詹姆斯·瑟伯(1894年12月8日- 1961年11月2日)是最着名的幽默草图，故事和悔改的作者，处理城市资产阶级美国生活。然而，在短篇小说形式中讨论Thurber作为艺术家是困难的，但是，由于他所做的各种各样的事情，这可能合法地标有短篇小说。他的散文经常雇用故事，并以可识别的方式是“虚构”。他的“回忆录”我的生活和艰难时期显然是虚构化的。他的许多第一人称自传草图被称为“事实”，而不是通过仔细的传记研究的虚构。结果，他的大多数着作可以被视为短小说。Thurber似乎更愿意在传统形式之间工作。

对于詹姆斯·瑟伯作品中反映的态度和主题的走向，评论家们意见不一。以理查德·c·托拜厄斯(Richard C. Tobias)和沃尔特·布莱尔(Walter Blair)和哈姆林·希尔(Hamlin Hill)的团队为代表。托拜厄斯认为，瑟伯滑稽地庆祝了思想的生活:“瑟伯的胜利是一种法律范围内的自由，它令人高兴和惊讶。”在1978年出版的《美国幽默》(America’s Humor)一书中，布莱尔(Blair)和希尔(Hill)把瑟伯看作是一种嘲笑自己毁灭的黑人幽默家，“一个被神经衰弱所困扰的幽默家，在他的世界中微不足道的事物面前退缩，对宇宙中的事物漠不关心。”他不断地与机器、女人和动物战斗，直到永远失败。”虽然托拜厄斯将女性视为瑟伯作品中的重要力量，但希尔和布莱尔认为瑟伯本质上是一个厌恶女性的人，他在为男性自由理想的终结而悲叹，这种理想在1950年的西部电影中得到了最好的描述，并可悲地反映在沃尔特·米蒂的幻想中。事实上，对于瑟伯对大多数主题的态度，评论家们的观点似乎在不同的文本中有所不同，但某些主题似乎是一致的。他笔下软弱的男性角色确实讨厌坚强的女性，但男性往往是软弱的，因为他们接受了这个世界，在这个世界里，他们的秘密幻想是必要的，因此，让他们的女性别无选择，只能努力把事情保持在一起。在《猫鸟座位》和《花园中的独角兽》中，当一个女人的力量变得傲慢时，男人往往会用他的想象的积极力量击败她。

罗伯特Morsberger作为一个浪漫的浪漫主义，列出了一些主题，他看到庇护所的写作：对技术专区的压迫和受欢迎科学主义的傲慢的看法，特别是在他们对想象力的敌意;防伪但不是反智力的现代生活方式;对想象力的力量，以保护人类价值在当代的异化中保护人类价值;频繁使用恐惧和幻想来克服他的角色（和读者）的生活。

白日梦冒险王

“沃尔特米特的秘密生活是Thurber的最着名的短小说工作。它的主角，摩尔琴沃尔特米特，生活在一个遐想中，包括他是英雄的情况：海军水下，外科医生，试用证，炸弹兵飞行员和谴责烈士的宗旨。梦想显然是突然中断的外部生活中断的逃脱：他的妻子的母亲，停车服务员和警察的傲慢能力，消除了轮胎链的羞辱差事，购买了鞋面，并要求小狗饼干。在他的梦中，他是吉姆勋爵，误解英雄，“最后的人拒绝”;在他的日常生活中，他是一个中年丈夫，在潮湿的网站上被融入。托比亚斯认为巨大胜利在沉闷的现实中。

布莱尔和希尔看到米特，逐渐失去了真实世界的抓地力，并滑入精神病。无论是由他的想象力解放还是击败，米特都明显无能，需要母亲他的妻子给了他。经常被描述为一个不道德和恶意的女人，她实际上只是他所需要的妻子和应得的妻子;她似乎作为一个替代自我存在，让他不要因为他的悼念而抓住他的寒冷。故事的艺术在精确的选择和布置的精确选择和安排之类的细节中很明显，例如连接幻想和现实的声音，物体和图像。技术设备几乎与William Faulkner和Joyce使用的设备相同，表明其“自由协会内部独白”的意识水平的转变。Mitty已成为现代文化的代表性人物，如T.S.Iroit的Prufrock和Faulkner的Quentin Compson，尽管也许更为广泛众所周知。虽然许多Thurber的故事与主题和形式类似于这个故事，但它们在主题，情况和技术范围内令人惊讶多样化。

