生活在社会的边缘,查尔斯布可维斯基(1920年8月16日- 3月9日,1994)伪造一个残酷的诚实的诗意的声音。最无用和愚蠢的人类努力结合个人的绝望和必要的孤独是常数加强他的“斯拉夫虚无主义。”的技巧,他建议,“当一切都如此可怕的没有使用上。你面对墙壁和解决它。面对与自己,孤独。“正是这种勇气和坚忍精神告诉布可维斯基的正典。他既不是一个诗人的诗人,也不是人民的诗人,但个人诗人用他的工艺,以确保自己的生存。
布可夫斯基的“硬汉”形象不如自我保护的姿态。感官之一,他是一个理想主义者恶化的蹂躏,厌烦政治背叛,空虚而震惊的美国左派和当代美国作家似乎谨慎行事和生产苍白的散文和意义晦涩难懂的诗歌。有趣的是,在他最好的诗,硬汉形象消失了,一个发现一个敏感的诗人选择了采取野蛮的虚张声势。显然,他知道的现实生活的阴暗面,他的诗歌充斥着怪诞和肮脏的图像;但与那些会写为了改革,布可夫斯基是内容捕捉感伤和半生不熟的街道。
布可夫斯基的第一个四个廉价正确适应读者他的双重视野——他半生不熟和同情。他们还透露这种个人固有的风险,报告的诗歌。在他最好的,他看似不协调的元素混合,使读者陷入一个超现实的景观。在他的坏,他死于自怜,陷入自己的世俗的现实。
花,拳头和兽性的悲叹
花,拳头和兽性的悲叹是最一直精心制作的四本书,包括他最著名的诗歌之一,“双胞胎”,将他对他父亲的挥之不去的仇恨转化为共同的人性和死亡的超然的声明。这首诗充满了对立的图片:“我们看起来完全一样,我们可能是双胞胎。他的灯泡在屏幕上准备种植在我躺妓女从第三街。“自己的矛盾是稻草人形象他提出建议的他意识到“我不能让他活着,无论我们多么讨厌彼此。”所以,他站了起来,“等待也死。所有黄色花朵,“阅读与“双胞胎”建立了占主导地位的主题之一,布可维斯基的生活的细致,瞬态特性和夸张的进口,人类高度蜉蝣。
这些诗的节奏即将到来的灾难。从“十狮子和世界末日,”布可夫斯基从平凡的世界末日错过拍子;他伪造一个有利位置,既讽刺又伤感,因为他思考现代生活的节奏混乱的成本。
在布可维斯基的世界几乎任何事情都是可能的。尽管潜在的暴力是永远存在的,它不顾逻辑。他是闹剧的精神。他不断挑战现实的轮廓。他雇了一个滑稽的辩证结合奇异和平凡的;他用残忍的削弱,如“爱是一张纸撕成碎片,”船失控和妻子被另一个是失去意义的“服务”而令人担忧的猫是晋升为中心阶段。通过专注于猫和“菜用花和藤蔓上画他们,”他有效地低估了他的焦虑。类似的,“我不能忍受眼泪,”一个卫兵杀死一个受伤的鹅,因为“鸟哭了,站不起来的眼泪。”
也明显在这第一卷布可夫斯基作为防御的冷酷男子气概的理由“爱的谎言”;他建立了他的论点,他的诗歌注入了无数矛盾修饰法,重新安排现实的路标。“晚会”,一瓶就变成了一个“矮等待划掉我的祈祷,”和“他的妻子,画家,”一个总线成为“精神错乱迅速从一个挥舞着线”;他谈到阳光的谎言和市场嗅觉”鞋,裸男孩穿。”“晚会”也宣布不可能维持一个关系;“我告诉过你”捕捉爱的悲喜剧的元素。从这个全副盔甲的不可避免的结论是,爱情是徒劳的,狡诈的,或者,在最好的情况下,基于相互让步。这就解释了频繁的极端布可夫斯基的作品,已经明显的“免费”。
远射诗打破了球员
远射诗打破了球员包含几个诗做正义的存在主义和工艺,布可夫斯基在他的第一卷。“世界事务的状态从三楼的窗户,“例如,将一个实质上的偷窥与反思nuclear-infested世界的观点。其基调是成熟和对比表明生存的可能性。生存,似乎是一种角度,一个点有力地回荡在“叶子,的悲剧”,体现了布可夫斯基认为需要的是“一个好的喜剧演员,古老的风格,笑话的小丑在荒谬的痛苦;疼痛是荒谬的,因为它的存在。“这最后一个感性认同他的女房东”,因为世界没有我们两个。”
