乔凡尼帕皮尼(1881 - 1956)认为,意大利人不太适合气质比写诗写小说,散文,和传记。当然,讲故事的艺术一直是受人尊敬的在意大利;博得塞尔马匹,Il cortegiano(1528);这本书的朝臣,1561),把它列为完美绅士的属性之一。它只是虚构的叙事的长度,意大利人缓慢的阐述。缺乏实验精神与历史还可能有更多的文盲,缺乏一个统一的国家,和持久的对这争议——比气质。
除了借鉴诺维利诺(小说)乔凡尼薄伽丘的传统,佛朗哥Sacchetti,马特奥他和许多其他早期意大利作家,应该是意大利十九世纪小说家看起来narrative-in-verse 18、19世纪的流派,如歌德赫尔曼和多萝西娅(1797);赫尔曼和多萝西娅,1801),沃尔特·斯科特的小说和诗歌。在斯科特,特别是意大利人看到利用冒险故事的可能性有更实质性的政治统一的长度来宣传他们的事业。
乔凡尼Berchet(1783 - 1851),他的出名锁Lettera semiseria迪格al figliuolo(1816);semiserious来信格给他的儿子)是支持德Stael夫人的建议意大利人模仿德国作家的新浪漫主义倾向,自己贡献的主要工作narrative-in-verse流派的浪潮我profughi di Parga(1823);难民Parga)。托马索Grossi(1790 - 1853),谁写的浪漫小说在八度,弥合诗歌小说和散文小说之间的差距在1834年出版马可·维斯孔蒂(1834);马可·维斯孔蒂:14世纪的浪漫,1907),设置在14世纪的伦巴第。
1827年是意大利的小说发展的一个里程碑。在那一年以下小说发表:Il castello di Trezzo(Trezzo城堡),由Giambattista Bazzoni (1803 - 1850);Sibilla Odaleta“意大利沃尔特·斯科特爵士,”卡洛瓦雷泽(1793 - 1866);巴塔利亚拉迪战后(曼弗雷德:或者,战后之战,1875年),由弗朗西斯科·多梅尼科Guerrazzi (1804 - 1873);和我promessi sposi(订婚的1828年),由曼卓尼亚历山德罗(1785 - 1873)。随后几年的历史小说变得如此时尚曼卓尼自己感觉有必要,从尊重历史的无可争议的事实,谴责其进一步培养作为一个流派在他的散文作品德lromanzo小伙(1845;历史小说)。
像大多数其他意大利小说家的这一时期,曼卓尼米兰;他的祖父是人道主义犯罪学家凯撒Beccaria(1738 - 1794),他的论文一些delitti e delle pene(1764);在犯罪和惩罚,1767),消除从欧洲刑法使用酷刑。曼卓尼的母亲,会Beccaria,分开他的父亲,在1805年,未来的小说家去和她生活在巴黎,他的友谊与克劳德Fauriel带他在浪漫主义运动的影响。曼卓尼的妻子从加尔文主义的转换到罗马天主教自己很快就紧随其后,它仍在他转换的影响,他开始在他的杰作,订婚。写历史小说的冲动主要来自他的阅读的斯科特,但是他的想法发生的情节来自一个宣言,他读关于强迫或预防的婚姻,于1627年发布的伦巴第的西班牙总督。
虽然曼卓尼写完这部小说在1823年出版直到1827年才完成。不满意他的风格,曼卓尼开始全面修订和参观佛罗伦萨”洗抹布”阿诺河,从而增加他对托斯卡纳的文学标准,将三十年后成为一个统一意大利的语言。修订版,大大提高了在词汇的选择但不改变风格和内容,发表在1840年到1842年之间部分。写在一个传统的自负和学术言论强调中世纪和文艺复兴时期的大师,Manzoni-with的耳朵之间的对话,取得了显著的和解口语和书面语言作为他的叙述的车辆。加入对这争议以来困扰意大利的但丁,曼卓尼说他生命的最后,意大利作家应当符合当代培养佛罗伦萨人的使用。
订婚的1628年和1631年之间发生在伦巴第;卑微的丝绸意甲首轮和露西亚,主角已经订婚,当故事的开头。露西娅吸引了注意力的肆无忌惮的唐罗德里戈,是谁决定她。追随者防止乡村牧师执行婚姻,和为了他们的安全,这两个是分开的(意甲首轮被发送到米兰,卢西亚蒙扎)。在其余的小说,读者的生活,遭受,并希望与不幸的夫妇的摆布的有钱有势的威胁,战争,饥荒,瘟疫。曼卓尼描绘了他的大群人物温柔幽默源于自己的喜悦人类个性的变化。作为小说的创作,意甲首轮彻底信服;然而,露西娅是一件浪漫主义时期比一个典型的农村女孩。
虽然订婚的被广泛阅读和翻译,它未能赢得一个重要的西方文学成就的画廊。曼卓尼未能充分吸收他的历史材料;他的许多页面是纯粹的历史,有些被冗长的文档和语录的脚注引用实际的历史文本。
曼卓尼的无处不在的天主教也许是另一个因素,占了他的小说缺乏世界范围内的流行。他宗教信仰的光芒,让不幸的夫妇坚持困难重重,用来平衡黑暗、残酷的世界,他们必须居住,许多现代读者交流本身不是很好。阿尔贝托•摩拉维亚发现曼卓尼必须选择17世纪作为他的小说的背景,正是因为这是最后一次天主教信仰是强大的,甚至在意大利。伦佐·和露西亚生存,因为他们是神奇和包括普罗维登斯的庇护下。普罗维登斯是移动硬土匪L 'Innominato遗憾(“匿名”)当他听到露西娅的恳求;普罗维登斯负责的唐罗德里戈与瘟疫死了;和普罗维登斯正是最终团聚的爱好者。
曼卓尼的女婿,马西莫(1798 - 1866),皮埃蒙特的的一个贵族家庭的成员成为复兴运动中的一个重要人物,写历史小说激发意大利人自豪地在他们的过去。埃托雷•Fieramosca(1833);英语翻译,1854)取名自著名挑战由十三个意大利骑士在巴勒塔像数量的法国骑士,所记录的弗朗西斯科·Guicciardini(1483 - 1540)在他的Storia环意大利自行车赛(1561 - 1564;Guicciardin不妨,1579;更好的被称为意大利的历史,1753 - 1756年),情节D 'Azeglio添加一个沮丧的故事主角自杀的人。另一个D 'Azeglio的小说,尼科洛一些Lapi(1841);英语翻译,1860),1530年佛罗伦萨围攻的共和党家庭的财富;使用同样的围攻Guerrazzi在小说的标题,崛起di费伦泽(1836);佛罗伦萨围攻的)。
小说从曼卓尼之间的时代和乔凡尼Verga(1840 - 1922)今天是最受人尊敬的Le confessioni di联合国ottuagenario(1867);部分翻译成Fratta的城堡,1954年),由Paduan记者、诗人使役动词Nievo (1831 - 1861)。Nievo的旁白,卡洛•Altoviti是耄耋之年,虽然威尼斯,意大利希望死去。老人告诉他的故事从法国大革命前的时间;他年轻时爱上Pisana Fratta的城堡的部分很长,有时离题的小说摘录并翻译成英文。Nievo上校朱塞佩•加里波第的几千人反对波旁家族,沉船的不合时宜的受害者死于三十岁的伊特鲁里亚海。
自然主义
西西里Luigi Capuana(1839 - 1915)做了很多法国自然主义的规则合并到意大利文学。Capuana看到这部小说作为一个纯粹的科学研究和社会进步的一种手段。多才多艺,他写了短篇小说,儿童书籍,批评,在西西里方言;他是个观鸟者,教师、民俗和两次他的家乡小镇的市长Mineo在西西里。Capuana的小说中,Giacinta(1879),在意大利的第一个现实的小说,不强调神秘所破坏。在Il普罗富莫(1890);香水),Capuana探索异常性情况。他最持久的工作Il marchese di Roccaverdina(1901);侯爵Roccaverdina),一种侦探小说对西西里地主和他谋杀了代理。Capuana描述的“Solmi,地主的卑微的农民的情妇,引起高得到了评论界的赞誉,尤其是从Benedetto Croce。Capuana意大利小说的影响,然而,不是源于他的小说(他从未超越依赖噱头,奇怪的影响),而是从他的短篇故事,他对他的朋友的影响,Verga。
曼卓尼Verga,给予的荣誉后在意大利小说家的层次结构,离开西西里和曼卓尼的例子后,前往佛罗伦萨在1865年完美的意大利。在佛罗伦萨,他获得即时的名声中迪una capinera(1871);麻雀:Songbird的故事,1994),一个年轻的修女在爱。跟着四个有类似的情感小说之前,他发现他真正的专长,描绘的世界西西里岛的农民,在短篇小说“内达”(1874;英语翻译,1893)。字符开始兴趣Verga这个新的,更成熟的时期他职业生涯的穷人,农场工人,或渔民,他瘦瘦地描述它们,没有作者的介绍和评论。读者ofVerga,像威廉•福克纳的读者提供一个虚构的世界,他们必须为自己解释。
虽然确实Verga作者的很多是记录,而不是法官,Verga的小说不过这里有爱心,他不敢用语言表达。他的态度不稳定存在陷入困境的农民,所以完全自然力量的摆布,仍然对人类的关注,让人想起立场的诗意Giacomo源(1798 - 1837)。而曼卓尼的终极现实被无限的天主教信仰,这是Verga致命的必然性,视情况和条件的经济安全。
在六年之后发现写实主义,或写实主义(意大利现实主义和自然主义的文学运动,分担),Verga写短篇小说和一个小主要涉及的小说,但他最大的工作的准备,我malavoglia(1881);枸杞树的房子)。有爱心,但节俭的祖父,主人的孙子Ntoni,看着他的窝长大让他最美好的梦想繁荣的家庭失望。自然是最严厉的,海上风暴摧毁了一船狼购买信贷和霍乱的人数在他的家人。羽扇豆支付丢失的货物,家庭必须放弃自己心爱的房子的枸杞树。当爷爷听见,他最大的孙子和同名审判了走私,他有一个中风和死亡。年轻的孙子阿莱西Verga信仰的象征传统的努力,能够买回房子的枸杞树,小说结尾建议,尽管命运的逆转,再次Malavoglia可能“大量旧Trezza路上的石头。”
在这部小说的出版之前,Verga构思创意的灵感来自巴尔扎克和Emile Zola-of构成一个循环五个小说《La主持marea(潮流)或我vinti(失败),这将研究人类争取连续阶段材料安全。枸杞树的房子是第一个周期,仅描述争取最小的需要,但只有四个预测小说完成了——之一Mastro-don杰苏阿尔多(1889年,白手起家的人私欲的史诗贪得无厌地更大的和更大的财富,谁后,由于他的贪婪,必须孤独地死去。
虽然是Capuana影响Verga写在左拉的方式和古斯塔夫·福楼拜,Verga一直是一个悲观主义者,不需要一个模型依据他的忧郁。尽管他被认为是verista卓越的意大利小说,他没有对他的文学思想教条的。他最大的成就是“发明”的语言,而不是采用西西里方言,他的农民人物自然会说话,回应他们的方言在其措辞,节奏,简单和重复。这呼应标准意大利的西西里方言被认为即使在部分Verga的小说没有写在直接的话语。他的风格是简洁的强度和固有的悲剧,但在其选择性也富有诗意。
Verga最亲密的朋友之一,费德里科•德罗伯特(1861 - 1927)出生在那不勒斯,但在西西里岛和认为自己长大西西里。之间左右为难Verga的地方主义,强调作者的心理分析保罗到处游荡(1852 - 1935),他放弃了他早期的农民世界小说更复杂的中产阶级和上层社会的人物。德罗伯特的杰作我vicere(1894);总督,1962)是一个三代的历史和心理研究Uzeda贵族家庭,以及政客们的强烈讽刺控诉。根据塞吉奥Pacifici,有足够的挤进这全面满足所有口味的小说:一个Manzonian微型探针心理学传记,Verga强调经济的原因人们的命运,到处游荡的心理方法和Capuana,左拉的科学方法,区域的方法写实主义,和福楼拜的风格清晰。
