巴拉德(1930年11月15日- 2009年4月19日)是少数几个作家之一,在建立早期的声誉科幻作家,随后达到一种“超越”流派的起源被公众接受。这种超越被成功的完成太阳帝国,入围布克奖,获得《卫报》奖之前提高畅销书状态由史蒂芬·斯皮尔伯格的电影。1997年,特立独行的导演大卫·柯南伯格把巴拉德的经典崩溃到一个同样令人不安黑色电影,很快找到了一个专门的观众。在1960年代早期,巴拉德似乎构成一个人的前卫在英国科幻小说,他的影响力是相当大的足以让他成为领军人物的运动建立了相关的杂志新的世界在迈克尔·克》的编辑。他对科幻小说的兴趣主题总是一种特殊;他本质上是一种文学超现实主义发现不久的将来一个方便的富有想象力的空间。他主要关心的是环境的影响,“自然”和合成,在心灵和他因此发现适当的写总环境变化和衰变和玩忽职守的人工环境;这些利益距离他明显与其他现代科幻作家和帮助他成为了一名作家独一无二的。
j·g·巴拉德的前七本小说可以分为两组。前四个是世界灾难的小说,在接下来的三个故事的残忍和异化的具体荒野当代城市社会。然而,他的小说都是联系在一起的关注文明的瓦解在全局或局部范围内。
巴拉德早期的灾难故事遵循的传统在英国富有想象力的小说。英国从h . g .威尔斯科幻作家约翰·温德姆似乎总是着迷于脆弱性的概念和脆弱的人类帝国,并产生了许多谨慎和临床描述它的下降。这一传统的早期作品是说教的故事,坚持人类虚荣心的愿望和陶醉于这个想法,当危机来临时,只有艰难的生存。相比之下,巴拉德很不关心画morals-his灾难社会达尔文的寓言故事是不。他主要关心的是人物的心理调整被迫当面对他们的世界的解体:他看到灾难性变化的问题很大程度上的适应。
在科幻小说,他最早的一篇文章“客人编辑”他了新的世界1962年,巴拉德承诺的异端宣称h . g . Wells是“灾难性的影响后续的科幻小说。”他认为,科幻作家和读者的词汇量的思想已经成为习惯应该扔到海里,和与他们习惯的叙述形式和传统的情节。他说,现在是时候转向内心世界,而不是外太空的探索,并意识到“唯一真正的外星行星地球。“他提出他的意见,萨尔瓦多·达利可能是最相关的现代科幻小说作家的灵感来源。的华丽辞藻填补这篇文章提醒读者不要采取这一切太严重,但在主这是招股说明书,巴拉德曾试图效仿。他在实践他所讲的,摆脱h . g .威尔斯的传统,致力于探索内心世界和开发新的形而上学(特别是metapsychological)系统,并指导明确旧情节和叙事的公式。这样做,他做了自己最原始的作家之一,他的一代;这样的小说太阳帝国和创造的一天确实证明的基本alienness我们生活的这个星球。
风从哪里
在的风,这远不如其他三个灾难小说,缓慢加速风力机群人造世界分开。没有人能坚决反对这个积极反抗nature-neither美国武装部队和极其丰富的实业家哈同,寻求分泌自己在一个巨大的混凝土金字塔,这风最终倒下进深渊。风从哪里整个系列的主角,展示了灾难从几个观点。这是零售业的灾难故事的方法之一,但不适合巴拉德的特定的野心,和其他早期的小说四他采用单一主角一样焦points-almost深度测量装置分析平行的生理和心理变化的重要性。
淹死了世界
在淹死了世界,地球表面温度上升和仍在逐步上升。发布的水冰帽的融化淹没的土地,和茂密的热带丛林迅速传播通过曾经的温带地区,呈现他们几乎无法居住。巴拉德指出,世界正经历着一种退步三叠纪的环境。小说的主人公罗伯特•基兰是一个生物学家监测的变化从一个研究站在伦敦部分淹没。
