如果批评意见的地方田纳西·威廉斯的重量(1911年3月26日—1983年2月25日),如下尤金·奥尼尔作为美国最重要的剧作家,应该没有问题,前者剧作家没有同伴在体裁的多样性,他写了或者他对20世纪中期美国的文化意识的影响。在他漫长的职业生涯中,威廉姆斯写论文;字母;回忆录;音乐的歌词;最初的剧本,包括有争议的娃娃;诗歌;短篇小说;和小说,其中一个苦乐参半的罗马春石夫人,被拍成了电影。
不过是一个剧作家,威廉斯的天才照耀的最明亮,特别是从1940年代初到1960年代初,一段组成玻璃动物园,夏季和烟雾,欲望号街车,玫瑰纹身,热铁皮屋顶上的猫》,俄耳甫斯下行,去年夏天突然,青春甜美的鸟,晚上的鬣蜥。这些戏剧包含一个无情的探索人类经验的黑暗的一面:冷淡和花痴,阳痿和强奸,恋童癖、恋物癖,同类相食粪食性,酒精和毒品,阉割和梅毒,暴力和疯狂,衰老和死亡。这些主题placeWilliams正好在哥特传统,反映了他早期的兴趣怪异和怪诞。作为一个孩子他是美联储大剂量的埃德加·爱伦·坡在他的祖父。折磨的感觉存在的孤独,威廉姆斯能够升华他的黑暗视野等标志性角色扮演,给生活带来大爸爸,斯坦利·科瓦尔斯基布兰奇·迪布瓦,阿曼达·温菲尔德与威廉·莎士比亚的语言,比较有利。威廉姆斯是首屈一指的美国作家的作品中已经成功地做成大电影。他的剧本被翻译成超过一个分数的语言和继续在世界各地上映。
玻璃动物园
威廉斯的玻璃动物园首次生产时被认为是极不寻常的;玩的四个字符作为评论员和参与者;游戏本身代表的记忆评论员年后,因此,正如他所说,不是对现状的描述;它的象征意义是不寻常的就业;和非常有效的结局,面前的玻璃是母亲和女儿,所以,通过阶段公约可以看到但不听他们,结果,尤其是母亲,甚至变得更加移动和原型。戏也几乎独特的历史上,第一次对外开放是在芝加哥,差点躺在芝加哥报纸戏剧评论家口头鞭打人之前,然后成功扮演好几个月在芝加哥等于之前在纽约成功。
一个设备,威廉姆斯提供很快就放弃了:一系列的传说和图像在屏幕上闪烁,指示场景和部分的中心思想。该设备提供了一个三重威廉姆斯洞察:首先,他的技能在组织成有意义的整体场景;第二,他愿意实验,有时成功,有时不;第三,他偶尔倾向拼出由外部设备发挥本身表明什么。
玻璃动物园和汤姆打开near-slum公寓,温菲尔德设置时间抑郁和西班牙内战(1930);玩的方法记忆,顺向使用音乐和象征;和人物的名字和关系:汤姆,他的妹妹劳拉,他母亲阿曼达,起初不愿透露姓名的绅士的调用者。五分之一的性格,汤姆说,他的父亲,谁,在废弃的家人几年前,只出现在壁炉架有传奇色彩的照片,occasion-according威廉姆斯的舞台上的方向,但很少在实际生产-点亮。
汤姆在鞋仓库工作,写诗歌,感觉被囚禁的知识,他的可恶的工作对家庭金融的生存至关重要。显然,他逃脱之一是去看电影。他和他妈妈的关系是爱情的结合,钦佩,挫折,和辛辣,定期冲突和对账。他和他的妹妹的关系是一种爱和同情。劳拉是身体受损以及撤销与外界的联系。她是心理上不能(作为一个学习在场景2)参加商学院和生活在她的世界里留声机唱片和脆弱的玻璃动物。
阿曼达,比其他人更复杂的角色,是该剧的核心:一个不断唠叨的女人生活在某种程度上对她的记忆,或许夸张,几乎下的一个理想化的内战前的南方少女时代和一定的错觉,她的儿子将和她的女儿会结婚;然而她也非常积极地生活在现实世界中,意识到家庭的贫困,跟踪账单,抓资金通过出售杂志订阅,利用她在美国革命女儿会的会员。她也知道,她的儿子必须不断提醒她对家庭的责任,如果她的女儿结婚,必须通过阴谋诡计的母亲和儿子。然而,另一方面,她是不够了解她的唠叨和怀旧如何开车送她的儿子绝望和偶尔的两个儿子和女儿如何行动来保护她的幻想和回忆。
安琪拉jana,马克·h·Dold凯特琳奥康奈尔和泰勒兰辛Weaks巴林顿阶段公司的生产玻璃动物园
场景1提供了一个通用的图片背景;场景2是一个母亲和女儿之间的冲突。阿曼达发现,而不是参加商学院,劳拉只是左,在适当的时间回家,她花时间在公园里散步,参观动物园,或去看电影。阿曼达必须接受事实,劳拉的工作是不可能的,因此她开始规划的其他选择,婚姻。
现场介绍第二个符号的昵称,劳拉在高中一个男孩给她说:“蓝玫瑰。“玫瑰是精致美丽,像劳拉和她的玻璃动物园,但蓝玫瑰,像玻璃动物,没有真正的存在。场景3显示了阿曼达在电话里没有卖杂志订阅和结束在一个令人震惊的暴力母亲和儿子之间的争吵,最后,汤姆把他的大衣在房间里在他的愤怒和无意中破坏了劳拉的一些动物。ofWilliams最著名的照明的使用出现在这一幕。池的光围绕劳拉·阿曼达和汤姆争吵,那么一个就意识到没有话说,劳拉的破坏性影响现场的主要点。场景4显示了劳拉说汤姆道歉与和解,和阿曼达利用汤姆的悔恨来说服他从仓库邀请朋友回家共进晚餐,希望“绅士”调用者将被吸引到劳拉。
场景5是长,建立悬念阿曼达和观众。汤姆宣布他的母亲,他邀请了一个仓库的朋友,吉姆•奥康纳第二天晚上共进晚餐。阿曼达,高兴但震惊意外的新发展,使精心计划和有很高的期望,但汤姆试图让她面对现实的劳拉的生理和心理的限制。场景6显示客人的到来,他试图接受阿曼达的可怜,几乎滑稽southernbelle行为和复杂的“大惊小怪”,和劳拉的几乎病态的恐惧和顺向无法到餐桌上。汤姆和吉姆之间的对话表明吉姆的相对稳定和明确如果也许过于乐观的职业生涯计划。附近也揭示了汤姆的失败在他的工作,他的不满他的家人的情况,和他的成熟决心离开家:他已经加入了商船海员工会的法案。现场以发病急剧夏季风暴。劳拉,吓坏了,在沙发上拼命不哭;别人在餐桌上,汤姆说恩典:结合卓越的讽刺和感伤。