尽管贫穷和落后的社会条件,那不勒斯在19世纪下半叶是文学创造力的中心,生产重要作品的批评(Croce和弗朗西斯科·德桑蒂斯)、哲学(通过Croce和伊万Spaventa),诗歌(萨尔瓦多Giacomo),和戏剧(Roberto Bracco)。在那不勒斯,生于希腊的马蒂尔德Serao(1856 - 1927),意大利和希腊的混合血统,选择让她回家,在她的小说描绘现实。小说对Serao与其说是一种艺术形式的任务,和左拉的自然主义的影响是显而易见的从她的第一个作品。她的小说是卑微的贫民窟居民的英雄,她是最好的描述了希望和梦碎的儿童和妇女的情感背叛了爱。她最好的工作是伊尔培斯迪Cuccagna(1890);安乐乡的土地,1901),研究彩票和邪恶的影响,它造成了社会的各个阶层。的精度Neopolitan设置和她同情穷人的权力是受到过度的多愁善感,缺乏团结,和偶尔的语法粗心大意。
尽管不可避免承认Verga的天才,四分之一世纪出版的Daniele螺旋器(1885);英语翻译,1887),这是Vicenzan安东尼奥Fogazzaro(1842 - 1911)被视为曼卓尼的假定继承人的意大利小说家。Fogazzaro仍然是一个很好的例子,意大利资产阶级如何拼命地试图相信post-Risorgimento时期期间当信仰被严重质疑。自Fogazzaro专门处理他舒服地所属的社会阶层,似乎不受他最近的社会经济问题统一国家和大多数同胞的苦难生活,他的书少了相关性的大多数读者今天比少数期间写的。
曼卓尼内容延续传统的散文风格,Fogazzaro雇佣了一个崇高的词汇,现在可以被认为是颓废。然而,他是第一个重要的小说家把方言融入他的意大利文学;这为他赢得了许多评论家的指责。的斯科特的“辫子苏格兰”引入部分处理苏格兰的生活,他的小说Fogazzaro利用自己的伦巴第,威尼斯,托斯卡纳(喉音gorgia,或毛刺)、罗马和西西里岛的单词和口音更忠实地呈现字符。他的强项是描述而不是阴谋,他注意到他的技能了意大利湖地区的自然美景。
Fogazzaro的杰作,短笛mondo antico(1896);爱国者,1907),描绘了理想化的小世界末的复兴运动,是一个爱情故事,Fogazzaro的许多情节也一样。通过他的主角,弗兰科和路易莎Maironi,作者探讨了生命的两种对立观点:宗教的弗兰科和路易莎的怀疑。当孩子Obretta淹死了,孤独的母亲涉猎灵性;Fogazzaro Capuana一样,神秘学感兴趣,虽然不足以将他作为一个颓废的作者。小说结束幸福的路易莎认为另一个孩子的时候,皮耶罗。Fogazzaro下两部小说关注的皮耶罗的发展通过他的世俗的阶段(短笛mondo Moderno,1900;世界上的男人,1907)在他的精神阶段(圣,1905;圣人,1906)。皮耶罗后变成一个哥哥躺在后者的小说,他假设的名字Benedetto并最终呈现教皇本人,讲课交感但几乎无能为力教皇四“恶灵”,感染Church-falsehood,贪婪,不动,教权主义。
莱拉(1910);英语翻译,1910),皮耶罗的最后一部小说Maironi四部曲Fogazzaro绝笔,地址的问题现在可以做些什么,所有的解决方案提议遭到拒绝。像路易莎,莱拉表示怀疑意大利非道德论的性质。她最终嫁给了马西莫阿尔贝蒂,最喜欢的弟子Benedetto“圣人”,与教会自己的幻灭后,投靠他的医疗实践的纯粹的利他主义。而可悲的是接受教会的官方决定,Fogazzaro只能建议转移安慰人道主义。
Fogazzaro是夹在中间的:他的想法关于教会改革带来的指控从教皇或有新教,和他的小说圣人,很快,紧随其后的是莱拉,被索引,天主教会的禁书名单;他同情社会主义不那么激进的一面,然而,并不是马克思主义足以取悦马克思主义者。除了在教会本身更加开放,Fogazzaro提倡严格的基督教道德的日常生活中的应用。如果意大利人的后代对教会改革的问题,这个问题以后恢复了它的一些前即时性和Fogazzaro设法保留的小说通过一代又一代读者。电影和电视编剧是由他的一些小说,和未来的小说家马里奥Soldati(1906 - 1999)写了剧本Fogazzaro的1941电影版短笛mondo antico。
另一个竞争者曼卓尼后文学层次结构中的第二位,其声誉比Fogazzaro更大幅的下降,是Edmondo德埃米希(1846 - 1908),生于Oneglia利古利亚在意大利的里维埃拉。事实上,在他的专著L 'idioma外邦人(1905);纯粹的语言),重申佛罗伦萨的优越性方言,他是一个坚定的Manzonian,至少在语言很重要。受过教育的军队,德朋友参加Custozza之战(1866),建立了意大利王国。他的第一本书的草图,短篇故事集拉维塔militare(1868);军队生活在意大利,1882年),是基于他的军事经验。他是一个伟大的旅行旅游书籍和一个多产的作家,对外国国家(摩洛哥,西班牙,荷兰),外国城市(伦敦和巴黎),甚至在意大利偏远地区(巴西)。
德朋友最好的短篇小说作品,非常成功,但是无望的情感以今天的标准来看,库雷(1886);一个男孩的心,1895),一系列的草图描述的生命一个12岁的男孩参加都灵公立学校系统。这本书是在意大利学校直到法西斯主义的出现和使用是长期教学最喜欢意大利在美国。虽然不光彩,他的感伤主义(当代称为他Edmondo怠惰的),一个不能不佩服德朋友坚信每个孩子都有一些奇妙的和可爱的。德也不是朋友对他那个时代的社会问题;1891年,他成为了一个社会主义者。他的长篇小说黄化'oceano(1889);在蓝色的水,1897),不超过一字符串的轶事,致力于文盲移民的折磨他们没完没了的穿越海洋从意大利到新的生活在新的世界。在随后的小说,Il romanzo d一个大师(1890);校长的浪漫,1892),处理一个年轻教师的理想主义与平凡的政治家和监管者,德朋友显示同样的缺乏建设性的能力,在他生命的最后几年,伤心的他儿子的自杀,他将注意力转向了语言很重要。
另一个小说家指出他的强烈的道德感和同情他的人类是米兰的埃米利奥·德·马奇(1851 - 1901),他也被拿来和曼卓尼但缺乏后者的风格优雅和宗教的感觉。然而,塞吉奥Pacifici建议重新评估德马奇对意大利文学的贡献是,注意与乐观,在1994年电影是他的侦探小说对一个被谋杀的牧师,Il cappello del prete(1888);祭司的帽子)。
避免所有提到当代的事件,德马奇致力于描绘的悲惨现实一些意大利人,领导的单调的资产阶级生活,为此,他一直与法国博物学家。他最成功的小说德牧Pianelli办公室文员(1890),一个简单的转变,通过一系列的逆转,从一个胆怯的,类型的个人退休到一个充满爱心的人学会给没有想到奖励(例如,他安排他守寡的嫂嫂的婚姻,比阿特丽斯,一个富有的亲戚,即使他自己迷恋的比阿特丽斯)。
二十世纪初
的主要小说家20世纪的头几十年是撒丁岛人葛拉齐亚Deledda(1871 - 1936),成为第二个女人,第二个意大利获得诺贝尔文学奖(1926年)。1900年的时间她的婚姻,她随后删除从撒丁岛到罗马,她已经发表一些文章的集合。因为她的25小说最好的设置在撒丁岛和描绘岛上的原始条件,Deledda是归类为地方主义作家的作家。
Deledda的人物斗争他们原始的背景伊莱亚斯Portolu(1903);英语翻译,1992),英雄归来监禁他没有犯过的罪行,爱上了他哥哥的未婚妻,在绝望中,被迫成为一个牧师。Le colpe altrui(1914);他人的缺点),小说的悲剧性的困惑善恶似乎沉浸,其结论承认邪恶的必然性,是相互的请求宽恕。La马德里(1920);母亲、1923、1974;也被称为女人和牧师,1922)是一位母亲的痛苦的故事谁努力让她儿子priest-forget他爱的女人。在危机的时刻,当祭司似乎即将暴露他的情妇在集会前,母亲去世,她的儿子知道即时的“震惊的悲伤,同样的恐惧,他已经能够克服,”为她的死负责。整个情节的展开在短短两天,和母亲的故事主要是情绪反应。
1920年之后,Deledda放弃了撒丁岛人的背景,和她最后的小说展示费奥多陀思妥耶夫斯基的影响。尽管她长时间使用的撒丁岛人设置,她是更复杂的比一般的地方主义作家现实主义作家;她的担忧,善与恶之间的斗争和肉欲的爱的诱惑。瑞典皇家科学院的话说,她荣幸”对她思想上的启发著作用塑料清晰的生活照片和深度和同情她的家乡岛上解决人类问题。”
Deledda享受某种国际复兴,当她和她的作品被一波又一波的重要文章和书籍的主题,她的作品被翻译成英文:例如,戛纳al vento(1913);芦苇在风中,1999年),拉基德拉solitudine(1936);孤独的教堂,2002年),柯西玛(1937);英语翻译,1988)。一个完整的关键英文传记,葛拉齐亚Deledda:传奇的人生,玛莎的国王,于2005年出版。
最广泛讨论的作家之一的意大利文学,Gabriele邓南遮(1863 - 1938),多才多艺,多产的,和有魅力的,通常是处理在意大利文学历史作为诗人和剧作家比作为一个小说家,但不可否认他的小说是很受欢迎。事实上,邓南遮从诗歌小说,因为他认为这部小说是未来的流派。
邓南遮的好色者的传统萨德侯爵,查尔斯。波德莱尔Joris-Karl Huysmans,奥斯卡·王尔德,他写的言情小说的代表与休息写实主义和历史小说。的科学和社会学关注veristi取代邓南遮的现实主义的感觉。病理心理学,这样Capuana短篇小说的一个显著特性,存在于邓南遮。例如,图里奥,L 'innocente(1892);入侵者,1898),共度良宵的让爱一个女人,而她是疾病的他的小说在情节和描述弱。邓南遮自己是自己的主角,他所有的小说涉及到一个非常不高兴的寻找快乐;他的力量在于他敏感的音乐潜能的组合词。
Il piacere(1889);孩子的快乐,1898)是Andrea卢卡雷利的故事,充满了艺术,“只要求最大的经验和更多的经验去喂养它,“谁在决斗的世界里,猎狐和阴谋。邓南遮的下一个尝试小说,入侵者,是一个心理学研究尼采的超人,图里奥Hermil,谁与他的妻子通婚外轻率的谋杀她的儿子出生。发现这本小说”D 'Annunzian”邓南遮的小说,维斯孔蒂Luchino八十多年后制作了一部电影的入侵者(1975)。维斯孔蒂适应当代现实主义,觉得有必要让他的脚本:只有一个变化而邓南遮允许生存场谋杀”水平的经验超越传统的善恶标准,”维斯孔蒂场自杀。
更少的自命不凡,更统一,甚至邓南遮的最好的小说Il trionfo德拉莫提(1894);死亡的胜利,1896),乔治Aurispa爱上女人如此强烈,他觉得他必须摧毁她。这部小说特别受益于其生动的原始邓南遮的本机Abruzzi地区的生活质量。Il fuoco(1900);生命的火焰,1900),露骨地细节之间的联络一个年轻的诗人和一个年长的女演员,是基于作者的自己的事与埃莉诺拉杜丝。威尼斯的描述在这部小说中提到的大英百科全书(1956)作为城市的“也许最热心的赞颂,存在于任何一种语言。“装饰的大师,邓南遮载入了史册的意大利小说主要的装饰效果,他写了什么,而不是它的内容。
