戏剧性的效果塞缪尔·贝克特(1906年4月13日——1989年12月22日)反映他的兴趣的发展在不同的艺术表现手段,作为他创作戏剧舞台,广播,电影,电视。在他的舞台剧,他模仿传统的戏剧性的行动和借用了技术用于其他的娱乐方式。他的主题不是常数,但他们冷酷地通过讽刺笑声的稳定情绪如果不彻底的讽刺。像字符“O”从相机的眼睛(E)电影,贝克特的艺术发现它的形式从传统的预期和传统的观察。看似无意义的和荒谬的显示是唯一意义可能在宇宙意识的人类经验(主题)似乎被自然和身体没有意识(对象)。笑是一种知识战胜材料荒谬,自我否定自我肯定。贝克特的戏剧是由这样的悖论。
无论是在无名的字符玩,唯一和衰老两部等待即将到来的死亡最后两部磁带温妮沉没在她的坟,可悲快乐的日子在受虐狂的、垂死的家庭结局的单调生活,等待龙蒿和弗拉基米尔等待戈多或down-and-outers其他戏剧作品,贝克特表明被动人物试图理解越来越荒谬的存在和努力生存在宇宙缺乏爱和有意义的人际关系。
作为一个评论家,一个过渡的思想家,一个创新者,和后现代主义对人类的处境和感觉到现代世界的荒谬,贝克特试图艺术与生活联系到不寻常的戏剧形象为了腐蚀人类的内心世界和意识的人类经验。尽管他的生活愿景和人类的困境是令人沮丧,他的戏剧丰富与滑稽的人物,闹剧幽默,文字游戏,讽刺,讽刺,让笑声战胜物质荒谬。
贝克特最著名的作者四个有趣的是强大的舞台剧;等待戈多,结局,去年带两部,和快乐的日子。他后期的工作已经开始得到关键的注意,尤其是关注女性,如玩,尤其是我第一个惊人的成功舞台剧,然而,没有一个女人。只有两个流浪汉,两个奇怪的美国男性游客,和一个男孩的阶段等待戈多。
等待戈多
在这玩,贝克特建立了他的漫画绝望的主要基调,辞职的角色,他等待事情发生,永远不会发生。他还创立了他的主要戏剧性风格的杂耍演员和无声电影短剧的滑稽人物决心不理解为什么他们必须忍受。镜子里两个行为,彼此在语言和行动,等待戈多模拟观众渴望人类经验的重要形式和富有远见的理解。这两个主人公流浪汉的龙蒿(称为火星)和弗拉基米尔(称为迪迪)。他们似乎永远注定要重复的经验在两个行为,等待一个神秘的人知道他们的到来的戈多。戈多没有到达。相反,一个名叫波佐的高傲的家伙出现在第一幕,领先他的仆人幸运绳;在第二幕中,这两个出现,尽管波佐现在是盲目的,幸运的是愚蠢的。
的情节和角色的稀缺的贫乏是强化了鲜明的设置。只有一棵树(无叶的在第1幕,几片叶子在行动2)和一个孤独的国家道路标志的位置这出戏的行动通过一天的琐碎问题两个流浪汉。波佐和幸运的中断等待是戏剧性的单调生活,但它是排水的意义的理解人物参与它。这四个人物的对话,在其品种,与单调的闹剧行动:流浪汉说短,快速的口头回应对方,波佐在夸夸其谈的言论,声称自己和幸运溢出一次意识流的独白“思考。“当他们出现在第2幕,波佐的浮夸泄气的抱怨,和幸运不能说话。因此这个游戏说明贝克特的强烈关注语言本身的性质和功能的世界哪里有值得交流太少。
在每一幕,弗拉基米尔和龙蒿威胁分离,在每一幕离开,可是,他们不会移动它们落下帷幕。两个流浪汉玩单词游戏打发时间,他们娱乐策略自杀,但是他们不能自杀。等待是一个命运的一部分。每一幕结尾一个男孩宣布,戈多的到来不会到今天晚上,但他会来另一个时间。男孩声称他是不一样的男孩出现在第一幕,他往往绵羊和另一个男孩是他的兄弟,一个牧羊人,构成隐喻暗示一些宗教神秘身份的戈多,上帝将单独的绵羊与山羊在审判的日子。如果迪迪和火星是否认他们会见戈多,他们是没有英雄的等待。
结局
结局也等待行为之一,不是因为的到来而离开。这出戏的仆人,称为Clov,威胁要离开他的主人,哈姆,当一个男孩发现在房间里的两个窗口之一,或“避难所”,使设置这部戏的行动。窗帘滴Clov移动外,没有一个明确的承诺,男孩被任何人除了Clov从未见过。标题指的最后阶段一盘棋,和两个的四个人物好像在这样一场比赛。哈姆无法离开他的椅子上,Clov无法坐;哈姆订单Clov, Clov哈姆在移动。盲目的统治者他家庭,汉姆是一个现代的李尔王,盲目的和无助的倾向于他的身体需求。他希望他的止痛药,Clov告诉他耗尽。哈姆希望最终死亡的止痛药,但这似乎难以捉摸。哈姆和Clov等待生命的比赛结束,所有生活在他们房间似乎结束,除了神秘的男孩。