场景7日初灯出去因为汤姆未能支付账单的光,所以整个场景是在烛光。高潮的场景,,威廉姆斯面临许多现代剧作家所面临的一个问题:什么样的结果做一个选择,意味着什么,在一个情况,如果事情他们可能看起来难以置信的方法之一,如果他们去,他们似乎过于明显的吗?也许不是一个完全溶解情况,但威廉姆斯在处理得非常好。阿曼达的不可避免的阴谋晚饭后,吉姆和劳拉是独处。吉姆已经变成了“蓝玫瑰”从高中男孩,男孩与劳拉是接近爱的同情和理解的人,甚至在短时间内他们单独在一起,能够得到更多的自发和揭示对话劳拉比她的家人,甚至说服她跳舞。显然,这是一个人可以把现实阿曼达的看似不可能的梦想,一个人可能导致劳拉进入现实世界(他象征性地给她玻璃独角兽进去,无意中打破了它的角),一个人会做一个好丈夫。
为发挥因此结束,然而,将符合事实的威廉斯的家庭生活,与整个讨好的语气,和现代观众的帕特不喜欢,在严肃的戏剧大团圆结局。吉姆告诉劳拉,他已经订婚了,汤姆的未觉察到的事实更加可信。劳拉的永久生活在废墟。可能会发生的事情永远不会发生。当从吉姆阿曼达知道真相就在他离开之前,由此产生的争吵和汤姆证实汤姆在他计划永久离开家乡,放弃他的母亲和姐姐一个看似绝望的境地。然而,他告诉观众在观看一个无声的阿曼达悬停在劳拉安慰她,candlelight-his飞行已经失败。他的记忆困扰;劳拉困扰着他。说她从一个遥远的世界,他恳求她吹蜡烛,从而消除记忆。她,帷幕落下。
欲望号街车
威廉姆斯的下一个成功的游戏,欲望号街车,通常被认为是他最好的。最初的反应是复杂的,但不会有现在一种论点,即它是其中一个最强大的在现代戏剧。就像玻璃动物园,它主要关注,,一个男人和两个女人和一个“绅士调用者。“如玻璃动物园,一个女人是非常清楚的对比现在和她southern-aristocratic过去;一个女人(Stella)是实际如果并不总是充分意识到,而另一个部分(布兰奇)生活在梦想的世界里,精神濒临崩溃的边缘;绅士调用者也许可以拯救后者情况有所不同;和玩的一组是一个贫民窟的公寓。
然而,这些相似之处只点了两个戏剧之间的明显差异。欲望号街车不是一个内存玩;大幅自然主义,表现主义的设备的使用点布兰奇的情绪困扰。布兰奇并不像劳拉,另外两个家庭成员之间的债券;她,就是一个无法忍受的入侵者几乎打破了她姐姐的婚姻。创建一个更复杂的比任何人的玻璃动物园,她是迷人的,讲究的,可怜的,粗俗的,令人钦佩的,卑鄙的:一个女人,不像阿曼达,不能充分以外的安全功能,过去贵族的世界,但是,就像阿曼达,几乎可以对抗残忍地对她想要什么,即使它几乎肯定是达不到的。她的对手,斯特拉的丈夫,斯坦利·科瓦尔斯基图比汤姆·温菲尔德也更为严重。
主要的关键问题之一欲望号街车应该站在谁的一边在布兰奇和斯坦利之间的战斗。答案可能是,一些批评人士一直无法接受:没有,。布兰奇的国防文化、知识和生活的审美方面,可能是可怜的来自人已成为near-alcoholic妓女,但它仍然是真实的,重要的,有效的。生活给她毁灭性的打击,她不得不独自回应;她的姐姐没有提供帮助。然而她在一定程度上导致了可怕的世界里,她发现自己,和她试图找到避难所都是可怜的,(因为她是不充分意识到他人的需要)令人厌恶。
马龙·白兰度和金姆猎人1951年伊利亚卡赞的电影改编的欲望号街车
Stanley)的人,在以后的岁月中,被称为“大男子主义”,无教养的文化不感兴趣,能力(如布兰奇也以她自己的方式)的暴力,不过是一个聪明的人,一个人能干地功能比做任何他的朋友在他发现自己的世界,一个人爱他的妻子,会可怜地失去了没有她。Stanley)会发现任何侵入他的幸福的家庭无法忍受,但他发现双重当入侵者一个女人保持无限期,布兰奇的做作的女人,她对其他生活方式比她自己的童年,她明显不喜欢姐姐的婚姻,和她的腐败性,这使得她试图吸引斯坦利的一个最好的朋友斯坦利可以容忍。
具有讽刺意味的是,游戏应该结束在一个“快乐的”注意Stanley)和斯特拉(虽然肯定布兰奇永远无法完全忘记了),但这就是生活,不是生活的典范。的确,生活都发现,很显然,完全满足和足够的本身就是一种讽刺。Stella不得不放弃布兰奇相信的一切,从她自己的过去,为了接受和欢迎。
的设置欲望号街车街道和建筑物的室外楼梯科瓦尔斯基的生活,和内部的两居室的房子。场景1打开时,邻居们前面说话。Stanley)和米奇进来,准备去打保龄球。斯坦利是背着一个包肉。斯特拉出来。斯坦利把肉扔给她,甚至邻居象征逗乐了。Stanley)和米奇继续保龄球馆,斯特拉。布兰奇是在拐角处,穿着一身白色具有讽刺意味的符号与她的行李箱,一个时尚合适一个上流社会的游园会。舞台方向,威廉姆斯把她比作一只蛾子,和整个游戏,她担心诱人但破坏性的光。她担心人们看到她真正的样子。 She fears facing the truth or having other people learn it. As she later says, she fibs because fibs are more pleasant; symbolically, she covers the overhead light bulb in the apartment with a paper lantern. Paper, indeed, is a recurring symbol throughout the play. For example, two of the melodies one hears from a distance are “Paper Doll” and “Paper Moon.”
