唯美主义

欧洲文学运动,其根源在法国,这是主要在1890年代。它否认艺术需要有任何功利的目的和重点的口号“为艺术而艺术。“唯美主义的学说被引进到英格兰沃尔特·佩特,可以发现的戏剧奥斯卡•王尔德和亚瑟·西蒙斯的短篇小说。在美国文学可以找到思想的美学运动的短篇小说埃德加·爱伦·坡。

寓言

在叙事文学模式的字符代表抽象的概念或特质,所以给工作另一层的意思,除了表面的叙述。两个著名的例子是埃德蒙·斯宾塞的寓言《仙后》中的(1590,1596)和约翰•班扬的天路历程从这个世界,这是,我一部分(1678)。现代的例子可能会发现的纳撒尼尔·霍桑艺术家的故事”的美丽”的故事和小说卡夫卡。

暗示

指一个人或事件,历史或文学作品,使另一个文学作品更广泛的参照系和深度增加它的意义。例如,西尔维娅汤森华纳的故事在空中“冬季”收益更大的suggestiveness从频繁的典故威廉·莎士比亚的玩《冬天的故事》(c . 1610—1611),和她的故事“天鹅河上一个秋天”丰富的典故,威廉巴特勒叶芝的诗歌。

模棱两可

语言能力提出两个或两个以上的意义在一个表达式,从而传达丰富,集中效果。歧义被定义威廉也在朦胧的七种类型(1930)“任何口头的细微差别,然而,轻微的,选择的余地反应相同的语言。“有人建议,因为短篇小说的高度压缩形式,歧义可能会发挥更重要的作用比在小说中。

时代错误

事件、人或物放置outside-usually比早些时候适当的历史时代。莎士比亚使用过时约翰国王(c . 1596—1597),安东尼与克里奥佩特拉(c . 1606—1607)和尤利乌斯•凯撒(c . 1599—1600)。马克吐温使用过时的喜剧效果康州美国佬在亚瑟王朝的(1889)。

轶事

简短的叙述一个有趣的事件或事件。一件轶事与短篇小说的不同之处在于,它没有情节,讲述一个插曲,不涉及不同的时间和地点。

拮抗剂

小说里的人物他站在反对,或竞争,主角。在莎士比亚的丹麦王子哈姆雷特,(c . 1600—1601),例如,克劳迪亚斯王是哈姆雷特的拮抗剂。

选集

散文或诗歌的集合,通常由不同的作家。经常是鲜为人知的作者的作品介绍给更多的观众。

格言

短小简洁的语句,一个看来,格言,或普遍真理,如亚历山大教皇的“希望永远在人类乳腺癌。”

撇号

直接解决一个人(通常是没有),无生命的实体,或抽象的质量。第一行的例子威廉。华兹华斯十四行诗的“伦敦,1802年”、“弥尔顿!君应该是生活在这个时候,”和《李尔王》的演讲莎士比亚的《李尔王》(c . 1605—1606),“打击、风和破解你的脸颊!愤怒!打击!”

典型的主题

反复出现的主题在文学模式。常见的原型主题包括死亡与重生塞缪尔•泰勒•柯勒律治的古代水手的霜,1798),paradise-Hades(柯勒律治的《忽必烈汗》),致命的女人(家伙de莫泊桑“怀疑幸福”),地球女神(由艾萨克·巴什维斯·辛格“严打斗争”),替罪羊(劳伦斯“女人骑走了”),和回到子宫(弗兰纳里·奥康纳的“河”)。

原型

所使用的术语心理学家卡尔·荣格用来描述他所称的“原始图像”,存在于人类的“集体无意识”,表现在神话,宗教,文学,和梦想。现在广泛用于文学批评指字符类型,图案、图像、符号、和情节模式反复出现在许多不同的文学形式和作品。文学原型的体现在工作可以给读者一个强大的印象。

大气

情绪或语气的工作;通常与设置有关但也可以建立的行动或对话。开幕式的段落坡的“开创的房子”詹姆斯·乔伊斯的“阿拉伯半岛”提供良好氛围的例子创建了早期的作品和溥故事的其余部分。

