧在其最致命的。一个律师和一个红衣主教,老友,显然,同性恋情侣在他们的青春期,攻击对方口头,揭示民事和宗教权威的性欲。律师的使者来了爱丽丝小姐,准备遗赠教会未来二十年每年一亿美元;红衣主教的秘书,把弟弟朱利安,将被送到她的城堡完成交易。朱利安,这成为一个寓言灵魂的黑夜,当时他的宗教信仰将会和测试。在文字层面上,这出戏似乎荒谬的有时甚至是混乱的;怀疑这一切已经被一些勒索计划戒指,虽然目前还不清楚他们希望得到包括朱利安,甚至,也许,这一切是一个伪装由朱利安为牺牲,为自己提供一个机会是不能完全消除。

隐喻和象征意义的水平,然而,作为一个宗教戏剧对当代人类的需要使文摘混凝土为了有些崇拜的对象,小爱丽丝是一贯的、明确的和令人钦佩的成功。朱利安,早些时候遭受暂时失去理智在神的差距自己的观念和人类创造的虚假神自己的形象,现在正在进一步的危机。现在他的诱惑是寻找神的化身为了不可知的可知的,通过它具体通过符号;他希望证明上帝存在,使他接触的经验表示。以这种方式来代表神,然而,作为律师坚称,扭曲和减少它站在人的角度看,以便它可以被理解。到目前为止,朱利安一直反对正是这样一个神圣的减少。

的象征,现在朱利安embraces-through完善性和婚姻是宗教和性欲被爱丽丝小姐,小爱丽丝的代理。上帝在艾碧的游戏叫“小爱丽丝”点,本身的奇怪的现代现象减少,分隔,而不是一个广阔的神。真正的(艾丽斯小姐)而不是一个苍白的影子出来的理想形式(小爱丽丝),这里的符号(爱丽丝)更大的比它代表什么,就像大厦的动作场景1发生后大于它的复制品,确切的巨细靡遗,台上的图书馆。律师坚持认为人类永远崇拜一个抽象,这样做总是导致只崇拜象征和从来没有这种物质或象征的东西。此外,他让朱利安物质是否实际存在问题:只是符号,而不是象征的东西,存在吗?如果是这样,那么朱利安面对虚无的可能性,存在什么都没有只存在有限,sense-accessible维人的生活条件和没有高阶提供意义。

面对这一困境,哥哥朱利安可以绝望的知道他的上帝或信仰上的飞跃。财务安排已经完成时,律师行巴特勒艾丽斯小姐是他的情妇,芽朱利安,他一直梦想着为他的信仰而牺牲自己。殉难的终极形式服务的上帝,总是涉及自杀意图的问题,做,如艾略特的英雄在大教堂被谋杀pb (pr。1935)知道,“正确的事的理由是错误的。”是一个渴望自我,或完全顺从上帝的工具?朱利安死于一个被钉在十字架上的姿势,他的要求,在一个混合发作性歇斯底里和宗教狂喜,卓越的象征本身;事实上,一个影子穿过大厦,伴随着日益增加心跳和everlouder呼吸,直到它完全笼罩了房间。正如艾碧自己评论,面临着两种可能:要么是卓越的是真实的,和小爱丽丝真正体现神的兄弟朱利安在他死的那一刻,或朱利安的渴望超越如此之大,他欺骗了自己。

这出戏的结局,同时允许对信仰的人被证实在他或她的信仰背后的精神现实的物理符号,同时是令人不安的,它坚持同样可行,超越的启示只是一个虚构的想象。艾碧很可能是暗示什么,然后,什么风把他给吹到家门口的荒诞挑衅性的工作,就是,最后,什么都没有除了人类,通过他们的幻想,可以打电话去治愈这一空缺。

一个微妙的平衡

一个微妙的平衡,艾碧理所当然地赢得了普利策奖早些时候否认他的顾问委员会四个季节谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫吗?,是一个秋天的景象。形而上学的客厅戏剧在艾略特和格雷厄姆·格林的方式,集中在一个富裕的中年夫妇,艾格尼丝和托拜厄斯,他被迫10月周末来评估他们的生活的意外访问他们最亲密的朋友,哈利和埃德娜在艾碧传统缺乏姓氏(字符)。