布兰奇从未见过斯特拉的公寓或遇到了她姐姐的丈夫。为了纪念她的进步通过新奥尔良到公寓,威廉姆斯利用实际新奥尔良姓名(或名称)前;布兰奇从有轨电车叫做欲望转移到一个叫墓地为了抵达贫民窟,叫做极乐世界。虽然第一的有轨电车为标题,威廉姆斯明智地利用名字开场后只有一次。布兰奇的进步在剧中是一个广泛的欲望(文化、安全、性别、和钱),一种生活的死亡,尽管贫民窟可能Stanley)和斯特拉的极乐世界,这是一个地狱。威廉姆斯也像许多剧作家早些时候,给他的一些角色有意义,在这种情况下,具有讽刺意味的名字。布兰奇·迪布瓦决不是一个白色的森林(虽然名字是契诃夫的一个提醒Vishnyovy悲伤,公关,pb。1904;樱桃果园1908,因此她的生活已经失去了),和斯特拉没有明星。这些设备可以过度:失去的种植园的名字,美女梦,可能是一个例子。
一个邻居谁拥有建筑让布兰奇进入公寓,和另一个邻居斯特拉。布兰奇是一个人。像劳拉在当晚的晚餐,她是激动,但她的反应是不同的:她点一瓶威士忌和蛞蝓。斯特拉就冲了进来,在戏剧中是很常见的,从一开始,观众学习很多关于两姐妹talk-learns关于他们的过去,布兰奇的敌对态度她的环境,家庭疾病和死亡的残酷的字符串,损失的种植园。姐妹们彼此相爱,但在许多方面显然格格不入。布兰奇是一个教师,但有可能怀疑她给的原因,一种病假,在家在新奥尔良在5月初学校仍在会话中。斯坦利·米奇和另一个朋友。威廉姆斯的描述他在这里,华丽,占主导地位的母树,是著名的。斯特拉在浴室里和他的朋友们走了,斯坦利遇到布兰奇。他感到惊讶,但他试图友好的主机。 Presently, he asks Blanche if she had not once been married. Blanche says that the boy died, promptly adding that she feels sick. The scene ends.
第一个场景的一个重要特征,一个贯穿,是音效的使用。有声音效果玻璃动物园,如玻璃动物园主题音乐和音乐从附近的舞厅,但在欲望号街车,音效更精致的。随着帷幕升起,听到人的声音传递和“蓝色钢琴”的声音在附近的酒吧,和钢琴变得更合适点。两次猫急刹车时,可怕的布兰奇。为她的丈夫和他的死亡的主题,一个hears-softly但响亮当布兰奇达到危机波尔卡音乐,显然声音在布兰奇的头,因此一个表现主义的装置。在场景2中,布兰奇和斯坦利敌意和秘密性的谈话,一个玉米粉蒸肉供应商听到叫“火热的!“类似的效应,尤其是火车呼啸而过,发生在整个游戏。
场景2始于Stanley)和斯特拉之间的对话。这是第二天晚上。斯特拉正在布兰奇出去吃饭为了不干扰扑克之夜Stanley)计划。斯坦利学习损失的种植园和愤怒,特别是在他检查布兰奇的躯干和发现它充满了昂贵的衣服和毛皮。斯特拉已经推迟告诉布兰奇,她怀孕了。布兰奇进入,看到这种情况,发送史黛拉在一个差事,这样她可以与斯坦利。斯坦利必须接受这一事实的种植园已经丢失,因为它是严重抵押,和抵押贷款支付不能。布兰奇生长与他顽皮,斯坦利意味着她是故意挑衅。斯坦利在布兰奇的情书来自她死去的丈夫,几乎和布兰奇变得歇斯底里。斯坦利告诉布兰奇即将到来的婴儿。 The men begin to arrive for poker. Stella returns and leads Blanche away.
场景3中,题为“扑克之夜”,打开一个花哨,威廉姆斯说,范Gogh-like斯坦利和他的三个朋友玩扑克。斯坦利已经喝得太多了,正成为口头暴力。女人从他们晚上回来。布兰奇遇到米奇在浴室门口,想要另一个她的无尽的热浴和他们显然是相互吸引。斯坦利,憎恨女性的存在在一个扑克游戏,变得身体暴力,斯特拉(后台)打击。其他男人,熟悉这种行为,但为斯坦利感到伟大的感情,征服他,离开。布兰奇,吓坏了,斯特拉到楼上的公寓。斯坦利意识到发生了什么事,抽泣,Stella尖叫,目前加入他在外面楼梯。他们陷入性拥抱,他带着她在里面。显然,这一系列事件发生之前; clearly, this is the usual outcome, and is one of the attractions that Stanley has for Stella. Blanche comes down the stairs, even more horrified, and Mitch returns and comforts her.
