哈罗德·品特(1930年10月10日- 2008年12月24日)有时与一代的英国剧作家出现在1950年代,被称为愤怒的年轻人。他第一次剧本,昏暗的,工薪阶层的设置和表面自然主义,似乎与这一组链接品特,但只有他的剧本的表面是自然的;大多数品特戏剧发生在表面之下。他最亲近的亲和力更集中重要运动,剧院的荒谬。作为一个年轻人,他开始写之前,的作品卡夫卡和塞缪尔·贝克特品特留下了深刻的印象。就像卡夫卡,品特描绘了人类生存的荒谬与爱的对细节的关注,创造了他表面的欺骗性的自然主义。

特别精心呈现,tape-recorder-accurate语言的字符品特把自然和荒诞的戏剧。他笔下的人物的语言,笨手笨脚的,重复的,圆形,更面对现实实际人类演讲与精确和修辞的对话中发现什么被认为是“现实的”戏剧。然而,人类的语言,当孤立的在舞台上,强调人类愿望的荒谬和变得精彩漫画和可悲的,因为它标志着人类的阶段无法沟通是最重要的。但品特,不仅仅是一个精确的记录器的言论;他也是一个诗人。人物的语言,为所有inarticulateness,终于深刻的人类的交际。什么使现代英国剧作家品特最重要的一个是他精湛的技能作为一个剧作家;事实上,在语言和模式中他是一个诗人,特别是当代语言的诗人,其口语表达及其表达的沉默;和他存在的洞察人类在宇宙中的位置,连接他的最深刻的作家和思想家。

这个房间

品特的第一次玩,这个房间,包含了许多功能,成为他的标志。游戏被设置在一个小房间里,人物温暖和安全但受到寒冷和死亡的威胁。这个房间明显是象征性的,比品特的后期作品,故事背景和人物,在大多数情况下,现实的。玫瑰坐在廉价公寓永远喝不完的茶,把围巾包裹在她的男人在她让他走进寒冷;她的丈夫,伯特,开着一辆面包车。根据自然的外表,然而,剧中有一个阴暗的,几乎表现主义的氛围。房间是地球上罗斯的生活空间。如果她呆在,她是温暖和安全。在外面,天气是如此的冷“谋杀,”她说。她打开门,等着进来,是新一代,一个叫沙先生和夫人的年轻夫妇(金沙的时间吗?沙先生的名字是托托,在德国意味着“死亡”)。他们正在寻找一套公寓,听说玫瑰的公寓是空的。 “This room is occupied,” she insists, obviously upset at this premonition of her departure. A man has been staying in the basement. She imagines it to be wet and cold there, a place where no one would stand much of a chance. The man wants to see her.

再次打开门,露出一个可怕的从外部入侵者。他进来。他是一个黑色的颜色越他是盲目的,攻丝用他的手杖,盲目的死亡是当声称受害者的好或坏。“你父亲希望你回家,”他告诉她。罗斯的丈夫此刻,尖叫声“虱子!”那人并立即攻击,引爆他从椅子上站起来,踢他的头直到他一动不动。在自然层面上的,行动是出于种族仇恨,也许,但是在象征层面,伯特似乎已意识到死亡,本能地进行战斗,后来品特字符踢出强烈反对他们的命运。然而,无济于事:柔丝已经失明,已经感染了她接近死亡。

虽然这总结强调了象征性的维度,它是品特的天才为了达到这种象征性的共振在同一时间,他认为一个可怕的自然surface-although不如在以后首先在这玩。批评人士反对那种暴戾,明显的象征意义,盲人黑人,和相似的人物角色在以后的戏剧更巧妙地画。

