克里斯托弗•杜朗格(生于1949年1月2日)属于后现代主义的美国剧作家浪潮出现在1970年代,包括a·r·格尼,蒂娜豪,山姆。这些作家融合实验技术的结构主义戏剧实验,1960年与“传统”的国内剧二十世纪早期的美国现实主义者,创建一个新形式的同时自然和自觉戏剧剧场。发展就像从大学悲剧和喜剧草图、•杜朗格的戏剧违反了许多的建立原则制作精良的游戏。然而凌乱地构造和政治上不成熟的剧本,•杜朗格的喜剧天才是创建存在愤怒和赋予的能量,思想,和一个无限的自由感。
他们荒诞•杜朗格扮演显著的现代哲学的重要问题,为他们滑稽的漠视社会习俗和传统的性角色,并为自己的不妥协地黯淡人类政治和社会的评价。早在讽刺悲剧他上大学的时候,•杜朗格的持久的主题一直痛苦和家长作风。幽默是他坚持的前沿的commonplaceness世界上受苦。他的剧本由典型的虐待狂和受害者填充,和喜剧通常残忍(观众笑的夸张和怪诞的苦难字符)和几乎总是暴力;死亡、自杀、灾难,和谋杀在典型•杜朗格闹剧永远不会太远。
在一份报告中相应的出版宇宙的本质和目的,作者解释说,暴力的同时必须出现恶性和有趣,要求表演者让观众同情受害者,但感觉足够“疏远”(在的感觉贝托尔特。布莱希特“异化效应”)从戏剧行动能够嘲笑它。主持的患者是一个权威的人物,总是冷冷地分离,经常疯了,但凡与平庸的“解释”的痛苦从哲学、宗教、和流行心理学,而事实上他或她作为仪器的压迫和盲目的恶意。
恐惧和不安全感•杜朗格的主成分是偏执的喜剧。在他的剧本反复批评没有积极和不建议任何补救问题的人类邪恶,他们实际上是无情的道德,受一种深远的愤怒的反人类罪行的尊严。尤金Ionesco、乔·奥尔顿和莱尼布鲁斯,•杜朗格试图冲击观众的自满通过使用粗俗,亵渎,暴力,和其他形式的极端主义。如果他的结局似乎小于完全确凿,如果他的角色似乎不超过卡通,不过,下面所有的狂妄的,一知半解的废话是一种非常严重的、人道的呼吁宽容、多样性和个人自由。作家最讽刺攻击的对象是无能的监护人,有时wellintentioned但总是破坏性的父权权威图出现在许多不同的形式:父母,丈夫,老师,分析师,英雄,保姆、医生、作家,甚至神。这个数字体现•杜朗格所有邪恶的人性和社会等级的元素。
卡拉马佐夫白痴们
•杜朗格的1970年代中期的戏剧,戏剧,源于他的耶鲁大学演习,主要是拙劣,但包含了内核对苦难的后期作品的特征。卡拉马佐夫白痴们写,他Innaurato,音乐喜剧歪曲的俄罗斯小说家的痛苦,费奥多陀思妥耶夫斯基和列夫·托尔斯泰。Constance加内特,主要特征是翻译,一位年长的妇女使用轮椅和出席了自杀的男仆,欧内斯特。•杜朗格和Innaurato的陀思妥耶夫斯基的版本《卡拉马佐夫兄弟》,神圣的无辜和白痴学者Alyosha成为流行音乐明星,和“好书”,以及其他学术主张文化的重要性,因此被作为money-and-glitter-oriented大宗商品企业。
美国电影的历史
•杜朗格嘲笑好莱坞和电影美国电影的历史1976在1978年开办了百老汇的音乐剧。五个主要角色是基于熟悉的好莱坞漫画类型。洛雷塔(如洛雷塔年轻)是长期和可爱无辜的女英雄。吉米(如詹姆斯贾克纳)是硬汉,流氓和一部分浪漫英雄。贝蒂(如贝蒂·戴维斯)鞋面,报复,但诱人的人物,只不过喜欢让洛雷塔受到影响。汉克(如亨利方达)是强壮和沉默的好人,谁最终变成精神病。夏娃(如伊芙雅顿)是始终存在的真正的朋友,谁用干俏皮话掩饰自己的性挫折和强硬的格言。
