罗伯特·路易斯·史蒂文森(1850年11月13日- 1894年12月3日)一直被降级到托儿所或青少年部分在大多数图书馆,和他的浪漫,恐怖,似乎枯燥无味的寓言。在叙事和秩序井然的结构已经成为丑角平装书的简单工具,与高质量的“文学,”史蒂文森的成就会安静地忽视。把这种技术“Tusitala”只送进托儿所和超市,然而,是混淆了史蒂文森的才能与他现在的观众。

史蒂文森的关键问题是基本的想法加入形式之一,更加困难的,因为他不仅是一位优秀的传奇小说作家也是一种有说服力的散文家。然而在史蒂文森,这两个人才似乎不同的根,和他们的结合是对他一生的工作。他叙述的目的就不仅仅是讲一个好故事,建设感兴趣的东西,而且还确保所有故事的材料(如结构、大气和字符动机)为一个明确的主题问题。经常史蒂文森的虚构的人才无法完成这个对他来说,这账户集合在每个实例是否他滴主题或试图把它通过一些故事的“低俗”的感觉和别人的“导演”的感觉。

一个住宿过夜

出现在康希尔杂志1874年5月,一篇关于维克多·雨果是史蒂文森的第一个出版。不久他开始写短篇故事展示强烈倾向陷入更熟悉的解释性技术作为解决的问题或仅仅支持一个下垂的主题。一个明显的例子文体歧义是早期的故事“住宿过夜。”

故事的第一部分的气氛是巧妙地处理。现在是冬天,它的自助餐在穷人更加强了在每一个描述性细节。巴黎是“片状的”像一个身体准备葬礼。唯一的光线从一个小棚屋”备份靠墓地墙上。“内部”,黑暗,小,瘦,空心的脸颊和薄黑锁,“中世纪诗人弗朗索瓦Villon组成“烤的叙事曲鱼”而粗呢大衣,他的一个亲信,器用羡慕地在他的肩膀上。横跨在火是一个胖胖的,purple-veined皮卡第和尚,Dom尼古拉斯。还在小房间里两个恶棍,Montigny和戴维南Pensete,玩“游戏的机会。“Villon裂缝一番客套话之后,黑色幽默,并开始大声朗读他的新诗。突然,这两个家伙之间:

圆是完整的,戴维南只是打开他的嘴声称另一个胜利,当Montigny跳起来,迅速加法器,和刺伤了他的心。打击生效之前,他还没有来得及发出一声,他还未来得及移动。一个或两个地震震撼他的框架;手打开和关闭,脚跟慌乱的在地板上;然后他的头向后滚在一肩睁大眼睛;和戴维南Pensete精神回到他做到了。

在拉丁语中的粗呢大衣开始祈祷,Villon休息到歇斯底里,Montigny复苏“镇静”,死者的口袋里。自然,他们都必须离开谋杀逃离现场的含义,和Villon先离开。

外,在严寒中,两件事迷住诗人他走:黑色和“死人的外观和他的秃顶和花环的红色卷发,“尽可能简洁的象征为地狱之火坑Villon最终希望找到自己。主题已经处理好,史蒂文森的小说给人的感觉一个人扔进地狱的存在和不利的情况下,被元素追求超出了他的控制,和死亡的木架上,生存本身为他编织一个套索在雪地里用自己的小道,不可逆转地连接他“圣约翰的墓地。“情节是清晰和有趣。在这又冷又有风的夜晚,许多拒绝后,Villon终于找到食物和住所的“精”,“肌肉和备用,”“共振、有礼貌、“光荣而不是聪明,强壮,简单,公义的“老骑士。

在这里,“住宿过夜”的结构从小说突然分解,从大气细节,情节发展,人物放大,辩论。史蒂文森所隐含的第一部分他的故事,他重申在评注的对话,显然他在虚构的能力失去信心度假村回到文章的直率。

Villon需要义务自己生存的一侧;他是第一个现代的怀疑论者,权宜的先知。相比之下,骑士代表荣誉,女佣高贵,与忠诚总是比自身更伟大的事物。犯罪的道德准则是对抗资产阶级的伪善。一个人生的机会取决于出生和社会地位,Villon说。总有改变的机会,恳请骑士。相比,史蒂文森精心建造的大气和情节,这说明的“解决方案”,他的故事非常粗糙。