的生日聚会

的生日聚会品特的第一部长篇玩;实际上,这是一个更全面和更熟练的工作中已经存在的元素这个房间。现场再一次被限制为一个房间,一个破旧的海滨宾馆的餐厅。梅格,房东太太,皮蒂,她的丈夫,一个卑微的工作在旅馆外面,像玫瑰和她的丈夫这个房间。梅格是特别喜欢玫瑰在她窒息慈母心。在这玩,然而,她不再是主角。这个角色被斯坦利,只有寄宿生的房子,已经有一年了。他是固定在房子,不敢出去,感觉入侵者从外部威胁带来的死亡。虽然他在他三十多岁了,但他被梅格保持作为一个被宠坏的小男孩。早上他睡晚了,当他归结为早餐,他抱怨地抱怨她修复了他的一切。他胡子拉碴,未洗的,仍然穿着他的睡衣。

象征性地颁布了斯坦拒绝离开家出去参与生活的是他的恐惧,他害怕接受外面的世界蕴涵,有工作,有正常的性与一个女人的关系他的年龄可能也意味着接受他最终死亡。他拒绝生活在一个荒谬的世界要求这么高价格的生活。这是一个站不住脚的位置,他拒绝成年人类生活使他一个皱纹和老化的孩子。进一步,他没有好的留在家里:如果他不去世界,世界会给他。事实上,他听说两人进城来,他们会呆在宾馆。他知道,他们已经为他陷入恐慌。同时,梅格决定,这是他的生日,给他一份礼物。他衰老的无意的提醒跨越的存在本身,一个孩子的玩具鼓,斯坦开始狂乱地跳动,第一幕结束。

象征性的行动,虽然更复杂,类似于这个房间:什么是新的现实的更细微的纹理的表面。斯坦和他的代孕母亲的关系,梅格,漂亮的处理,既滑稽又sad-comic因为它是荒谬的这将近中年男人养育孩子所以过度的行为就像一个被宠坏的孩子;难过,因为一个相信梅格和斯坦作为人类。喜剧和感伤,现实主义和象征性的暗流,摆脱发达的语言对话。其丰富性、circumlocution-all元素已经被称为“品特派风格的”——明显即使在这个早期的游戏。

很明显,这两个男人来,戈德堡和麦肯,确实斯坦。他们之间没有隐瞒和斯坦。他是粗鲁的,试图秩序。他们同样清楚他不是离开的前提。麦肯是悲观和沉默寡言的;戈德堡、高级合伙人,glib和错误的。他的语言是一种奇妙的漫画和sinister-blend政客的陈词滥调,肤浅的哲学,和黑帮行话。有一个辉煌的场景当他们第一次面对斯坦,反复质问他的令人眼花缭乱的滑坡疯狂的问题(“为什么你杀了你的妻子?。为什么你从来没有结婚? . . . Why do you pick your nose?”) that finally leaves him screaming, and he kicks Goldberg in the stomach, just as the husband in这个房间踢了踢盲目的黑人。然而为时已晚,因为他们已经采取了他的眼镜,他有他的第一次品尝死亡的失明。

梅格进来,他们停止混战,这两个心腹穿上快活。他们为斯坦开始有一个生日聚会。露露,一个漂亮而粗俗的年轻女子,是邀请。露露在过去经常邀请斯坦和她出去散步,但他拒绝了。她和戈德堡一起合得来,她最终在他的腿上亲吻他的每个人都在聚会上饮料。他们开始一个喝醉酒的捉迷藏的游戏——“如果你感动,那么你盲”——失明的反复出现的形象作为死亡的预兆。麦肯,戴着眼罩,过来,触动斯坦,所以轮到斯坦“盲目。“确保,麦肯斯坦的眼镜。酒后斯坦绊跌到梅格,突然开始扼杀她。他们冲过去阻止他,突然停电了。在黑暗中,斯坦东奔西走,避免他们,咯咯地笑。 The terrified Lulu faints, and when someone briefly turns on a flashlight, the audience sees that Stan has Lulu spread-eagled on the table and is on top of her.

