从她的第一部小说的出现在1915年,弗吉尼亚·伍尔夫的作品受到了尊重很重要的一点,因为她对批评非常敏感。杰出的文学家族的后裔,前卫的布鲁姆斯伯里团体的成员,一位经验丰富的批评家和评论家,她是认真对待作为一个艺术家。然而,她的早期作品没有经济成功;四十岁之前,她从她的写作谋生。从一开始,她的小说,而狭窄的领土杜绝广泛流行,居住在他们与成熟,性保留,中上阶层的人物,很好地适应他们的情感和相对远离世俗的存在的需求。在雅各的房间她第一次抛弃了传统小说与内心独白和抒情诗意的实验设备描述hermaturemethod,她也开始开发一个“困难”或“高雅”的美誉的作家,但不可否认的是非常重要的。直到灿烂的幻想奥兰多她喜欢发表一个明确的商业上的成功。此后,她收到了重要和受欢迎的赞誉;多年来甚至是一个善意的畅销书。
在1930年代,伍尔夫成为关键论文的主题和两份研究;她的一些作品被翻译成法语。同时,然而,她的小说开始被判断为与世界无关受到日益增长的经济和政治混乱。在1941年她去世,她也被公认为是一个现代主义的先锋,但也看过的许多疲惫的,忧郁的“无效的布卢姆斯伯里的女祭司,”刻板印象她的朋友和同伴的小说家e·m·福斯特认为当时完全不准确;他坚持说,她是“强硬,敏感但艰难。”
在接下来的25年,尊重关注伍尔夫的继续工作,但在1960年代末,关键利益急剧加速,一直保持着强劲的势头。两个原因重新注意到似乎特别明显。首先,伍尔夫的女权主义的文章一间自己的房间和三个金币越来越多的妇女运动成为团结文档;读者可能不会发现她通过她的散文和小说被吸引到他们倾向于阅读主要是验证她的女权主义思想。第二,与她的丈夫伦纳德·伍尔夫的外观的自传即可见得从1965 - 1969年,她的侄子昆汀·贝尔在1972年确定的两卷她的传记,和自己的日记和信件的全面的版本开始在1970年代中期,伍尔夫的生活已成为一种最彻底的任何现代作家的记载。以知识和性异常、疯狂和自杀,对于今天的读者也一个最吸引人的;需求稳定的回忆录、回忆和照片集合与她产生了有时蔑视地贴上“弗吉尼亚·伍尔夫行业。“最糟糕的是,这种永不满足的好奇心就是病态的偷窥,分散和琐碎的伍尔夫的成就;在一个更负责任的层面上,这导致了严重的,挑衅性的重新评价的政治,特别是女权主义元素在她的作品中,以及修正她的角色作为一个艺术家。
在她的一个最著名的声明小说当成练习批评的本质,她说得多subject-Virginia伍尔夫坚称,“生活不是一系列眼镜对称排列;但一个发光的光环,一个半透明的信封我们周围从一开始就意识到最后。“在一个普通的一天,她认为,“成千上万的想法”课程通过人类的大脑;“成千上万的情绪”相遇,碰撞,在惊人的障碍消失”。“在这个繁忙的室内通量,琐碎的和至关重要的,过去和现在,不断相互作用;有无尽的紧张关系的思想和情感通过人的意识的匆忙和众多印象得分从外部世界。因此,即使个人身份就会凋零的,不断地重新排序本身是“原子的经验。落在心里。“此前,人类必须与彼此交流有很大的困难,对于这种混乱的观点定义个人人格,只有一小部分能被外部化的词或手势。despite-in事实,因为他们的可怕的隔离不可知的实体,人们渴望团结彼此和一些大的订单模式背后隐藏着通量,体验时间静止的瞬间,看到匹配了短暂的照亮黑暗。
鉴于人类主体性的复杂现象,伍尔夫问道:“这不是小说家的任务传达这个不同,这种未知的和退出了精神。与尽可能少的外星人和外部的混合物?“传统的小说形式显然是不足对于这样一个目的,她维护。按顺序处理一组逻辑的过去的行为,发生在一个连贯的完成,人口详细的物理和社会环境,由一个无所不知的叙述者主持解释这一切的意义,传统的小说修剪和形状的经验理性但伪造模式。“这样的生活吗?“伍尔夫在修辞学上的要求。“小说必须像这样?”