变形的心理影响首先表现为梦想的基兰看到“自己”(人类)不再流浪的一个原始的世界由一个巨大的,激烈的太阳。这些梦想,他总结道,是一种记忆保留在细胞内的人类遗产,现在叫出来再次被适当的刺激。他们的承诺,他们将免费的神经系统最近进化的大脑的支配,适当的环境了,恢复原始的原型意识和古环境的和谐。基兰看着别人试图在他们的不同的方式适应环境中,他们发现自己,但他认为必要的无意义的策略。他接受命运的牵引,长途跋涉,提交心灵蜕变,除去了他的人性,直到他成为“第二个亚当寻找被遗忘的天堂重生的太阳。”
淹死了世界非常原始和复杂的难以理解的题材科幻小说的爱好者,谁不懂什么巴拉德或者为什么。然而,少数认识到其重要意义及其进口;其声誉现在坚定作为其时期的主要作品之一。
干旱
在干旱(后来结集出版燃烧的世界),物理变化的模式正好相反:地球将会成为一个广阔的沙漠,因为污染物分子膜表面形成了世界上的海洋,抑制蒸发。景观逐渐转变,具体city-deserts成为被海洋包围的热沙子而不是耕地,而海边撤退暴露新的结晶盐沙漠。土壤和文明干而死,减少森林火灾和建筑都为白色灰。赎金,主人公最后固执的少数人不愿意参加《出埃及记》的撤退。从他的游艇手表缩小,社会和自然秩序的渣滓。他生活周围的文物消失的过去,不再失去目的和情感反应的能力。
最终,赎金和他幸存的邻居被迫寻求庇护的“沙丘”新海滨和把他们的地方在一个新的社会秩序由需要提取淡水的不情愿。他发现,人们只是标记时间,打一场无望的现状的行动。在故事的最后一部分,他是内陆再看看已经成为城市及其居民。疯了,巨大的,他们已经发现了一种新的生活方式,丑陋但是适合普遍的干旱,这是一种灵魂的干旱的土地。
水晶世界
在水晶世界,某些地区的地球表面被一个奇怪的结晶过程是某种神秘的物质沉淀出醚。这是一个比更多的本地化和更少的破坏性的灾难淹死了世界和干旱,但这意味着它将继续直到世界消费。最初受感染的地区是在非洲,贫民窟的小说。他的书中,主角是桑德斯博士的助理导演麻风病人的殖民地,是谁首先吓坏了,当他发现他的情妇和他的一些病人快乐接受cystallization的过程中自己的身体的肉。最终,当然,他开始意识到,没有其他适合新形势下的命运。发生了什么是,时间和空间在某种程度上被减少,因此过饱和与物质。飞地,时间本身已经“蒸发”因此被formed-fragments永恒的生物,虽然他们不能继续住,也不能死,而是经历一个完整的存在变质。在这里,比喻了干旱是后面的援助非常华丽的发明。
世界的变换水晶世界是一种美化,更容易为读者同情桑德斯的验收规定比和基兰的投降的要求他的梦想。出于这个原因,这部小说一直在科幻社区更受欢迎比它的前辈。然而,很大程度上是同一主题的重演,这并没有真正获得协会与郁郁葱葱的浪漫主义,偶尔的表面在巴拉德的短篇小说集中效果最明显虚构的美国西海岸艺术家的殖民地朱砂金沙,海滩度假村居住着颓废的怪人和昔日明星崇拜的残骸的周围满是绚丽的人工环境。
崩溃
七年出版之间运行水晶世界的外观崩溃。尽管巴拉德发表大量回顾性收集在此期间,他的一个主要项目是一组他所谓的“浓缩的小说”——一系列语言拼贴画以超现实的图像组合封装巴拉德眼中当代的时代精神。世界上描绘在这些拼贴画,有大量的暴力和变态的性冲动。无处不在的Ballardian图像经常复发:死禽,废弃空间硬件,废弃的建筑。混在一起这是世俗的图标:entertainerMarilynMonroe的自杀,约翰·f·肯尼迪总统被暗杀,和其他人物的命运可能被视为象征时代的衰落。
崩溃的主题已经开发的凝聚英国小说(收集下标题这一暴行展览,1969年,在美国在标题下爱和凝固汽油弹:出口美国)。汽车,在小说,被视为象征着力量、速度、和性取向普遍精神分析观察,巴拉德说车祸的令人惊讶的进一步表示作为一种高潮。小说的主人公,他叫做巴拉德,发现他第一次车祸,尽管所有的疼痛和服务员焦虑,一个启动进的新方法,即他被迫调整社会关系和他的使命感。巴拉德显然决定写这本书时考虑公众的反应撞汽车的一个展览,他在伦敦举行的新的艺术实验室。