后者夫妇到周五晚上,害怕突然感觉空虚。面对存在空白,就逃跑,极其害怕,艾格尼丝的温暖和救援,托拜厄斯的家,相信他们会发现有些躲避无意义,一些证明至少友谊和爱的个人价值观依然存在。舞台指示暗示,观众不应该衡量这些visitors-in-the-night对抗现实的人物描写的要求;他们的功能,相反,作为宿主的镜像,,通过观察他们,被迫面对自己生活的情感和精神萎靡。艾格尼丝的同居的妹妹,自称是酒精Claire-whose名字来得通达的女人站在一旁,看到事物的are-understands哈利和埃德娜带来的威胁。

艾格尼丝担心客人来的“瘟疫”,克莱尔知道这个周末将等待活组织检查,确认是否有些恐惧,绝症折磨这个家庭。艾格尼丝不仅没有渴望selfknowledge还故意卫兵反对任何诊断家族的弊病。作为支点,她能够维持家庭的现状,让自己和Tobias停滞的情况下,绝缘的电流可能打乱了“微妙的平衡”,让他们去没有质疑他们的假设。有点傲慢但亲切的女人,其高度人工和仔细测量语言反映了她的存在的控制模式和她无法容忍或处理突发事情,艾格尼丝·缪斯经常在性别角色。戏剧性的后裔斯特林堡的男性角色,而不是他的女性角色,她谴责所有的事情,男女太相似,因此威胁稳定的传统家庭单位。从她的角度来看,这是妻子的功能来维持家庭后丈夫做了决定:她只握着缰绳;托拜厄斯决定路线。托拜厄斯的房子,不是为了,只有他,她说,可以决定应该做些什么。

托拜厄斯自己会声称艾格尼丝的规则,但艾格尼丝会反驳说,这只是他的幻觉。显然,托拜厄斯似乎已经放弃了他的权力地位死后,他们的儿子,泰迪;在这一点上,根据他们害怕女儿茱莉亚,现在不合时宜的回家第四次婚姻失败后,托拜厄斯成为一个令人愉快的,无效的,灰色的非隆起。毫无疑问,他作为父亲的不足有不利影响与男性在他女儿的关系,虽然托拜厄斯成为合理化,他不希望另一个儿子因为它可能造成潜在的痛苦艾格尼丝,他同样可能会担心自己的不足作为一个榜样。托拜厄斯缺乏必要的自我批评和果断是他欣然采纳建议的座右铭:“我们尽我们所能。“换句话说,他把阻力最小的路径,不再发挥自己做超过最低的人际关系。

在剧中,托拜厄斯讲述了一个关于他的猫和他的故事比喻类似杰瑞的狗的故事动物园的故事——说明了托拜厄斯的态度对他有要求和评判。相信猫指责他是不负责任的,憎恨这个评估,他讨厌猫,他终于把睡在克莱尔行为术语“最丑”的选择。现在,哈利和埃德娜的来访,托拜厄斯又有他的动机,他关心的深度测量。他意识到如果他不积极回应他们的需求,他会默默承认他的一生,甚至他的婚姻艾格尼丝,已经空了。口头的艾碧是公正著名的咏叹调,托拜厄斯恳求,甚至要求,他们依然存在,虽然他不希望这个负担和破坏。时,尽管他绝望的恳求,他们坚持离开,艾格尼丝可以平静地说,“现在来;我们可以开始,“满意,恐怖的黑夜是安全地通过。然而,她的封闭线必须被理解为讽刺。虽然是星期天早上,没有复活或更新;救赎的机会已经错过了,托拜厄斯现在必须住在与知识,他失败了,那么他的生活是一个骗局。 As is true of the characters at the end of O’Neill’s漫长的一天的旅程到晚上pb (pr。1956)托拜厄斯的悲剧在于,他自知来不及行动新识别。