在伍尔夫的前两册书,然而,她试图在传统工作模式,发现经验,他们不能传达她的视力。虽然近年来一些批评人士辩护航行了和日夜作为艺术本身满意,两小说通常被认为是有趣的主要为他们预示着伍尔夫的职业和技术。
航行了
航行了瑞秋Vinrace的故事,是一个天真的和有才华的二十四岁业余钢琴家帆从英格兰到小度假村在南美海岸,在那里她假期与亲戚。在那里,她遇到了一个羽翼未丰的小说家,特伦斯Hewet;快乐探险森林河流,他们宣布他们的爱情。此后不久,雷切尔瀑布发烧生病和死亡。小说的异国情调的地区,大型的次要人物,复杂的社会喜剧场景,和过度的长度都是伍尔夫的成熟的典型的工作。了,然而,她的许多后来基本上是新兴的担忧。标题本身预期的共振伍尔夫的诗意的象征;“航行”可以跨大西洋旅行字面或南美的河流,但它也表明进展从天真到成熟,从生活到死亡,她后来描述使用类似的水意象。她担心过早死亡和它预示着多幸存者接受《雅各的房间》,达洛维夫人,灯塔,和海浪。最重要的是她扮演的一个角色的世界永远都在努力克服他们隔离。雷切尔的船“航行”由伍尔夫贴上一个“人生的孤独的象征。“特伦斯,瑞秋的情人,可能描述他的创造者的挫折时,他说他正在“写一部关于沉默,人们不会说的事情。但困难的是巨大的。”
然而团结在看似不可征服的障碍发生的时刻。在公共层面上,这样的一个转变发生在一个球举行庆祝两个英语的接触客人的度假小旅馆。音乐家回家时,瑞秋挪用了钢琴和戏剧莫扎特,狩猎的歌曲,和赞美诗音乐客人逐渐恢复跳舞,每个新表达,不受约束,最终携手一个巨大的圆舞。当圆优惠和每个成员旋转再一次成为个体,雷切尔巴赫的调节;她疲惫又兴奋的听众静静地坐着,让自己在这个宁静了音乐的复杂性。黎明破晓和瑞秋在外面,他们设想“自己和生活,和整个人类生活的指导下推进豪爽地音乐。“他们超越了单一的身份暂时获得特权的一些更大的模式超越自己。
如果雷切尔通过她的艺术短暂地改变一个小社区的生活,她通过她私下明了短暂的稳定增长对特伦斯的爱。即使爱是不够的;虽然在这对夫妇的新发现的联盟”分歧消失了,”特伦斯觉得瑞秋似乎能够“过去未知的她不需要他的地方。“挽歌关闭场景的疾病(伍尔夫修改了很多次,这是最原始以及移动小说的一部分),瑞秋”陷入另一个世界”;她“蜷缩在大海的底部。“特伦斯,坐在她的床边,感官,“他们似乎想在一起;他似乎雷切尔以及自己。“当她停止呼吸,他经历“一个巨大的和平的感觉,”一个“完整的联盟”,她打破了当他注意到一个普通的表满陶器和惊恐地意识到,在这个世界上他永远不会再看到瑞秋。对她来说,取得稳定;对他来说,隔离通量恢复。
日夜
回顾航行了伍尔夫可以看到,她说,为什么读者发现它比她更勇敢的和鼓舞人心的场面”,最不为人所知的书日夜。这第二部小说通常被认为是她最传统的形式和主题的社会讽刺,她简·奥斯丁的敬礼。dancelike阴谋,然而,不匹配的年轻夫妇最终找到自己的真爱,建议的神奇氛围威廉·莎士比亚的浪漫喜剧。引用莎士比亚在书中比比皆是;例如,古灵精怪Hilbery太太描述自己是一个聪明的傻瓜,最后当她主持的repatterning夫妇在伦敦,她刚从埃文河畔斯特拉特福德的朝圣之旅。巧合的是,日夜弗吉尼亚·伍尔夫的小说,是最传统的戏剧性的对话,出口和入口;人物不断从一个坐在公共汽车和出租车在伦敦的场景。
就像航行中,昼夜并指出,伍尔夫的持久的关注。太,小说描绘运动从天真到成熟,摆脱传统的世界爱的解放力量。伦敦律师从一个大拉尔夫•德纳姆庸俗,中产阶级家庭住在郊区的高门,宁愿搬到诺福克别墅和写作。凯瑟琳Hilbery措施天倒茶她富裕的家庭的美丽切尔西家里帮助她紊乱的母亲产生一个祖先的传记,19世纪一位伟大的诗人。然而,她的秘密的激情,是数学和天文学。这些看似对立,拉尔夫和凯瑟琳一样,晚上都撤退他们的房间去追求他们的私人愿景。整个小说关心dualities-public自我和私人的自我等活动和沉思,事实和想象;但是伍尔夫也描绘了团结,拉尔夫和凯瑟琳可以达到,尽管社会和智力障碍分开它们。最后,当夫妇离开凯瑟琳的优雅,但限制走开放的夜空,“他们轻轻失效到沉默,黑暗旅行路径并排向看见远处的东西逐渐拥有他们两个。”
持续段落的微妙的室内分析伍尔夫图表的增长实现他们需要彼此定义她的真实的虚构的兴趣,但它们坐落在沉闷地紧缩的传统结构。除了她的后期小说,多年来,也比较正统的形式,她的第一个两本书需要最长的时间完成,并进行了最广泛的修订,毫无疑问,因为她对她写作粮食。然而,他们代表一个必要的学徒;当她后来的话的日夜,“你必须把它在之前你可以离开了。”
雅各的房间
伍尔夫敢省去大量短期实验小说她写道。描述了在传统方面,雅各的房间是一个教育小说或“小说的生成”跟踪它的英雄从童年到成年的发展:雅各布·弗兰德斯第一次被描绘成一个小男孩学习潮池在康沃尔郡的海滩;在26,他死战斗在世界大战期间结构,风格,和语气,不过,雅各的房间蔑视这样的标签。它并不朝着稳定时间时尚但在不规则的跳跃。十四章,两个封面雅各布的童年,二,他在剑桥大学年,其余的,他的生活作为一个年轻的成人在伦敦工作和出国旅行。的长度,因此在雅各的复杂性,各个时期的存在是治疗,章节范围从一个28页。他们各不相同,也就是说,作为增长本身的过程。
个别章节同样不连续结构,分为不规则表达多个段,经常同时视角。例如,10页的第八章开篇雅各抨击他的伦敦的房间的门在早上开始工作;他瞥见了在他的办公桌上。与此同时,在一个表在他的房间是他母亲的未开封的信,他在前一天晚上他的情人,Florinda;其内容和佛兰德斯太太自己是诱发。叙述者话语在写信的重要性。雅各是下看到离开工作一天;在希腊街头,他间谍Florinda在另一个男人的臂膀上。八点钟,玫瑰肖,客人在一个聚会上雅各参加了几个晚上早些时候,走过Holburn,冥想苦涩的讽刺,爱和死亡。叙述者草图伦敦的灯光。 Then, Jacob is back in his room reading by the fire a newspaper account of the Prime Minister’s speech on Home Rule; the night is very cold. The narrator abruptly shifts perspective from congested London to the open countryside, describing the snow that has been accumulating since mid-afternoon; an old shepherd crossing a field hears a distant clock strike. Back in London, Jacob also hears the hour chiming, rakes out his fire, and goes to bed. There is no story here in any conventional sense, no action being furthered; in the entire ten pages, only one sentence is direct dialogue. What Woolf delineates is the纹理雅各的普通一天的生活和世界,他的存在。时钟时间这一章向前移动,而空间上的章会向外辐射小面积雅各占据。同时,在短暂的首相,伍尔夫表明现代历史的大队伍将无情地横扫雅各过早死亡。