死亡率接近他,然后,斯坦,提振了喝酒,不顾一切地努力走出房子,从他的圈套在无菌的童年。他努力扼杀的母亲让他窒息,性关系有一个适当的女性生活的滋味他否认自己为了逃避支付债务,死亡。它是太迟了。在早上,几近昏厥斯坦是送到楼下的两个心腹。他已经洗了,刮干净,穿着西装,好像埋葬。黑色的豪华轿车在门外。皮蒂,梅格的丈夫,做一个不认真的尝试拯救斯坦从追随者,但还是他的抗议,他们只需要邀请他过来。这里要提醒的是,中世纪的道德剧普通人。当死亡是携带了普通人,普通人的朋友和家人承诺是真实的他,帮助他,但当他们被邀请来,他们找到一些借口留下来。

这出戏在某些方面分回到另一个可能的意图这个房间。也许玫瑰,像斯坦,否认生活。冷害怕出去,她不逃进来后的冷。她已经失去了快乐她可能已经在积极参与生活。例如,丈夫回家后冷,冬日驾驶他的车,几乎与性享受的快乐他巧妙地控制他的车在他所有的危险路线。

哑巴侍者

哑巴侍者有许多共同之处吗这个房间和的生日聚会。再次,人物的设置是一个房间坐下,紧张地等待一个不祥的存在从外面。发送的刺客,两个字符是一对,从一处到另一处工作,杀死人。然后,就像麦肯和戈德堡的生日聚会。有趣的是,演员的的生日聚会已经陷入只有这两个,因为他们不仅是凶手来自外面,他们也焦急等待的受害者。当他们一个匿名的房间里等待他们的最终方向新工作,工作中一切开始出错,他们通过说话打发时间。谈话范围从报告的一个字符是阅读本文的讨论如何准备茶,但是在这个斜时尚开始盘旋更紧迫的猜测他们的生活的本质,与这些问题半文盲暴徒是交易装备很差。对话是很滑稽的,两者之间的口头攻击伦敦腔处理品特的惯常的保证,但这出戏也诙谐的更多知识,暗指的方式。

在开幕式现场,一些直接的典故是贝克特的戏剧在服务员戈多(pb。1952年,公关。1953;等待戈多,1954)。例如,有大量的漫画业务在穿上和脱鞋和颤抖的东西,和在一点一字符走到停机坪,看起来观众,说:“我不喜欢住在这个转储。“本和格斯(像迪迪和火星)等待,不同数量的耐心和不耐烦,到来的神秘存在,揭示事物的意义——人的所有安排和发送他们自己的工作。也Beckettian描述的整个生活方式是最最小的条件:“我的意思是,你进入一个地方仍然是黑暗的时候,你进入一个房间你从未见过的,你睡一整天,你做你的工作,然后你消失在夜里。”

这些相似之处是故意的:哑巴侍者品特的城市,伦敦版的等待戈多。在等待戈多,至少有一个树;在这里,只有一个肮脏的房间,没有窗户,在一个老的地下室的餐厅。两个字符没有任何知识或诗意的愿望,就像两个字符代表人类在贝克特的戏剧。在贝克特的戏剧,戈多的名字表明至少相信一个仁慈的遗迹,爱上帝如果只有模仿。哑巴侍者甚至缺乏这样的遗迹。格斯和本的老板的名字,威尔逊,故意缺乏任何寓意共振。进一步,威尔逊被描绘成越来越武断的治疗他们,即使他们都是忠诚和引以为豪的可靠性。如果上帝存在于当代世界,他是上帝作为法西斯。

早期在剧中,神秘,信封外门幻灯片。它包含12个比赛。是一个仁慈的力量让他们火,伟大的文明代理,帮助他们避免混乱?他们用火柴生火在水壶,但片刻后,气体失败,他们没有茶。不仁慈,但机会的力量,规定其荒谬的世界中,就变得明显。房间里有一个升降机。一个托盘可以归结为他们从楼上。他们打开升降机,拿出来。有一个消息,命令一个精致的晚餐。他们不知道要做什么,片刻后,托盘回到楼上。 They are quite worried. When it comes down again, ordering an even more elaborate meal, they desperately fill it with everything they have—biscuits, tea, potato chips. A message comes down telling them that it is not good enough.