如其名,这出戏讽刺好莱坞媚俗的范围,包括抨击一个国家的诞生(1915),T他愤怒的葡萄(1940),最好的几年我们的生活(1946),《惊魂记》(1960),谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫吗?(1966)和地震(1974)。在更深的层次上,玩暴露了美国电影行业的制造商迷人的外观为现实生活中的痛苦和恐惧。
新泽西的战争越南化
在新泽西的战争越南化•杜朗格需要合法的戏剧本身。使用大卫·瑞芭的有争议的越战时期的讽刺棍棒和骨头(公关。1969年,pb。1972)作为一个起点,•杜朗格使社会和政治主张的“严肃的戏剧”显得愚蠢,而批判当代文化的各种“主义”:自由主义、消费主义、种族主义、军国主义和性别歧视。该剧把战争的恐怖,精神疾病,通货膨胀,失业和自杀的喜剧。
“自我危机
在1970年代末,当•杜朗格写“自我危机,宇宙的本质和目的,非常成功为你妹妹玛丽伊格内修斯解释了这一切,剧作家挑战权威或专家本身的想法。灵感来自于r·d·莱恩的有争议的关于精神分裂症的理论,“自我危机是一个奇怪的喜剧在一个法案和两个场景。集中在一个年轻的,抑郁的女人名叫简和她的母亲,伊迪丝。
打开游戏,伊迪丝的回报与简的干洗店血迹斑斑的衣服,已经毁了后一个不成功的企图自杀。尽管最初的印象,它很快就出现,简是唯一的角色扮演的是“理智的。“伊迪丝生产和丢弃版本的现实以扣人心弦的速度,和罗伯特,另一个房子的主人,体现四个截然不同的个性,时而简的弟弟,父亲和祖父,以及计数de Rochelay外国反而淫乱的伊迪丝的追求者。
即使简的精神分析学家,萨默斯,奇怪的是不一致的。在场景1中,所扮演的角色是一个男人,和在场景2中,变性手术后,由一个女人(扮演萨默斯在第一现场的演员饰演他的妻子在第二)。简揭示了她自杀动机背后的辛酸和超现实主义的有关生产的独白彼得·潘她被视为一个女孩。她说,生活不值得继续,如果它只会导致死亡。该剧以女儿的失去了她的身份,但观众的同情与她,因为它已经进入了她的版本的现实,认为别人是疯了。
宇宙的本质和目的
权威的萨默斯先生和夫人“自我危机罗纳德和伊莱恩·奥尔科特非常相似,这两个“神的代理人”,借各种形式吗宇宙的本质和目的。与其glib标题一样,玩取笑那些将提供简单的解释存在的神秘和邪恶。这是一个在13“章节”,每个记录的不同方面倒霉的埃莉诺·曼的悲喜剧的垮台。
主持戏剧性的事件是罗纳德和伊莱恩,他们假装呈现有意义的随机的灾难,造成埃莉诺的安慰。时不时进入行动的,据称提供的指导和安慰但实际上加强可怜的女人的痛苦。•杜朗格从人物的荒谬的喜剧泉酷对恐惧的反应。当埃莉诺把厨房的地板,踢她贩毒的儿子,她丈夫斥责孩子,说:“唐纳德,对你妈妈有一点耐心。”比赛结束,在旧约虔诚的模仿,罗纳德和伊莱恩绑定和插科打诨埃莉诺和牺牲她一个遥远的和被动的恶性神。
为你妹妹玛丽伊格内修斯解释了这一切
姐姐玛丽伊格内修斯,老师的永恒的悲伤和胁迫地孕产妇的主角为你妹妹玛丽伊格内修斯解释了这一切,是作家的经典实现人类邪恶的平庸和故意的无知。分为三个部分。首先,玛丽修女盘问观众在罗马天主教会的基本理论和实践。
•杜朗格注意到在一些采访,这一节的幽默源于unexaggerated报道某些非理性但虔诚信仰的基督徒:天堂的存在,地狱,炼狱物理宇宙内;耶稣基督的超自然的出生和玛丽;基督的痛苦和死亡的功效在十字架上;性的专门生产的功能;和上帝的永恒的报复,有违法者如萨萨佳卜波姬·小丝,大卫·鲍伊。反复,玛丽修女闪神的更有趣的问题是负责世界上邪恶和痛苦的存在。
第二部分提出了一个圣诞剧由四个妹妹玛丽的学生。更重要的是,剧中展示了教条战胜叙事传统的基督教和描绘了一个荒谬的缩写基督的生命。只有三个字符,玛丽,约瑟夫和雾骆驼(两个演员扮演不同的线条),和一个娃娃作为婴儿耶稣,播放时间跨度从圣灵感孕说(玛丽)提升(耶稣的,玛丽,约瑟夫和模糊)。戏的第三部分涉及到基督诞生场景演员的披露玛丽修女的生活课程已经离开的永恒的悲伤。