虽然是平凡的与他之前相比novels-it当然不是科幻小说崩溃绝不是一个现实的小说。它的主题是创伤和惊人的私人凭空捏造,但是普通的事件。英雄,在某一时刻,见证世界的转换,但它是一个纯粹的主观在他的影响下迷幻剂。他看到城市的景观改造,编织成一个新的归因形而上学的一个新的上下文意义来源于他的变态的迷恋汽车和高速公路的架构。
具体的岛
随后的两部小说崩溃保留和推断它的许多主题。具体的岛和高层都是robinsonades的人物在现代文明的核心,成为鲁滨逊抛弃大都会成群的视力和听力所及之范围内但不孤立的距离。在具体的岛,交通岛上一个人被困在中间的一个复杂的高速公路路口,无法达到路边,因为汽车的流是没有止境的。像鲁滨逊一样,他充分利用他的情况下,使用任何resources-material social-he发现。他适应得那么好,最后,他拒绝离开时,它终于到来的机会。
高层
给的高层公寓楼高层其标题的目的是成为一个富裕的中产阶级的天堂,一个舒适的缩影,他们可以逃避工作的外界压力和焦虑。也许,从世界太好绝缘;它变成了一个私人自由帝国,从压力生暴力无政府状态和衰变为野蛮人。如果混凝土岛是精神上类似于丹尼尔·笛福的《鲁宾逊漂流记》(1719)高层类似于威廉·戈尔丁的吗《苍蝇王》(1954),但更令人震惊的是,在把下降的野蛮戈尔丁的小说从郊区的一个小岛,在下降归因于成年人很清楚正在发生的事情,而不是那些天真的孩子提供了一个现成的借口。一如既往,巴拉德的兴趣是心理调整了他的主要人物,和整个过程的方式最终被证明是泻药。
浓缩的主题小说,它延伸到第二组的三本小说,是巴拉德所谓的“死亡的影响,”一个灭菌的情绪和服务员道德麻醉,他认为是一个重要的当代趋势引起当代的生活方式。这些小说中的人物最大的积极成果是一种特殊的心平气和,冷静的思维,而不同于一个柏拉图的理想,它允许一个生活与各种各样的恐怖,而不会被异常搬到恐惧和遗憾。
无限梦想的公司
另一个缺口,虽然没有这么长,分离从高无限梦想的公司弥赛亚的幻想从郊区尘俗谢伯顿的救赎。其主角,布莱克,崩溃在谢伯顿偷来的飞机到泰晤士河。虽然他的尸体仍被困在驾驶舱中,他发现自己奇迹般地保存在银行。起初他不能接受他的真实状态,但几个失败离开城镇和一系列的愿景相结合,让他相信他有一个特别的特权作用:他必须教人们飞,这样他们就可以超越世俗的存在来实现一个神秘的联盟的植物和矿物世界,溶解成永恒的首席人物一样水晶世界。虽然主角的名字很重要,这本书似乎也在和另一个艺术家的绘画紧密结合:偏心斯坦利·斯宾塞,住在另一个城市骨架(Cookham)和高兴在定位在其平凡的城市风景的图片圣经和超越的意义。
救赎的特色无限梦想的公司一样矛盾的各种适应出现在早期的小说,和它的承诺并不携带相同野生乐观地认为相似的图案是由携带在大多数科幻小说和幻想小说。这也许是最好的观点无限梦想的公司作为一个小说改编,但逆转早期作品的模式。这里,不是布莱克必须适应外部世界的变化,但谢伯顿必须适应他,他也必须适应自己的地位。布莱克是自己访问谢伯顿的“灾难”,绝对的在它的内在不容忽视或拒绝。如果小说读者看来,乐观而不是悲观的,这主要的结果改变观点和读者的思想淹死了世界悲观是愿意接受这样的变化,他们可能已经能够发现小说同样令人振奋。
你好,美国