“什么是阿玛尼的超现实主义”,讽刺各种西方英雄的传奇地位,加快和完善“成名的最好的方法是逃跑,”围绕着众所周知的渴望生活地下,从群众的荒谬解释“为什么。“固有的这一块,以及“对话一个便宜的房间里”和“诗为人事经理,“是共振的不可到达性,不能理解别人的痛苦:“年龄是犯罪。可惜拿起球。仇恨收钱。“敏感和讽刺,一个简单的运动通过使高贵这些陈词滥调和文化。结果是一系列各种各样的献给那些已经通过梦的裂缝,揭幕的世界虚假承诺,除了经常投那些不符合规范的规定。
运行与狩猎和它的手抓住了我的心
运行猎杀,最不均匀布可维斯基的早期作品,更随心所欲诗歌和绘画;它显示闪烁的洞察力在“老头,死在一个房间里”,达到创新高地”。“布可维斯基interwove捕获可能的抽象和具体沟通和社会的基本精神错乱和艺术惯例。大多数的诗,但是,似乎selfindulgent无意义和粗鲁的。
从早期的廉价获得了认可,布可夫斯基认为可靠的方向发展。它的手抓住了我的心精心挑选了一些最好的早期的廉价并添加许多新的碎片。在这个工作中,布可夫斯基嘲笑自己的前自怜和转换成文学设备来记录时间的流逝,就像在“老诗人”和“竞赛。“神圣化的危险艺术收到打火机处理在“语言,“这是为艺术而艺术的批判和抛弃的那些隐藏在抽象和借口。
十字架Deathhand和人群的天才
艺术的距离是更加明显十字架在Deathhand围绕着唤醒记忆,感觉变得迟缓了平凡的世界,和实际与死亡对抗。在“向日葵”和“模糊”,例如,布可夫斯基温和他的个人声音普及自己的痛苦;他经常看起来,就像“草”,观察自己。平凡的世界,省“小男人运气和抢先”成为隔音材料在“机枪塔和Timeclocks”和“一些吹捧,修女,杂货店职员,你。”布可夫斯基也同样蔑视群众的牛的心态和反主流文化的集体思维。“这个,”他提高自己高于任何处方,成为自己的测量杆。他是孤独的人的立场,寻求快乐,他发现他们和推迟。生存,他建议,要求自负;否则,我们只能等待炸弹的净化的考虑在“报告自己的消费”。
布可维斯基的蔑视一切平均变得更加公开的single-poem廉价的小册子,天才的人群,一个伤心的故事提醒诗人以避免世俗文化的影响。比以前更大胆的诗,它揭露布可维斯基的蔑视群众和断言,“有足够的背叛、仇恨、暴力、荒谬的平均人类提供任何给定的军队在任何一天。“这是最说教是奸诈的建议,强化了镜子。
寒冷的狗在院子里
从截然不同的印象寒冷的狗在院子里,布可维斯基被编辑控制的。在前言的报告中,他解释说,他选择了这些诗,他觉得过分忽视。出现的是一组主题几乎温柔的忧郁症。“低能的夜晚”,例如,建立一个微妙的平衡,他经历了黑暗的沉闷的节奏。通知他指出这些诗是一种敬畏大自然的奇迹和人类发明的一致,特别是在“这什么笑的。“复合这是并列的辛酸的实质性的和短暂的,比如“存在,“一首诗建立在邮局和重视夸大“死去的信件。“像屋顶”2外骨头断在我的厨房里,“字母保持但未能培养人类精神。
在“中转”,失去的爱的记忆和复兴的梦想作为缓刑布可维斯基的接触死亡。提供一个类似的功能遇到意想不到的,如“体验”,和无政府主义的抗议活动中描述的“似乎是什么麻烦,先生们?“这些诗工作,在某种程度上,因为他们缺乏的自我标榜天才的人群自我放纵的窗帘摇曳,它揭示了布可维斯基的限制的风格;为了与他的焦虑,他谴责他的命运。