菲洛米娜(模糊前端)生了一个女儿非婚生子女。阿洛伊修斯(模糊的后端)已成为自杀的酒鬼,他经常打他的妻子。加里(Joseph)有同性恋关系。黛安娜(玛丽),玛丽修女尤其是所憎恶的,已经有两个堕胎。黛安工程师高潮对抗,为的是让玛丽修女,然后揭示了她打算杀了她,吃惊的是她的三个军团。胜利的最后,玛丽修女掏出一把枪,杀死了黛安娜;之后,他向自己保证最近承认他的性的罪,她杀死了加里。戏以一个背诵教义问答的托马斯,一个男孩目前在狭隘的学校就读。
除了治疗
在1980年代,•杜朗格将他的注意力转向其他种类的社会压迫,特别是性和家庭关系正常化。在除了治疗从兰恩学说的角度,他再次攻击精神分析,描绘的分析师扮演更奇异的版本的萨默斯先生和他的妻子“自我危机。他们的客户是一个异性恋的女人和一个双性恋的人满足通过报纸广告的个人专栏。他们形成的复杂关系是主要是为了搞笑,但大多数的笑话是流行心理学,以及任何人的的概念作为一个专家别人应该如何生活。
婴儿和洗澡水一起倒掉了,贝蒂和嘘的婚姻
这两个婴儿和洗澡水一起倒掉了和贝蒂和嘘的婚姻起源于戏剧•杜朗格虽然在大学的时候写的,属于美国的家庭生活。婴儿和洗澡水一起倒掉了是严峻的,但幽默的科学育儿的控诉。出生的男孩但饲养作为一个女孩,雏菊,标题的婴儿,两个无能的父母和保姆的操纵的受害者。分析师在最后一幕出现在他的办公室穿着裙子,显然遭受性身份危机。
贝蒂和嘘的婚姻采取的形式是一个大学生的记忆他的父母,两人在感情上不平衡,(他们的儿子马特,叙述者)的不平衡。这出戏是拙劣的美国剧作家桑顿·怀尔德和的家庭剧尤金·奥尼尔。母亲贝蒂,很爱孩子,但仅仅是一个生活能够产生后代,因为她与她丈夫的血型是不相容的。几个死产婴儿产生她名字后动物人物inWinnie维尼故事书。嘘,父亲是一个酒鬼的生命是一个循环的改革和倒退。虽然一个喜剧,剧中涉及有关神严肃的哲学问题,痛苦,死亡,生命的荒谬,和爱的意义。它也是最•杜朗格的戏剧的自传。
后来玩
在1980年代末,厌倦了纽约和剧院,•杜朗格开始巡回演出歌舞表演,克里斯•杜朗格和Dawne。然而,他很快回到剧院媒体疯狂哗众取宠的讽刺,一个电视谈话节目。•杜朗格/•杜朗格包含六个草图讽刺剧作家田纳西·威廉姆斯,山姆·谢泼德和大卫马梅,标题等美女为谁而鸣。一个更严重的和令人不安的。性和渴望告诉露露,花痴他的室友是性强迫同性恋。露露是一个连环杀手的攻击;她的救世主,原教旨主义传教士,第一次将她,然后强奸她。
贝蒂的暑假开始作为一个喜剧闹剧但很快旋转失控爆炸结束。贝蒂是花她在分时度假的海滩和五个奇怪的陌生人,其中一个是一个连环杀手。美国对轰动效应在电视上又一个主题,福克斯电视网特价等目标和报道晚和o·j·辛普森的审判。
主要的戏剧
历史上最伟大的音乐演唱,公关。1971;宇宙的本质和目的,或者说是。1971,1975(广播剧),公关公关。1979(举行),pb。1979;死比对不起,公关。1972(由杰克·菲德曼歌词、音乐);我一般不喜欢诗歌,但你读过“树木”吗?公关。1972 (Albert Innaurato);米琪盖纳的生活故事:或者,诈骗,公关。1973 (Innaurato);贝蒂的婚姻,嘘,公关。1973年,pb。1976年修改后的公关。1979年,pb。