早些时候,本从报纸上读过格斯项目,奇怪的事故和事件的记录,并且他们被震惊,这样的事情可以继续。大众媒体代表他们的访问安全看到——任意的外部世界的荒谬的举动。他们试图回到现在的新闻评论,但他们不再是真正感兴趣的新闻以外,因为现在荒谬的入侵他们的安全空间。他们已经通过了所有的测试,他们在工作可靠和忠诚的荒谬仍与他们。毕竟,他们良好的行为并没有能够拯救他们。本,高级合伙人,在之前已经成功了他:他跟随指令越来越严格,越来越的最小细节一丝不苟的正式指令。格斯,他从一开始就表明自己更敏感,反应完全不同。他开始质疑荒谬;本的恐怖,他开始质疑权威。

格斯的第一个问题与他的工作。他没有奢侈的被一个无辜的受害者,比如两个流浪汉等待戈多。他生活在现代社会的暴力的一部分。其他人死,他可能生活和在世界上的地位。这已经被困扰着他,当他发现他身上所背负的罪恶感,他甚至不会被权威公平对待,他开始反抗;他批评本,他的上级,甚至愤怒地呼喊升降机轴。他离开了舞台左侧一杯水。然后本通知由权威的人他是杀死在舞台右边的门(观众的左边)。他呼喊格斯,他的合作伙伴,来帮助他。

门在舞台右边飞开了。本水平他的左轮手枪。格斯,推力,他的外套和领带和左轮手枪从他剥夺了,站在那里,弯下腰,尴尬;他慢慢地抬起头,以满足本的眼睛。游戏结束,但很明显,本,谁,面对荒谬,反应遵循订单更加毫无疑问地,将拍摄他的搭档。他将表面上的赢家,幸存者,虽然在一个荒谬的世界,真的可以赢得什么?他最后会一无所有。当格斯晚上早些时候谈到了进来,做一份工作,并在完全离开现实的声明也比喻一个人的担均接着说,他想要一个窗户,一个视图,在他离开之前。他的荒谬的看法和内疚,道德选择的第一步,构成一个视图,他夺走的生命的意义。

临时代理的

看守,通常被认为是品特最伟大的游戏,在许多方面是一个更复杂的排列的元素,是在他前几。虽然临时代理的是更现实的表面上比早期的戏剧和更少的公开的暴力,它保留了领带的荒诞戏剧事实容易有助于寓言解释。设置,是一个单人房间,再一次,这是明确表示,至少存在一定程度的安全在房间内,外,没完没了的下雨的天气,几乎没有生存的机会。老流浪汉,戴维斯是挣扎的人呆在房间里,但他最终被毁灭。两个年轻人,兄弟阿斯顿和米克,虽然以更微妙、更复杂的方式,占领杀手的角色。这是他们把戴维斯扔出去。

背景是破败的房间在老房子里,一个漏水的屋顶和成堆的杂项垃圾堆放无处不在。现场打开,米克,弟弟,仔细检查了房间。他听到一扇门大满贯和声音的舞台下,他悄悄退出。阿斯顿,哥哥进来了。老流浪汉,他带来了戴维斯。透露,阿斯顿已经发现他在战斗中,救了他从一个糟糕的殴打,现在带他到他的房子,给他一个睡觉的地方。戴维斯是最糟糕的饶舌的老人,与自负自高自大,不断证明自己,并运行其他人,尤其是黑人和外星人。阿斯顿看起来和善的,天真的,几乎有点简单。戴维斯,他是穿旧的凉鞋,说他需要鞋子。阿斯顿立刻翻找他的东西,带出一个坚实的一双鞋给他。 Davies regards them very critically and rejects them as too narrow, throwing them aside.