尽管邓南遮自诩自己是导师和贝尼托·墨索里尼的预言家,事实上他哭了法西斯主义著名的战争Eja、Eja allala和民兵负责制服的流苏帽,文学创作的刺激总是比匍匐邓南遮权力更重要。在二十世纪后期,有一个小邓南遮的重新评估作为一个作家,他指出他对Stefan乔治,雨果·冯·Hofmannsthal海因里希·曼,和亨利·德·Montherlant;一位学者,杰克逊我应付这些,认为邓南遮年轻的詹姆斯·乔伊斯(见乔伊斯的影响灵魂的城市:考古学,1981)。
小说家写同样是邓南遮阿尔弗雷多Oriani(1852 - 1909),一个颓废的俗物后的崇法西斯。出生的斑鸠,这个不知疲倦的作家的小说,戏剧,和政治评论开始verista和极大地受到法国新闻和议会的演讲。当他放弃过度的祈祷,这是接受过度的殖民对救世主的信念。他的许多理想中发现什么是被认为是他最好的小说,La disfatta(1896);失败),戏剧的学者和他爱的女人,并最终结婚。当他看到他的儿子和他的朋友死了,未能赢得认可,他的学术追求,他是孤独的意识到他的生活是空的,他的失败在于他的失败与生活向前移动。Oriani的特征是有效的,人群中他的小说的许多想法至少极其代表,但他脱颖而出更直观的思想家的黑格尔的条纹比作为一个小说家。
邓南遮的小说被誉为法国的翻译证明一个拉丁复兴,一个作家发现D 'Annunzian约定的和忠实地回荡在她早期不幸的女英雄的故事是女权主义作家Sibilla Aleramo (1876 - 1960)。Rina法西奥出生在亚历山德里亚的中产阶级的父母,她经常吸引人——女性的艺术气质,和她生活本身就是适合小说。她的第一部小说,Il passaggio(1919);通过)是基于与莉娜Poletti之关系(1885 - 1971),意大利的第一个女性在现代生活公开同性恋。当她小一个年轻的诗人四十年来采访六十Aleramo关于她与诗人恐龙坎帕纳(1885 - 1932),年轻诗人的大学论文的主题,他自己卷入长达十年的联络和老女人在一起。
尽管邓南遮称为Aleramo“细心的妹妹”,她本人也被称为女性邓南遮,D 'Annunzian立场明显受到她遇到的社会学古格列尔莫费列罗(1871 - 1942)。1906年,她写道Una唐娜(1906);一个女人,1908),轻轻回忆录小说将立即誉为国际经典和作为一个宣言,女性在人类有权实现他们的理想。虽然她是为数不多的敢于勇敢的知识分子标志Benedetto Croce反法西斯的宣言,她最终支持墨索里尼和说她羡慕邓南遮因为没有目睹的恐怖法西斯主义的结果。仍然后,然而,她成为激进共产主义和从她的诗歌在无产阶级集会上读取。
尽管最初邓南遮的崇拜者,喜欢邓南遮,同情法西斯主义,西西里的路易吉皮兰德(1867 - 1936)设法摆脱D 'Annunzian影响力。1929年,意大利学院之前,皮兰德娄大胆地把他的报复整整30年的名声,邓南遮篡夺了他的大致分类人类类型表面“纺纱机的话”或更有效率”纺纱的事情。“这是剧院皮兰德娄的强项和他在1934年获得了诺贝尔奖,但他也是一个中篇小说大师。他开始了他的文学生涯作为一个诗人,敦促的ever-influential Capuana,应用自己长小说在1893年他回来在德国语言学的研究。
皮兰德娄写了几篇小说,第三,伊尔福Mattia帕斯卡(1904);末Mattia帕斯卡,1923),一个重要的影响这个地方grottesco路易吉齐雅瑞礼(1880 - 1947),是他最受欢迎的小说。厌倦了他的婚姻,他的工作作为一个图书管理员,帕斯卡使用假报纸报道他的自杀作为借口逃离,并假定一个新的标识。假设这个新身份,但是,是不可能的,因为他缺乏适当的标识,当他决定回家,他发现因为他妻子再婚,他失去了他的身份。皮兰德娄强大的讽刺的感觉,明显在这里以及在他的戏剧,来自多维阿里奥斯托和尼古拉·马基雅维利被Verga回火的人性观(尽管皮兰德娄憎恶被称为verista)作为世界宗教征服灵魂绑定在一起的同情。这部小说站主题上点之间的中途皮兰德娄的早期强调人类作为一个类型在社会和他后来强调人类的内在本质,并强调情节和小说之间的结构设置和那些放弃外部现实探索人物的内心的现实。
在D的时代'Annunzian修辞之后一段时间的残酷的坦诚写实主义,简单的讲故事的保守Romagnol阿尔弗雷多Panzini(1863 - 1939)一定是受到不少读者的欢迎。虽然他有一个良好的平衡感,回火和幽默,他的批评Panzini是一个彻底的资产阶级作家,无动于衷群众的可怜,虽然他可以代表痛苦,他不能描绘的悲剧。Io cerco moglie(1920);让罗丝能够过得的妻子,1921),他唯一的小说翻译成英语,声称分析不同类型的女人,但揭示了作者坚信只有两个:那些一个人爱上了一个男人结婚。他最好的小说,La麦当娜di妈妈(1916);传统madonna-mother),在每一个意义上,阐述了一个年轻人的主题从乡下搬到城市,变成了战争小说具有朦胧的色彩。
马里诺莫雷蒂(1885 - 1979),最初的三个诗人之一的天才的评论家,小说家和剧作家朱塞佩Borgese(1882 - 1952)首次应用crepuscolari(《暮光之城》诗人)在1910年,也是一个小说家,像Panzini,从大区。莫雷蒂的小说是冥想,曼卓尼天主教的传统,尤其是有效处理的忧郁本质不起眼的人物来说,莫雷蒂怀有特殊的爱。他的农民来自他的家乡罗马有着悠久历史的一个地区的暴力和感官能力的生产在一个代墨索里尼和乔凡尼Pascoli。莫雷蒂的人物画廊,受苦但不绝望,是非常大的,和他在描绘的女性尤其有效字符,如Il sole del萨巴托(1916);安息日的太阳)。
有时分类在托斯卡纳说书人出类拔萃的恩里科豌豆(1881 - 1953),布鲁诺Cicognani(1879 - 1971),和奥尔多Palazzeschi (1885 - 1974)。由于很少有正式的教育和一个早期生活在埃及,豌豆从阻碍自由比大多数同时代的文学惯例。他写道:从个人而不是知识或文学经验,和他的书(例如,Moscardino,1922)创建一个小取决于大气的寓言式结构或年表。
佛罗伦萨律师Cicognani更多的知识,用人类观察和他每天练,像豌豆,文学主流之外的工作。他的第一部小说,La crittogama(1908);密码),写邓南遮的影响下,La韦利亚(1923);古斯塔夫·福楼拜的伯劳鸟)是一个意大利版本的包法利夫人(1857);英语翻译,1886)。尽管他的画像不道德的女人的地方他与法国博物学家和他培养佛罗伦萨设置链接写实主义,心理维度他给人物渴望普遍性。
Palazzeschi,奥尔多生Giurlani和中产阶级的父母的唯一的孩子,第一次转向诗歌和参与未来学家和朦胧的动作。他的第一部小说,免除情节,戏剧性的行动,和对话,是书信Riflessi(1908),关于罗马王子之间的恋情,瓦伦蒂诺核心,和一个年轻的英国人,约翰。为了保持纯洁和完美的关系(因此社会接受),小心翼翼地避免身体接触的描写;王子写道约翰尼日常信件直到有一天王子神秘消失,显然是自杀。颓废的设置和语言让人想起邓南遮;这种影响持续在未来Il配置di Perela: Romanzo futurista(1911);Perela:吸烟的人,1936)
然而,在Palazzeschi曼卓尼的味道Sorelle Materassi(1934);姐妹俩Materassi,1953),托斯卡纳的生活在1930年的画面描绘的关系两个孤独与孤立的青少年女性的侄子,雷莫让温暖他们的空房子,但利用了他们的财务状况。旁白,Palazzeschi同情但冷漠,他温柔的笑是唯一的判断,使人物的人性的愚蠢。误入歧途的年轻人的梦想之间的对比和物质充足而缺乏灵性氛围,他们必须居住在重新出现后来的主题不太成功的小说,我全片Cuccoli(1948);Cuccoli兄弟)和罗马(1953);英语翻译,1965)。
另一个托斯卡纳的作家,Federigo Tozzi(1883 - 1920),磨料的天才与传统的强调伊尔贝罗阶梯(美丽的风格),在战后进行了重新评估,成为排名Alberto摩拉维亚在第四位意大利小说家曼卓尼后,Italo Svevo便是和Verga。产品的一个不幸的童年,Tozzi写悲剧,自传小说,只有一丝缓和Dostoevskian同情。就像他的导师Verga一样,他很感兴趣属性的影响人们的生活;物质财富对Tozzi被克服的一个障碍。在Il podere(1921);农场),以其充满悲剧,而不是阴谋,Remigio回家接手一个农场的管理从他死去的父亲,回报Tozzi体现一个退步,路上动身走向死亡。
这部小说混乱关系橘黄色(1920);三个十字架,1921)取名自缺乏道德的三兄弟的坟墓坚韧导致他们连续灾难。从他们的父亲兄弟继承一个书店。生意不好,所以他们借钱,最终参与欺诈,然而继续浪费钱,他们没有在大吃大喝。三的画像,他们的特质,恐惧、发脾气、暴食,是不寻常的深度的研究。作者的过早死亡剥夺了他看到这些小说在出版,但逾期识别是授予他作为卡夫卡和存在主义的先驱。
进一步远离主流甚至比Tozzi那些(1861 - 1928),从字面上Italo斯瓦比亚,Aron施密茨赫克托耳的笔名。出生在的里雅斯特的犹太家庭,他的父亲是德国的血统,母亲本机Triestine。还有斯韦沃的父亲把他送到德国去完善他的德国,男孩的未来是至关重要的在当时奥匈港口城市的里雅斯特。他是一个意大利公民只有在他生命的最后十年。
虽然他总是渴望成为一名作家,那些成功的文学是阻碍了第一次经济必要性,然后后的外观Una维塔(1892);一种生活,1963)和Senilita(1898);随着一个人年龄的增长,1932;也被称为埃米利奥的狂欢节,2001年),由公共冷漠。在接下来的25年,那些没有发布,虽然他继续写。他和詹姆斯·乔伊斯的友谊最终导致他的第三部小说出版,La coscienza di芝诺(1923);芝诺的忏悔,1930;也被称为芝诺的良心,2001),在法国,而后才在意大利流行起来。
那些也是antiacademic写作style-dry接近Triestine方言,也许受到作者的更流利German-alienated许多批评,尽管读者滋养Verga Tozzi钦佩他。他无助的角色是聪明异常,在前两个小说描绘法国博物学家的客观性。一个生命是关于阿方索Nitti虚伪的爱情与他的雇主的女儿和他的平凡的白领生活,它以一个官方通信宣布Nitti自杀。随着一个人年龄的增长,微妙的改善和心理渗透,埃米利奥Brentani,爱上了一个妓女,达到衰老三十五岁当他死去的姐姐告诉他真相他的情人。那些发现了西格蒙德·弗洛伊德之后,大约在1912年,他利用心理分析的写作的想法芝诺的自白。通过精神分析病态齐诺Cosini寻求他的救恩,讲述他的生活应该找到他的吸烟习惯的起源,以及无数其他心身疾病,从而暴露出他矛盾的想法和愿望。