在舞台上是另外两个字符,奈格内尔,哈姆的父母。他们在一次事故中失去了双腿,一样不动他们的儿子。它们由哈姆垃圾桶内,可怜地追忆他们的生活,直到母亲,内尔,死了,奈格是密封在他的本Clov哈姆的命令。传统家庭价值观远非传统的国内的阴谋。哈姆折磨他的父亲,剩下的他,奈格折磨他的儿子一样他哈姆小时候。有一些残留的感情在这玩,不过,就像等待戈多。之间的情感火星和迪迪重复哈姆和Clov之间的过去结合在一起即使他们表达希望分开。还有一个浪漫的领带拿着两个父母在一起,尽管他们现在不能达到相互亲吻,和他们的一个最浪漫的冒险导致他们helplessness-they自行车事故中失去了双腿。
这个游戏提示,通过各种典故,这意味着超越其明显缺乏意义。哈姆既是火腿和一个王子哈姆雷特,呼吁大家关注他的角色的嘲弄艺术在一个毫无意义的宇宙;哈姆也一块肉卤Clov在一个人类尊严不复存在的世界。的语言和姿势哈姆和Clov有时认为他们都是模仿基督在十字架上(在肉锤钉子,双关语在四个字符的名称),但是没有拯救任何人在这出戏的世界,除非它是在男孩等待,也许考虑他的肚脐,外面一块石头旁边。
哈姆是渴望所有的生命,甚至包括一个虱子,所以人类意识将停止的荒谬。那个男孩在外面是一个威胁,所以哈姆希望他的生命。将生活继续尽管哈姆和再次进化,最终还是会放松成虚无?戏并没有提供一个明确的答案的迹象,因为它总结道:哈姆取代血腥的手帕在他失明的眼睛,和Clov,身着旅行,站不动的看着主人的最后可悲的举措。然而,痛苦不是本质的结局,尽管它可能威胁变得如此,流浪汉的关系等待戈多。在揭示的深度可能通过感人的激情,贝克特的戏剧拉回和嘲笑的漫无目标的可能性。一切属于什么,一切死亡,一切停止,虽然不完全,这是野生的荒谬。
最后两部磁带
如果熵的戏剧不能很完全停止,这不是欲望的错。在最后两部磁带,一个巧妙的利用录音磁带创建一个维度的时间总是出现在其缺席,主人公(并且只有字符在舞台上)听自己的声音的录音从许多年过去,特别是当他39岁,三十年前。
两部等待死亡,结束熵,支持他的讽刺当时解雇的,是有意义的,他记录了他生命中最重要的事件。在目前的时间玩,两部是关于记录的事实的声音“轴”这个词是很重要的,但是他被吸引回到听他一次又一次的录音30年前,当他在船上做爱场景描述。他的欲望已经下降,但他渴望香蕉和渴望酒没有,他记录磁带。
然而,两部感觉自己受到威胁的支离破碎的声音从他的过去;的确,没有持续的身份在这个角色,自动记录的作者的工作本身的图。这里是相似的讽刺,贝克特的工作可能反映的“阴谋”最后两部磁带。声音与身体分离,记忆是由机械混合形式,自我是一个陌生人。这个发现的戏剧是遇到的与另一个自我,沉默的声音,声音下沉到沉默。这些特性越来越关注贝克特,他将他的智慧越来越多地区的广播(所有声音和声音)和哑剧演员(无声音或声音)。
快乐的日子
更可悲的是温妮的情况快乐的日子。熵是视觉上强化所代表的徒刑温妮,谁出现在第1幕埋在一堆到她的腰,然后在行动2中,她的脖子;她变得越来越固定,通过它所有她维护她的人生观是“快乐的日子之一。”她高兴地愚蠢或勇敢乐观,她讲述了她的生活的乐趣的背景下,一个反应迟钝的丈夫,威利。最后,穿适合杀死,威利打电话给他的妻子“赢”,似乎准备射击手枪,她不能为自己把握。她现在可能会高兴,因为她希望她死来结束这一切。
温妮的静止是顶尖,等待她的是地球施加的荒谬的本身。大地母亲的荒谬的版本,温妮的对立面是她昏睡虽然“免费”的丈夫,所以她反映了所有女性的社会条件以及开发条件的男人。快乐的日子,就像去年带两部,发展通过独白,而不是对话,虽然在这两种戏剧对话的可能性保持活着为了讽刺徒劳。