好一点的theatercraft品特的一部分,观众最初倾向于看到的玩请阿斯顿的观点和想知道为什么他在这无聊和忘恩负义的老屁股。然而不久,阿斯顿开始表现得更奇怪的是,他的弟弟米克显示自己的不稳定和不可预测的行为,观众慢慢地意识到这是看戏从戴维斯的角度看来有其道理)戴维斯,讨厌他,是普通人。

戴维斯,破旧的恶臭,依然有点坚持自己的个人价值。他显然这不管什么代价。他失去了他的工作,他急需,和斗争中,这可能会杀了他,因为他被要求执行一桶污水时他被雇来收拾干净。他自己也值不黑色或外星人的,因此,他认为,拥有一个更高的地方事物的方案。他是粗鲁的,挑剔当阿斯顿提供了他的礼物。显然,然而,这些都是可悲的男人没有试图保留但一定的尊严。阿斯顿第二天早上出门时,戴维斯是怀疑阿斯顿让他保持背后,实际上相信他一个人在房间里。换句话说,戴维斯知道他的职位很低,但他拼命想保持在最底部。这一切都是他离开了。

阿斯顿,不过显然是善良的,很奇怪。他每天出去,买更多的毫无价值的垃圾堆积在房间里。他总是摆弄电器,尽管显然没有线索如何修复它们。他计划最终安排房间,但显然,一天比一天,一事无成。当他离开时,米克。如果阿斯顿他做任何事情都很慢,米克是灿烂地快速。他戴维斯洪水激流的语言,戴维斯在他的力量,完全与声音的吸引力提供了用words-threats交替折磨他。这是他的房子,原来,阿斯顿只是生活。在不同的时间,米克和阿斯顿提供戴维斯被看守的工作。提供诱人的。

戴维斯不停地说他需要鞋子所以他可以Sidcup,捡起他的论文并得到解决。然而,他拒绝提供的鞋,很明显,他不想去;他想留在这个房间里,所有的缺点,至少是心计。一天晚上,在很长一段独白,平时沉默寡言的阿斯顿告诉戴维斯,他致力于一个庇护,休克疗法。戴维斯,谁知道,他是自己底部附近,仅略高于黑人,现在决定,是理智的,他也是在阿斯顿。尽管阿斯顿已经结识了他,让他起来,戴维斯和米克只有给他奢侈的承诺,决定他将米克的人,也许工作来缓解阿斯顿。

阿斯顿已经在半夜叫醒戴维斯,抱怨他的喃喃自语,呻吟让它无法睡眠。戴维斯是厌倦了这种治疗,下一次阿斯顿叫醒他,戴维斯爆炸,告诉他,他疯了,应该回到庇护,他,戴维斯,米克将开始运行things-perhaps阿斯顿最好离开。它从戴维斯是一个典型的爆发,超越自己,但他依靠Mick-though米克已经不稳定和不可预测的隔开以支持他。在这一点上,阿斯顿告诉戴维斯,他最好找别的地方,和戴维斯是被迫离开。戴维斯第二天回来时房间里只有米克,但激烈的米克打开他,戴维斯意识到他一直在。阿斯顿进来,和米克退出。戴维斯的刻薄了,乞求阿斯顿带他回来,但阿斯顿无视他,和戴维斯很明显,必须离开。

玩足够移动只在其表面,轮流漫画,不祥,甚至接近悲剧。它不会留在表面,然而,但将对寓言解释。有许多可能的阅读,没有必要排除了其他人。马丁Esslin,遍布伤口:哈罗德·品特的作品(1970),将扮演一个恋母情结的对抗:父亲领主的儿子,而他有力量,但是当他太老为自己辩护,他们秘密对抗反对他的表面,他们摧毁他,扔掉旧的一代,使新一代住的房间。然而,一个更老的原型可能适合玩更密切。请上帝把一个世界的人并邀请他一起来住。人,而不是感激,他应该变得自高自大与自负,让一个诱人的撒旦(米克)说服他,人类是上帝的平等;因此,他扔掉他的天堂。品特更新他的寓言。这是一个相当垃圾,破败的天堂,一个在伦敦的贫民窟伦敦的天堂。