巴尼·哈勒的黑魔法

瑟伯的另一大群故事可能是虚构的自传。这些小品中最好的是《空中飞人》中的《巴尼·哈勒的黑魔法》。在这个故事中，“瑟伯”为他的雇工驱魔，这是一个日耳曼人，闪电和雷声总是跟在他后面，他咕哝着诸如“Bime by I go hunt groches In de vods”和“我们现在去garrick变成warbs”这样的咒语。叙述者开始相信，尽管巴尼外表稳定可靠，但他是一个能通过咒语改变现实的巫师。在任何时候，巴尼都会展示他真正的恶魔形态，把“瑟伯”变成一个warb或召唤出一个grotch。即使他知道哈勒的咒语可能是平淡无奇的，即使他看到那茂密的桃树树枝下的裤裆，也不能使他感到安慰。在故事的最后，他感到很遗憾，因为他所认识的唯一一个能把黄蜂从他的阁楼里赶走的人已经离开了。

这些事件的幽默是显而易见的，并从中产生了幽默的意义。叙述者宁愿以斯旺的方式隐藏自己，阅读一个人在他的书中创造自己，但他感到威胁，另一个人的语言重新创造世界的外部超自然力量。他首先和罗伯特·弗罗斯特一起尝试驱魔，罗伯特·弗罗斯特曾成功地除掉一个雇工。他引用了《牧场》(The牧场)，试图把模糊的东西弄清楚，但他只是成功地把自己的恐惧映射到巴尼身上。这给了“Thurber”他的线索;在接下来的一次尝试中，他借鉴了刘易斯·卡罗尔(Lewis Carroll)和美国人自吹自擂的传统，宣称自己是一个语言魔术师，拥有超凡的力量:“你是否碰巧知道，从未有过的东西能超越我?”拥有高超语言控制能力的人，拥有高超想象力的人，是真正的掌控者;他可以随意变成一张扑克牌来吓跑黑魔术师。这个故事是瑟伯的典型，它在平凡中揭示了幻想，语言游戏的飞行，以及对现实、自我、想象和语言之间关系的关注。《我的生活和艰难时期》是最著名的小说/自传体速写集。

蛾和明星

还有一个寓言作者，Thurber发表了两种寓言。“蛾和恒星”是典型的，通常是化学的例子。一只蛾花了一个漫长的生活，试图到达一个明星，蔑视他失望的父母，希望他通常渴望让自己嘲笑街灯。在他的家人失望，他从他实际到达遥远的明星的幻想中获得了老年的“深刻和持久的快乐”：“道德：谁从我们的悲伤领域飞到今天和明天。”The moth and the star suggest images in F. Scott Fitzgerald’s The Great Gatsby (1925), one of Thurber’s favorite books, but in partial contrast to that book, this story echoes the import of the great artist of the “Conclusion” of Henry David Thoreau’sWalden (1854). The aspiring idealist who rejects the suicidal life of material accumulation and devotes himself to some perfect work ultimately conquers time and enriches life whether or not he produces any valuable object. Because the moth, like the artist of Kouroo, succeeds and is happy, this story seems more optimistic than The Great Gatsby. Many of the fables are more cynical or more whimsical, but all are rich in meaning and pleasure like

蛾和明星

评论家和学者已经注意到瑟伯的职业生涯和作品在某些方面与马克·吐温相似。例如，随着年龄的增长，他们对寓言和童话故事越来越感兴趣。在后者中，瑟伯可能是更成功的，在他生命的最后二十年里为成年人出版了四本奇幻故事。在他失明的时候完成了这些故事，这些故事的特点是高度诗意的语言，仙女式的高度原创的变体，闪亮的幽默，和一个共同的主题:用《白鹿》的男主角约恩王子的话来说，“爱的奇迹足够了。”爱是一把钥匙，通过给想象力力量来解放想象力，而想象力的力量能使荒地变得肥沃。这些童话故事可以看作是对艾略特1922年的著名诗歌中关于荒原的构想的有意回应，其观点可能类似于珀西·比希·雪莱1840年的《诗歌的辩护》。尽管《瓦尔特·米蒂的秘密生活》和《我们时代的进一步寓言》可能被视为肯定了现代生活是一片荒原的观点，但这些童话故事表明，现代文化的灰烬是可以逃避的。尤其重要的是，逃离模式在遥远的魔法故事中表现出来。