在场景4中,布兰奇返回从楼上的第二天早上,震惊地得知Stella接受所发生的一切,并希望在她的婚姻状况没有改变。有正义,布兰奇形容斯坦利无教养的动物的世界,文化是斯坦利无意中听到的重要演讲。他进来,布兰奇的恐怖,Stella拥抱他。在这个场景中,布兰奇,无用地和迫切,首先想到一个前男友,现在有钱了,作为救援的来源从她的困境,一个徒劳的主意,她的发展,越来越难相信随着她的困境加剧。
场景5包含一个例子威廉姆斯有时过度的讽刺:斯坦利·布兰奇问她的星座,事实证明,他是摩羯和她的是处女座。斯坦利面临的主要场景的导入是布兰奇的故事他已经听说过她的生活之后,布兰奇承认Stella吧,有些是真的。布兰奇和斯特拉同意嫁给米奇是布兰奇的解决方案的问题,布兰奇是独处。一个年轻的报童来收钱,布兰奇是非常接近尝试,有意识地和嘲讽意味的是,勾引他。显然,性,如酒精、一直的原因和应对她的处境。米奇到达日期,手里拿着一束玫瑰,现场结束。场景6开头的回归两个日期。其主要进口是布兰奇的告诉米奇她死去的丈夫,她遇到了一个晚上在一个与一个较年长的男人拥抱。当晚,当他们跳波尔卡舞到现在她一直听,布兰奇,无法阻止自己,告诉他他厌恶她。几分钟后,他走到外面,开枪自杀。 Telling the story is a catharsis for Blanche and deeply enlists Mitch’s sympathy. They are in each other’s arms, and he suggests the possibility of marriage.
在现场7中,几个月后,布兰奇还在那里和婚姻的想法显然不再先进,斯坦利告诉斯特拉他现在详细的布兰奇和验证知识的肮脏的性的过去,包括她的诱惑一个seventeenyear岁学生。由于这最后的动作,布兰奇失去了她的工作,和斯坦利,他解释了斯特拉,整个故事告诉米奇。斯特拉是吓坏了,事实本身和米奇的启示。它是布兰奇的生日,有一个生日蛋糕,和米奇邀请。场景8显示了女性的日益窘迫的米奇未能出现;斯坦利给了布兰奇“生日礼物”,接下来的周二的车票回家,他很清楚,布兰奇的存在这么长时间几乎要承受的太多。Stella发展阵痛和树叶与斯坦利的医院。场景9日当晚,显示与改变的意图,米奇在撕裂的纸灯笼,打开光看到布兰奇显然第一次,告诉她她是不够干净他妈妈带回家,并试图让她上床睡觉。她反应强烈,他跑了。
在现场10中,高潮场面,斯坦利回来。布兰奇一直喝,极度沮丧。斯坦利,她试图退回到幻想幻想——米奇已经恢复并道歉,她丰富的男朋友邀请她在加勒比海之旅。斯坦利暴露她的谎言,她绝望的增长,所表示的骇人,飞快地阴影和其他表现主义的设备。他们的冲突达到高潮,她试图抵制后,他带着她去睡觉了。在现场11中,几个星期后,一个学习布兰奇告诉斯特拉,斯坦利强奸了她,斯特拉必须相信强奸仅仅是布兰奇的一个精神病幻想与斯坦利如果她的生活是为了生存,和斯特拉已经安排了布兰奇的国家机构。医生和护士来给她。布兰奇是吓坏了。护士很冷,几乎残酷,但医生获得布兰奇的信心,一个绅士的角色,和她离开他的手臂,显然觉得她找到了她一直在寻求什么,一个男人来保护她。这一切发生在另一个扑克游戏是进步。 The play ends with Stella in Stanley’s arms, and with one of the other men announcing, “This game is seven-card stud.”
人面兽心的人获得了成功,和斯特拉已经永久否认她的遗产,但必须记住,“野兽”并不是没有可取之处的。斯坦利显示强烈的忠诚朋友,真正的爱他的妻子,和各种不安全感在他积极的态度。显示的其他男人忠诚斯坦利,米奇显示很同情和理解。斯坦利·布兰奇说早期的游戏可能只是他们血统的需求,并强调这一点的时候,附近的最后一幕,楼上的邻居手斯特拉她的宝宝。生活必须继续下去;也许下一代将会做得更好;但是早在打开时,生活摧毁了一个潜在的好和敏感的女人。
伊丽莎白·泰勒和理查德·保罗·纽曼布鲁克斯1958年电影改编的热铁皮屋顶上的猫》
热铁皮屋顶上的猫》
威廉姆斯的四个剧本分析,热铁皮屋顶上的猫》,他的下一个重大成功,威廉姆斯是唯一一个属于一个特殊的类别:戏剧,在某个阶段或阶段修订了严重的污染。威廉姆斯说,因为从伊利亚卡赞的建议,第一百老汇生产主任,他在第三幕中做出更改。外观的变化包括主要人物之一,大爸爸,曾在第二幕中,调整改变一个肯定的结局的极小的可能性概率。修订的范围大大超过其他戏剧,这是byWilliams包括戏剧,后被完全重写长他们的原创作品(夏季和烟成一只夜莺的怪癖,和战斗的天使成俄耳甫斯下行)。
热铁皮屋顶上的猫》闻名的有些表现主义的,砖和玛格丽特的卧室(玛吉)波利特。两个主要的家具,象征价值,是一个大双人床和一个组合radio-phonograph-televisionliquor内阁。顶部的墙壁消失在空中,屋顶的设置是天空,仿佛暗示的作用发挥代表的普遍的人类经验。强大的表现主义的心理学的召回8月斯特林堡的戏剧,但是热铁皮屋顶上的猫》深深植根于现实透露,一个主要的例外:一个不知道真相,不知道实情,背后的关键砖和他死去的朋友队长之间的关系;砖的程度(如果有的话)的队长负责的衰败和死亡;或玛吉的责任。