这种间接和含蓄描述整部小说:“人都加起来是没有用的,“叙述者哀叹道。“一个必须遵循提示。“因此,雅各描述主要来自外部,通过定义他给别人的印象,从酒店女服务员到剑桥堂,和他的环境和财产。甚至他的死亡是间接传达:弗兰德斯太太,约克郡的房子半睡半醒,听到“沉闷的声音”;她认为,它不能被枪支必须是大海。在下一个页面上,她站在伦敦她死去的儿子的房间,手里拿着一双雅各布的旧鞋,问他的朋友少得可怜,“我与这些Bonamy先生吗?小说结束”。
最终构建雅各布的不可知的传记的碎片,伍尔夫发展不仅新结构,新风格。长,流体的句子包含精确的物理细节并列与形而上学的猜测在人生的幻灭和另一个人不可能理解。抒情的描述nature-waves,飞蛾,飘落的雪花,鸟类上升和settling-are点缀表明生命的美丽和脆弱。图像和短语复发作为统一的主题:雅各再三与希腊文学和神话和他最后实现天参观帕台农神庙。最重要的是,伍尔夫开始自由移动,她的人物的思想来捕获的流动感的印象和记忆,情感,和随机协会试验,叙述方法方便如果不严密地贴上“意识流”。
雅各的房间不是一个成熟的工作,尤其是在其侵入性的旁白,谁能过于健谈,狡猾地迂腐,简洁精炼的。伍尔夫抗议她的困难任务(“简而言之,观察者是因观察”)和无法遵循的逻辑她的新方法;essay-like通道对错觉的必要性后,例如,她笨拙地总结道,“雅各,毫无疑问,想以这种方式。”即使是可爱的段落的诗意的描述有时看上去是自我放纵。这本书无疑显示了其接缝。伍尔夫的排斥传统的小说结构,然而,她的努力,消除“外星人和外部”雅各的房间一个令人眼花缭乱的进步在她能力体现哲学愿景:“生命是但是的阴影,上帝知道为什么我们急切地拥抱他们,看看他们离开这样的痛苦,阴影。”
达洛维夫人
在三年内,伍尔夫解决技术问题的表现达洛维夫人。入侵的旁白消失;虽然自由与人物之间的角度变化和设置明确提出一个无所不知的情报,叙述者的观察现在巧妙结合的思想她的角色,和场景之间的转换流有机。伍尔夫的主题也更适合她的方法:而雅各的房间是一个关于青春的故事潜在的悲剧切断,达洛维夫人是一种新型的中年,什么人成为选择的结果,抓住机会或拒绝。雅各布·弗兰德斯只有一个短暂的过去;中的人物达洛维夫人必须接受他们,筛选和评估课程通过他们的头脑的记忆。
这本书涵盖了克拉莉莎·达洛维的6月的一天,52岁,完成了伦敦政治女主人和一名议员的妻子。最近的一次严重的疾病,她仍恢复了刚欣赏生命的奇迹,她在准备聚会那天晚上她会给。彼得•沃尔什曾经绝望地爱上了她,到从印度,在那里他有一个平庸的职业;他呼吁她被邀请参加晚会,从过去的另一个朋友,莎莉串线,以前一个浪漫,现在传统的妻子曼彻斯特的实业家,也出乎意料地出现。克拉丽莎的平行是疯狂塞普蒂默斯沃伦史密斯,一个幸存的雅各布·弗兰德斯在战争中饱受打击的;他的自杀在下午晚些时候延迟克拉丽莎的另一个客人的到来,杰出的神经专家威廉·布拉德肖先生。学习这个陌生人去世的,克拉丽莎必须面对自己的必然性。
达洛维夫人那么,也是小说时间本身(其标题一度工作吗的时间)。而不是使用章或其他正式的切片,伍尔夫的书对比时钟时间结构,暗示突兀的每小时收费的大本钟,反对主观流的时间在她的人物的思想,因为他们恢复过去,想象未来。她不仅在时间上向后和向前移动,然而;她的同时也创造了一个影响尤其关键链接与克拉丽莎的塞普蒂默斯的故事。因此,克拉莉莎·达洛维时,在邦德街的商店买花那天早上,听到“一枪”,出现一个大外,官方汽车却适得其反,塞普蒂默斯正站在人群中被汽车,同样对这“暴力爆炸”(“世界已经提高了鞭;它会下降吗?”)。之后,塞普蒂默斯害怕年轻的意大利的妻子Rezia指导他摄政公园冷静与布拉德肖的任命之前,他有一个可怕的幻觉他死去的朋友埃文斯,死亡就在停战协议;传递他们的板凳,奇迹,”彼得•沃尔什什么可怕的修复有他们自己看起来很绝望的,在一个晴朗的夏日早晨好吗?“这非常密集的时间和空间的氛围,很多匿名的生命短暂相交,世界的共鸣与不成文的小说,喜剧和悲剧,账户部分的丰富的纹理几乎所有伍尔夫的成熟作品。
在她早期的思考达洛维夫人弗吉尼亚·伍尔夫想展示一个“世界被理智和疯狂,并排。“尽管小说肯定关注克拉丽莎,塞普蒂默斯作为一种双重功能,代表自己的生活带到一个站不住脚的极端的反应。都找到伟大的恐怖还在生活和伟大的喜悦;都想退出生活变成幸福的隔离,但都希望与他人接触合并。克拉丽莎的朋友,事实上她自己感觉对她的“冷淡”,“一个不可测知”;彼得和莎莉相信她选择安全而不是冒险结婚缺乏想象力的,负责任的理查德史册。安静的阁楼房间,她现在逐渐康复被描述成一个塔,她撤退彼时处女狭窄的床上。不过克拉丽莎也爱“生活;伦敦;6月”,这一刻她的政党。 Though some critics condemn her partygiving as shallow, trivial, even corrupt (Peter Walsh could make her wince as a girl by predicting that she would become “the perfect hostess”), Clarissa considers her parties a form of creativity, “an offering,” “her gift” of bringing people together. For Septimus, the war has destroyed his capacity to feel; in his aloneness and withdrawal, he finds “an isolation full of sublimity; a freedom which the attached can never know”—he can elude “human nature,” “the repulsive brute, with the blood-red nostrils.” Yet just watching leaves quivering is for him “an exquisite joy”; he feels them “connected by millions of fibres with his own body” and wants to reveal this unity to the world because “communication is health; communication is happiness.”