虽然无限梦想的公司并不代表这样一个戏剧性的变化模式作为第一次的建议,你好,美国当然,巴拉德,打破自己的传统。小说中几乎没有,似乎新的主题而言,虽然回忆比之前的小说,他的短篇小说更但仍然是有意义,它代表了一种激进的离开。情节涉及二十二世纪的“重新发现”很大程度上放弃了美国的一个奇怪的是各种探险来自欧洲。他们发现是一系列的破碎文物的美国神话。韦恩,主角的梦想恢复美国和它的梦想,恢复技术乐观主义和迷人的消费主义的神话操作状态。当然,他不能这样做,但有一个一致的讽刺他的乡愁无望的野心。这本书值得注意的是,这是一个糖果,一个随便的娱乐享受但不认真对待。巴拉德的小说家,这是完全出乎意料,虽然他的短篇小说经常显示他是一个机智的作家,和一个主的讽刺。
太阳帝国
这种变化方向的证明,而不是意外,是一种纯粹的临时问题的简短的假期从更严重的问题。太阳帝国恢复所有的催眠术的巴拉德早期工作的强度,增加一个额外的螺丝通过有关历史重大事件通过作者实际上住。尽管这本书的年轻的主人公名叫吉姆和年龄一样巴拉德被日本实习的时候,太阳帝国就像崩溃之前——在任何严格意义上不是自传。吉姆的一样夸张的虚构的巴拉德的冒险,但夸张的目的在这里非常清楚:什么似乎从一个客观的角度是一个可怕的和彻头彻尾的灾难是吉姆的发展模式生活的一部分,他必须调整自己,他天真地花上或多或少。从他的观点来看,鉴于拘留营是世界上,而不是(如从成人的角度被监禁者)就是一个无法忍受的世界的中断,这是英国囚犯的行为似乎不合理和敌对,而日本警卫是冠军。世界不会开始结束吉姆直到战争结束,整齐的营地生活分解;那别人看到的希望和救赎的可能性从人间地狱是吉姆完全不同的东西,他以典型的方式反应。这一切的可怕的讽刺是,像往常一样,覆盖和伪装的面无表情的宣告禁止读者坚持传统的真理供奉在一个年长的,继承了与日本对战争的态度。
创造的一天
创造的一天返回到非洲的水晶世界看似神奇的出现,这一次中断的一个新的河“发现者,”马洛里博士的世界卫生组织,希望它可以恢复领土被宠坏的伊甸园生活了几千年的干旱和不断的小战争。马洛里的奥德赛沿着河边上,他给予自己的名字可能会被视为一个反转马洛的旅程约瑟夫·康拉德的黑暗之心(1902),神秘地沉默女孩中午soul-sick库尔茨的充满希望的总统;但救赎承诺的河是一个暂时的错觉,,中午自己可能只是马洛里凭空捏造的想象力。
运行野生
的中篇小说运行野生,伪装的神秘谋杀整个小镇的成年人口是屠杀,是另外一个开玩笑地讽刺,尽管不那么华丽你好,美国适当的设置,这是一个舒适的家县郊区景色;这是一个短篇小说,而不是一个短篇小说,但它发扬的论点高层以及简单的黑色喜剧,如“重症监护室”。
女人的善良
女人的善良回顾巴拉德的半自传体的主题,介绍了太阳帝国。这部小说在1937年日本入侵上海,打开一个事件巴拉德自己亲眼目睹了一个男孩。主人公的无忧无虑的青少年是粉碎了炸弹爆炸,当日本空袭惊喜一个男孩,名叫吉姆·巴拉德,当他漫步上海娱乐的中间。从1937直接到吉姆的到来在二战后的英国,女人的善良伴随其主人公方式站模仿作者的生活中重大事件,混合想象力和自传材料。而女人的善良涵盖了读者所熟悉的地形巴拉德的作品,不过它能够揭示作者的反复出现的痴迷,新鲜的主题,和符号,如无处不在的实例失事飞机、排水游泳池,和混凝土立交桥包围希思罗机场。
奔向天堂
巴拉德的下一部小说,奔向天堂,一直被当成讽刺愚蠢的环保运动,但这是一个比这更复杂的文本。反英雄芭芭拉·拉弗蒂博士正在寻求建立一个南海圣所的信天翁在一个岛上从法国政府手中。这部小说表明,这是一个私人试图建立一个凶残的操场上实现自己的性心理需求。这个大胆的非传统的想法显然与巴拉德的熟悉的建议材料优势的心理。小说的发明新的心理障碍和困扰,和它的颠覆传统的描绘,是环保主义者医生发展成一个准校长主持一个废弃的机场和毁了相机塔,显然给了奔向天堂超现实主义倾向普遍巴拉德的小说。