在街恐怖和痛苦
的时候在街恐怖和痛苦出现了,布可夫斯基显然恢复了艺术控制;体积替代品自嘲自怜。虽然他继续调查那些在技术巨头的困境,他这样做更多的典型的和更轻松。在“红色和金色油漆,”他设想的运气和艺术奇迹的狡猾的反复无常的老板,战争和天气。只是玩,克服重重困难,他一再建议,确保生存。那些放弃好战斗或从未开始,“团圆”,他暗示可能迎合自己,但他们从来没有真正生活。
这个体积更首要主题统一的恐怖和痛苦在布可夫斯基的观点。失去了纯真的“在我弥留之际,”“Beerbottle”和合成的无效性痛苦致盲的梦想在“K。O。“悄悄加强肆意破坏”周日中午之前”和击败的梦想”7日比赛。”同样的,“我想推翻政府”记录布可维斯基的革命计划的怀疑:“疲软不是政府而是人,一次一个。男人从来没有和他们的想法一样强壮。想法是政府变成了男人。”
诗写之前的八个故事窗口和一个布可维斯基取样器
布可维斯基的下一卷,诗写之前的八个故事窗口,构成一个逆转。没有文学典故,平静和有礼貌的在街恐怖和痛苦。旧的尖锐刺耳又回来了,布可夫斯基戴上“野兽”角色,发泄他的脾脏,放弃所有的技巧。掠夺、谋杀和哥特式元素占主导地位;一个酒鬼雾模糊了他的设想。即使最好的作品”,毛多毛的拳头,和爱会死,“尽管它无情的“击败”,其考试的个人转身,耳聋的沉默,减少在大小。
的出版一个布可维斯基取样器1969年标志着变化。在一个不到八十页,Doug Blazek组装一些最好的布可夫斯基的作品。选择他,相当具有代表性的一个允许布可维斯基的新手一个完整的味道,还包含一个编辑器的介绍,布可夫斯基的一封信和一些礼物从他的崇拜者们工作。大约六个月后公布老色鬼的笔记,体积是针对日益增长的布可维斯基的听众和蓬勃发展的反主流文化。
天跑像野马山
而天跑像野马山再次挑选诗歌早期廉价的,大部分都是新的和新鲜。因为这本书是献给简,这并不令人惊讶找到死亡的主旨。令人惊讶的是几乎的基调。在几个诗简,一个能感觉到布可夫斯基的爱的深度和她的死引起的痛苦。虽然有沉溺于女色的的账户,这些苍白的哀歌简和他之前引用弗朗西斯和码头。他的态度是封装在“出生”,男性统治的一种“小女性和珠宝的事情。”
典故是增加没有借口;“蚂蚁爬我喝醉的武器”,他批评了平庸的流行文化,更喜欢威利梅斯巴赫和杀戮的现实本质上吞噬兰波,庞德,哈特起重机。在“鲨鱼”和“伟大的,”这位艺术家成为受害者,“研讨会”和“资助”的借口和起来文学界都嘲笑通过诗歌的形式和内容。
只知更鸟》祝我好运
在只知更鸟》祝我好运,他的下一个集合,布可维斯基的文化认可的差距和倾斜重点探索产生“航运职员谁读过哈佛经典”,让强大的“15%的梦。猪在天上”表明,生存是一个奇迹,然而,不超过一个合适的排练死亡”作为老年如期到达。“继续比赛,获胜的截瘫的“世界上最伟大的失败者”仅仅是一个极端的例子,“没有人有任何运气。“因此,有抱负的作家成为随机刺客”的清洁工”和ace赌双骰的人在“拘捕”。
这些诗的幽默显谦逊,如“自杀的最后几天孩子,”但微妙的讽刺出现:成功地“制造”的成本,很可能成为一位著名的作家在“诗人的灵感。“布可夫斯基承认经常skid row游荡者有更多的大脑,更智慧,有时比人更满意”赢了。”这是一个问题的perspective-something是一种罕见的商品在美国,他指出“地震”。