黑色幽默

现代起源的通用术语,指的是一种“病态幽默”,旨在产生笑声的病态和禁忌。例子的作品约瑟夫•海勒托马斯·品钦、君特•格拉斯和库尔特·冯内古特。

滑稽的

工作,通过模仿态度、风格、机构和人民,旨在逗乐。滑稽与讽刺的不同之处在于,它旨在嘲笑只是为了娱乐,而不是政治或社会变革。

漫画

的写作形式,专注于一个人的独特品质,然后夸大和扭曲了这些品质为了嘲笑他或她代表的人。作家,如弗兰纳里·奥康纳,有漫画用于严重的和讽刺的目的在“国家人好”等故事,“很难找到一个好男人。”

字符类型

词可以指使用股票字符的惯例,如大家(自夸的士兵)的复兴和罗马喜剧,图副在中世纪的道德剧,或聪明的仆人在伊丽莎白时代的喜剧。它还可以描述“平”的角色(这个词被创造的e·m·福斯特)在小说中那些不增加或改变过程中叙事,谁可以很容易地分类。

高潮

类似于危机,小说的时刻在工作的行动达到一个转折点,情节开始得到解决。与危机不同的是,这个词也指读者的情感参与的时刻工作达到最高强度。

漫画故事

包括各种各样的模式和词形变化形式,如模仿,滑稽,讽刺,讽刺和幽默。通常,漫画人物的定义质量是他们缺乏自我意识;读者往往不认同他们,但认为他们从分离的观点,比人作为对象。

冲突

之间的斗争,由于反对党的主角和另一个人,自然世界,社会,或一些力量在自我。在短篇小说中,主人公之间的冲突是最常和一些强大的力量在主角或在给定的人类状况的状态。

孔蒂

法国的故事,孔蒂最初是一个简短的冒险故事。在19世纪,这个词被用来描述一个严格的构造的短篇故事。在英国,这个术语是用来描述工作超过一个短篇故事,短于一本小说。

危机

情节的转折点,相反的力量达成的一项决议必须发生。

批评

研究和评价文学作品。理论批评,例如亚里士多德的当时,c。334 - 323年也就是(诗学,1705),提出了一般原则的解释。实用的批评(柯勒律治的讲座莎士比亚)提供特定的作品或作者的解释。

解构主义

俄罗斯乌克兰比分直播文学理论,主要归因于法国评论家雅克·德里达,这催生了一个广泛的实际应用,最著名的是奠定一个文本的自我反思的关键策略,也就是说,展示了它不断地引用和颠覆了自己的意义。

陌生化

术语的俄国形式主义者来表示一个过程作者让读者感知具体对象的唯一性,事件,或想法已经被常规广义和习惯。

结局

字面意思是“平整”;结论戏剧或小说,情节时瓦解和神秘的解决。

侦探小说

侦探小说“经典”(或“神秘”)是一个高度形式化和逻辑结构模式的小说的重点是解决犯罪通过解释证据和聪明的侦探推理。许多现代流派的实践者,然而,等雷蒙德•钱德勒帕特丽夏•海史密斯,和罗斯•麦克唐纳越来越少强调侦探小说的puzzle-like品质,更专注于描述,主流小说的主题,和其他元素。首次开发的短篇小说埃德加·爱伦·坡;豪尔赫•路易斯•博尔赫斯还利用《公约》的短篇小说。

解围的人

拉丁文,意思是“上帝的机器。”在希腊剧院,它指的是使用上帝降低的机制在舞台上理清故事情节或保存的英雄。任何人工装置来表示它已经戏剧性的容易解决困难。

设备

任何技术用于文献来获得一个特定的效果。诗人使用比喻性语言的设备,例如,尽管小说家可能使用伏笔,倒叙,等等,以创建所需的效果。

对话的

理论,小说对话的流派中,许多不同的声音在悬架不合并成一个单一的权威声音。由俄罗斯评论家米哈伊尔·巴赫金。

说教的文学

文献,旨在指导,提供指导,或者教一个教训。说教的文献通常有道德、宗教或哲学的目的,它将阐述的一个分支(如维吉尔的知识还有c。37-29灭。英语翻译,1589)。是区别于想象力的作品,审美产品优先于任何道德意图。