外的卧室,这是一个画廊运行的长度,在砖的父亲的庄园宅邸,大爸爸,他在密西西比三角洲占地二万八千英亩的庄园。第一幕主要是玛吉的独白,交谈主要是疏忽和不感兴趣的砖,砖的只有短暂的露面,打断了母亲,大妈妈,和他的嫂子梅和她的两个五,即将6、孩子。玛吉,阿曼达和布兰奇在她之前,是一个喋喋不休的家伙,绝望的女人可能为不可能的事;不像他的前任,她完全生活在现在,没有主要的幻想,因此战斗更实际。她希望砖回到床上:她是一个热铁皮屋顶上的猫》,性绝望但只对丈夫感兴趣。
主要是单方面的对话仍在继续,一个学习环境底层砖的丧失对她的兴趣。玛吉告诉砖的消息,他的父亲是死于癌症。砖和玛吉房子里生活几个月。前一个重要的运动员,一个专业的足球运动员,然后一个体育播音员,他放弃了一切,陷入酗酒。他是一根拐杖,破碎的脚踝尝试,虽然醉了前一天晚上,跳障碍在高中运动场。梅和她的丈夫,砖的哥哥黏糊糊的东西,一个律师在孟菲斯,在希望来访,玛吉正确猜测,大爸爸的签名会黏糊糊的东西的,因为,当砖是大爸爸最喜欢的,他会希望房地产去一个儿子的后代。玛吉是一个社会背景在纳什维尔,虽然她家里已经穷,因为她父亲的酗酒。大爸爸自己一个密西西比乡下人曾巨额财富。砖和玛吉是密西西比大学的学生。以前,根据玛吉,一个优秀的情人,砖了玛吉同意,他们只会在一起如果她离开他。 Unable to bear the frustration, Maggie is ready to break the agreement and fight to get Brick back.
砖和玛吉的冲突的根是断断续续地揭示了麦琪开始说队长,他们死去的朋友,其中提及大大颠覆砖。玛吉的版本的故事,从大学开始,砖最大的忠诚是队长。她说,爱情和友谊的砖的标准是如此纯粹,一直令人沮丧的队长和玛吉;一个外地足球周末当砖已经受伤了,不能去,玛吉和队长,他们共同的挫折,一起上床睡觉;队长无法执行,玛吉因此,但在没有任何处罚的意义,认为他是无意识的同性恋,虽然她相信砖不是。玛吉告诉队长,他其实是爱着她的丈夫,她现在认为,轮到这启示,促使队长酒和毒品,导致他的死亡。玛吉告诉砖,她现在已经被妇科医生检查,她的生育能力,这是正确的时间的月怀孕。砖问它是如何发生当他发现她令人厌恶。她说,这是一个需要解决的问题。
第2幕组成几乎完全而闻名的一个非常有效和揭示砖和大爸爸之间的对话。打开的行为,然而,整个家庭,以及他们的部长,牧师先生了。部长有表面上因为大爸爸的生日,还有蛋糕和香槟。从家庭的角度来看,他也因为生日聚会后(这是布兰奇)一样大的失败,他们会告诉大妈妈真相大爸爸的癌症,和他们想要他的帮助在危机中。从自己的角度,他暗示有贡献,现在或在大爸爸的意愿或两者,装饰他的教会。他是完全无用的危机,因此,尽管威廉姆斯的深深的爱自己的部长的祖父,典型的ofWilliams部长。
生日聚会将在砖和玛吉的卧室,因为砖拐杖:一个巧妙的借口玩的行动限制在一个设置。大爸爸是ofWilliams最复杂的角色之一,和矛盾在他自然是没有完全检查,任何比他们更有布兰奇,因为,威廉姆斯说在舞台方向2,任何真正的字符将保留一些神秘。大爸爸一声,庸俗,显然不敏感的人原来是一个工人在房地产,然后由一对男同性恋者。他现在的力量和价值数百万。
拼命地不敢表现出任何真正的感情,他假装不喜欢他的整个家庭,虽然在黏糊糊的东西,美和他们的孩子,不喜欢的是真正的和深度。他永远学不会真正的态度玛吉。快结束时他跟砖,以极大的困难,最重要的表达他对他的爱。大妈妈仍不确定他的真实态度。他总是取笑她,总取笑她,在他与砖表面上弗兰克谈话,他说,他一直不喜欢她,甚至在床上。他显然是感动,但是,当结束的时候familyscene法案的一部分,她,是谁在她自己的方式总值,脆弱的他,喊道,她一直爱他。砖的谈话显示他在另一个方向敏感性:他的痛苦激烈的贫困他在国外旅行时看到,特别是在摩洛哥实例当他看到一个非常小的孩子被用作拉皮条者。
长父子说话的动机是,大爸爸,大大松了一口气,被告知,错误,他没有得癌症,想找出为什么砖已经放弃了工作,放弃了玛吉(众所周知,因为黏糊糊的东西,美在他们的卧室里听着隔壁),和酗酒。显然,他试图弗兰克与砖在过去,没有成功,尽管每个显然爱和尊重,因为砖的缺乏兴趣和决定沉默,看起来这就是谈话现在。生活刚刚经历了一场严重的危机,然而,最重要的是决心帮助他的儿子。他得到一个答案的开始出砖拿走他的拐杖所以他不能在他的酒。砖的回答是,他是厌恶与世界的“谎言。“发现回答不够,大爸爸终于给自己带来高潮声明,问题开始当队长死了;他补充说,笨蛋,梅认为Brick-Skipper关系不是“正常。“砖,终于无法保持他的超然,是愤怒。