这本书的第二部分是充满原始图像和能量猴子的脚,狮子,嘲鸟茎和奚落诗人和读者,而大众传媒不断促进娱乐和干扰。群众的轻信,而不是一个新的主题,用于建立布可维斯基的优势和对陈词滥调。记录自己的经历与征兵委员会“二战”,他自己入伍者相比,得出结论,“我不是一样年轻。”他并不年轻,也许,因为,像罗宾逊杰弗斯,他高扬“孤独的血液中,他写道:“孤独的天性,了解什么是至关重要的。然而,“狩猎”和“鞋带”,他意识到,这是小事情,小费的规模和“有时创造失业的醉汉。试图抓住银汉鱼。”
的最后一节只知更鸟》祝我好运统一由爱的风险。爱,一个脆弱的奇迹,只存在了布可维斯基码头,几首诗的主题。“洗澡”表明,其他人,像琳达国王,最终将通过他的生活尽管相互感情的深度。在另一个极端是大量的女性寻求,因为他们是,根据定义,“一周。“唯一替代涨落所代表的是“老式的妓女”和“美国斗牛士”退出征召的关系。
在水中燃烧,火焰中溺水
这些对话诗往往充满戏谑和平庸的描述的大部分日常交互,然而,布可夫斯基坚持需要风格——“一个新的方法枯燥或危险的事。“关键就在于此布可维斯基的诗歌credo-he没有寻求新的主题,但是,相反,修改了旧的从一个新的视角。这种方法特别贴切的在火焰燃烧在水中,溺水,再版许多诗歌已经绝版,重定向的探索爱的无常等现象。在水中燃烧,火焰中溺水构成一个恰当的结论,布可维斯基的职业生涯的第三个阶段。包括部分的诗歌它抓住了我的心,在Deathhand十字架,和在街恐怖和痛苦(窗帘是挥舞着添加了),这是一个见证他的名气越来越大,,,已经发表了一个著名的小按完成的目的一个布可维斯基取样器与相当的技巧。
除了使选择从先前卷,包括一段新的诗歌。这些都不是温柔的诗。从“现在”,比较写诗与切口沸腾,布可夫斯基搬到了“动物园”,质疑,实际上,人类已经进化显著。“方法”代表了一个残酷的高潮,像艾伦·金斯堡的层叠节奏“嚎叫”(1956、1996),管理不消失或者失去讽刺的语气。
通知这些诗的报道风格是挖苦地解释“临终蓝调”和翻版“我的朋友,安德烈,虽然它并不总是有效的,最好的它给证明实现的道德尊严,尽管可能会消耗人类精神的堕落。“白痴之死”,让人想起“谈话与一位女士喝直球”日子像野马跑了山,显示同情和实现其影响轻描淡写。
爱是一只狗从地狱
布可夫斯基后来的诗歌更持续的自传和比他早期的作品更精细。的许多诗,特别是在爱是一条狗从地狱,有虚构的类似物女性。趋势已经明显在“地狱不愤怒。。。”在水中燃烧,火焰中溺水在这里,变得更加明显;诗歌常常似乎只是被移植到(或)小说。同样,一些诗在Tournefortia晃来晃去的对应于莎士比亚从来没有这个问题,和其他人清楚地揭示了影响布可维斯基的搬到圣Pedro-a此举并未缓和他的观点。
爱是一条狗从地狱,就像廉价的小册子朱红色它包含了,爱和私欲作为重点。适当的上下文用于查看这些诗是由布可维斯基的评论:“爱情是荒谬的,因为它不能持续和性是荒谬的,因为它不会持续足够长的时间。“这是推动他的悲喜剧。拒绝听从女权主义情感,他相关的一个又一个的冒险性,捕捉永恒的搜索和可预测的失败,等待每个人在“另一个床上。”
女人是描绘在各种各样的立场;有时仅仅是对象,他们有时能把男人变成一个对象,黑寡妇蜘蛛的“越狱”和“杀手”的牙齿母亲倾向于做。女性从妓女有抱负的艺术家和改革者,而后者有优势”,因为他们没有撒谎。“虽然有些可能在这些作品中的性别歧视生气,似乎模棱两可;男性比女性不贬低。这仍然是街道,礼节和虚假的世界消失。在诗歌如“老帮子,”致力于弗朗西斯,布可夫斯基的敏感性是经济和准确的转达了。