艾碧中央知觉一个微妙的平衡似乎这段时间减少人类选择和变化的可能性。尽管他很努力,现在太晚了托拜厄斯模式的突破,所以他谴责他天有多少他已经因为他的意识缺乏适当的安慰幻想和宽宏大量,艾格尼丝可以打电话安慰。他看到他的灵魂找到了希望,事情永远不会是相同的。托拜厄斯,艾碧最美丽的是什么,“微妙的平衡”,每个人都架设避难所倾斜,但不是对他有利。艾格尼丝若有所思地说,“发生时间”,剩下的工作就是生锈,骨骼,和风力。这些是艾碧的空心人来说,黑暗永远不会结束。

海景

如果小爱丽丝和一个微妙的平衡是黑暗,海景是一个玩的光,艾碧迄今为止最发光的作品。一个乐观的基调诗艾碧他赢得第二个普利策,海景可能,事实上,盈利被视为反向的形象一个微妙的平衡,这为他赢得了他的第一个。在以后的比赛,艾碧再次关注在他们中年夫妇问:我们去哪里呢?变化和增长仍有可能,还是剩下一个循序渐进的过程的物理和精神萎缩,直到死亡?几乎整个第一的行为海景——主要是发挥才气横溢的讨论而不是行动高价票戏剧,南希和查理暂时的截然相反的观点将在一个脆弱的平衡。南希的倾向是跟随过更充实的生活的冲动,而查理被无痛的前景撤出所有有目的的活动。

玩的“海景”的标题文字的设置,但它也是一个“逃跑,”海躺在沙丘是生与死的原型;如果它曾经象征着查理的will-to-life,现在沟通他的意志渴望死亡的惯性,或者至少对一种premoral存在,生活简单。艾碧的影子的黑暗还是摔倒了海景在查理的初始立场作为一个男人经历存在性焦虑,害怕孤独的预感如果南希应该不再是他,害怕,甚至生活本身可能只是一种错觉。面对这些terrors-symbolized复发的喷气式飞机飞过的声音——死亡在向你招手欢迎释放查理,因为他一直住。作为他的口号,他选择“我们将会看到,”只是另一种方式说,事情将会被推迟,直到他们幸福地遗忘了。南希,另一方面,拒绝撤退生长的生活条件和生活她天相当于“炼狱之前炼狱”,而是要求他们“做某事”。她知道如果不冒险,没有什么可以获得。

如果查理喜欢艾格尼丝一个微妙的平衡,欲望瘀,条件舒适,正是因为它是已知的,因此可以控制,南希向未知的信仰的飞跃,接受变化和通量作为必要的进步和成长的先决条件。南希指责查理缺乏“图像的兴趣”;艾碧经常说,如果这是metaphor-making能力,使人类真正的人类,然后查理的缺乏在这方面他条件下降信号。没有早南希完成她警告查理他们”试一试新事物”的机会出现在莱斯利的外观和莎拉两大绿色蜥蜴交谈从大海。他们的到来,一个惊人的但令人愉快的政变德剧院,提高工作水平的比喻和寓言:莱斯利和莎拉,现有一些类人猿进化规模的阶段,作为回忆的老夫妇的遗产是万古——以及查理的欲望再次成为。

莱斯利和莎拉,就像哈利和埃德娜一个微妙的平衡,害怕死亡的前景和发现虚无或无效,但越来越高度发达的挑战,也就是说更多的人类和道德责任的生物。生活在海里,unterrifying因为一个已知量,也被更多的限制和限制。是什么激励着他们寻求更多的东西的暗示是一种好奇,敬畏,孩子气的enthusiasm-qualities南希拥有丰富的。他们的选择,然后,是查理的相似:他们可以做不到一个完整的人生,或者他们可以扩大他们的生活定性成为意识到自己的想法和感受的人,尽管这需要一个愿意体验有意识的痛苦和欢乐。值得注意的是,查理,他害怕,他说服莱斯利和萨拉继续在地球上而不是下降回深。在说服他们的那一刻,他自己经历了一个再生的顿悟,救了他,。