作为pro-Italian奥匈帝国,一个犹太人,一个商人喜欢文学,和一个和平主义的第一次世界大战期间,那些生活作为一个局外人容易自省的乐趣。他的小说项目一个荒诞的世界人们阻止他们的懦弱和其他缺点假设负责theirownweakness和无法与别人分享快乐或悲伤。调查这个对不起国家,那些分析人类意识(意大利coscienza他的标题显示“意识”和“良心”),因为他的工作提供了这样一个详细的观察之间的矛盾现实和个性(习惯性的芝诺说,他认为的相反,相反的,他想做什么),那些有一个现代当代读者的口味。
《华尔街日报》的创始La低地(1908),为严肃的写作提供了急需的论坛,许多有天赋的作家,都预示着密封的(反启蒙主义者)传统诗歌和《华尔街日报》拉朗达(1919 - 1923),它支持反动回归经典传统,强调明确的风格,wellconstructed语法,和文学词汇。多才多艺的Riccardo Bacchelli(1891 - 1985)是唯一的一个rondisti这部小说使他的印记,他与他的长达二千页的史诗,Il mulino del阿宝(1938 - 1940;阿宝的轧机,1950)。它遵循Scacerni家族的几代人的努力,从拿破仑的时候第一次世界大战结束时的政治事件Bacchelli本身并不重要,而是因为他们影响人物的生活。在他的许多不同尝试小说和其他形式的叙述,他只是小心翼翼地实验,他跟着曼卓尼的形式主义,像Fogazzaro,端庄的面纱下自己的健壮性感天主教津津有味。
1926年,天才马西莫Bontempelli(1878 - 1960)和Curzio Malaparte(1898 - 1957)攻击的审美形式rondisti以及流行的现实主义(取得了最终胜利Deledda诺贝尔奖的1926)创始回顾《900》《d 'Italie et d 'Europe,也被称为Il novecento(二十世纪)。虽然短暂,但回顾尝试,通过发布其材料在法国,意大利人暴露在法国和欧洲大陆文学的影响。Bontempelli是一个批评家,剧作家,警句家,小说家和短篇小说作家以及一个编辑器。他的文学的信条是“穿与惊叹微笑最悲伤的事情,最常见的事物”为了唤起固有的超现实主义在现实。四个他的小说被翻译成英语:La scacchiera davanti》(1922);国际象棋在镜子里,2007);由于madri Il figlio di(1929);这个男孩有两个母亲,2000);维塔emorte di Adria e一些suoi figli(1930);阿德里亚和她的孩子们的生活和死亡,2000);和L 'amante fidele(1953);忠实的情人,2007)。
年轻的Malaparte,笔名Kurt Erich Suckert是一个德国的父亲和一个意大利的儿子和妈妈出生在普拉托。争议和矛盾,他写的最好的书,Kaputt(1944);英语翻译,1946),而局限于芬兰在他激怒了纳粹的命令。Kaputt是欧洲的末日战争的暴力下摇摇欲坠。在1944年晚些时候,他的经验在那不勒斯的意大利联络官盟友提供材料的最有争议的小说,拉佩尔(1949);皮肤,1952),他的超现实主义误认为是纪录片的现实主义。小说都是国际畅销书。邓南遮的比较是不可避免的,但正如路易吉·巴兹指出的那样,尽管邓南遮既钦佩又厌恶他的优秀同龄人,Malaparte只罢工最后他同时代的刺激性和迷人。
佛罗伦萨的创始回顾1926年阳光室代表试图调和stylisticsorientedrondisti与当前致力于现代欧洲负责Bontempelli的趋势Il novecento。阳光室是承诺引进意大利等现代数字卡夫卡,马塞尔·普鲁斯特,t.s.艾略特和乔伊斯和翻新的图像被低估意大利作者那些和Tozzi他们专用的特殊纪念问题。的solariani并不反对地方主义:这是他们成功的混合区域和普遍的担心引发了凯撒的帕埃利奥•Vittorini, Ignazio Silone,卡洛•李维Vasco Pratolini Vitaliano Brancati, Corrado阿尔瓦罗,乔治•Bassani。阳光室然而,有一个强大的敌人在法西斯主义;的solariani被称为“Jew-lovers”他们对卡夫卡和那些,到1937年,他们被迫关门。
Vittorini(1908 - 1966),从锡拉丘兹西西里的一个中产阶级家庭,在1928年离开家和妻子罗莎玛丽亚,诗人的妹妹萨尔瓦多卡西莫多,在戈里齐亚定居意大利东北部。他对意大利知识生活贡献数据而言,他比在他的叙事文学评论家和组织者工作输出,和他成了一种意大利让·保罗·萨特,调剂文学理论更新的必要性。
Vittorini的第一个短篇小说在1929年出现在阳光室,很快他开始为期刊做校对工作,办公室的勤杂人员。1933年,他出版了他的第一次翻译,劳伦斯的圣莫尔:公主在一起1925股。1933年2月,阳光室序列化Vittorini开始自己的小说Il garofano罗索(1948);红色的康乃馨,1952)。因为这部小说探索了法西斯主义为年轻人举办的魅力,尤其强调sexualsadistic元素,审查机构停止出版第三部后,Vittorini,美国文学的兴趣刺激后颁发的诺贝尔文学奖,辛克莱刘易斯1930年,埃德加·爱伦·坡的继续他的翻译研究的过程中,福克纳,威廉Saroyan,厄斯金考德威尔。
Vittorini的杰作,座谈会在西西里岛(1941);在西西里,1948;也被称为谈话在西西里),1942年被审查,但转载没收。立即称赞其抒情美,其创新风格,及其情绪的影响;之后,卡尔维诺(1923 - 1985)将称之为意大利现代文学的基础。30岁的故事Silvestro当他旅行从北方回到西西里看到他母亲和他与各种人的对话通过Vittorini转化成罕见的寓言需要重新点燃希望的自由和正义。在法国和德国的翻译这本书流传Nazigoverned国家和是一个伟大的灵感在那些黑暗的日子里的压迫。
Vittorini加入了抵抗运动,1943年被判入狱,和使用经验Uomini e没有(1945);男人,而不是男人,1985),一个抵抗组织和工作的故事立即被誉为战时的经典和neorealistic运动的基石(尽管Vittorini本人否认这本书的新现实主义)。几年后,Vittorini写道乐多恩迪墨西拿(1949年,1964年;墨西拿的女性,1973年),他的第一版是一个冗长的小说七百页长。它涉及一群无家可归的人(他们中的许多人来自西西里岛的城市墨西拿,这已经上升phoenixlike历史上多次从灰烬)安置一个废弃的村庄。一个社会的故事,是重生,但Vittorini小说总是不满意。
Vittorini相信意大利人比他们与美国人更有相似之处与意大利曼卓尼的生活的时代,他要求作者比意大利更适应当代情感过去的文学偶像,邓南遮和紫外线等。他指责作者坚持写作的无所不知的观点迎合反动的阅读公众的“神秘的乐趣”,他拒绝了自己的小说墨西拿的女性19世纪,因为它的味道。这解释了他不赞成Verga为什么,作为一个编辑,他拒绝了朱塞佩·预迪兰佩杜萨岛的Il gattopardo(1958);豹,1960)作为一种过时的文献,禁止典型化的作品更负责任的和革命性的概念。长篇小说他觉得已经过时,文学作为一个系统与现代世界不能代表关系的失败将最新的技术变革。他强烈捍卫科学,希望人类总有一天能赢来控制机器的了解如此之少。
Vittorini建立和导演我gettoni(照字面意义是“赌博芯片”)系列Einaudi,发表第一的作品等崭露头角的作者马里奥•Tobino卡洛•Cassola Giovanni Arpino,卡尔维诺。Vittorini还创建并担任编辑的有争议的和短暂的期刊politecnico,他打算作为车辆前法西斯听忏悔自己的战时同谋。他还建立了前卫的期刊Il menabo,就在他于1966年去世之前,他试图组织“格列佛,”国际期刊。
新现实主义
“新现实主义”是战后毯用于描述社会意识到运动文学,美术,电影。这可能是最成功的电影在十年战争之后,当董事如导演罗伯托·罗西里尼、维托里奥·德·西卡,维斯孔蒂Luchino生产一些最原始的电影在西方世界。这个高度敏感因素的反法西斯斗争,在意大利战后社会和政治斗争,和马克思主义的传播引起的安东尼奥·葛兰西的作品的重新发现。在他们关心老百姓的状况,许多作家(包括一些北意大利人帕和李维等),释放的债券法西斯审查,来重新关注意大利南部的困境Verga的传统,Capuana Serao, Di Giacomo。南(称为穷人地区意大利国家)是一种特殊的谜。无可否认,因为意大利南部是一个勤劳节俭的人的摆布一个荒凉的地形和封建遗留下来的大庄园,或不动产,它似乎是合理的,通过适当的指导他们可以制成一种资产,而不是一个责任的国家。
在这个时候,许多意大利作家出现的紧急问题直接针对南部意大利读者。选择的三个南方作家塞吉奥Pacifici作为典型的三种不同倾向范畴内的“南方小说《Corrado Alvaro(1895或1896 - 1956)Vitaliano Brancati(1907 - 1954),和蓝佩杜萨岛(1896 - 1957)。
卡拉布里亚Alvaro styleconscious影响下长大拉朗达,这给他的风格的复杂性和丰富性,不成为新现实主义。他的小说让人想起Verga强调一个残酷的命运,在距离他的人物,在他的讽刺;他的杰作在Aspromonte Gente(1930);在Aspromonte起义,1962年),阐述了困难生活由一个家庭生存斗争的卡拉布里亚的牧羊人和逆转,最终消灭他们的温和的梦想,像枸杞树的房子。到第二次世界大战的开始,阿尔瓦罗·已经产生了十二卷的小说,十的非小说,诗歌,三两个剧本,和翻译英语,俄语,和希腊。战争结束后,他写了三部曲的莱Diacono小说(L 'eta谕令(1946;短暂的年龄)是唯一一个发表在其完成它关注意大利战后资产阶级社会法西斯主义下,通过一个年轻的眼睛,城市化,移植南方人渴望他的祖国,他理想化的认不出来了。
不像阿尔瓦罗,谁创造了一个世界充满戏剧张力,西西里Brancati雇佣更滑稽的方法描述了意大利南部道德和礼仪。邓南遮在反应性自由的赞颂,Brancati讽刺唐乔凡尼在西西里岛(1941);唐璜在西西里)gallismo,南方男性的攻击性色情饲养在母系社会只有表面上由男人统治,在荣誉的面子和道德包括整合。原本一个法西斯,Brancati相伴的他早期的忠诚,当他迁移到大陆,朱塞佩•Borgese和Croce的有益的认识。因为无论是Alvaro还是Brancati提出任何激进的解决的困境地区,没有收到一个多通过识别从Marxist-oriented现代意大利的批评。
文学anomaly-it是唯一的小说实在是颓废的出现在战后但不可否认的一个最特别和最兰尼现代意大利文学是兰佩杜萨岛的书豹。尽管他以外的国际教育和他对文学的热爱意大利(他特别喜欢威廉·莎士比亚、托尔斯泰马塞尔·普鲁斯特,和托马斯·曼),兰佩杜萨感觉如此彻底西西里,西西里岛,他觉得不得不写。
《奥德赛》蓝佩杜萨岛的手稿是非常出色的;在1957年他去世的消息,他蒙达多利手稿提交给米兰和都灵Einaudi,在意大利的两个最著名的出版社,分别由维托里奥塞雷尼Vittorini埃利奥。这本书是拒绝了,和蓝佩杜萨岛死后,他的遗孀给Elena Croce (Benedetto Croce的女儿)手写的手稿的副本。她通过Giorgio Bassani高级顾问编辑Feltrinelli米兰;这一次,小说被接受。