舞台方向,威廉姆斯说队长死否认有任何的性感觉的友谊,但队长是否还有这样的感情必然是不确定的。砖,在他的愤怒,沉痛地指出,同性恋的想法令他作呕。的关系,他相信,只是异常深厚的友谊,虽然他最终被迫格兰特的可能性,从队长的角度来看,虽然不着重自己的,性爱的存在。(砖是否自己双性恋是不确定的,但很明显,他无法面对这个想法如果是真的。)他资助,酒已经躲避事实大爸爸(没有歧视同性恋者)让他的脸:砖不愿相信同性恋反应队长的可能性,并帮助队长承认并接受它,是队长的死亡的主要原因。在一份声明中强烈地让人想起某些情况下在奥尼尔的戏剧,砖说,只有两种方法:酒和死亡。酒是他的方式,死亡是队长。在强烈的情感状态剧变,砖使他父亲面对真相像他父亲让他面对现实:他是死于癌症。砖有公正的评论,朋友——他和他的父亲相互朋友告诉真相,因为真相需要面对。行动结束,大爸爸是尖叫的骗子向他隐瞒了真相。
在最初的版本中,如行为3打开时,家庭和牧师先生带进去。大爸爸,我们必须假设,去了他的卧室去独自面对他的处境。聚会的目的是让医生,谁目前与玛吉进来,告诉妈妈真相。砖,在现场,但是尽管上诉从玛吉和大Mama-he仍然完全冷漠,还喝酒。如果他的谈话的冲击与大爸爸会有影响,它还没有这样做。经过再三犹豫之后,医生告诉妈妈真相,与预期的恐惧反应。他告诉她,大爸爸的痛苦很快就会变得如此严重,需要注射吗啡,他留下了一个包。
从砖大妈妈只要安慰,而不是从黏糊糊的东西。牧师先生把叶子迅速,医生很快。黏糊糊的东西试图得到大妈妈同意他制定计划接管财产受托人。大妈妈将它由除了砖,她称她唯一的儿子。她的话安慰这将是大爸爸如果砖和玛吉的孩子。玛吉宣布她怀孕了。这个谎言是否计划或自发的,没有办法知道,但砖并不否认。
黏糊糊的东西,美在现场一直是卑鄙的行为,感到震惊和怀疑。大妈妈已经耗尽告诉爸爸幸福的消息。笨蛋和梅很快跟进,但就在他们走之前,大声哭的痛苦填满屋子:大爸爸感到疼痛医生预测。玛吉和砖是独处。玛吉砖感谢他的沉默。砖感觉足够的“点击”,结果酒给他和平,和他在画廊,出去唱歌。玛吉突然的灵感,需要所有的酒出了房间。砖时,她告诉他她所做的事,说她是控制,宣称她不会返回酒,直到他和她上床。他抓住他的拐杖,但她更快,她把画廊的拐杖在地上。大妈妈就冲了进来,几乎歇斯底里,吗啡的包。 Maggie reiterates that she is in charge and tells Brick she loves him. Brick, in the last speech of the play, says exactly what Big Daddy had said earlier when Big Mama said she loved him: “Wouldn’t it be funny if that was true.” Apparently, he has yielded. The curtain falls.
结局是非常有效,但以不同的方式从威廉姆斯的早些时候的结局。玻璃动物园的结局是最后一种方法,因为这一切都是过去,和欲望号街车的在另一个,因为布兰奇是护送,并协调Stanley)和斯特拉。在热铁皮屋顶上的猫》,我们只能假定砖将“执行”,结果将是一个怀孕,玛吉的最终效果的使用武力和大爸爸的冲击的策略可能是砖的回归常态。即使在其原始形式,这里所描述的,这就是结局,离开一个元素的不确定性和威廉姆斯的本能似乎是正确的。
鬣蜥的晚上
鬣蜥的晚上威廉姆斯的下一个(最后)明白地成功,经过一系列的戏剧的舞台不同程度的成功,但或多或少的严重缺陷。早些时候与他所有的除外卡米诺的T他晚上的鬣蜥将在美国以外,并不在任何重大意义上关注南方人。它也不同于几乎所有的戏剧后玻璃动物园免费严重的暴力。除了欲望号街车,布兰奇的自杀的丈夫,威廉姆斯使用了阉割,喷灯谋杀,死于同类相食,和其他极端的暴力行为,促使这一指控,有时一些正义,哗众取宠。鬣蜥的晚上发生的阳台上一个三流的,孤立的酒店在墨西哥,在一个热带雨林上方太平洋。像其他几个威廉姆斯戏剧,它的本来是一个短的故事。不同于任何其他的,除了可能是表现主义的《卡,它的结局是肯定的,这意味着希望不仅对三个主要人物,也对人类一般。中央男性角色,部长已经锁定了他的教会,因为淫乱,被认为是一个无神论的布道,可能准备最后的生活selfsacrifice——这可能是丰富充实,因为他可能会“牺牲”自己的女人是一个女人谁知道真正的爱意味着什么。另一个女人,谁是主角,是布兰奇的相反:一个新英格兰人而不是典型的南方人,她是没有意义的过去;她保持幽默感;她看到事物的本质;她接受的情况。她与一个老人坐在轮椅上,但她不是苦;相对既不是挫折也不尴尬。 Finally, she uses whatever weapons she must to keep her grandfather and herself able, if sometimes only barely, to survive. Without being an obviously fierce fighter like Amanda, Blanche, or Maggie, she has come to terms with her circumstances and has prevailed. She is the first and only Williams character to do so, a new conception in his gallery of characters.