高潮的时候海景查理,像杰瑞动物园的故事和乔治谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫吗?在他之前,给了莱斯利和萨拉“生存工具包。“完成这要求他伤害他们,尤其是萨拉。因为区分人类从低等动物正是他们活着的意识,脆弱,最终被凡人,查理意识到他可以帮助莱斯利和萨拉完成从野兽转换到人类只有让他们感到真正的人类情感。在莎拉的担心,莱斯利可能有一天会离开她,不要回报,他故意的暴力行动,回忆起必要的杰瑞向彼得,让莎拉哭;反过来,让莱斯利如此防御和愤怒,他支安打,堵塞查理。先生,你已经吃了这些人类情感的悲伤和愤怒,莎拉和莱斯利比以往任何时候都更渴望回到软泥,前人类的安全。淬灭他们的恐惧是南希和查理恳求他们不要后退,扩展他们的手的年轻夫妇同情和人类团结的姿态。

协助莱斯利和莎拉的神话之旅从子宫到世界,无论多么痛苦,必须及时,同时查理留下他想逃离生活,再次声称他将会生活。如果查理是一个代表普通人,沦为了倦怠和绝望,然后莱斯利的“开始”的落下,是一个信仰的宣言,信任,和决心,说不仅为自己和莎拉,而且对于所有人类,必须周期性地唤醒和鼓舞继续他们的旅程。

的人有三个武器

在的人有三个武器的第四堵墙,艾碧废除了戏剧的方式提醒许多批评家路易吉皮兰德的作品。这出戏的主角,害羞地命名为“自己”,花了多少观众的戏剧讲课。声称自己是一个普通的人渴望更多比他的婚姻生活中,家庭,工作和成功,直到第二天早上他发现三分之一的手臂背部中发展出来的。被新发现的名人,他开始一项有利可图的和高度引人注目的职业生涯中,利用他的反常“人才”,沉浸在道德上具有挑战性的冲动似乎欣赏公开的批准。

然而有一天,第三臂神秘枯萎和消失,让他在经济上破产,spritiually打破,抛弃了他的支持者。的高跟鞋从迪比克女士得到褒贬不一,后关闭只有十二在百老汇表演,和失败的改编的洛丽塔,艾碧赢得了一些最糟糕的评论他的舞台生涯(以及批评纳博科夫房地产和一些特殊利益集团)的谴责,的人有三个武器许多批评人士认为透明的自传在一个自怜的艾碧猛烈抨击公众,他觉得庆祝他在他成功的年里,然后抛弃了他。事实上,许多评论家谴责的人有三个武器作为一个虚拟攻击它的观众。艾碧同意。他指出,他同意Atonin玆哲,有时一个剧作家必须“抽血。”他承认,戏剧是“侵略行为”和“最暴力打我写,”但他也有争议的自传典故很多在剧中看到。

的人有三个武器后关闭16表演,限制一段,标志着艾碧亲自并且职业地低点,似乎他的相关性和启发能力以及引发戏剧观众,喜欢主人公的象征性的第三部门,枯乾了。

三个高大的女人

与三个高大的女人,艾碧证明第二个行为可能在戏剧事业。戏为他赢得了他的第三个普利策奖和就职的复兴他的工作,一直持续到1990年代。许多主题的试金石,他解决其他电视剧,尤其是幻想人坚持让他们分心于他们生活的空虚和失望之际,衰老逐渐关闭了个人的能力改变和救赎。

这出戏也反映了原始高度融合艾碧的影响。契诃夫的戏剧在同情其角色,并且可能几乎被视为艾碧的表演三sestrypb (pr。1901年修改后的铅。1904;三姐妹,1920)治疗的三位女英雄反映与怀旧和后悔选择他们在他们的生活。同时,观察个人下降和简约的分段技术建议备用和绝望的贝克特的戏剧的精神。第一幕建立三种不同的人物个性的舞台上为整个游戏。

女人是脆弱和贫困的女人在她早期的年代。中描述人物指出,“薄,独裁,骄傲,”她辐射衰减荣耀和主导着与她生活的记忆对话作为结婚的女孩从一个普通的家庭财富,很快学会了自欺的社会仪式和富裕阶层的虚伪。已经失去了不忠的丈夫她曾经爱超过三十年。她曾得意地说,她的成就但变得幼稚和任性的她的记忆失败或她发现自己的身体无法活动可以执行一次。B,“看起来就像一个会在52”,是作为一名护士和看守。她是孝顺的,理解和冷静镇定的神秘。B是a和C之间的一个缓冲,那些“看起来就像B会在26”,显示所有与青年不耐烦和自私的同事。