蓝佩杜萨岛的“豹”命名的骄傲兽家族的纹章装饰,是唐法,萨利纳亲王,仿照作者自己的曾祖父,一位开明的独裁者统治庞大地产前夕加里波第的降落在西西里。智能抵御不可避免的未来但不愿加入,他认为秋天波旁王室的“历史性的恶心,”以及一个奇怪的平静,在蓝佩杜萨岛的坦率地悲观的表示法的世界,尽管外观的变化,没有变化。
这部小说Fontomara(1930、1933、修订1958;英语翻译,1934年,1960年修订),是这一趋势的先驱,启发读者对穷人的状况在南方。作者,Ignazio Silone(1900 - 1978),第二声部的笔名Tranquilli,这里进行交流的自由世界从他流亡瑞士法西斯主义的极权镇压,这只意大利南部的痛苦cafoni(农民)。没有发生变化,根据Silone,除非cafoni可以团结他们的力量去创造改变。Fontamara然而,并不是一个现实的小说,对其农民理想化和法西斯是讽刺。窗格e酒(1937年,修订酒e窗格中,1955;第一个pb。作为Brot和葡萄酒,1936;面包和酒),Il义子la冰原(1942);第一个pb。作为Der Samen unterm Schnee,1941;雪下的种子,1942)设置在同一Abruzzi的贫瘠的土地和编年史Pietro脊柱的生活,一个革命性的伪装成牧师笼罩新一轮的生活方式照料祖国的土壤,但最终死亡的另一个人的犯罪。Silone投资于他的性格自己脊柱从共产主义转变为原始基督教社会主义。奇怪的是,Silone morewidely已知的在美国比在意大利。
像Silone,卡洛利(1902 - 1975)是一个流亡的知识时,他写了意大利南部的农民的状况。他的反法西斯的情绪比作为一个犹太人,李维,画家和医生,被送到离最近的火车站20英里的一个小镇在边远贫穷的巴西利卡塔的脚背意大利引导。在这里,第一次,利瓦伊没有种族偏见的痛感,“他”的农民,他来电话,不知道什么是一个犹太人。他的杰作的标题,克里斯托si e fermato恩波利(1945);基督停在恩波利:一年的故事,1947),是指农民相信他们绕过由基督教甚至文明:“基督从来没有这么远,也没有时间,也没有个人的灵魂,也不希望,也不造成影响的关系,原因还是历史。”
这本书,它描绘了一个人无端侮辱的疲惫不堪的生活与自然,墨索里尼的法西斯主义并不重视他们,在作者在1936年被政治特赦释放。写八年后利住在佛罗伦萨作为狩猎的阻力;在战后出版,立即成为国际畅销书。李维斯的精神移动diarynovel定下了基调的遵循求实新现实主义,同时也标志着一个新的时尚的开始分支,书籍,结合旅游和观察,如卡洛BernariIl gigante中国(1957);巨大的中国),阿尔贝托•摩拉维亚La rivoluzione culturale在中国(1967);红书和长城,1968年),和利未的书苏联,Il无缝ha联合国库雷antico:旅行内尔'Unione Sovietica(1956);未来有一个古老的心脏)。
弗朗西斯科·Jovine(1902 - 1950)唤起诗意现实主义自己的品牌的描述他的家乡莫利塞地区的农民。他最好的小说,勒特·德尔·萨克拉门托(1950);Abruzzi房地产),是史诗的抑郁的人成功地占领未开垦的农田。这个农民起义的中心对统治阶级的特权是卢卡Marano,称为当代意大利最恰当的作品之一,小说。
北方人Giovanni Arpino(1927 - 1987),通常在他的小说,描绘了皮埃蒙特的农村就业南部环境暴露的荒谬的做法南部仇杀联合国delitto d 'onore(1961;犯罪的荣誉,1963)。在那不勒斯南部的一个小镇,一个领导公民谋杀他的妻子当医生证明她不是处女的时候他们的婚姻。叙述洋溢着黑色的讽刺,但也以作者的理解涉及的传统。
莱昂纳多Sciascia(1921 - 1989),路易吉·巴兹认为“也许最好的之一,”当代意大利作家,唤起西西里的心态。许多学术著作的作者西西里历史,Sciascia主要关注在他的小说揭露意大利黑手党的罪行和严格的原始的西西里人的坚持拒绝作证(沉默)的代码。Sciascia的小说通常被划分为神秘在美国。正如赫伯特Mitgang所观察到的一个ciascuno il锁(1966);一个人的祝福,1968;也被称为每个人都有自己),Sciascia的谋杀故事例证的宝石区别一个简单的神秘和一本小说,这并不取决于一个整洁的解决方案对其生命力。
撒丁岛,被认为是意大利南部的一部分,由朱塞佩·Dessi描绘(1909 - 1977),一个跟随者的阳光室和一个读者普鲁斯特和曼抒情礼物混合自传细节与地区现实主义,尤其明显米歇尔Boschino(1942)。培斯d 'ombre(1972);Norbio)的森林,也许有点过于依赖美国观众的撒丁岛人的氛围,安吉洛ura所言,他的愤怒的人生故事的肆意破坏Norbio壮丽的森林中,牺牲的贪得无厌的炉燃料技术。
那不勒斯的热闹的大都市的首选题材Neopolitan小说家卡洛Bernari(1909 - 1992),他的新现实主义的先驱之一混乱关系operai(1934);三个工人),处理他的家乡城市的城市工人阶级;米歇尔Prisco (1920 - 2003);和多梅尼科Rea (1921 - 1994)。Prisco和意图都写短篇小说以及小说;Prisco喜欢描述是贵族小资产阶级,而意图更感兴趣的是百姓的悲喜剧的条件。
描绘最南端的省份卡拉布里亚Fortunato Seminara(1903 - 1984),为古代社会结构探针的心理动机的区域,和三层云(1924 -2014)),他创造了一个世界的劳动者,煤矿工人,石匠移民的梦想更加文明和慈善土地逃离他们的生活和他们有时空手而归的肮脏到国外后卡拉布里亚奥德赛。Seminara Prisco,意图,层云不著名的在美国,这是凄惨骇人讽刺,因为大多数意大利美国人他们的根恰恰地区的意大利,这些作者描述。
北方作家写了他的第一部小说,一个政治流亡卡拉布里亚是皮埃蒙特的切萨雷·帕(1908 - 1950),他的短篇小说构成,根据卡尔维诺,“最密集、戏剧性和齐次叙事循环”的现代意大利文学。尽管他对新现实主义小说是一个重大的影响,他的小说不能现实,因为他不是尽可能多的外部世界感兴趣他的人物与他们的世界。
帕哮喘,被认为不适合服兵役,出于同样的原因,不能参与抵抗运动的游击战争。阅读他的日记通过战争期间显示只有少数随便的引用和缺乏参与的战争,他后来被批评。帕是一个主要的美国和英文字母翻译的意大利人,翻译作品刘易斯,格特鲁德·斯泰因,赫尔曼·梅尔维尔,威廉·福克纳,查尔斯·狄更斯和丹尼尔·笛福等;他欣赏菲茨杰拉德,欧内斯特·海明威,他声称,他不敢翻译。Einaudi他工作作为一个编辑,出版社,他帮助发现在都灵。
一个敏感的人相信生活不值得,除非为了其他人,不过帕发现很难与他人。尽管他认为文明的进步取决于男人克服他们的厌女症,他沉迷于对个人的爱女人,结束了自己的生命,自己的手,认识到他是性无望。他的小说诗歌,他摆脱了正式测量的需求,强调节奏和合成和专注于孤独的问题。
像埃利奥•Vittorini帕希望注入新的活力他视为一个疲惫的传统美国文学的介绍和通过技术创新,这对帕涉及混合与文学意大利当地方言,和实验不符合语法,unliterary语言。(他着迷于他小说中的美国俚语翻译。)
使用“流浪者的回到他的家乡”主题阐述Vittorini成为这样一个强大的寓言,帕写道我falo La luna e(1950);月亮和篝火,1952),强调记忆理解过去的经验作为一个关键,这反过来可以刺激再次沉浸在过去(因此,帕的现实主义)。他的性格,安圭拉岛(在意大利,“鳗鱼”指的是鳗鱼的特点返回其出生地),后返回他的山村缺乏在美国二十年(他是作为一个虚幻的天堂,一个地方,像月亮帕的标题,没有什么,没有真正的女人和酒),重新创造他的田园诗般的过去,然后遭受的痛苦看到这些记忆分解在当下。尽管他发现什么都没有改变,但他却成为与他和好感知自己的命运,自己的身份与他的祖国人民和自然力量(山)形状。
帕的女性角色是比他的人更有说服力;这是特别明显交易多恩唯一(1949);在女性中,1953),设置在高级时装的世界。这部小说的罗塞塔,就像Rosalba米兰球迷sulle colline(1949);魔鬼在山上,1954),发现自杀唯一逃避解决帕自己8月27日,1950年。
阻力的小说将这种压倒性的和意大利专业感兴趣的读者,一些批评人士试图称之为小说的一个分支。电阻的小说,然而,不承认的一个简单的定义,特别是考虑到很多人使用这个术语,它甚至慷慨地应用这些小说的战时和战后活动甚至对那些没有同情的抵抗运动。
英国和美国的批评者可以理解排除等小说的范畴初学者al piccione(1953);狮子的日子,1954年),由Giose Rimanelli (1926 -2018年),或Il蓝天曰本丰田e罗索(1947);天空是红色的,1948年),由朱塞佩·利博托·博托(1914 - 1978)。前者,输方的同情的表示和基于作者自己的经历,描绘了一个叛逆的青少年逃避无聊的意大利南部村庄加入破烂的法西斯军队和他随后出现的废墟可以接受未来。后者,写四个青少年在一起后他们的家人被杀害,形成一个原子核的废墟生活在1943年到1944年,是作者在赫里福德的战俘集中营,德州;的风格甚至受到一些美国作家叫读在监狱里(例如,约翰·斯坦贝克,梅尔维尔,福克纳、海明威)。
第一个明确被称为电阻的小说是Vittorini英国和美国的标准男人,而不是男人,雇佣了1944 - 1945年斗争的米兰的支持者认为第二次世界大战是一个男人和“nonmen之间的冲突。“Vittorini描绘他的纳粹和法西斯是愚蠢的,无情的机器人或者虐待狂,和他的反法西斯一样简单的人与人类的反应灵敏度。Vittorini的主角是确定只有他的代号N2;其他文字显示不是很好画,对话,揭示了影响但不是海明威的技巧,是重复的和平庸。
两年后,卡尔维诺出版Il sentiero一些nidi迪劳格诺(1947、1957、1965;的路径窝蜘蛛,1956)。处理一个党派运动起源于热那亚,作为其周围的山区孤儿男孩名叫销发现英雄受爱戴的游击队员和他的同事友情新的给他。虽然游击队提供销至少救赎的希望,小心不要理想化人物,他保持普通,甚至令人震惊的粗糙。
Renata乌拉•威佳诺(1900 - 1976),生于博洛尼亚和一个多产的作家的短篇小说,供奉的感人的英雄主义共产主义农妇的主角L 'Agnese va morire(1954);Agnese去死)。叙事不受投机和修辞,Agnese,岁的丈夫已经去德国工作营,在那里他劳力,忠实地执行指令的游击队员,与她合作,直到她死于偶遇一位愤怒的德国士兵。