Markheim

“Markheim”,一个鬼故事,用于处理一个令人不安的良心问题,还包含一个对话的后半部分。这段对话,然而,是一个延续之前的行动。不同于“爬虫”,比如“身体——绑架者,”“Markheim”加强了恐怖与道德调查。最初的气氛有助于史蒂文森的追求他的主题问题,和后来的辩论“幽魂”成为一个完全拟合表达式Markheim自己的疯狂。

寓言的觉醒意识,“Markheim”也有寓言的局限性,其中之一就是意义。为读者理解,或发现的意义,一个寓言,字符(或角色)必须清楚地确定。在“Markheim”这提出了重大困难。不仅是一个精确的身份(或角色)来访的最后有疑问,而且经销商的身份尚不清楚。可以说,他通常从Markheim购买,不卖给他,但正是经销商购买或销售是一个很好的问题。无论如何,在这个特殊的场合(圣诞节),Markheim将不得不支付经销商额外的一种方式,我说“你今天非常强劲。”

在“许多好奇的木材之间的时钟滴答作响”经销商的商店,一个奇怪的哑剧。Markheim夫人说他需要一份礼物,和经销商节目他手镜。Markheim生长愤怒:

“玻璃”,他声音沙哑地说,然后停顿了一下,重复它更清楚。“一个玻璃?圣诞节吗?当然不是!”
“为什么不呢?”商人叫道。“为什么不是一个玻璃?”
Markheim看着他在是一个模糊不清的表达式。“你问我为什么不呢?”他说。“为什么,观察的话看看它看起来在你自己!你想看到它吗?不!还是我和任何男人。”

后的镜子“提醒年,罪恶,follies-this handconscience,“Markheim要求经销商告诉自己,他的秘密生活。经销商将Markheim笑着,但当他转身更显示,Markheim刺向他,刺他一个“长,skewerlike匕首。像一只母鸡“经销商挣扎,然后死亡。谋杀似乎完全无偿直到Markheim记得他是来抢劫商店:“所做的行为,但没有获得利润太可恶的失败。”

时间,“封闭的受害者,”现在变成了“即时和momenteous杀手。“像Villon, Markheim感觉所追求的死亡,被“码头,监狱,黑色,黑色的棺材。“血在他的脚下开始”找到雄辩的声音。“死者经销商提取他的额外支付,成为敌人将“抬起哭,环在英格兰,和让世界充满追求的回声。”自言自语,Markheim否认这个邪恶的谋杀表示一个同样邪恶的本性,但他的内疚麻烦他。不仅追求死刑,Markheim所追求的生活。他看到自己的脸“反复重复,因为它是一个军队的间谍”;自己的眼睛,发现他见面。虽然独自一人,他认为另一个存在的令人费解的意识:

是的,肯定;每个房间和房子的角落之后他的想象力;现在这是一个不知名的东西,但眼睛看到了;再一次,这是一个自己的影子;和再次看见死者经销商的形象,reinspired狡猾和仇恨。

最终,Markheim必须项目一个虚构的双,一个幽灵或形象化声音来讨论他的问题。这里,行动从程式化的古董店的狂热的头脑被谋杀的凶手。或双幽魂,是这个思维的产物。疯狂Markheim似乎有罪,他的双出现calm-sounding理智将原因他提交进一步的邪恶。因此,深埋在Markheim驱动器的神秘化身作为改变自我的心灵邪恶具体化,并允许Markheim机会采取行动反对,反对邪恶的在他自己的本性。史蒂文森的理智的辩论技能说明的技术完美衬托Markheim是真的疯狂。

最后,尽管Markheim自以为是似乎战胜了魔鬼,它实际上是这世间Markheim未知的自我,征服,欺骗他愿意投降,然后揭示本身作为一种救赎天使:

游客的特性开始经历一个美好的和可爱的变化;他们点亮了一个温柔和软化的胜利;即使他们明亮,褪色和dislimned。但Markheim没有停下来观看或理解转换。

材料和意图是艺术交织在一起”Markheim,“但是史蒂文森的道德模糊的主题仍然复杂,促使各种问题:是Markheim殉难战胜邪恶或仅仅是一个个人停止行动?设置在圣诞节那天,明显逆转通常设置的意义,是“Markheim”描述基督教辞去一个纯粹的负面力量,一个理由自杀,或作为唯一的现代解决方案对邪恶?什么是真正的本质和访客的身份吗?最后,可以来访的身份除了Markheim的吗?即使这些问题的答案,就像Markheim最终投降,只提供部分安慰读者的心理疾病这奇怪而复杂的故事。

Falesa的海滩

与史蒂文森的改善健康和他搬到南海,一种新型的故事开始出现,一种奇异的现实主义作家把他的成熟的人才。“瓶子小鬼”,例如,将神秘的老德国童话(有趣的是,收购史蒂文森先生珀西。雪莱,诗人的儿子)与事实细节旧金山,檀香山,帕皮提。然而,这些设置似乎更方便使用的必要性。

长故事”的海滩Falesa”满足史蒂文森的承诺,给他的整个的证据才能作为一个作家的短篇小说。类似于约瑟夫·康拉德的小说《黑暗的心》(1902),史蒂文森的故事涉及一个人的能力或不能保持体面,文明守法的外部限制已被移除。行动之前,简单而自然地一条线由大气。史蒂文森本人称之为“第一个现实的南海故事,“虽然亨利·詹姆斯在前一年的一封信中写道史蒂文森的死亡,”“Falesa海滩”的艺术对我来说一种艺术带到完美,我喜欢观察到的真理,自然的谦逊,旁白的。”

在这个冒险的意愿两个小岛交易员,史蒂文森能够统一配件博览会通过第一人称叙述者的声音与约束描述约翰威尔特郡。三十年后,使用史蒂文森作为他的一个模型,w•萨默塞特•毛姆将进一步完善该技术使用相同的异国情调的南海设置。

Falesa史蒂文森的“海滩”,以及不完整的Hermiston堰和可能的第一部分Ballantrae硕士(1888),是他最好的作品,最后整合不同根他的才能。如果他活到超过44年,“Tusitala”可能会成为一个伟大的英国散文作家。历史站,然而,史蒂文森的小成就明确的叙述,他的胜利加入形式的想法,依然难忘的重视学生和从业者的短篇小说流派。

主要作品
戏剧:执事布罗迪,pb。1880 (William欧内斯特·亨利);海军上将几内亚、pb。1884(亨利);博奥斯丁,pb。1884(亨利);Macaire, pb。1885(亨利);挂着法官,pb。1887(史蒂文森和范妮Van de诈骗)。
小说:《金银岛》,1881 - 1882(串行),1883(书);王子奥托,1885;绑架,1886;奇怪的基尔医生和海德先生,1886;黑色的箭头,1888;Ballantrae的主人,1889;错误的箱,1889;肇事者,1892 (Lloyd Osbourne);琼娜,1893;退潮,1894 (Osbourne); Weir of Hermiston, 1896 (unfinished); St. Ives, 1897 (completed by Arthur Quiller-Couch).
非小说:一个内陆航行,1878;爱丁堡:风景如画的笔记,1878;旅行与一头驴在塞文山脉,1879;Virginibus Puerisque, 1881;熟悉的男性和书籍的研究,1882;西尔维拉多寮屋居民:草图从加州山,1883;记忆和肖像,1887;南海:记录三个邮轮,1890;历史的脚注,1892;整个平原,1892; Amateur Emigrant, 1895; Vailima Letters, 1895; In the South Seas, 1896; The Letters of Robert Louis Stevenson to His Family and Friends, 1899 (2 volumes), 1911 (4 volumes); The Lantern-Bearers, and Other Essays, 1988; The Letters of Robert Louis Stevenson, 1994-1995 (8 volumes); R. L. Stevenson on Fiction: An Anthology of Literary and Critical Essays, 1999 (Glenda Norquay, editor).
诗歌:道德的象征,1882;一个孩子的花园的诗句,1885;青草,1887;民谣,1890;歌曲的旅行,和其他经文,1896。

参考书目
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5月,查尔斯·E。,ed. Masterplots II: Short Story Series, Revised Edition. 8 vols. Pasadena, Calif.: Salem Press, 2004.

类别:文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,短篇小说

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