虽然一分之一模糊的法律服务能力,C奚落的缺陷她年龄和公开表达愤怒和老女人在一起。没有行动本身在第一幕中,只有三个女人之间的言语交流,他们之间来回振荡加热,斤相互争论和阴谋的女学生信心,直到遭受明显中风落下帷幕,做的第一件事。看似自然的发展发挥崩溃在下半场变得明显时,B和C实际上是不同版本的相同的字符在不同的年龄在她的生活中,点头(与贝克特的一些批评人士建议)最后两部磁带pb (pr。1958),老龄化人劳动协调当前的自己和录音消息反映了他在几个不同的生日在早些时候,他的生命。这三个高大的情感化妆和个性女人是由他们的期望和经验。已经接受她的生活已经逐渐的弧使她脱离了有吸引力的幻想的事情她希望作为一个年轻的女人爱和幸福的冰冷现实事情她定居:金融安全与社会地位。

B是由新鲜的记忆(对她)的儿子鄙视她的妥协和默许失望和离家出走(和她访问和咖喱,B的沮丧)。C是两年比女人年轻时她会结婚;她拼命地执著相信最好的时期,她的生活都是在她的前面,而实际上从A和B的观察结果显示:最好的她的生活年A和B可能回顾若有所思——很快就会结束。尽管这三个女人都是一样的性格,每一个没有同情他人,拒绝或否定其他的人。然而,尽管他们充当如果彼此之间不可调和的,艾碧的三个提供一个最复杂的人物镜像,产生一个同情的反映有人曾年轻,美丽,和充满希望的生活已经演化成一种简单,看似毫无意义的生存斗争。

在较早的戏剧,艾碧为人物提供了一种错觉,是他们安享生活的拐杖:珠宝给出了三个女人的丈夫。每个解释错觉及其意义不同,根据其不同的自我意识。C,仍然受制于青春的幻想,珍视她的珠宝“有形证据。我们的价值。“B更愤世嫉俗的框架是由她的幻灭和失望:她看到没有区别真正的和假的珠宝”,因为假看起来和真实的一样好,甚至感觉一样的,为什么有人知道我们的业务吗?“几乎所有的珠宝是假的:多年来,她不得不卖掉她的珠宝来养活自己,一种侵蚀自己结晶下降到市场情绪和精神熵在游戏的核心。在他介绍发布版的游戏,艾碧显示三个高大的女人的不良关系,并称他的养母弗兰基,谁代表人物。

艾碧自己出现在扮演浪荡子,谁是出席一个病床,但不会说。他写道,“当她走向九十年开始迅速失败的身心,令我感动的幸存者,只有部分残骸的图坚持自己,拒绝破产。”从而使一个有趣的书挡的人有三个武器,艾碧似乎来自他的个人生活制定一个戏剧的报复行动。与三个高大的女人他可以从相同的生活和时尚富有同情心的反射同样毁灭性的诚实。

婚姻玩

婚姻玩限制其暴力阶段,主角,一个叫杰克和吉莉安的已婚夫妇,交替发作身体虐待和场景的温柔和身体吸引力。杰克和吉莉安在某些方面的对抗的夫妇谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫吗?,但新玩也包含了形而上学的猜测是艾碧的以后的工作。婚姻玩封装艾碧的主要主题的许多戏剧性的生涯。

玩的孩子

与玩的孩子,艾碧的事业圈。玩昨天的想法和主题从早期戏剧,尽管合成,使它站的工作除了借。其中央自负,婴儿可能只是一个虚构的人物的想象力,似乎一个自觉的点头谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫吗?和钢筋的配对是一个年轻的和年长的夫妇。同时,玩的自由格式的荒诞主义让人想起艾碧的处子秀动物园的故事,升级一个戏剧性的挑衅行为震惊一个角色的自满心态。女孩和男孩,年轻的夫妇,显然已经生了一个孩子在一起。他们的敌人是男人和女人,老couple-possibly结婚,可能不是第一个声称,他们已经采取了宝贝,然后继续调用婴儿的非常现实的问题。而年轻夫妇恳求孩子的回归,年长的夫妇用文字游戏奚落他们,错误记忆,和类似的挑战,阻碍年轻夫妇的能力证明他们是谁和他们的孩子的现实。