显然,诱惑和秋季,退出的天堂,是一个模式,可以读到很多故事。然而,有证据显示在文本,品特这个特殊的阅读。阿斯顿是指,建议这样的解释。“有人行走在屋顶上另一个晚上,”戴维斯说。“一定是他。“阿斯顿是给予者的所有必要的潜力的屋顶,钱,面包。戴维斯在早上醒来时,他吃惊地发现阿斯顿是微笑着坐在他。戴维斯,典型,立即开始抱怨阿斯顿的礼物是不够的。阿斯顿给他面包但没有刀来切(让人想起威尔逊哑巴侍者,两人比赛点燃炉子,但为炉子提供没有气体);给了他与不协调的鞋带鞋;,不给他一个时钟。

阿斯顿的好奇与基督生命历史表明身份。他告诉戴维斯,他曾经跟每一个人,他以为他们听着,这是好的。他曾经有幻觉,他将一切都非常清楚。当他有话要说,他会告诉别人,但是一些谎言分散了他时,他们把他带走,并给了他休克疗法(受难?),之后,他不再能够一起工作或得到他的思想。他长忏悔独白戴维斯后,戴维斯再次阿斯顿很少和他说话,感觉空荡荡的。用暗示的话说,Davies说:“基督!这混蛋,他甚至没听我说话!”这一次,戴维斯也抛弃了阿斯顿。他听米克,米克忘记以前不好的治疗他,忘记阿斯顿的许多帮助他。

这是戴维斯的无望的情况下,因为似乎阿斯顿确实不负责任的和不稳定的;米克似乎自己的世界了,在越来越荒谬的世界里,戴维斯必须做出他的决定,必须争取生存和存在的个人价值感。在最后一幕戴维斯驱逐,米克和阿斯顿短暂见面,微微一笑,几乎是,目前,他们勾结的提示,如果上帝和魔鬼在音乐会摧毁人类,好像,在一起工作,他们确实是这两个杀手发出后消灭人类人类的短暂逗留在一个荒谬的世界。

临时代理的携带的主题和技术完全成熟品特的第一个方法这个房间和发展在未来几。以其人物、寓言,其杰出的语言和演出技术,这是一个典型的品特派风格的游戏,完美的他感到作为一个剧作家。此后,他必须改变方向,如果他要避免仅仅模仿自己。他感到越来越“不能再留在房间里这群人开了门,走了进来,走了出去。“他改变了环境,写玩中产阶级人物,留下第一个戏剧的伦敦语言但证明他就像精确的耳朵荒谬言论和陈词滥调的中产阶级和能听到就像显然是想说下做作的语言。

的同学会

的同学会也许最卡夫卡式的品特的戏剧,牢固确立他的戏剧性的成语是独一无二的。在剧中,教授一直在美国教学回到伦敦的家中,他的妻子可能会满足他的父亲和他的兄弟。他的建议是斜对敌意和性提议向他的妻子。最后,分离教授(像许多卡夫卡的被动的主角)鉴于当他的妻子宣布她决定搬去和父亲和两个兄弟。

后来玩

等玩景观和沉默,品特开始有抒情的语言。在的路,山的语言,和新的世界秩序品特开始写公开的政治作品,反映了他越来越多的活动作为一个自封的“世界公民。他“在每一个新的方向,他继续表明,品特的本质不是一个或另一个容易模仿矫揉造作,而是他的诗歌才华的语言,他的完美的演出技术,和他的洞察人类的生活条件。

2002年2月,九品特的草图,没有超过十分钟,进行Lyttleton剧院。七日期从1959年左右,但“苔丝”是两岁,“新闻发布会”是新的。“苔丝”是一个轻微的工作有一个微笑的女士从滑稽声名狼藉的上流社会的家庭。在“新闻发布会”,品特本人(对抗癌症和化疗),最近有一位文化部长的秘密警察。这个草图显示相同的怀疑,甚至敌意,反映在所谓的民主政府一个用于道路和遥遥无期。暖和,温文尔雅的部长在新闻发布会上宣布他的反应将是那些反对自由市场。他们的妇女将强奸,他们的孩子就会被杀死或被绑架。异议将不会被容忍。记者问部长的程序笑和掌声。在他职业生涯的后期,品特似乎画小区分资本主义西方政府和残酷的独裁统治在世界其他地方。