绝望的因为他的自杀威胁,塞普蒂默斯的妻子带他去看威廉·布拉德肖先生。在小说的中心,在最痛苦的场景之一的伍尔夫的写作(当然一个具有强烈的自传色彩),是塞普蒂默斯对抗这种“牧师的科学”,这个人的“闪电技能”和“几乎万无一失的准确性”“从来没有谈到“疯狂”;他称之为没有一种比例的感觉。“三分钟之内,他小心翼翼地记录诊断一个粉红色的卡片上(“完全崩溃的情况。每一次症状在高级阶段”);塞普蒂默斯将被发送到一个漂亮的房子在乡下,他将学会休息,恢复比例。Rezia,痛苦,明白她已经失败了钝角,沾沾自喜地残酷人伍尔夫象征性地与一个更大的系统,繁荣不宽容和发送最好的年轻人徒劳的战争。塞普蒂默斯的自杀这一点变得不可避免。
两个故事的保险丝布拉德肖时出现在聚会上。学习他迟到的原因,克拉丽莎,深深地动摇了,退到一个小的房间,就像她的阁楼塔,在那里她准确地想象塞普蒂默斯的自杀:“他让自己从一个窗口。闪过地上;通过他,浮躁的,瘀伤,生锈的峰值。所以她看到它。”她也直觉地直接原因:布拉德肖”能力的一些莫名其妙的愤怒,迫使你的灵魂,那是它”;看到他,这个年轻人必须对自己说,“他们让生活难以忍受,男人像这样。“因此,她认为,“死亡是挑衅,“一种手段来保护一个中心被违反,但“死亡是为了交流,“所有生命和死亡,塞普蒂默斯的消息,连接由一个不可能的人,听到克拉丽莎》。回顾自己的过去,她的这一天,并迫使重新承认她自己的死亡,她意识到“他使她感到美丽。“精神再生,她回到她的政党“kindle和照亮”的生活。
的灯塔
在她最动人,复杂的小说,的灯塔,伍尔夫描绘了另一个女人的创造性在于团结人,拉姆齐太太。这个发光唤起自己的父母的婚姻,伍尔夫在她的少女时代的记忆萨默斯在圣艾夫斯,康沃尔(这里转置在赫布里底群岛中的一个岛屿),关注她的永恒的主题,人类交流的困难和快乐,尤其是在受到时间和死亡。
情节极其简单:远征灯塔是推迟,那么十年后完成。伍尔夫的掌握,然而,这部小说的内心独白让这样一个脆弱的情节很充分;真正的“故事”的灯塔是读者的逐渐增加亲密的人物的描绘内心丰富生活;读者的理解扩展与人物的增长自己的见解。
伍尔夫为她的工作再设计一个实验结构,这一次的三个不平等的部分。大约上半年的小说,题为“窗口”,发生在一天在海边回家被一位著名的哲学家,拉姆齐先生,他的妻子和孩子,混色的客人,和仆人,包括莉莉电话,一位业余画家在她三十多岁,未婚。拉姆齐太太是占主导地位的意识在这一节中。短,精致美丽的中心部分,“时间的流逝”,照片房子在家族的十年没有屈服于时间,然后被两个老女人从衰变救出拉姆齐的收回。定期打断这自然流动时间简短,括号,时钟时间公告和新闻一样,告诉拉姆齐太太的死亡,大儿子安德鲁(在第一次世界大战),和大女儿普鲁(分娩并发症)。最后第三,“灯塔”,还包括有一天;减少家人和几位前客人返回,灯塔探险现在可以完成。本节几乎完全集中在莉莉电话的意识。
因为拉姆齐先生和夫人都是强烈的个性,他们有时解释太简单。特别是一些读数女权主义批评家,拉姆齐先生被认为是一个难以忍受的族长,傲慢地在他的作品中理性但几乎幼稚的情感,而拉姆齐太太是一个维多利亚时代的地球母亲,不仅将毫无疑问地提交给她的丈夫和孩子的过度要求但积极地试图对所有其他女性角色她未经解放的的生活方式。这样的数据在某种程度上是合理的,但是他们低估了伍尔夫捕捉生动的方式在这对夫妇的独白冲突的动机和需要,人类的性的特点。例如,拉姆齐太太是激怒了,她的丈夫影响他们的小儿子詹姆斯的灯塔的预期明天宣布它将访问风暴,然而他的坚定追求真理也是她最欣赏他。拉姆齐先生发现妻子的非理性的夸张发狂的习惯,但是当她独自坐在那儿沉思,他尊重她的完整,不会打断,“虽然伤害了他,她看起来那么遥远,他够不到她,他不能做任何事情来帮她。“莉莉,一个精明的观察者同时崇拜和抵制拉姆齐太太,认为,“这将是一个错误。为了简化他们的关系。”
在这些典型的矛盾和世俗的要求,然而,“小日常奇迹”可能实现。伍尔夫的最好的场景之一,拉姆齐太太的晚餐,提供了一个范例(尽管总结几乎不能传达丰富的这四十页)。她机械地席客人在大桌上,拉姆齐太太瞥见她的丈夫另一端,一堆,皱眉:“她不明白她怎么觉得任何情感对他的感情。“忧郁地,她认为不只是他们两个,但每个人都是独立的。例如,查尔斯•Tansley拉姆齐先生的弟子,他感觉全家人藐视他,愤怒地烦燥;莉莉,惹恼了Tansley总是告诉她“女人不能油漆,故意试图激怒他。威廉银行宁愿独自在家吃饭,担心拉姆齐太太会读他的心灵。他们都感觉到“[是]缺乏的东西”——他们有分歧,沉没在“危险”的想法。拉姆齐太太疲倦地承认“整个合并和流动的努力和创造她。”