阻力的小说帕卡洛Cassola(1917 - 1987),和马里奥Tobino(1910 - 1991)更复杂,反映更失败的运动比Vittorini,卡尔维诺,或乌拉•威佳诺。在帕La casa科里纳(1949);小山上的房子,1956年),他的内省和疏远了主人公Corrado可笑地发现,所有人类,除非他们把炸弹或者冒着生命危险在战斗中,法西斯。Fausto e安娜(1952);Fausto和安娜,1960),由罗马作家Cassola,活跃在抵抗战斗在托斯卡纳,后来一个教师,跨越一段八年和所有抵抗的小说描绘了最成功的那些年的张力。游击队的快乐解散Cassola小说体现的回归常态,不承诺比以前更好。Fausto,以前安娜和共产党,失去了他们两人的小说。
像帕拉托斯卡纳Tobino慷慨的在他的指控Il clandestino(1962);地下,1966年,1967年),绝大多数意大利人是法西斯,正是这些人负责。在这部小说中,Tobino给抵抗运动的集体性格,剥夺了他的故事的一个主角。尽管人口过剩的人物,从这部小说是一个非常完整的阻力。然而,像Cassola Tobino不是对意大利社会的更新或重组。
L 'ombra delle colline(1964);影子在山上),乔凡尼Arpino(1927 - 1987),提出了一个主角后返回到Langhe山山麓年他曾与电阻作为一个青年。在这部小说中,渴望对丧失理想的阻力,悲伤的接受现状,折磨帕的神话和历史之间的冲突。
阻力继续写小说,尤其是通过毕普Fenoglio(1922 - 1963),他似乎旨在产生一个意大利内战的全景周期从9月开始,1943年,1945年4月通过。Fenoglio,出生于阿尔巴和Langhe地区度过了他一生的山麓,是一个亲英派了广泛使用的英语单词和短语在他的小说和翻译各种英文作品,包括肯尼斯·格雷厄姆写的《柳林风声(1908)。他轻小说的英雄作为一名军官学员最先出现在罗马白桃花心木di bellezza(1959);美丽的春天),继续通过Il partigiano约翰尼(1968);约翰尼党派,1995);最后,这位前党派检查平民生活的调整La paga del萨巴托(1969);周六的工资)。Fenoglio二战的小说,La trappola间(1988),被翻译成英语一个私人事件在2007年。
意大利北部的作家分享时尚的新现实主义,也许是佛罗伦萨瓦斯科Pratolini(1913 - 1991)是最典型的;当然他是其中一个最多产的。他的现实主义,而不是写实主义Verga,并不强调民间传说和地方色彩本身,而是使用戏剧的设置为背景的普通人类的情感。Pratolini努力也没有科学客观或减少干预向他的一个字符的情况下,如果必要的。Pratolini的杰作Cronache di poveri amanti(1947);可怜的情人的故事,1949),弗兰克Rosengarten考虑阻力的小说,因为它描述了如此生动的缩影意大利世界(1920年代中期)前夕政治暴政。
战后的作品Vicenzan Guido Piovene(1907 - 1974)有时会列为neorealistic尽管D 'Annunzian颓废的色彩。码头由帕(1922 - 1975),生于博洛尼亚,来到了小说诗歌和放弃了小说的电影;他还让他在文学史上作为一个评论家。因为文学语言是反映了统治阶级所以令人反感的由马克思主义,他拒绝了;奖学金的语言学家,他跟卡洛埃米利奥的例子Gadda(1893 - 1973)和使用的原油方言罗马不受欢迎的人在他的前两个小说,Ragazzi di维塔(1955);Ragazzi,1968)和Una维塔violenta(1959);暴力的生活,1978)。
乔治Bassani(1916 - 2000)是一个记录者的费拉拉创造了脆弱的人物如犹太人、同性恋和检查他们的压力。Il giardino一些Finzi-Contini(1962);Finzi - Continis的花园,1965),维特多利亚更受欢迎的电影《1970年电影,是一个可悲的故事,一个富裕的犹太家庭成员生活不受日益动荡外花园墙,这将导致自己的迫害。的中篇小说Gli occhiali d ' oro(1958);金丝眼镜,1960;修改后的,金丝眼镜,1975)是一个同性恋的不可悲的故事医生最终被迫自杀;这个故事是由一个同情年轻犹太人越来越意识到反闪族语,他自己必须不可避免地脸。
这些年写的精神旅行车gardista恐龙Buzzati(1906 - 1972),生于Belluno。他的短篇小说而闻名,Buzzati是记者、编辑的职业和一个有天赋的画家和作家。1940年,他出版的一部寓言小说让人想起卡夫卡,Il deserto一些Tartari(的鞑靼草原,1952)。他更传统联合国爱茉莉(1963);一段恋情,1964)是一位看起来很高贵的中年男子爱上了一个无耻的妓女。尽管Buzzati充满了他的小说与历史人物,这不是,塞吉奥Pacifici的话说,鼓励现实主义,但“只是为了提高世界的讽刺濒临疯狂的边缘。”
这一时期的另一个作者不符合新实在论Gadda,土木工程师出生在意大利米兰的父亲和母亲是德国人;他是意大利的作者詹姆斯·乔伊斯的等效《尤利西斯》(1922)。写在标准的混合物意大利和罗马方言自由外加剂的米兰,威尼斯、那不勒斯方言,通过Merulana这位pasticciaccio总重德(1957);通过Merulana,可怕的混乱,1965),似乎是一个侦探故事,但是很快我就发现很明显Gadda更感兴趣的是隐居中兄妹情之间的可能沙弗风格的,或者男女关系,提供了比他本身就是在解决犯罪动机。
在一个单独的类别几个作者的作品远比在意大利在美国更受欢迎。乔凡尼Guareschi(1908 - 1968)出生在帕尔马附近,一个囚犯的德国人从1943年到1945年,是一种James Thurber说明自己的作品。封闭自己的怪念头,Guareschi设法出版书籍在法西斯主义甚至在他出现在真光作为一个政治讽刺作家和他也卡米洛•草图(绝对的短笛:卡米洛•,1948;的小世界也卡米洛•1950),讽刺左派和右派的极端分子。
另一个受人尊敬的在意大利当代作家低于国外卡洛Coccioli(1920 - 2003),一个参与者在抵抗。受到现代法国作家,他典型,根据托马斯·f·Staley postexistential小说家试图整合存在主义思想与非正统的基督教理想主义。他的Il蓝天曰本丰田e拉泰拉(1950);天地本,1952)是一个有争议的小说,讲的是一个牧师聚集力量与生命的许多冲突斗争。之后,从1955年开始,Coccioli意大利传统,从马可波罗乔凡尼帕皮尼和加布里埃尔·邓南遮,选择写法语而不是意大利人。
阿尔贝托•摩拉维亚(1907 - 1990),一个犹太不可知论者的儿子从威尼斯和天主教的母亲,无疑是战后小说的主要人物。他的第一部小说,Gli indifferenti(1929);冷漠的,1932;也被称为冷漠的时候,1953年),是自费出版,是一个即时的成功。这是正确的解释为资产阶级的控诉和揭露腐败的社会环境,使法西斯主义的发展。这部小说,这仍然是他最重要的作品之一,包含了大部分的主题出现在他后期的作品,直到他最后明确意识形态的小说Il conformista(1951);墨守成规,1951)。这部小说被拍成电影1969年贝纳尔多·贝托鲁奇。
虽然经常声称,摩拉维亚是新现实主义的创始人(因为他的报告的审查适用于中产阶级的虚伪),不可否认这个说法与他冲突强烈的存在主义。如果La ciociara(1957);两个女人,1958)可以被称为neorealistic因为背景,描述,主题,和某种理想主义为代表的主人公,他的下一部小说La无聊(1960);空的画布,1961),必须认识到其回到哲学,几乎Sartrean强调。
为了避免墨索里尼的审查,摩拉维亚转向间接表达方式,隐身在讽刺他的故事和超现实主义;尽管如此,La mascherata(1941);化装舞会,1952)被墨索里尼亲自审查,到1943年,摩拉维亚被迫逃离家乡在罗马和他的妻子,小说家埃尔莎Morante (1912 - 1985)。这对夫妇花了九个月隐藏与农民,生活在一个脏乱的地方;对马克思主义经验加强摩拉维亚的倾向和启发两个女人(维托里奥·德·西卡于1960年拍成电影,索菲亚·罗兰主演),关于一位母亲和女儿的战争暴力难以生存。
摩拉维亚的人物寻求现实时,他们通常通过性,开始他们的搜索,根据摩拉维亚,取代了爱在现代世界;因为一个疏远的人可以找到片刻的安慰与一名妓女,摩拉维亚最同情的人物是妓女。(由于他的治疗性问题,天主教堂,1952年,把所有的书放在指数禁止工作。)这并不是说寻找性满意度甚至成功的机会;性行为本身是被摩拉维亚丑陋和不自然的和典型的摩拉维亚的人物是通过性寻找快乐无非会见失败。
摩拉维亚不是结构性的创新者,也不是他的,他也不浪费时间。希望揭露隐藏他的读者的现实,他试图孤立,摩拉维亚的目标作为一个讲故事的人是公开的。与大多数中产阶级的意大利小说家,他喜欢写关于工人阶级,摩拉维亚是着迷于自己的类的习俗。他的临床方法分析性格可能是继承自Italo Svevo便是和他的作品与通道饱和情况下吸收从他惊人的阅读其他几代人的经典文献。
到1950年代末,大多数所能说的一切可怜的下层阶级在意大利说,和文学的反弹必然发生。虽然一些等待第二个邓南遮的外观,有公众的注意讽刺卡尔维诺,早些时候与他的爱幻想的世纪。卡尔维诺,出生在古巴的意大利父母和已经闻名fablelike的路径窝蜘蛛,变成了文艺复兴和他最喜爱的诗人,多维阿里奥斯托(1474 - 1533),寻找灵感;像阿里奥斯托,的作者奥兰多(1516、1521、1532;英语翻译,1591),卡尔维诺用他的叙述来传达一个隐式的道德。他的三部曲组成Il visconte dimezzato(1952);恶魔的子爵,1962年),巴龙rampante Il(1957);树上的男爵,1959)接任inesistente(1959);不存在的骑士,1962)也发布了在单个卷我nostri antenati(1960);我们的祖先,1980)。
民俗,意大利童话》产生了巨大的选集(意大利人民Fiabe借出:Raccolte德拉tradizione杜兰特gli ultimi集句安妮e transcritte戴在通用变化dialetti,1956;部分翻译成意大利的寓言,1959年,完成了意大利民间故事,1980)和转向科幻小说Le cosmicomiche(1965);Cosmicomics,1968),一组故事描绘着世界密码和精华。他的Se una notte d 'inverno联合国viaggiatore(1979);如果在冬天的晚上一个旅行者,1981)成为最著名的后现代的超小说作品之一,帮助使most-translated意大利作家卡尔维诺在他的死亡。
就像卡尔维诺,西西里Ercole帕蒂(1904 - 1976)在一个超现实主义的媒介工作。他的最后一部小说,Gli ospiti di嘧啶醇城堡(1974);城堡的客人),讲述了一个23岁的人突然发现自己四十岁。还在追求脱离现实幻觉记忆过去的是埃尔莎Morante (1918 - 1985)。她的杰作,L 'isola迪阿图罗(1957);阿图罗岛,1959),是一个孤独的令人难以忘怀的回忆青春期粗鲁被一个男孩对他的迷恋和他年轻的继母和他的父亲是同性恋的事实。Morante的语言是音乐,丰富,暗指的,她的意象是诗歌。她期待已久的La Storia(1974);历史:一本小说,1977)是一个寓言,对基督教和马克思主义的读者的吸引力。设置在第二次世界大战期间,在罗马小说描绘了死亡和暴力统治人类的经验。