Diegesis

假设一个故事的世界,好像它实际上存在于真实的空间和时间。这是故事的虚幻的宇宙由其语言结构。

面貌极相似的人

双或同行的人,有时赋予幽灵般的品质。一个虚构的幽灵常常反映了压制的他或她的个性,如费奥多陀思妥耶夫斯基的中篇小说Dvoynik(1846);双,1917)和e·t·a·霍夫曼的短篇小说。艾萨克·巴什维斯·辛格和豪尔赫•路易斯•博尔赫斯等现代作家,也雇佣了幽灵的引人注目的效果。

梦想愿景

寓言的形式共同在中世纪,叙述者或人物睡着了,一个梦想,梦想成为实际陷害的故事。微妙的变化的形式已经被霍桑使用“年轻的古德曼布朗”和爱伦·坡的“坑和摆。”

二元论

理论认为,宇宙是可以解释的在两个基本方面,冲突的实体,如善与恶、精神与物质,或者是身体和精神。

效果

总、统一的印象或影响,在文学作品的读者。work-plot的方方面面,特征,风格,和工作者直接造成这一总体印象。

主显节

文学这一宗教术语的应用推广詹姆斯·乔伊斯在他的书《斯蒂芬英雄(1944):“他顿悟意味着突然精神表现,是否在演讲或粗俗的手势或心灵本身一个难忘的阶段。“许多短篇小说以来收集乔伊斯的《都柏林人》(1914)分析了显灵的故事中,一个角色或读者经历突然的启示意义。

文章

简短的散文作品,通常在一个单一的主题,表达了作者的个人观点。论文通常是写给普通读者并试图说服读者接受作者的想法。

Essay-sketch传统

最早的草图可以追溯到公元前300年希腊哲学家泰奥弗拉斯托斯。,whose character sketches influenced seventeenth and eighteenth century writers in England, who developed the form into something close to the idea of character in fiction. The essay has an equally venerable history, and, like the sketch, had an impact on the development of the modern short story.

例证

短暂的轶事或故事介绍来说明道德角度在中世纪的布道。到了14世纪这种exempla已扩展到模范故事。杰弗里·乔叟的《修女的牧师的故事”和“宽恕的人的故事”是exempla。

存在主义

哲学的精神和态度,引起了人们广泛的货币在宗教和艺术认为二战结束后。存在主义作家的典型问题是人类社会疏远,他们意识到世界是没有意义的,和他们认识到自我的一种必须从外部道具。阿尔贝·加缪和卡夫卡的作品提供的例子存在主义的信仰。

博览会

部分的工作提供必要的背景信息的小说。博览会不仅提供了操作的时间和地点也向读者介绍故事的虚构的世界,认识工作的基本规则。在短篇故事,博览会通常是椭圆的。

寓言

最古老的叙事形式。通常需要一个类比的形式中,动物或无生命的物体说话说明道德教训。最著名的例子是伊索的寓言,希腊曾口头公元前600年左右。

虚构情节

由罗伯特·斯科尔斯和术语用于描述当代文学批评小说彻底实验主题、风格和形式。魔幻现实主义作家一样,fabulators将现实与幻想。托马斯·品钦的作品,约翰·巴思,巴塞尔姆,和威廉·盖斯提供的例子。

童话故事

形式的民间传说中,超自然的事件或人物突出。童话通常描绘现实的领域之外的自然世界和自然世界的法律是暂停。最著名的创造者之一德国格林兄弟的童话故事。

神奇的

保加利亚评论家Tzvetan托多罗夫定义之间的奇妙的类型,是神秘和不可思议的。而奇妙的礼物的事件不能用法律来解释自然世界和神秘礼物一个事件的结果幻觉或错觉,奇妙的存在,只要读者不能确定这两种适用。亨利·詹姆斯的压力(1898)是一个奇妙的例子。