她指示的两个孩子们点燃蜡烛,周围美丽的水果中心,她的女儿罗斯已安排表。这是拉姆齐太太第一次中风的艺术性;蜡烛和水果组成的表和它周围的脸变成一个岛,一个避难天堂:“在这里,房间里,似乎秩序和陆地;外,反映事情动摇和消失了,水汪汪的。“所有的客人觉得这个变化和突然的“常见原因与流动性。“那女仆带来一大蒸菜牛在炖肉,即使是挑剔的鳏夫银行认为“一个胜利。”为客人喜欢多汁的食物和他们的友情的发展,拉姆齐太太,为最后主张从锅的深处,体验完美的顿悟的那一刻:“这是所有。它分享。永恒的。“她肯定自己,“有一致性,稳定性;她的意思,是受变化,大放光彩。面对流动,转瞬即逝。”是真的那么多的伍尔夫的稀疏的对话,普通的单词拉姆齐太太然后大声说话可以读字面和象征性地:“是的,对每个人都有很多。”当晚餐结束后,她通过走出房间triumphantly-the高深莫测的诗人奥古斯都卡迈克尔,通常抗拒她的魔法,实际上弓homage-she回顾现场,看到“,她知道。已经过去了。”
过去和未来的负担与第3部分的重点。就像“解体”的集只要拉姆齐太太扫出了餐厅,所以她的死留下了一个更大的残骸。没有统一的艺术,都是障碍,因为它是在晚餐的开始。在迟来的赎罪的姿态与妻子争吵在最初的灯塔之旅,戏剧性的绝望的拉姆齐先生坚持让探险现在詹姆斯和他的孩子们和凸轮,尽管讨厌他的暴政和任何一方都不想去。当他们出发时,莉莉仍在画画。当然镜像伍尔夫本人的创造性的焦虑,她觉得“痛苦的但令人兴奋的狂喜”空白画布前,了解想法似乎简单立即成为“在实践中复杂。”她开始有节奏的中风在画布上,她失去了“意识外的东西”,开始反省过去,她逐渐检索拉姆齐太太的愿景,将允许她重建并完成绘画留下未完成的十年前,一个拉姆齐太太,又将成为,一个三角形的影子一步(象征性地呼应了无形的“whichMrs楔形的黑暗”的核心。拉姆齐感觉自己萎缩在她幻想的时刻)。通过回忆她的突然剧烈的疼痛,莉莉也理解拉姆齐太太的意义,她的能力“时刻永久的东西,”像艺术一样,罢工”这个永恒的传球和流动。为稳定。” Mrs. Ramsay is able to make “life stand still here.”
与此同时,拉姆齐先生和他的孩子也旅行到过去;凸轮,朦胧地在水中漂流的她的手,开始,像她的母亲一样,看到她父亲勇敢地追求真理就像一个悲剧英雄。詹姆斯苦涩地重温了童年的场景时,他父亲不假思索地冲他的希望灯塔访问,但当他们附近的灯塔在当下,拉姆齐先生提供了他的儿子罕见的赞美,詹姆斯也一致。土地时,拉姆齐先生自己,站在船头泉“非常直,身材高大,轻轻地像一个年轻人。再次到岩石上。”同时,尽管船早已从她眼前消失甚至灯塔本身看起来模糊,莉莉直觉地,他们已经达到了他们的目标,她完成了她的画。从死亡,他们都有回收拉姆齐太太和她统一;记忆可以打败时间。“是的,”莉莉认为,“我有我的视力。“显然,伍尔夫也实现了她和转化痛苦过去的材料辐射小说。
虽然伍尔夫否认有意灯塔的任何特定的象征意义,它共鸣几乎无限的可能性,在这本书和更大的象征她的工作方式。像蜡烛在宴会上,它可以是一个安全和稳定的象征,在黑暗和水通量,其光束照明那些有节奏地发生时刻维持拉姆齐太太以及每一个人。也许,但是,它也能作为一个比喻为人类自己是伍尔夫描绘他们。灯塔意味着我们可以客观地认为个人拉姆齐太太的话说,“我们的幽灵,你知道我们的事情”;无形的但也信号,可能是悲剧的深渊,拉姆齐太太知道,“在这都是黑暗的,所有的传播,这是许多深。”
海浪
在海浪,广泛认为是她的杰作,伍尔夫最坚决克服了传统小说的局限性。完全独特的形式,海浪也许不能称为小说;伍尔夫第一投影的“散文诗歌;小说和玩。“这本书是一系列分组独白在不同组合使用六个朋友,三个男人和三个女人,在他们的生活中连续阶段从童年到中年。每个分组都是之前一个简短的,抒情的“插曲”(伍尔夫的术语),在斜体出发,描述了一个空的房子在海边,太阳在天空中移动在一天之内。
这些独白的纹理是极其困难的传达;术语“独白”,实际上只不过是一个至关重要的便利。虽然每个介绍了相同的简单的方式(“内维尔说:““固定绞车说”),他们显然是不言而喻的,代表每个人物的私人愿景。他们的风格也是unvarying-solemn,正式的、几乎僵硬,像这样的合唱。作者故意翻译成一个严格中立的,有尊严的成语意识和潜意识的现实角色感知但不能表达自己。这种方法代表了伍尔夫的最雄心勃勃的尝试最深不可测的单独的人类性格藐视沟通在日常生活中,和在普通的小说。设备的抽象,然而,特别是结合的时期,宇宙时间的流动显示,她也是关心描绘一个普遍的模式,超越单纯的个人。因此,再次伍尔夫对待她的主题人类试图克服孤立和成为一个更大的稳定模式;然而,这一次的主题体现在她的作品的形式。
这将是不准确的,说人物只存在符号。每个可确定的品质和独特的意象;苏珊,作为一个例子,使得皮肤,几乎好战地孕产妇、说话的元素图像木材烟雾,长满草的路径,花花粉。此外,人物通常唤起对方的图像;其他数据,例如,即使在成熟的可怕的照片,孤独的罗达小时候摇摆白色花瓣在一个棕色的盆地的水。把他们联系在一起的,是复杂的编织线的共同经验,最重要的是,他们共享钦佩一个阴暗的第七个人物,珀西瓦尔。他们的收集与他告别宴会之前,他开始职业生涯在印度是为数不多的真实事件记录在自言自语,也变成了其中的一个神奇的时刻团结与通过拉姆齐太太为她晚餐的客人;当离开餐厅,所有的人物在想路易一样:“我们祈祷,在我们手中这个共同的感觉,“不要动,不要让回转门切碎这个东西,我们这里地球仪本身。”“这样的联盟,然而,是残酷无常的;两页后,一封电报宣布珀西瓦尔骑马事故的死亡。伯纳德,试图理解这种荒谬,回声环绕统一的图像特征,他们的想法在晚餐:“想法打破这一次,他们全球整个一千倍。”