也许并不奇怪,奔向天堂基本上没有与一个更大的观众。尽管小说的前提再度法国核试验在南海惊人地预期的现实发展这些测试在1990年代中期,从而预测未来,很少通过传统的科幻小说文本的东西,许多读者显然没有原谅巴拉德他选择一个环保的女人作为小说的超现实的核心。巴拉德的特殊字符,疏远了科幻粉丝们的时候淹死了世界再次发表,距离他的工作从读者不愿意参与作者自己独特的艺术。
可卡因的夜晚
可卡因的夜晚然而,赢得了英国评论家的一致好评,他将小说誉为巴拉德的杰作融合的超现实主义和侦探小说。表面上,可卡因的夜晚告诉查尔斯·普伦蒂斯寻求他的哥哥弗兰克,谁是在西班牙举行的监狱并被指控犯有谋杀,他承认。完全相信他的弟弟杀死了一个富裕的家庭在西班牙南部海岸的豪华度假胜地和相信他的忏悔荒谬,查尔斯试图找到真正的罪魁祸首。他的调查很快吸引他到鲍比·克劳福德的轨道,一个流氓网球教练和自封的领袖一群寻求刺激的英语打击终端无聊高度想象力的犯罪和破坏的残暴的行径。
新兴的论文,只有犯罪的存在可以激励令人昏昏欲睡的度假社区晚期筋疲力尽的中上阶层的退休人员,巴拉德的小说苍蝇再次面对有常识的读者用于现实的小说。像之前他最好的作品,可卡因的夜晚诱使其凶残地荒谬的建议由犯罪的人类的恩人,这证实了巴拉德的立场是英格兰最富有想象力的,原始的,创造性的小说家。
主要长篇小说
风从,1962;淹没世界,1962;干旱,1964(后来发布为燃烧的世界);水晶世界,1966;崩溃,1973;具体的岛,1974;高层,1975;无限的梦公司,1979;你好,美国,1981;太阳帝国,1984; The Day of Creation, 1987; Running Wild, 1988 (novella); The Kindness of Women, 1991; Rushing to Paradise, 1994; Cocaine Nights, 1996; Super-Cannes, 2000.
其他主要工作
短篇小说的声音,1962;Billenium, 1962;四维噩梦,1963;护照,永恒,1963;终端的海滩,1964;不可能的人,1966;灾区,1967;重载的人,1967;暴行展览,1969(也称为爱和凝固汽油弹:出口美国);朱砂金沙,1971; Chronopolis and Other Stories, 1971; The Best Short Stories of J. G. Ballard, 1978; Myths of the Near Future, 1982; Memories of the Space Age, 1988; War Fever, 1990.
纪实:千禧用户指南:论文和评论,1996年。
参考书目
琼斯,马克。“J。g·巴拉德:Neurographer。“不可能的小说,德里克Littlewood编辑。阿姆斯特丹:Rodopi出版社,1996年。
Luckhurst,罗杰。“两堵墙之间的夹角”:j·g·巴拉德的小说。纽约:圣马丁出版社,1997年
.____________。“上访、重复和“自传”:j·g·巴拉德的太阳帝国和善良的女性。“当代文学35,不。4(1994年冬季):688 - 708。
普林格尔,大卫。地球外行星:j·g·巴拉德的四维的噩梦。加利福尼亚州圣贝纳迪诺:Borgo出版社,1979年。
研究:j·g·巴拉德。旧金山:研究,1983。
Stableford,布莱恩。“J。g·巴拉德。“在科幻作家,e . f . Bleiler编辑。纽约:查尔斯·斯克里布纳尔出版社的儿子,1982年版。
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