开幕式上1,前部长劳伦斯•香农到达酒店一车的女教师和学生在墨西哥旅游的导游。他在他的一个周期性情绪崩溃和选择带他旅游聚会这个酒店违反行程从他的朋友为了得到情感支持,管理酒店的夫妇。然而,事实证明,老公最近淹死了。老婆,现在唯一的主人,厚脸皮的玛克辛里,显然希望香农作为情人,也许是真的爱上他了。整个旅行,甚至在一些以前的旅游,香农还忽略了公布旅游线路和设施,领导小组,他选择。他也不是第一次了,允许自己被一个17岁的女孩。的女人都造反了。他们的领袖,威廉姆斯的另一个同性恋者,尽管一个无关紧要的人,知道的性联系,后来在剧中报告整个故事香农的旅游公司工作,结果在行动3中,他当场被替换另一个指南。他有旅游巴士的关键,然而,拒绝放弃它,所以乘客(其中大多数从未达到酒店)是无助的。
香农的情况在某些方面相似,虽然好过,布兰奇:他被赶出教会的布兰奇被作为一名教师;他心烦意乱的很认真,他的性取向和困惑,他是年轻女孩所吸引,布兰奇是男孩。目前,还有另一个到达酒店,汉娜Jelkes和她九十七岁的祖父,她叫Nonno。她推他上山,在他的轮椅穿过森林。他们没有资金,她急需一个地方停留。玛克辛,她所有的粗糙的表面,不能把他们在他们的困境,但她难过文字一穷二白,身无分文。她也心烦意乱在汉娜的赚钱的欲望,当她做了世界各地,通过酒店餐厅,在请求,她的祖父可能背诵诗歌或她作素描的客人。
只在酒店其他客人,因为它是淡季,是一群纳粹,他在剧中似乎令人费解,因为他们与情节无关。进出各点,喧闹的集团,高兴德国成功轰炸英国的广播新闻。完全没有感觉,也许他们说的是在剧中对比;缺乏感觉与汉娜的真正同情任何人类除了不近人情,Nonno敏感的艺术作为一个公认的小诗人,玛克辛的明显的爱的能力,越来越多的证据表明,随着游戏的发展,克服他的自私和香农的潜力几乎无法控制的绝望。
主要集中在这两个法案2和3是汉娜之间的对话和香农,启示和影响字符,像大爸爸和砖之间的对话。事实上,法案2和3是交织在一起,很难分开。一个了解汉娜的过去,她遭受了情感问题类似于香农的,从她恢复了纯粹的决心。在某种意义上,她牺牲了她的生活照顾她的祖父;她只感到骄傲和爱他,关注他的年龄,他的老年朦胧时期,和他不能完成他的第一首诗在二十年。
在象征意义的时刻,一个看到汉娜能够点燃蜡烛在风中。寻求上帝,她迄今为止发现他只有在人类的面孔。与此形成鲜明对比的是,香农的世界观可以归结为一个内存目睹了饥饿的人在成堆的粪便的未消化的食物。汉娜的洞察香农的问题是深,她擅长技术,从同情到休克,帮助把他从他的有点任性绝望。在2,玛克辛的墨西哥男孩工作带来一个鬣蜥和领带后,计划来喂养它,吃掉它:一个正常的出现在他们的世界里。逃一次,夺回。玛克辛威胁要驱逐汉娜和Nonno但中软当汉娜让她明白,她不是一个竞争对手对香农。Nonno提供尴尬他断断续续的衰老的迹象。该法案雷暴沉重地在傍晚结束。
早在3,晚上晚些时候,香农的替代来临,和公共汽车关键是来自他的力量。香农,越来越歇斯底里,试图把黄金十字架从他的脖子,威胁要去大海游泳直接出海,直到他淹没。玛克辛和她的墨西哥男孩把他的吊床。玛克辛告诉汉娜香农的行为本质上是演员,和汉娜很快为自己看到他派生一个受虐狂的乐趣。她告诉他,在一个关键的演讲中,他正在享受一个徒有虚名的受难,因此否认香农基督人物的角色,威廉姆斯已经为他的努力未获成功中央在某些早些时候扮演男性角色。汉娜作为模型和精神病学家开始产生影响。他释放出自己的绳索,她一直告诉他他能做的,和他们的谈话显示足够的对汉娜的过去让他钦佩她的毅力,她来之不易的稳定,和她爱人类,并使他想要的,也许,效仿她。他学的少,可怜的遇到她已经与男性性一个实例,一个人的迷恋女人的内衣-虽然他们绝不厌恶她,因为没有什么除了残忍,她仍然是一个永久的处女是谁熟悉她的童贞。
香农指出,他们应该一起旅行,柏拉图式。她正确地拒绝,并在他的心中,玛克辛需要他,正如Nonno需要她,他需要需要为了实现稳定。汉娜说服香农自由鬣蜥,这是他,“最后的绳子。“Nonno轮子自己走出他的房间,大喊大叫,他已经完成了他的诗。他读它,发现它移动。玛克辛说服香农和她保持永久,尽管威廉姆斯似乎犹豫不决是否应该作为香农的默许的牺牲。在任何情况下,然而,证据表明,他可能不再是性斜了,他可能有能力生活的某种意义。
可能发生的变化比变化快的砖热铁皮屋顶上的猫》,虽然两起发生在几个小时,虽然在舞台方向威廉姆斯说热铁皮屋顶上的猫》即使事件发生,将导致改变一个人,不会发生迅速的变化。一个也许会说,这么大的区别是合理的爸爸,对他所有的爱和诚实,世界上没有Hannah-there很少的汉娜。汉娜的试验没有结束:玛克辛和香农一起离开后,汉娜准备带Nonno回到他的房间,他安静地去世。汉娜是独处。没有人需要她。窗帘。
这部戏值得注意的是它的大气,令人难忘的人物,其同情,来之不易的乐观。的结局玻璃动物园是毁灭性的。的结局欲望号街车可能代表布兰奇和斯坦利的幸福的最佳解决方案和斯特拉,但仍然是有意义这三个都是受害者。在热铁皮屋顶上的猫》,有可能未来会带来幸福砖和玛吉,但不确定;未来意味着死于癌症的一个可怕的大爸爸,生活失去意义的大妈妈,完全没有意义和卑鄙的黏糊糊的东西和生活美。与黑夜的鬣蜥是巨大的。随着他的诗歌,Nonno最后,像他的孙女,”占了上风,“和一个必须假定他是准备死亡,死亡,相比大爸爸的,是迅速而平静。玛克辛不再孤单,有人爱。香农似乎在路上心理恢复和一个有用的和令人满意的生活。汉娜,可以肯定的是,被一个人留在那里,汤姆和布兰奇在他们的世界是孤独的,但她和其他之间的对比是夏普和明显的。之前她已经面临危机,幸存下来,占了上风。在现代戏剧大团圆结局很少成功的严重级别。在鬣蜥的晚上,威廉姆斯写道,罕见的现代戏剧作品:一个难忘的,肯定玩的肯定适用于所有的主要人物和肯定是可信的。
主要的戏剧