Bernard-identified,值得注意的是,在书中故事编写者是漫长的最后一部分海浪“总之,”成为作者自己也许代孕。(在学校作为一个年轻人,担心“我的小说,”他发现“故事,跟着人到他们的私人房间都困难。”)是他认识到,“我不是一个人;我是很多人,”他的朋友的一部分,因为他们是他的一部分,本身都是不完整的;他是“一个人没有自我。”这也是他在小说的最后一页,利用波成像的普遍化的时期,热情地断言他的个性:“对你我要放纵自己,unvanquished和不屈,死亡!“生活,然而固执和分散,必须肯定。
海浪无疑是伍尔夫的要求最高和原创小说,她最大胆的实验消除外星人和外部。当她发誓要赶出“所有废物,无精打采,奢侈品,”不过,她也作为小说家的苦行地放弃她的一些最大的优点:她的机智和幽默,她感到高兴的是在日常的美丽,品种,和物质存在的混乱。这种“抽象神秘的盲目的书”,她一度设想,是一个工作大大欣赏,但不是爱。
之后的六年海浪是一个困难的时期,伍尔夫本人和艺术。深度萧条利顿·斯特雷奇的死亡和罗杰·弗莱,两个她最古老的,最受尊敬的朋友,她是在工作在一个“essay-novel,”她第一次怀孕,尽管她最初的热情成为她最痛苦的令人沮丧的努力甚至虽然证明,具有讽刺意味的是,是她最大的商业上的成功。
多年来
在多年来,伍尔夫回到传统的小说后,她拒绝了日夜;她计划“在一切”,发现自己“在事实改变无限快乐。“而海浪代表了极端的离开了,多年来表明相反的几乎无差别的将之一。其主题,Pargiter家族的历史跨越50年和三代,链接它与分散的家族传奇约翰·高尔斯华绥和阿诺德·贝内特,伍尔夫的书时明确嘲笑她问,“小说必须这样吗?”
尽管如此,多年来比看起来更原始;伍尔夫提出新的使用她的实验方法在她努力鼓舞传统形式。这部小说包含11个不平等的部分,每个站一年;最长的,打开“1880”一节和关闭“今天”(1930年),锚这本书;九个中间部分覆盖在1891年和1918年。呼应海浪,伍尔夫与一段全景短文描述每一章开始伦敦和农村。章内,而不是连续的叙述,有收藏的小插曲,有点让人想起《雅各的房间》,描绘各种Pargiters日常生活。平行与家庭的历史是更大的历史事件,包括爱德华七世的死亡,选举权运动,爱尔兰的麻烦,第一次世界大战,特别是这些事件通常是间接治疗,然而;例如,“1917”部分主要发生在一个地窖里的人物已经后撤,餐盘,在空袭。在这里,埃莉诺Pargiter问道,设定一个主题,弥漫于整个小说的休息,”当我们生活随意,完全不像削弱在山洞里吗?”
战争的最普遍的效果是在漫长的“今天”部分,在家人团聚的高潮,年轻一代的Pargiters,佩吉和北部,是孤独的,愤世嫉俗的,和厌恶人类的,他们摇摇欲坠的长老也被自满或失败的希望。象征性地,迪莉娅Pargiter给租办公室的聚会,不回家,突显出连根拔起由战争造成的。然而,平衡“1880”部分几乎是同样的:Pargiters的坚实的维多利亚时代的房子避难所长期生病的母亲希望她的孩子死了,一个父亲的粗俗的情妇在卷发棒和问候他担忧她的狗的湿疹,和一个年轻的女儿创伤的喜欢出风头的人在街上。一个压迫的生活方式似乎已经被另一个取代,但更普遍的威胁。
小说的整体意象同样不可爱的人:孩子们回忆与虚伪的浴巾被擦洗;半生不熟的羊肉的令人作呕的晚餐由莎拉Pargiter包括一碗腐烂,弄脏的水果,奇异地模仿拉姆齐太太牛在炖肉和玫瑰的核心;伦敦是填充变形violet-sellers和老人吃冷香肠在公共汽车上。沟通在这样一个世界是更加困难比早些时候在伍尔夫的书;对话中充满了不完整的句子,一个中央装饰图案在“今天”部分打开一个客人的失败努力敬酒人类发表演讲。
尽管这种情况下,人物还在摸索对某种转换统一;埃莉诺,最年长的幸存Pargiter和最富有同情心的人物在小说中,最接近实现这样的愿景,莉莉电话和克拉丽莎》。团聚,回顾她的生活,她想知道如果有“模式;这样一个反复出现的主题音乐。瞬间察觉?“铸造对她,想与她的亲戚和朋友但打瞌睡在这个过程中,她突然醒来,宣称“这是一个永久的发现,我的生活。一个奇迹。“回答暗示她问题十五年前空袭期间,她认为,“我们只是刚刚开始。理解,这里和那里。“这一前景就足够了,然而; she wants “to enclose the present moment . . . to fill it fuller and fuller, with the past, the present and the future, until it shone, whole, bright, deep with understanding.”