除了Morante,娜塔莉亚金兹堡(1916 - 1991),一个犹太生物学教授的女儿,母亲是外邦人。嫁给俄罗斯侨民里昂金兹堡,他被捕后被纳粹杀害编辑反法西斯报纸,金兹堡写散文的无情回忆、观察、和发明,经常自传和展示Hemingwayesque精度。她的作品被翻译成英语。她的Lessico famigliare(1963);家庭格言,1967;也被称为我们menabo,用于Say)是一个回忆她的童年和成年早期的肖像和意大利之间的战争。La异食癖e拉之家(1984);城市和房子,1987)是一个书信体小说描绘了丰富多样的人物住在罗马。
期刊menabo,由Vittorini和卡尔维诺在1959年创立,特别是鼓励作家试图分析意大利产业化的现象。描述技术对人类的影响是主要的兴趣等小说家的罗马Ottiero Ottieri(1924 - 2002),保罗Volponi(1924 - 1994),从乌尔比诺,和卢西亚诺Bianciardi(1922 - 1971),从格罗。作者之一Bianciardi社会调查我minatori德拉近海岸沼泽地(1956);近海岸沼泽地的矿工),还写了拉维塔阿格拉(1962);拉维塔阿格拉=这是一个艰苦的生活,1965),焦虑的发展在一个理想主义的知识分子与革命使命来到这座城市,打败了谋生的日常工作。
卢西奥去年(1930 - 1979),生于米兰附近,在实验者Gadda的传统元素,大量吸收了米兰和那不勒斯方言。他有意在南部意大利人去北因经济原因和会见从北方人不戴假面具的偏见,特别是在Il meridionale di Vigevano(1964);的南方人Vigevano)。
也感兴趣的意大利南部的困境找到他或她的摆布北方城市是乔凡尼Testori(1923 - 1993),适用于他有力的宗教信仰的社会问题。在米兰fivevolume周期我购(米兰的秘密)包含他的小说Il fabbricone(1961);众议院在米兰,1962),威廉·莎士比亚的罗密欧与朱丽叶的无产阶级版本(1595 - 1596),和的故事Il桥德拉Ghisolfa(1958);河上的桥Ghisolfa)启发卢奇诺·维斯康蒂的电影罗科e suoi全片(1960;罗科和他的兄弟年代,1960)。这部电影描绘了南方家庭的解体与北方工业联系。Testori实验小说之间移动法语、英语,意大利北部的伦巴第方言。
的热情培育新现实主义对于检查情况报告的准确性持续到1960年的——例如,西西里社会批评的社会改革家达尼洛是(1924 - 1997)和缺乏责任心的人的有争议的戏剧批评Alberto Arbasino(1930 - 2020),也是最畅销的小说的作者Super-Eliogabalo(1969);super-Heliogabalus),探讨了自我毁灭的力量。马里奥Soldati(1906 - 1999),一个记者、小说家最出名的导演的电影,他的第一次成功的长篇小说卡布里勒lettere哒(1954);卡布里的字母,1956),研究Alliedoccupied罗马的美国夫妇很不相配。一种逆向亨利·詹姆斯,Soldati是美国人着迷;1935年,他写道美国第一的爱慕(美国,初恋),一个小说家的旅行书注定有影响形成了意大利美国在此期间的概念。在La confessione(1955);的忏悔,1958),Soldati探讨年轻人的奥德赛从训诫他的耶稣会成长到同性恋,和La busta arancione(1966);橙色的信封,1969年),他描绘了破坏性的母子关系的摩擦。
在1960年,最激进的附着的新现实主义的元素,在节明显的新现实主义的消亡,模仿马克·安东尼凯撒的葬礼演说:“朋友,罗马人,同胞们,借给我你的耳朵。/我来埋葬意大利现实主义,而不是赞美。“回顾光荣的《创世纪》的新现实主义的抵抗,指责蓝佩杜萨岛,由neo-experimentalists,和自己昔日的朋友卡洛Cassola处理致命的打击。“neoexperimentalist”一词——在奥尔加拉古萨的话说,这里是指表现主义的,而不是模仿颠覆性在诗歌的创作中使用的语言,是圣洁的,由本人使用,这个术语所采用的先锋派作家放纵地召开1963年在巴勒莫,随后自称Gruppo 63。
这些作家认为,文学本质上是流行,他们由衷地拒绝了文学作品,模仿或反映现实。因此,虽然他们接受Gadda,那些和皮兰德娄,他们拒绝了摩拉维亚,由帕,Bassani, Cassola,和大多数其他的意大利作家。然而,许多作家属于63年而有不同的反应和个人经历批评他们的方式转移到意大利最近的叙述过去。大部分的讨论发生在每月Quindici》杂志上出现inRomein 1967。很快63而被宣布结束,重点围绕1968年运动的政治活动。Quindici本身是短暂的,评论家和作家Umberto Eco(1932 - 2016)的一员,而63年,定义是否应该致力于文学的问题直接的政治行动。他提议的批评文化作为唯一的方向。创建的激烈辩论后各种文学作品不同的路线:一些作者继续与新现实主义,而另一些人则倾向于更多的实验技术。个人的创造性提供了各种解决方案,生成一个缤纷有趣的小说中很难将精确的类别。
在那些追求neorealistic模型是Cassola,能够结合,静脉的存在主义主题区分新现实主义的作品。他最重要的小说后,La少妇di管(1960);Bebo的女孩,1962年),他写道L 'antagonista(1976);拮抗剂)La disavventura(1977);不幸)联合国男人独奏(1978);一个孤独的人)。尽管63年而对他的批评,他的小说取得了截然不同的公众成功。
作家常常混合现实的味道和日常生活的描述强调普世价值和感受。这是情况下,例如,与乔治•Saviane(1916 - 2000),他的大部分书致力于一个细心分析农民文化的威尼托地区包围它的价值,尤其是其宗教和罪恶。这些回荡在他的许多书:他爸爸(1963);蜡烛火焰的手指,1964),著名的Eutanasia di联合国爱慕(1976);安乐死的爱情),Getsemani(1980);客西马尼)。更多的庶民文化的一部分Gavino雷达(生于1938年),他的广泛阅读Padre包工头(1975);我的父亲,我的主人)讲述了一个牧羊人的自传叙事的照顾下长大的撒丁岛和传统专制的父亲,最后幸存的岛上的消失父权文化的例子。
20和21世纪初末
比如那不勒斯米歇尔Prisco,另一方面,虽然从neorealistic地区主义和后来分析静态文化情况下,到达小说集中在心理分析和反省的字符。这些主题被Prisco在显示Una spirale di nebbia(1966);雾的螺旋,1969年),探讨了资产阶级婚姻的衰减;我cieli della sera(1970);晚上天空);Gli ermellini内里(1975);黑色貂);和Le假释del silenzio(1981);沉默的话说)。
另一位不容忽视的小说家是首先利(1919 - 1987),成为二战后立即与出版著名的游记中工作Se questo e联合国的男人(1947);如果这是一个男人,1959;修改后的,生存在奥斯维辛集中营:纳粹袭击人类,1961)。李维斯的第一部小说La tregua(1963);的苏醒,1965),讲述的冒险和一群年轻人回家后从纳粹集中营解放。Se非奥拉,quando ?(1982);如果不是现在,更待何时?1985)也是基于战后犹太游击队战斗的记录重新发现他们的尊严。犹太人物也在他最后一本书的中心,非小说作品我salvati sommersi e(1986);淹死和保存,1988)。
在女性作家在1970年和1980年的日常生活和日常人们叙述的中心是Lalla Romano(1906 - 2001),他获得了Strega奖Le假释陈列leggere(1969);话说我们之间)。写日记一样,这部小说与心理分析细节母子之间的关系。从开始的一系列故事L 'ospite(1973);客人)何鸿燊sognato l 'ospedale(1995);我梦见医院)变得越来越引人注目。她的半自传性的La penombra格瓦拉abbiamo attraversato(1964)发表在英文翻译的半影在1999年。
完全不同的写作是皮耶罗Chiara先生(1913 - 1986),而不是简单地描述了安静的资产阶级生活的Lago马焦雷特别是Luino,逆转叙述传统非常讽刺的语气,有时达到怪诞。这是显而易见的,Il piatto piange(1962);凯蒂是短暂的),Il balordo(1967);傻瓜)拉节del Vescovo(1976);主教的房间),Il cappotto di阿斯特拉罕(1978);阿斯特拉罕外套),Una脊柱nel库雷(1979);心中的一根刺。
虽然日常生活的描述意大利1970年小说的主导意识形态的小说并不是完全放弃了;一些作家追求它发现国际名声。有(1929 - 2006),在她的成功故事,选择新闻叙事的混合物和的散文在堕胎问题上,Lettera联合国婴孩mai北约(1975);给一个孩子没有出生,1976),或在年轻的希腊的传记中持不同政见者Alexandros Panagulis,联合国的男人(1979);一个男人,1980)。如果你e cosi新航(1969);没什么,,所以要1972年)从事政治活动与越南战争,Insciallah(1990);听天由命,1992)转化为小说Beiru压迫的故事t。联合国cappello pieno di ciliege(2008)对有祖先的历史小说。
另一个流派,侦探小说,成长在1960年代和1970年代的受欢迎程度在一个非常特殊的方式。侦探小说认为国家形式和主题特征所有'italiana黄色。重要的是要研究这个流派的演变在此期间了解Umberto Eco的小说,其未来的影响。Sciascia的传统后,乔治•Scerbanenco(1911 - 1969)使脆弱的和感性的侦探负责调查米兰的平庸的犯罪(我milanesi ammazzano di萨巴托,1969;周六米兰杀死)。什么是利害攸关的Scerbanenco谋杀小说不是贵族的阿瑟·柯南道尔笔下的故事,但暴力和犯罪在下层阶级的不满。
卡洛Fruttero(生于1926年)和弗朗哥Lucentini(1920 - 2002)利用文学消费主义通过创建小说很容易吸引读者。在他们cowritten小说,等拉多娜德拉domenica(1972);周日上n, 1973),疼痛punto e notte(1979);晚上在什么阶段?),谜luogo di母马(1991);海边的一个谜,1994),谋杀是中央,但侦探小说情节丰富通过一系列人物特点和问题。团队的最后一部小说(都分开写)我nottambuli(2002)。
这个流派达到它的一个最有趣的山峰与生态的畅销书伊尔德拉省罗莎(1980);玫瑰的名字,1983年),世界各地的销售了五千万册。Eco解释书的巨大成功将他使用的公式,侦探小说充满历史的事实和博学的引文,创建一个后现代的混合物,吸引了读者的每一个国籍。威廉·巴斯克维尔,精明的侦探和符号学者玫瑰的名字,最终未能解决谋杀他调查,而凶手自杀和燃烧的建筑——图书馆的中心恶魔的阴谋。