逃犯,公关。1937年,pb。2001;春风暴,或者说是。1937年,公关,pb。1999;不是关于夜莺,或者说是。1939年,公关,pb。1998;战斗的天使,公关。1940年,pb。1945; This Property Is Condemned, pb. 1941, pr. 1946 (one act); I Rise in Flame, Cried the Phoenix, wr. 1941, pb. 1951, pr. 1959 (one act); The Lady of Larkspur Lotion, pb. 1942 (one act); The Glass Menagerie, pr. 1944, pb. 1945; Twenty-seven Wagons Full of Cotton, pb. 1945, pr. 1955 (one act); You Touched Me, pr. 1945, pb. 1947 (with Donald Windham); Summer and Smoke, pr. 1947, pb. 1948; A Streetcar Named Desire, pr., pb. 1947; American Blues, pb. 1948 (collection); Five Short Plays, pb. 1948; The Long Stay Cut Short: Or, The Unsatisfactory Supper, pb. 1948 (one act); The Rose Tattoo, pr. 1950, pb. 1951; Camino Real, pr., pb. 1953; Cat on a Hot Tin Roof, pr., pb. 1955; Orpheus Descending, pr. 1957, pb. 1958 (revision of Battle of Angels); Suddenly Last Summer, pr., pb. 1958; The Enemy: Time, pb. 1959; Sweet Bird of Youth, pr., pb. 1959 (based on The Enemy: Time); Period of Adjustment, pr. 1959, pb. 19s60; The Night of the Iguana, pr., pb. 1961; The Milk Train Doesn’t Stop Here Anymore, pr. 1963, revised pb. 1976; The Eccentricities of a Nightingale, pr., pb. 1964 (revision of Summer and Smoke); Slapstick Tragedy: “The Mutilated” and “The Gnädiges Fräulein,” pr. 1966, pb. 1970 (one acts); The Two-Character Play, pr. 1967, pb. 1969; The Seven Descents of Myrtle, pr., pb. 1968 (as Kingdom of Earth); In the Bar of a Tokyo Hotel, pr. 1969, pb. 1970; Confessional, pb. 1970; Dragon Country, pb. 1970 (collection); The Theatre of Tennessee Williams, pb. 1971-1981 (7 volumes); Out Cry, pr. 1971, pb. 1973 (revision of The Two-Character Play); Small Craft Warnings, pr., pb. 1972 (revision of Confessional); Vieux Carré, pr. 1977, pb. 1979; A Lovely Sunday for Creve Coeur, pr. 1979, pb. 1980; Clothes for a Summer Hotel, pr. 1980; A House Not Meant to Stand, pr. 1981; Something Cloudy, Something Clear, pr. 1981, pb. 1995.
其他主要工作
长小说:罗马春石夫人,1950;莫伊兹和世界的原因,1975年。
短篇小说:一只胳膊和其他故事,1948;硬糖:一本书的故事,1954;骑士的追求:一个中篇小说和四个短篇故事,1967;八个凡人女士拥有:一本书的故事,1974;收集的故事,1985年。
诗歌:在城市的冬天,1956;阴阳人,我的恋情,1977;田纳西·威廉斯的诗集》,2002年。
剧本:玻璃动物园,1950 (Peter Berneis);欲望号街车,1951(奥斯卡扫罗);玫瑰纹身,1955 (Hal Kanter);娃娃,1956;亡命天涯,1960(米德罗伯茨;根据俄耳甫斯降序);去年夏天,1960年突然(戈尔·维达尔);停止摇摆和其他剧本,1984。
纪实:回忆录,1975;我住的地方:选择论文,1978;5点钟天使:字母田纳西·威廉斯的玛丽亚圣,1948 - 1982,1990;所选字母田纳西·威廉姆斯,2000年。
参考书目
哈罗德•布鲁姆,艾德,田纳西·威廉姆斯。现代批评系列。纽约:切尔西的房子,1987年版。,菲利普,田纳西·威廉斯:指导研究和性能。韦斯特波特:格林伍德出版社,1998年。Leverich,莱尔。汤姆:未知的田纳西·威廉斯。纽约:皇冠出版社,1995版。。执行长戴森(雷德,Dotson)田纳西州:哭泣的心。纽约州花园城市: Doubleday, 1985. Rondane, Matthew C., ed. The Cambridge Companion to Tennessee Williams. Cambridge, England: Cambridge University Press, 1997. Spoto, Donald. The Kindness of Strangers: The Life of Tennessee Williams. Boston: Little, Brown, 1985.Williams, Dakin, and Shepherd Mead. Tennessee Williams: An Intimate Biography. New York: Arbor House, 1983.Windham, Donald. As if . . . Verona, Italy, 1985.
类别:美国文学,戏剧批评,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,戏剧研究
分析田纳西威廉斯的鬣蜥的晚上
分析田纳西·威廉姆斯的戏剧《热铁皮屋顶上的猫》
田纳西威廉斯的欲望号街车的分析
兰佛德威尔逊的运用达达主义文化艺术形式分析
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