玩
无用的对话、交流,甚至可能戏剧本身似乎直接玩的形状玩,这似乎有三个人物交谈,但实际上有三个人物说不考虑,或者意识,另一个。内尔和奈格的垃圾桶结局已经成为三个灰色骨灰盒玩,这些包含三个characters-rather,它们包含三个人物的正面直视前方,好像在观众,但事实上只有变成一种激烈质问聚光灯下。他们的困境,这样的温妮快乐的日子,比这更令人沮丧的沟通和self-dignity ofWinnie或内尔和奈格,少量的对话的记忆功能与另一个股票的那些记忆。的无名角色玩是两个女人和一个男人,一旦涉及到一个破旧的传统爱情幽会的已婚夫妇,“另一个女人。”
的戏剧玩是一个地狱的孤立,遗憾,情感上的无知,和知识的黑暗。戏所得的三个声音在对位,打断了回忆没有自知之明,开幕式结束合唱重复,好像要重新开始。头部特写的骨灰盒是悲哀的子宫。这些字符的空虚生活的意义是他们可以表达的最大意义,及其缺乏关系的判断在现代生活关系的失败。其他贝克特戏剧的这段时期,女性的玩有特别痛苦的消息传递:爱情和婚姻不存在真正意义的人了,特别是对于女性来说,取决于他们远远超过男人。拒绝接受这一困境没有抗议戏剧化不是我一出戏,一个明显女性角色分为否认和审计师的嘴无声的抗议。这里,贝克特结合mime radiolike独白,他已经做到了通过性双关“即兴表演”。
所有的秋天
他的成就在舞台剧,贝克特补充说成功的成就在广播和电视戏剧,以及一个有趣的电影脚本,电影。注意的广播剧所有的秋天和余烬;电视剧值得关注嗯乔。沟通,其失败或空虚,是一种常见的主题贯穿贝克特的写作,和他的实验在不同模式的艺术表现说明他的寻找成功的沟通。无线电是一个具有挑战性的介质,使用声音和其他声音来为观众创造富有想象力的形状。所有的秋天使用一个超重的老妇人喃喃自语的声音,太太(麦迪)鲁尼,让她去火车站见她失明的丈夫,(丹)鲁尼先生;她内心最深处的想法和感受很容易表达在这个媒介,是沿着路上她遇到的问题。
贝克特的其他女性一样,鲁尼没有太太报告中实现她的婚姻;的确,她哀悼失去一个孩子,一个女儿她住谁会被四十。鲁尼的夫人真正的性格是她的声音,在她的身体;她能感觉到自我通过特殊的安排选择的单词和句子。这种关注词汇揭示了贝克特的深刻的兴趣,语言的力量塑造和形成的声音。较低的利息是可怕的事,是这出戏的情节的中心,一个孩子的死亡列车的车轮之下。鲁尼先生是否杀死了孩子与否并不重要,重要的是否能感动观众仅仅清晰度的声音感到恐怖的这样一个生命的行为。所有的秋天取名自圣经诗句赞美神的力量谁保护”下降。”这个概念的鲁尼呵斥,尽管孩子下了火车,他们可以知道,比那些更好,像鲁尼,只是忍受他们慢慢腐烂的宇宙。
余烬和乔嗯
像他们一样,叙述议长余烬通过失败的本质,亨利,持久,但他用语言来解释,而不是肯定衰竭和死亡。像大海的波浪一样,他坐在旁边,他说,亨利一次又一次地返回到同一个场景,试图让他们接受,尤其是他的父亲的死和他的妻子的爱。他们还没有一致的为他因为他们徒劳的经验而不是实现,所以他继续讲他的故事,修改为他组成,构成为他说话。亨利的遗憾是动机的故事,嗯乔,乔的拒绝感到后悔是电视剧的动机。随着电视摄像机,像是审问者或良心,一个终极的特写乔的脸,一个声音打断,或推动,相机的运动告诉一个女人谴责自杀乔的故事。
电影
这种技术是相似的电影中,男性人物(由Buster Keaton)未能避免自我认知,自我谴责。电影的叙事,运动的男性图是一个对象(“O”)的相机的眼睛(“E”);整个行动是运动的对象,避免成为一个话题。故事的戏剧以避免的失败。艺术存在的二元性叙述的动作电影,当对偶方法统一,自我认识到本身,艺术结束过渡到摇摆主题和对象。所有人的对象,或男性人物,似乎是为了逃脱他的意识的自己,包括他的毁灭的照片(明显的)从他的过去。然而,具有讽刺意味的是,在最后绝望的试图删除自己的形象,他是最完全承认自己是一个主题。