比喻性语言

任何使用偏离常规的语言或普通意义获得诗意或特殊效果。比喻性语言体现各种修辞格,如讽刺、比喻,比喻,和许多其他人。

闪回

场景描述了一个早期事件;它可以作为一个角色在故事的回忆,也可以是插入到叙事。

民间故事

短散文叙事,通常是口头流传下来,发现在世界上的所有文化。termis经常交替使用的神话,寓言和童话故事。

形式

组织原则在文学作品中,它的元素放在一起的方式与它的总效应。这个词有时可以互换与结构和往往是与内容。如果建筑形式,内容是在建筑和建筑是专门设计来表达。

框架的故事

另一个故事的故事提供了一个框架(或故事)告诉。使用表单古代和杰弗里·乔叟的《坎特伯雷故事集》(1387 - 1400)。在现代文学中,技术已经被亨利·詹姆斯的螺钉(1898),约瑟夫·康拉德在黑暗之心(1902),在《迷失在体现和约翰·巴斯(1968)。

框架

当与一个框架连接使用故事,叙事的框架设置,在其他故事被告知。框架也可以有一个自己的阴谋。更普遍的是,框架结构相似,指的是大纲的工作。

性别

工作时接近主题或风格上特定的男性或女性特征或担忧,据说是“性别”。

流派研究

概念学习文学的类型或类型的分类和定义,如悲剧,喜剧,史诗,抒情,田园。首先介绍了亚里士多德的诗学,流派原则一直是重要的伴随的文学可以科学研究的基本命题。

哥特式风格

形式的小说在十八世纪晚期,侧重于对恐怖和超自然的。例子包括的短篇小说埃德加·爱伦·坡。在现代文学中,哥特式风格可以在杜鲁门·卡波特的小说。

怪诞

特点是分手的日常世界的神秘力量,形式与幻想的不同之处在于,读者不确定是否与幽默反应或恐惧。例子包括e·t·a·霍夫曼和卡夫卡的故事。

夸张

希腊词“过度”,指的是使用总夸张修辞效果,基于假设读者不会被说服的字面真理夸张之词。可用于严重或喜剧效果。

图像

通常定义为语言刺激感官知觉。虽然背叛了这个词的视觉偏差,意象,事实上,呼吁所有的五种感官。在最简单的形式中,清晰的图像,重新创造一种生理感觉,文字的方式;它变得更加复杂,当一个作家使用比喻以及其他修辞重建经验。

从中

霍勒斯使用的拉丁词,字面意思“中”,是指一个文学技巧开始叙述的行动已经开始。这个词与史诗,特别用于连接传统开始于媒体res。

引发的故事

故事主角,通常儿童或年轻人,经历的体验,有时痛苦或不安,把他们从纯真和成熟一些新形式的知识。威廉。福克纳的“熊”,纳撒尼尔·霍桑的“年轻的古德曼布朗”,爱丽丝沃克与死亡的“地狱”,罗伯特。佩恩。沃伦冬天的“黑莓”形式的例子。

内心独白

定义为字符的演讲旨在直接向读者介绍人物的内心世界,形式与其他独白的不同之处在于,它试图重现认为任何逻辑组织强加于它之前。一个例子是莫莉布鲁姆的漫长的内心独白的结论詹姆斯·乔伊斯的尤利西斯。

Irrealism

Termoften指现代或后现代小说提出了自觉的小说或外部现实的虚构情节,而不是模仿。著名的irrealism从业者约翰·巴斯,罗伯特Coover,唐纳德·巴塞尔姆。

主题

从德语,意为“领先的主题。“任何再次一个单词、短语的情况,或思想发生在一个工作或一组相关的工作。

文学短篇小说

术语,是1940年美国批评当前区分的短篇小说欧内斯特·海明威,尤多拉。舍伍德。安德森和其他的受欢迎的纸浆和光滑的小说。

地方色彩

术语,通常是指在文学运动,特别是在美国,19世纪的后半部分。重点是对环境、大气和环境的特定区域。例如,马克吐温写了密西西比河地区;莎拉Orne朱厄特写了新英格兰。这个词也可以用来指代任何工作代表一个特定地区的特点。

抒情的短篇小说

重点是内部变化形式,情绪和情感。抒情的故事通常是开放式的,取决于与诗歌相关的比喻性语言一般。抒情的作品故事的例子伊凡屠格涅夫,安东·契诃夫,凯瑟琳·曼斯菲尔德,舍伍德安德森,康拉德艾肯,约翰·厄普代克。

用词错误/文字误用

文字误用发生当一个词与另一个混淆它们之间因为相似的声音。这个词来源于性格情妇荒唐的用词错误理查德Brinsley谢里丹的的竞争对手(1775),例如,使用这个词“文盲”当她真的意味着“消灭”和错误“后代”“神童”。