1985; The Idiots Karamazov, pr., pb. 1974, augmented pb. 1981 (with Innaurato, music by Feldman); Titanic, pr. 1974, pb. 1983; Death Comes to Us All, Mary Agnes, pr. 1975, pb. 1979; When Dinah Shore Ruled the Earth, pr. 1975 (with Wendy Wasserstein); ’dentity Crisis, pr. 1975, pb. 1979; Das Lusitania Songspiel, pr. 1976 (with Sigourney Weaver, music by Mel Marvin and Jack Gaughan); A History of the American Film, pr. 1976, pb. 1978; The Vietnamization of New Jersey (An American Tragedy), pr. 1976, pb. 1978; Three Short Plays, pb. 1979; Sister Mary Ignatius Explains It All for You, pr. 1979, pb. 1980; The Actor’s Nightmare, pr., pb. 1981; Beyond Therapy, pr. 1981, pb. 1983; Christopher Durang Explains It All for You, pb. 1983; Baby with the Bathwater, pr., pb. 1983; Sloth, pr. 1985; Laughing Wild, pr. 1987, pb. 1988; Naomi in the Living Rkoom, pr. 1991, pb. 1998; Media Amok, pr. 1992; Durang/Durang, pr. 1994, pb. 1996 (6 short plays; Mrs. Sorken, For Whom the Belle Tolls, A Stye of the Eye, Nina in the Morning, Wanda’s Visit, and Business Lunch at the Russian Tea Room); Collected Works, pb. 1995-1997 (2 volumes; volume 1, Twenty-seven Short Plays; volume 2, Complete Fulllength Plays, 1975-1995); Sex and Longing, pr. 1996; Betty’s Summer Vacation, pr. 1998, pb. 2000.
其他主要工作
剧本:除了治疗之外,1987年。
参考书目
Brustein,罗伯特。“裂纹在烟囱里:反思当代美国编写剧本。“戏剧9(春天,1978):21。
克里斯托弗•杜朗格。为你介绍克里斯托弗•杜朗格解释了这一切。纽约:格罗夫Weidenfeld, 1990
._______。“暂时抛却:采访这位剧作家。“美国戏剧16,不。(1999年12月10日):37。
Flippo,切特。克里斯托弗•杜朗格”是百老汇准备好了吗?“纽约15(1982年3月15日):40-43。
Savran,大卫。用他们自己的话说:当代美国剧作家。纽约:剧院通信集团,1988年。
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