白鹿

《白鹿》在克洛德国王的记忆中第三节开始，他等待着他的狩猎场里耗尽的猎物来补充。故事以三合会的形式展开，其中最重要的是克洛德国王的三个儿子为决定谁将得到美丽公主的芳心而设定了三个危险的任务，当国王和他的儿子们在魔法森林里逮住了舰队中的白鹿时，美丽的公主就出现了。两个儿子同时完成了他们的任务，但与此同时，国王克洛德认定无名公主不是一个被施了魔法的女人，而是一只被施了魔法的鹿。当归来的儿子们听到这个消息后，塔格和绞刑架拒绝了她。如果被拒绝三次，她将永远是一只鹿，但约恩接受了她:“过去的你，现在的你，永远的你。”我把这个奖杯放在爱的手中. . . .你抓住了我的心。”这种接受让她变成了一个新的更可爱的公主，北国的罗莎诺，空气中弥漫着四月丁香花的芬芳，与艾略特《荒原》的开篇截然相反:“四月是最残酷的月份，在死寂的土地上培育丁香花。”后来克洛德国王看到了罗萨诺雷的智慧和美丽，他重复道:“我在荒原上吹响号角。”艾略特的回声在童话故事中反复出现，但更强调的是爱和想象的力量，在这个童话世界里，几乎不可避免地在美丽和幸福中绽放。

次要角色和危险劳动力的施放提供了有需要魔术的世界诙谐的机会。There are an incompetent palace wizard as opposed to the true wizards of the forest, an astronomer-turned-clockmaker who envisions encroaching darkness (“It’s darker than you think”), and a royal recorder who descends into mad legalese when the Princess’s spell proves to be without precedent. Gallow’s labor is especially interesting because he must make his way through a vanity fair bureaucracy in order to conquer a sham dragon, a task that tests his purse and persistence more than his love. This task allows a satire of the commercial values of modern culture. Each of the fairy tales contains similar delights as well as bizarre and beautiful flights of language: the Sphinz asks Jorn, “What is whirly?/ What is curly?/Tell me, what is pearly early?” and in a trice, Jorn replies, “Gigs are whirly,/ Cues are curly/ and the dew is pearly early.”

主要作品
播放：雄性动物，PR。，PB。1940年（与埃利特污物）;许多卫星，Pb。1943;一个Thurber Carnival，Pr。1960（Revue）。
非小说：1952年Thurber专辑;罗斯的多年，1959年;詹姆斯·瑟伯，1982年的选定信;Thurber Leftrity：James Thurber的机智，智慧和令人惊讶的生活，2003年（哈里森Kinney和Rosemary A. Thurber，编辑）。

参考书目
记住笑声:詹姆斯·瑟伯的一生。林肯:内布拉斯加州大学出版社，1994。
查尔斯·S·霍姆斯主编:《瑟伯:评论文集》。恩格尔伍德悬崖，新泽西州:普伦蒂斯霍尔，1974。
考夫曼,安东尼。《接近的东西:沃尔特·米蒂的秘密生活》(The Secret Life of Walter Mitty)中的解散和厌世。美国小说研究22(春，1994):93-104。
肯尼,凯瑟琳McGehee。瑟伯的困惑剖析。康涅狄格州汉姆登:执政官出版社，1984年。
Kinney,哈里森。詹姆斯·瑟伯:他的生活和时代。纽约:亨利·霍尔特，1995。
长,罗伯特·埃米特。詹姆斯·瑟伯。纽约:Continuum, 1988年。
Morsberger, Robert E. James Thurber。纽约:陶恩，1964年。
普林斯基，诺曼。“白日梦冒险王。”《大部头2:短篇小说系列》，查尔斯·e·梅主编。rev.ed。卷。6.帕萨迪纳，加利福尼亚州，2004年Salem Press。
瑞斯曼，罗斯玛丽m坎菲尔德。“猫鹊座位。”《大部头2:短篇小说系列》，查尔斯·e·梅主编。第一卷修订版。加利福尼亚州帕萨迪纳:塞勒姆出版社，2004。
瑟伯,詹姆斯。我的生活和艰难时期。纽约:哈珀·多年生，1999。首次出版于1933年，
托拜厄斯,理查德·克拉克。詹姆斯·瑟伯的艺术。雅典:俄亥俄大学出版社，1970。

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