童话

德国童话故事,收集在威廉雅各格林的作品或19世纪作家的作品中,如诺瓦利斯和e·t·a·霍夫曼。

超小说

指的是小说,体现一种反射性的倾向,如弗拉基米尔·纳博科夫的微暗的火(1962),和约翰家禽《法国中尉的女人(1969)。工作重点是放松的幻想现实揭露现实的错觉。“irrealism”、“后现代主义小说”和“antifiction”也指这种类型的小说。

比喻

修辞的两种不同的对象是想象确认(而不是仅仅相比)假设它们共享一个或多个品质:“她是玫瑰,一天的荣耀”(埃德蒙·斯宾塞)。这个术语通常用于识别类比的现代批评在更广泛意义上的各种文学、绘画和电影。

转喻

修辞密切相关的对象的一个单词来代表这个词本身,如当一个人说“白宫”,这意味着“总统”。

极简主义运动

小说写作,发达国家在1970年代末和1980年代初,约翰·巴斯学校特征的“少即是多。“极简主义试图传达多说少,呈现当代现实精确,缩减散文直接表明超过它的状态。领先的极简主义作家雷蒙德•卡佛和安·比蒂。字符在贝蒂的短篇小说“雪”(1986年,你会发现我,)似乎极简主义总结:“任何生命似乎引人注目的如果您省略提及。”

要用的东西abeme

小故事在一个回声或镜子的大叙事较大的叙述,因此包含在小大。

现代短篇小说

文学formthat可以追溯到19世纪,联系在一起埃德加·爱伦·坡(通常是谁发明的形式)和纳撒尼尔·霍桑在美国,在法国巴尔扎克,e·t·a·霍夫曼在德国。在他的影响力的重要著作,爱伦坡的短篇小说定义为被限制为“某种独特的或单一的效果,”故事中的每一个细节都应该贡献。

独白

任何言论或叙述了一个人。它有时被用来指任何冗长的演讲中,一个人垄断的谈话。

主题

事件或情况的故事作为其结构的基础上,创建重复和变化有图案的复发,因此一般的主题。俄国形式主义批评区分图案,不能省略没有令人不安的故事的主题结构,和不受约束的图案,这仅仅是用来创建外部现实的假象。从这个意义上讲,主题是一样的主题。

神话

匿名的传统故事,通常涉及超自然或神和人类之间的交互和处理世界和人类社会的基本问题是。神话是当代文学批评的重要时间。诺弗莱,例如说“神话的典型形式已经成为文学的约定和流派。”,他的意思是喜剧的风格,浪漫,悲剧,和讽刺(讽刺)对应于季节性春天的神话,夏天,秋天和冬天。

叙述

在散文或诗歌的一个事件或一系列事件,无论是真实的还是想象的。

叙事角色

字面意思“人格面具”:这是作者创造的自我,通过叙述告诉谁。角色与作者不愿透露姓名的,即使这两个似乎彼此相似。叙事角色在乔治·戈登·拜伦勋爵的唐璜(1819 - 1824),例如,可以表达很多情绪的拜伦会批准,但他仍然是一个虚构的创作不同于作者是谁。

摘要

叙事结构的理论研究和方法的意义。最主要的文学理论研究中被称为文学中的叙述学的一个分支。

旁白

人物讲述了故事。有许多不同类型的叙述者:第一人称叙述者是故事中的一个角色,可以认识到他或她使用“我”;第三人称叙述者可以是有限的或无所不知的。在前者,叙述者是局限于知识的思想和情感的一个或几个字符。在后者中,叙述者知道一切,看到所有的人物的思想。很少,可以使用第二人称叙述。(一个例子可以发现埃德娜奥布莱恩是一个异教徒的地方,1973)。

小说

虚构的散文形式,超过一个短篇故事或中篇小说。这个词包含多种类型,但这部小说通常包括一个更复杂的情节和更广泛的比短篇小说的人物。重点往往是个体发展的描述和表示的社会和一个详细的环境。