甚至这个发光的梦想最终团结就是平淡,然而,当一个人回忆埃莉诺的怨恨的侄女Peggy遗憾,我们一半一半钦佩”仍然相信她是一个人的激情。的东西人毁灭”,她的侄子,第一次世界大战的队长在战壕里,认为,“我们不能互相帮助,我们都是畸形的。“很难读的最后一行深刻的小说具有讽刺意味的是:“太阳上升,和天空的房子非常美丽的神态,简单和和平。”
之间的行为
伍尔夫的最后的工作,之间的行为,也处理个人生活展开对历史的屏幕,但是她的远见和她传达更有创造性的方法,复杂,成功的比多年来。覆盖的空间一天6月,1939年,世界大战的威胁在大陆,之间的行为描述了事件周围的选美比赛关于英国历史的一个村庄,博大厅的地面上执行,一个国家的房子被婚姻不幸贾尔斯和Isa奥利弗。奥利弗的故事框架的表示,小说中场景是直接复制和相间瞥见的观众之间的间隔期间的生活行为。小说的标题是因此丰富的隐喻:戏剧本身的行为会被现实生活的场景,这反过来又可以看作是短暂的发作在漫长的人类历史的选美比赛。同样模糊,然后,”部分,“隐含的意义是明确定义的角色在一个戏剧也分裂和不完备的人玩,这普遍在伍尔夫的作品主题。
在多年来,伍尔夫曾专注于她的个人历史人物;更大意义上的历史影响,因为它侵犯了私人生活。这个重点是逆转之间的行为。尽管小说有趣的人物,伍尔夫提供的信息对他们的背景,她也没有垂直个人记忆以她一贯的方式。相反,角色拥有一个国家,文化,公共最终成为历史的整个人类从石器时代到现在。伍尔夫计划她的角色被视为普遍的一部分进展是显而易见的从早期无数引用页面历史时间。举例来说,从空中,“伤痕”由英国人和罗马人在村子里可以看到伊丽莎白庄园;教堂墓地的坟墓中证明海恩斯太太的家人一直住在该地区“几个世纪以来,“而奥利弗家庭居住博大厅“只有一些超过一百二十年”;贾尔斯,斯威森露西的可爱的阿姨,喜欢阅读关于历史和想象皮卡迪利大街乳齿象的杜鹃花森林密集时,“人,大概,她想。我们下降。”
选美比赛本身,因此,功能在小说中不仅仅是一种churchfund-raising仪式,本意良好,但倒霉的业余爱好者的产物(尽管它存在有趣的水平)。英勇的尝试author-director,强大的拉筹伯小姐,让人们看到自己打部分在英国历史上的连续性。因此,观众有不可或缺的作用,模糊了行”之间的行为”;贾尔斯说:“我们的父亲,巴塞洛缪,”是观众。还有一个非常重要的部分。”他们的选美比赛越来越浓的兴趣,它们的连续转场信号返回越来越感觉到一个共享的过去,因此身份绑定和超越他们的人。
选美比赛的场景从陈腐令人不安的深奥。第一的球员,一个小女孩在粉色,宣布,“英格兰我”然后迅速忘记台词,当风吹散一半的话说她身后的歌手。英国女王伊丽莎白,豪华装饰着六便士胸针和斗篷的银色的洗涤垫,是克拉克太太,烟草商村;合并后的掌声和笑声的高兴认识蒙住她的开幕词。从一个邪恶的选美比赛的进展虽然太长的模仿恢复喜剧讽刺的场景在维多利亚时代的野餐,然而,观众变得更加反射;过去现在足够近熟悉,触发自己的记忆和启动最后一幕,拉筹伯小姐的表现主义实验的启发,“现在的时间。我们自己。“不了解的观众惊慌的阶段仍然是空的,拒绝了解,他们应该考虑自己的意义。“现实太强大,”小姐拉筹伯咕哝着愤怒地从灌木丛后面,“诅咒他们!突然的和普遍,“然后,夏天洗澡意外地开始了。“下雨像世界上所有的人哭泣。” Nature has provided the bridge of meaning Miss La Trobe required. As the rain ends, all the players from all the periods reappear, still in costume and declaiming fragments of their parts while flashing mirrors in the faces of the discomfited audience. An offstage voice asks how civilization is “to be built by orts, scraps and fragments like ourselves,” then dies away.
牧师Streatfield,惊慌的像其余的观众,被分配的尴尬角色总结这出戏的意思。暂时,他自觉地企业,“至少对我来说这是表明我们是彼此的成员。我们的行为不同的部分;但都是一样的。当然,我们应该团结起来?”然后他突然转变成融资吸引力淹没的战争飞机飞过的形成。观众离开,一个留声机告别:“分散我们;我们聚在一起。但让我们保留一切,和谐。“观众反应,思考“欢乐,甜蜜的快乐,在公司。”
合格的乐观选美的接近,然而,昏暗的凄凉,也许世界末日的postscript框架的故事。集团分散后,角色恢复以往的角色。早些时候,斯威森露西确认为“统一者”,经历一个典型Woolfian顿悟,她凝视着鱼池,看见下面的银鲤鱼的表面,“看到这一愿景的美丽,自己的权力和荣耀。”她坚定地理性的弟弟巴塞洛缪,“分裂,“进入房子。拉筹伯小姐,相信她又失败了,是当地的酒吧喝单独和她的下一个计划;会在午夜被设置有两个数字一半被一块石头帷幕升起。“第一句话是什么?”