生态示范和他的四个小说玫瑰的名字没有偶然。与Il pendolo di福柯(1988);傅科摆,1989),Eco返回到侦探小说,但这一次他把行动在1980年的意大利文化领域和周围的谋杀阴谋的光环中固有的行为如圣堂武士的秘密订单和炼金术士。在L 'isola del义大利的(1994);的前一天,1995),Eco放弃侦探类型的历史小说,之后曼卓尼的遗产但描绘心境,记忆,和幻觉的年轻人海难就一个岛屿在17世纪。罗伯托,渴望到达岛上,在他面前,但不能游泳,梦想和创造可能的世界中,他的幻想和恐惧了,包括他绝望的爱美丽的夫人。在La misteriosa fiamma德拉雷吉娜Loana(2004);神秘的火焰女王Loana:插图小说,2005),主角是一个古典书籍经销商,他失去了他的记忆。
没有生态这一代等于他的国际成功的作家,但不同种类的小说的作品在二十世纪末意大利丰富了文学领域。杰苏阿尔多Bufalino的Diceria戴尔'untore(1981);Plague-Sower,1988)更受欢迎,关键成功实现。Bufalino(1920 - 1996)当时未知的他的书出版,已经过去的六十岁,但他的书的方式讲述的事件周围的战争受害者陷入疗养院在西西里的退化是新鲜的。Bufalino的令人钦佩的风格,有时复杂,有时清澈,总是有一个个人的影响和珍贵的人类贬值的证词。虽然令人钦佩,他后期的书籍,博物馆d 'ombre(1982);博物馆的阴影),阿尔戈伊尔cieco: Owero,我sogni德拉记忆(1984);盲目的Argus:或者,记忆的寓言,1988年),托马索·e il fotografo cieco(1996);Thoma盲人摄影师,2000),不喜欢相同级别的成功。
阿尔贝托Bevilacqua(1934 - 2013)是另一个作家和电影导演在意大利在下半年成为极受欢迎的二十世纪。虽然他的写作风格是经常受到攻击,他首先是在1960年的小说《卡里夫(1965);Califfa,1969)和Campiello奖得主,金银爱(1966);这种类型的爱)。丰富了倒叙,记忆,期望,和梦幻的事件,Bevilacqua的小说有时显得冗长和过度。当他写了他的家乡,帕尔马,然而,他实现了他最真诚的结果,如La祭日parmigiana(1980);庆祝活动在帕尔马),美术品爱好者delle多恩(1983);好奇女性),or唐娜delle meraviglie(1984);奇迹的女人)。
两个小说家不同于Bevilacqua朱塞佩Pontiggia(1934 - 2003),并且加们(生于1935年)。Pontiggia与当代的新闻事件的一个干净的和可读的风格,但没有解释和定位的故事在一个梦幻的区域,如Il giocatore invisibile(1978);看不见的球员,1988年),伊尔拉希奥维'ombra(1983);)和雷的影子La grande血清(1989);生两次,2003),著名的Strega奖得主。加们,另一方面,开始写自己的地区的人们,威尼托地区和语言再现的音乐性的说话方式。他的虚构的回忆录的形式一个三部曲:Il quinto档案馆(1970;第五,1987年),拉维塔绮年华(1972);永生,1987年),联合国altare / la马德里(1978);纪念馆,1983)。他后来搬到现实的小说,他的分析反省和心理方面的关系,就像在La malattia chiamata男人(1981);疾病被称为人,1992),拉多娜一些诗人(1986);女人的线程),章Il delle balere(1989);鲸鱼的歌曲)。
女性也变得更加突出作家在20世纪的最后十年。后,许多的遗产Sibilla Aleramo,选择关注妇女的权利通过小说的女主人公。达契亚Maraini(生于1936年),受历史条件和历史人物批评的女人,让她在1960年的小说La vacanza(1962);这个节日,1966年),L 'eta del malessere(1963);低迷的时代,1963年),一个记忆(1967);心)。她是最著名的,然而,她的小说中迪Piera(1980);Piera)的故事,尤其是拉隆维塔di玛丽安娜Ucria(1990);沉默的公爵夫人1993年),获得了Campiello奖。她赢得了1999年的Strega Buio奖(1999;黑暗,2002),短篇故事的集合。她既入围布克国际文学奖和诺贝尔文学奖提名(2012)。
另一个女性主义作家是吉娜Lagorio (1922 - 2005)。后La spiaggia德尔·卢波(1977);狼海滩),她跟着一名年轻女子向解放的行程,她出版了托斯卡一些•加蒂(1983);托斯卡的猫)。在这部小说中,Lagorio描绘了一个共同的中年寡妇的孤独,他的英雄主义由她能够唤起最好的品质在她周围的人;她是类似于米歇尔,Lagorio的下一部小说的主要人物,主要繁殖区del天堂(1987);天堂湾)。如Maraini, Lagorio转向历史寻找模范女英雄。在交易le色差星状(1991);主演的高墙内),例如,她记得伯爵夫人劳拉,还一个作家;在Il bastardo(1996);混蛋),Lagorio涉及爱情的沧桑并萨伊曼纽尔。
伊莎贝拉Bossi Fedrigotti(生于1948年)发现在她的丰富的历史文献的家指的是意大利复兴运动,用它们作为她的小说的来源。爱茉莉绪uccidi加里波第(1980);我的爱,杀了加里波第)和Casa di guerra(1983);的战争)史学直接启发了她的兴趣。她取得了国家名誉Di buona亲(1991);良好的家庭),Campiello奖得主,两姐妹从上流社会花时间想象相反的生活。Fedrigotti出版了11本书,包括初Il figlio(2008)。其他受欢迎的女性小说家包括弗朗西斯卡Duranti(生于1935年),也赢得了Campiello奖,Effetti personali(1988);个人的影响,1993);Paola Capriolo(生于1962年),他的小说包括Vissi爱(1992);弗罗拉托斯卡,1997年),La spettatrice(1995);那个女人看1998),L“amico invisibile(2006);和苏珊娜Tamaro(生于1957年),他的弗吉尼亚州'dove ti门库雷(1994);跟随你的心,1994)是一个国际畅销书和单一畅销20世纪意大利的书。续集,Ascolta拉米亚低地(听我的声音),于2006年出版。
无数的意大利小说家批判并批判社会,经常在他们的故事发展中怀念失去的时代。卡洛Sgorlon(1930 - 2009)表明,在计算机时代,人类更需要叙述和听故事。在Il trono di legno(1973);木制的宝座,他探索写作的价值,1988)和他的写作职业,通过一个老木匠的故事。在Gli一些torneranno(1977);神会回来)他所关注的是勇敢的人(他所属)弗留利在意大利北部地区,应对自然灾害的一种特殊的力量。在后来的小说,包括La conchiglia di Anataj(1983);Anataj的贝壳),L 'armata一些fiumi perduti(1985);军队失去了的河流,1998年),Il破火山口(1988);铜匠),他写了历史的受害者被欺骗和社会所陶醉。在Il regno戴尔'uomo(1994);人的王国)La malga di先生(1997);爵士的“malga”), Sgorlon再次关注弗留利的普通人民的日常生活。
相同的信念在文学的能力恢复失去的价值由拉斐尔Crovi共享(1934 - 2007)。Crovi通过从政治利益体现在他的第一部小说,伊尔弗朗哥tiratore(1968);狙击手)技术的谴责Il mondo nudo(1975);赤裸的世界),最后到达的描述自己的个人经历和制定他的信条下两部小说,La convivenza(1985);住在一起),Le假释del随军牧师(1991);父亲的话说)。
乔治Montefoschi(生于1946年)倾向于美化现实的梦幻氛围。在拉三行唐娜(1984);第三个女人)和La felicita coniugale(1982);幸福婚姻),他从根本上抽象概念的爱情,时间,和存在;他还研究人际关系,尤其是夫妻之间。其他作品包括La sposa(2003);新娘),Mondello奖得主由于ragazze con gli occhi威尔第勒(2009);这两个女孩有绿色的眼睛)。
在Da Verga一个生态(1989),研究当代意大利小说,安吉拉·费拉罗标识作家的小说含蓄地否认了叙事的可能性。他们希望解构小说,选择揭示秘密叙事机制通过展示的矛盾和矛盾的故事。在这些作家路易吉Malerba(1927 - 2008),他在萨尔托mortale(1968);这是什么,你也听吗?1969)选择了侦探小说的格式但颠覆了它通过展现不同的观点和多个叙述者:侦探,凶手,嫌疑犯都叫朱塞佩。同样,在Il pianeta azzurro(1986);蓝色星球),三种不同的叙述者讲述同一个故事,但他们不断反驳自己。
安东尼奥Tabucchi(1943 - 2012)属于同一组超小说的作家。他的夜曲indiano(1984);印度的夜景,1988)提出了一个叙述者占据在他寻找丢失(或不存在)的朋友。可以发现两个话语角色倒置,旁白和朋友搜索。这扰乱了所有的文学惯例,导致读者的觉醒。相同的技术用于Tabucchi的下一部小说,费罗戴尔'orizzonte(1986);Horizo的边缘n, 1990),线性叙事成为圆形;侦探强烈类似于谋杀受害者发现在这本书的开始。Tabucchi赢得了Compiella奖Sostiene佩雷拉:Una testimonianza(1994);佩雷拉说:一个见证,1995年),一个惊悚片法西斯主义下的一个新闻记者的工作。他的其他作品中可用英语翻译包括如果sta facendo自始至终稍tardi: Romanzo di lettere形式(2001);天色渐晚,2006)和安魂曲:乌玛alucinacao(在葡萄牙,1991;在意大利安魂曲:联合国'allucinazione,1992;安魂曲:幻觉, 1994)。
意大利20和21世纪初末的小说对文本的本质反映。他们还在隐式意图解构主义的主题。挑战的叙事结构与个体主体的分裂似乎并不损害不断扩散的这些小说的主题。相反,现代意大利作者揭示创造性的方式接近传统的丧失和乐观的态度看待问题的可能性。
参考书目
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类别:意大利文学,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,小说的分析
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