中篇小说,中篇小说,中篇小说,中篇小说

这些术语都指小说的形式,长于一个短篇故事,短于一本小说。中篇小说,意大利,这一术语通常用来指英文作品在这个流派,如约瑟夫·康拉德的小说《黑暗的心》(1902)和亨利·詹姆斯的压力(1898)。中篇小说是德国的术语;新式法国;英国“中篇小说”。“小说”一词来源于这些术语。

口头故事

广泛的术语,可以包括从八卦到神话、传说、民间故事和笑话。中使用的术语嘶汤普森分类口头故事(民间故事,1951)是童话,童话,家庭故事,孔蒂已经展开,小说、英雄故事,当地传统,迁徙的传说,说明故事,幽默轶事,快乐的故事。

口头传统

材料,通过口碑传播,经常通过歌曲或歌曲,代代相传。荷马的史诗,例如,最初是通过口头和使用公式简化记忆。通常,民歌、民间传说和箴言也以这种方式传递下来。

比喻

通常短,简单,寓言故事,教道德教训。在西方,最著名的比喻是那些对耶稣基督的福音。

悖论

声明,最初似乎不合逻辑或自相矛盾的最终证明体现一个复杂的真理。在新批评,这个术语是用来拥抱任何语言的复杂性,这支撑了多重含义和偏离普通语言的规范使用。

拙劣的模仿

文学作品,模仿或滑稽的另一个工作或作者嘲讽的目的。二十世纪打油诗作者包括e·b·怀特和詹姆斯·瑟伯。

期刊论文/草图

非正式语气和风格和应用广泛的话题,期刊论文起源于十八世纪早期。特别相关的是约瑟夫·艾迪生和理查德·斯蒂尔和非正式的期刊,观众。

化身

修辞将人类品质抽象或无生命的物体,在这些线w·h·奥登:“有忿怒获悉游击战争的每一个把戏,/假的死,据,佯攻撤退。“理查德Crashaw”的希望,你大胆的品酒师的喜悦”是另一个例子。

情节

方法作者安排他们的材料不仅在游戏或故事中创建的事件顺序,也表明这些事件是如何连接的一种因果关系。有各种各样的情节模式,每个旨在创建一个特殊的效果。

的观点

角度,一个故事呈现给读者。用最简单的术语来描述,它指叙述是否第一人(直接向读者仿佛告诉一个参与叙事)或第三人(通常更客观,与透视)。

后殖民

文学方法,关注国家的英文文本和文化以前殖民地或由美国主导的大英帝国,和其他欧洲国家。Postcolonialists关注文学等地区的澳大利亚、新西兰、非洲或南美,非洲裔美国人、印第安人等文化团体。

后现代

尽管这个词是如此广泛的解释是不同的许多不同的批评,它主要指的是一种趋势,文学作品呼吁重视本身作为一种技巧,而不是一个镜子举起外部现实。

主角

最初,在希腊戏剧,“第一个演员,”起到了主要的作用。这个词来表示最重要的人物在戏剧或故事。这不是不寻常的工作包含多于一个的主角。

双关语

双关语时出现类似的单词,发音有完全不同的含义。结果可能是意外的不寻常的或引人注目的连接,或者,更多时候,幽默意外连接。

现实主义

文学技巧的主要公约是呈现一个忠诚于外部现实的错觉。现实主义通常会将其作为小说形式的主要方法;19世纪的现实主义运动正好与小说的全面发展形式。

修辞手法

修辞是用语言清晰、有效的艺术,在演讲或写作,以影响和说服。修辞手法是一种修辞,或使用语言的方式,使用。这可以包括等元素的选择的话,节奏,重复,撇号,调用,交错法,轭,对立面,反问(预计一个没有答案的问题)。

流氓文学

从奥德修斯到莎士比亚的Autolocus《哈克贝利·费恩历险记》,流氓是一种常见的文学类型。他通常是一个健壮、精力充沛的漫画或讽刺图的流氓行为可以被看作是一个必要的破坏传统社会的刚性自满。流浪汉小说(流氓是西班牙的“流氓”),通过他的智慧流浪汉的生活,也许是最常见的流氓的文学。

浪漫

最初,任何工作写在古法语。在中世纪,恋情是骑士和他们的冒险。在现代,termhas也被用来描述一个类型的散文小说,与小说不同的是,现实主义戏剧小一部分。散文小说经常表达出追求卓越的真理。表单的示例包括纳撒尼尔·霍桑的《红字》(1850)和赫尔曼·梅尔维尔的《白鲸记》(1851)。