破坏性的行为是一种建设性的行为,就像贝克特的电影评论自己的艺术的本质作为一个成功的沟通失败的沟通、集成分解形式,发现在无意义的意义。
主要的戏剧
服务员戈多,pb。1952年,公关。1953(等待戈多,1954);Suivi de“鳍de一部分Acte无解脱,“公关,pb。1957(音乐由约翰·贝克特;“结局:在一个法案”,其次是“没有行动的话:一个Mime的球员,”1958年);去年带两部,公关,pb。1958(行动),修改后的铅。1992;法案没有话说II,公关,pb。1960(独幕剧mime); Happy Days, pr., pb. 1961; Play, pr., pb. 1963 (English translation, 1964); Come and Go: Dramaticule, pr., pb. 1965 (one scene; English translation, 1967); Not I, pr. 1972, pb. 1973; That Time, pr., pb. 1976; Footfalls, pr., pb. 1976; Ends and Odds, pb. 1976; A Piece of Monologue, pr., pb. 1979; Rockaby, pr., pb. 1981; Ohio Impromptu, pr., pb. 1981; Catastrophe, pr. 1982, pb. 1983; Company, pr. 1983; Collected Shorter Plays, pb. 1984.
其他主要工作
长小说:墨菲,1938;莫雷,1951(英语翻译,1955);马龙meurt 1951(马龙死了,1956);1953 L 'Innommable(难以形容的,1958);瓦,1953;这是发表评论,1961(它是如何,1964);Mercier et Camier, 1970 (Mercier Camier, 1974);Le Depeupleur 1971(丢失的,1972);公司,1980;Mal vu Mal说,1981生病生病说,1981); Worstward Ho, 1983.
短篇小说:多刺少踢,1934;新式et文本倒不懂,1955(故事和文本,1967);没有的刀:收集短散文,1947 - 1966,1967;初恋和其他短裤,1974;倒finir安可等其他foirades 1976(失败了,1976)。
诗歌:Whoroscope, 1930;回声的骨头和其他沉淀,1935;诗歌在英语,1961;1977年英语和法语,收集的诗歌。
剧本:电影,1965年。电视剧:呃乔,1966 (Dis乔,1967);幽会,1976;墨镜,1977;四,1981年。
广播剧:1957年秋天,修订后的1968年;余烬,1959;文字和音乐,1962年由约翰·贝克特(音乐);Cascando, 1963年由Marcel Mihalovici(音乐)。纪实:普鲁斯特,1931。
翻译:一个墨西哥诗歌选集》,1958(奥克塔维奥帕斯、编辑)。
杂项:我不能继续,我继续:选择从塞缪尔·贝克特'sWork 1976(理查德•西维尔编辑)。
参考书目
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价值,凯瑟琳。塞缪尔·贝克特的戏剧:生命旅程。纽约:克拉伦登出版社,1999年。
类别:戏剧批评,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,戏剧研究
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