该剧以夫妻agreeing-possibly情感胁迫下,可能面对无可辩驳的手中没有孩子。虽然一片室,播放显示艾碧在他的风趣和商标的建立在种升华思想在他的戏剧中,包括认为个人现实的需求,以及残酷的行为的治疗价值救人的幻想,关注他们的生活。

山羊

艾碧的获奖山羊表面上是一个喜剧,但是它有一个潜在的悲剧。就像谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫?,中心在已婚夫妇,成功的纽约上流社会的建筑师马丁,他刚刚获得普利兹克奖,史蒂夫和他的妻子,超过二十年。然而,这对夫妇有一个17岁的同性恋儿子,他们的冲突包括马丁的不忠的中心。他的不忠是显示在一次电视采访中。马丁解释道,虽然他爱他的妻子,他虽然看房地产在纽约州北部。当马丁显示了官,他的朋友罗斯,他的新爱的照片,罗斯是一个goat-Sylvia震惊地看到的照片。第二幕的交易,大部分幽默,与史蒂夫的感情她与马丁的不忠;她特别生气,觉得不洁净,当她意识到,马丁已经与她做爱,几个月的山羊。她抱怨他带给她,她退出,她威胁要把他下来。

认为,这对夫妇的儿子,比利和他的父亲,比较他们的性取向,他们协调,一个吻把性。罗斯走了进来,看到吻时,他表示厌恶,作为回报,马丁描述父亲性唤起后反弹他的孩子在他的膝盖上。这一幕而不是,正如所预期的那样,兽性的引用,使观众震惊的回应。一些评论家认为这是因为艾碧的兽性治疗类似于早期治疗同性恋的模糊性。在最后一幕中,史蒂夫的回报,西尔维娅的身体拖。马丁是悲痛欲绝,只能够说“我很抱歉。“评论家《新共和》指出,艾碧同情地设法描述马丁goat-lover,尽管反感,很多人觉得对于那些从事兽性。

主要扮演
动物园的故事,公关。1959年,pb。1960;贝茜史密斯的死亡,公关,pb。1960;沙箱,公关,pb。1960;Fam和山药,公关,pb。1960;美国梦,公关,pb。1961; Bartleby, pr. 1961 (libretto, with James Hinton, Jr.; music by William Flanagan; adaptation of Herman Melville’s “Bartleby the Scrivener”); Who’s Afraid of Virginia Woolf?, pr., pb. 1962; The Ballad of the Sad Café, pr., pb. 1963 (adaptation of Carson McCullers’s novel); Tiny Alice, pr. 1964, pb. 1965; A Delicate Balance, pr., pb. 1966; Malcolm, pr., pb. 1966 (adaptation of James Purdy’s novel Malcolm); Everything in the Garden, pr. 1967, pb. 1968 (adaptation of Giles Cooper’s play Everything in the Garden); Box and Quotations from Chairman Mao Tse-tung, pr. 1968, pb. 1969 (2 one-acts); All Over, pr., pb. 1971; Seascape, pr., pb. 1975; Counting the Ways, pr. 1976, pb. 1977; Listening, pr., pb. 1977; The Lady from Dubuque, pr., pb. 1980; Lolita, pr. 1981, pb. 1984 (adaptation of Vladimir Nabokov’s novel); The Man Who Had Three Arms, pr., pb. 1982; Finding the Sun, pr. 1983, pb. 1994; Marriage Play, pr. 1987, pb. 1995; Three Tall Women, pr. 1991, pb. 1994; The Lorca Play, pr. 1992; Fragments: A Sit Around, pr. 1993, pb. 1995; The Play About the Baby, pr. 1998, pb. 2002; The Goat: Or, Who Is Sylvia?, pr., pb. 2002; Occupant, pr. 2002.敲门!敲门!那里!是谁?(2003)。彼得和杰里2009年,改称为在家里在动物园(行为一:家庭生活。行动二:动物园的故事)(2004)我自己和我(2007)

参考书目
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类别:戏剧批评,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,戏剧研究

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