浪漫主义

18、19世纪后期的运动尊崇个人主义/集体主义,保守主义革命,在传统创新,想象力在原因,在克制和自发性。浪漫主义艺术视为自我表达;它努力治愈乳沟之间的对象和主题,表达了渴望无限的一切。它强调人类的天生的善良和邪恶的机构将使无价值人类的创造力。

讽刺

的文学形式,拥有智慧的喜剧设备讽刺和夸张暴露,嘲笑,并谴责人类愚昧,副,和愚蠢。为讽刺,亚历山大·蒲柏写道:“什么都不能动强烈但讽刺,那些羞耻事”是如此的荒谬。

设置

环境和环境、时间和空间,叙事。设置中是一个重要的元素的创建氛围。

短篇小说

简洁的小说,短于一个中篇小说,通常更关心情绪,效果,或一个事件而不是情节或广泛的描述。

比喻

两件事比较类型的隐喻。它通常可以被使用的单词“像”“,”“,”或“似乎”:“像蝴蝶的飞舞,蜜蜂的刺”(穆罕默德·阿里);“神圣的时间是安静得像一个修女”(威廉·华兹华斯)。

草图

简短的叙述形式起源于十八世纪,来自艺术家的素描。草图的重点是在一个单一的人,地方,或事件;它缺乏一个发达情节、主题或鉴定。

故事情节

不同于情节,故事只是发生的事件;情节是如何安排这些事件由作者提出的因果关系。

意识流

叙事技巧用在现代小说的作者试图体现角色的总范围的意识,作者没有任何评论或解释。感觉、思想、记忆和联想倒在一个不间断,prerational、前逻辑流。的例子是詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》(1922),弗吉尼亚·伍尔夫的的灯塔(1927)和威廉。福克纳的声音与愤怒(1929)。

结构主义

结构主义是基于内在的想法,自给自足的结构,不需要引用外部元素。结构是一个系统的转换,它涉及到法律的相互作用系统本身所固有的。结构主义文学评论家的尝试,利用模型来源于现代语言学理论,定义结构原则运作整个文学以及互文性原则,操作类型和个人作品。

风格

风格的方式表达,或者作者讲述了。最合适的风格是完全适合输送任何想法,情感,或其他作者想要传达的效果。元素的风格包括用词、句子结构、意象、节奏和连贯性。

故事

对于一个简单的散文或诗歌叙事。在短篇小说的背景下,一个故事,一个故事的过程中重点是人物的行动而不是想法。

荒诞的故事

在AmericanWest幽默故事受欢迎;故事通常利用现实的细节和常见的演讲,在讲述一个故事的不可能事件通常专注于一个传奇,超人的形象,如伐木巨人或戴维·克罗克特。

主题

松散定义为一个文学作品意味着什么,主题是底层概念,抽象的概念,作者试图传达:“寻找爱,”“智慧的增长,”或一些这样的配方。威廉巴特勒叶芝的诗的主题“帆船拜占庭”,例如,可能会被视为企图孤立自己的失败在艺术的世界。

语气

严格定义,语气是作者的对他们的态度,他们的角色,自己,他们的听众,或者他们的社会。作品的基调可能是严重的,好玩的,正式的,非正式的,郁闷的,爱,讽刺,等等;它可以被认为是工作的主导情绪,它发挥着很大作用的总效果。

比喻

字面意思是“将”或“转换”;修辞的使用单词或短语的方式偏离正常或字面意义。

逼真的事物

使用时在文学批评中,逼真程度指的是一个文学作品给真正的或真实的外表,即使事件描述可能远离实际的。

装饰图案

素描、论文或简短的叙事特点是精度,经济,和优雅。这个术语也适用于短暂的短篇小说,不超过五百字。

纱

口头故事或书面的转录据称是一个口头的故事。纱线通常是一个广泛的漫画故事,典型的例子是马克·吐温的冠蓝鸦纱线。纱线达到喜剧效果,结合现实的细节和令人难以置信的事件;故事的讲述者的抗议,他们说的都是真话;听众知道不同。

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