吉尔和Isa不满的,爱与恨对方,开始新戏。在一个非凡的结局,伍尔夫描绘了这对夫妇在黑暗中默默地睡觉前:“在睡之前,他们必须对抗;之后他们会拥抱。”从这个拥抱,他们可能会创建另一个生命,但“首先他们必须战斗,狐狸狗打架泼妇一样,在黑暗之心,在晚上。”“伟大的连帽椅”,他们坐在巨大的增长,likeMiss拉筹伯的岩石。消失,不再保护他们;他们就像看“居民在山洞里,从高的地方。“最后的小说”,然后窗帘了。他们说话。”
这种不确定的结论意味着爱和恨是元素和互惠,和这样的对立在个人层面上也推动人类历史的极性。吴尔芙读,然后,在欧洲风暴,一个灾难,将历史的选美满圆,回到史前的原始阶段?或者,像叶芝在《第二次降临,”她设想新周期比旧的更可怕的吗?斯威森,或者像忠实的露西,也许她希望”所有我们可以听到它的和谐。我们应当。”
八年前,弗吉尼亚·伍尔夫在她的日记中写道,“我想努力生活在两个领域:这部小说;和生活;是一种压力。“拉筹伯小姐,作者的原油改变自我,沉迷于失败但总是驱动重新创建,因为“一个愿景的减轻痛苦。一个时刻。”在她的才华横溢的实验试图传授自己的支离破碎的人类实现短暂的和谐,发现日常生活的变化背后的团结和稳定,伍尔夫一再忍受这种痛苦,但之后之间的行为完成后,再次开始的压力太大。也许问题弗吉尼亚·伍尔夫在最后这令人难忘的小说,在他死后出版和未修改的,回答了她的死亡。
主要长篇小说
航行中,1915;日日夜夜,1919;《雅各的房间》,1922;达洛维夫人,1925;灯塔,1927;奥兰多:传记,1928;海浪,1931;冲洗:传记,1933;多年来,1937;之间的行为,1941年。
其他主要工作
短篇小说:周一或周二,1921;鬼屋和其他短篇小说,1943;达洛维夫人,1973 (Stella麦克尼克,编辑);完整的弗吉尼亚·伍尔夫短篇小说,1985年。
非小说类:普通的读者:第一个系列,1925;一个属于自己的房间,1929;普通的读者:第二个系列,1932;三个金币,1938;罗杰·弗莱:传记,1940;蛾的死亡和其他文章,1942;和其他文章的那一刻,1947;船长的床和其他文章,1950年去世;一个作家的日记,1953;花岗岩和彩虹,1958; Contemporary Writers, 1965; Collected Essays, Volumes 1-2, 1966; Collected Essays, Volumes 3-4, 1967; The London Scene: Five Essays, 1975; The Flight of the Mind: The Letters of Virginia Woolf, Vol. I, 1888-1912, 1975 (pb. in U.S. as The Letters of Virginia Woolf, Vol. I: 1888-1912, 1975; Nigel Nicolson, editor); The Question of Things Happening: The Letters of Virginia Woolf, Vol. II, 1912-1922, 1976 (pb. in U.S. as The Letters of Virginia Woolf, Vol. II: 1912-1922, 1976; Nicolson, editor); Moments of Being, 1976 ( Jeanne Schulkind, editor); Books and Portraits, 1977; The Diary of Virginia Woolf, 1977-1984 (5 volumes; Anne Olivier Bell, editor); A Change of Perspective: The Letters of Virginia Woolf, Vol. III, 1923-1928, 1977 (pb. in U.S. as The Letters of Virginia Woolf, Vol. III: 1923-1928, 1978; Nicolson, editor); A Reflection of the Other Person: The Letters of Virginia Woolf, Vol. IV, 1929-1931, 1978 (pb. inU.S. as The Letters of Virginia Woolf, Vol. IV: 1929-1931, 1979; Nicolson, editor); The Sickle Side of the Moon: The Letters of Virginia Woolf, Vol. V, 1932-1935, 1979 (pb. in U.S. as The Letters of Virginia Woolf, Vol. V: 1932-1935, 1979; Nicolson, editor); Leave the Letters Til We’re Dead: The Letters of Virginia Woolf, Vol. VI, 1936-1941, 1980 (Nicolson, editor); The Essays of Virginia Woolf, 1987-1994 (4 volumes).
参考书目
亚伯,伊丽莎白。精神分析弗吉尼亚·伍尔夫的小说。芝加哥:芝加哥大学出版社,1989年。
鲍德温,院长r .弗吉尼亚·伍尔夫:短篇小说的研究。波士顿:Twayne, 1989。贝贾,莫里斯。论文对弗吉尼亚·伍尔夫至关重要。波士顿:g·k·霍尔,1985。
道林,大卫。达洛维夫人:映射流的意识。波士顿:Twayne, 1991。
金斯堡,伊莱恩·K。,和L. M. Gottlieb, eds. Virginia Woolf: Centennial Essays. Troy, N.Y.: Whitston, 1983.
Heilbrun,卡罗琳·g .女性的生活:从阈值。多伦多:多伦多大学出版社,1999年。
李,赫敏。弗吉尼亚·伍尔夫。纽约:克诺夫出版社,1997年。
华纳,埃里克,弗吉尼亚·伍尔夫:一个纪念的视角。纽约:圣马丁出版社,1984年。
您的反馈有助于改善这个平台。留下你的评论。