主要的戏剧
房间,公关。1957年,pb。1960(一个行为);生日聚会,公关。1958年,pb。1959;愚蠢的服务员,公关。1959(在德国),公关,pb。1960(英文;一个行为);看守,公关,pb。1960;的收集、公关。1961年,pb。 1963; “A Slight Ache” and Other Plays, pb. 1961; The Lover, pr., pb. 1963 (one act); The Homecoming, pr., pb. 1965; Tea Party, pb. 1965, pr. 1965 (televised), pr. 1968 (staged); The Basement, pb. 1967, pr. 1967 (televised), pr. 1968 (staged); Landscape, pb. 1968, pr. 1968 (radio play), pr. 1969 (staged; one act); Silence, pr., pb. 1969 (one act); Old Times, pr., pb. 1971; No Man’s Land, pr., pb. 1975; Plays, pb. 1975-1981, revised pb. 1991-1998 (4 volumes); Betrayal, pr., pb. 1978; The Hothouse, pr., pb. 1980 (wr. 1958); Family Voices, pr., pb. 1981; Other Places: Three Plays, pr., pb. 1982 (includes Family Voices, Victoria Station, and A Kind of Alaska; revised in 1984, includes One for the Road and deletes Family Voices); Mountain Language, pr., pb. 1988; The New World Order, pr. 1991; Party Time, pr., pb. 1991; Moonlight, pr., pb. 1993; Ashes to Ashes, pb. 1996; The Dwarfs and Nine Revue Sketches, pb. 1999; Celebration, pr., pb. 2000; Remembrance of Things Past, pr., pb. 2000 (with Di Trevis; adaptation of Marcel Proust’s novel); Press Conference, pr., pb. 2002 (sketch)

其他主要工作
长小说:1990年小矮人。
诗歌:诗歌,1968年(Alan Clodd编辑);我知道这个地方,1979;十早期诗歌,1992年。
剧本:仆人,1963;客人,1964;南瓜吃,1964;1966年卷纬机备忘录(亚当·霍尔的小说改编的);事故,1967;生日聚会,1968(改编自他玩);的中间人,1971;1971年同学会(改编自他玩);最后的大亨,1976 (f·斯科特·菲茨杰拉德的小说改编的);普鲁斯特:剧本,1977; The French Lieutenant’s Woman, 1981 (adaptation of John Fowles’s novel); Betrayal, 1983 (adaptation of his play); Turtle Diary, 1985; Reunion, 1989; The Handmaid’s Tale, 1990 (adaptation of Margaret Atwood’s novel); The Heat of the Day, 1990 (adaptation of Elizabeth Bowen’s novel); The Comfort of Strangers, 1991; Party Time, 1991 (adaptation of his play); The Remains of the Day, 1991 (adaptation of Kazuo Ishiguro’s novel); The Trial, 1992 (adaptation of Franz Kafka’s novel); Collected Screenplays, 2000 (3 volumes).
纪实:品特在六十,1993;1996年与品特的对话。编辑文本:一百年一百首诗的诗人,1991年(Geoffrey Godbert和安东尼Astbury)。
杂项:各种声音:散文、诗歌、政治,1948 - 1998年,1998年。

参考书目
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戈登,路易斯。哈罗德·品特:个案记录簿。纽约:花环,1990。
Gussow,梅尔。与品特的对话。纽约:林/大西洋,1996。
梅里特,苏珊霍利斯。品特在玩耍:关键策略和哈罗德·品特的戏剧。达拉谟,北卡罗来纳州:杜克大学出版社,1990年。
莫里森,克里斯汀。慢跑和记载:使用叙事在塞缪尔·贝克特与哈罗德•品特的戏剧。芝加哥:芝加哥大学出版社,1996年。
奎格利,奥斯汀·e·品特的问题。新泽西州普林斯顿大学:普林斯顿大学出版社,1975年版。
汤普森,大卫·t·品特:玩家的剧作家。纽约:肖肯的书,1985年。

类别:戏剧批评,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,戏剧研究

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