第二部分是关于艺术家转换成疯子的悲剧和不人道或人士。“他们想要的东西”读起来就像是艺术伤亡的十大清单。艺术家出现脆弱和该死的“曾经有一个女人把她的头放在烤箱里,“这让人想起诗人西尔维亚·普拉斯这样的诗人。然而,在“危机”,布可夫斯基认为,艺术家可以利用隔离和驱动别人失败的边缘。生存和创造力似乎需求孤独,只要它不是不可逆转的。
弹钢琴醉像是打击乐器,直到手指开始流血
主要是一些廉价的补发,弹钢琴醉像是打击乐器,直到手指开始流血缺乏的主题统一之前的体积,但它确实展示布可维斯基的【恢复旧的主题和他的能力。标题面无表情打字机的概念作为一种乐器,一个主题首次引入“肖邦布可维斯基”爱是一只狗从地狱。
开始“艰难的公司”,把诗变成了枪手等待收到应有的,布可夫斯基释放他的尖酸的人造节日快乐,假装理想主义,父母的协议,有限核战争的概念,和文明的借口,而傻瓜的金子在任何地方的大街上。“虽然有一种荒谬和诡计横冲直撞,通过这些诗歌,也有一种耐用性和物质。输家在赛道上酒吧,在屠宰场的肠子,在无菌合伙租房袭击,但维护他们的尊严,接受他们的排斥和他们无法影响他们的命运:“我们终于欺骗和拍打死像恋人的誓言,讨价还价的收获。“他们等待的到来城市更新起重机在“2347杜安,“虽然他们偶尔掌握鲍嘉的虚张声势,比如“也许明天,“他们只是等待死亡,经常在“瘦死。“如果一个是小心,”马和拳头”所暗示的那样,一个可能还存活,尽管游戏的开放性。同时,最好是“弹钢琴喝醉了像一个打击乐器,直到手指开始流血。”
在Tournefortia晃来晃去的
有一个有趣的运动Tournefortia晃来晃去的。回顾一些早期的诗歌,建立一个对位,查看他的地位——这是明显的在诗歌如“番石榴树。“看来,他怀疑他新获得的成功,认识到他可以用更多的方法失败了,”他说“恐惧和疯狂,“知道有更多的“亚口鱼”将坚持入侵和担心他的灵魂的状态。然而,“笔记在热条纹”透露的快乐他“可爱的喜剧”,“他们为这一刻让我赢。”
虽然没有脾气他成功的角度来看,它的脾气他愤怒;甚至他提到他父亲的暴行被软化,虽然死亡继续织机,它不再可能击垮他或他的诗歌。更加平衡的语气tournefortia强化了他,一个热带树与微妙的鲜花和肉质水果,比作爱与欲望的相互作用,存在与虚无。再次游行的爱情,有时无情但经常快速帕里,如“物种的血统”和“提前提前。”“那个穿红衣服的女士,”他探讨了补偿功能的英雄,如格林杰在大萧条时期;在“战斗”和“蓝领孤独,”所需的良好的街头斗殴和/或提供的喘息几饮料;“没什么,”看到一个上司愚蠢的不知怎么减轻疼痛和痛苦的工作。
最后一代
作为一个最多产的诗人,著名的地下,布可夫斯基把他的成功在他的声音的真实性。即使偶然遇到他的作品揭示了缺乏借口,拒绝向批评者。他拒绝被打败;他建议在最后一代,single-poem侧向,它可能难以与出版商和作家的扩散是一个天才,但值得尝试。有太多的无名角色“邪恶游行”和诗歌的写作目的,需求太多了。
布可维斯基的bawdiness不少于他的自由风格构成各种各样的宣言。美国诗歌一直谨慎,过于晦涩难懂,从而排除潜在的很大一部分诗歌观众和范围广泛的主题和情绪。酒,努力爱,和赛马,而不视为诗歌主题,主导布可夫斯基的作品。他的愚钝,削弱了他的一些作品,是他最好的作品辅以敏感的理解社会的边缘。在外表之下,感觉一个人很不习惯,害怕爱;一个人同时蔑视群众鼓掌,因为自己的矛盾的自我概念。
1990年的集合
在1990年布可维斯基软化,反思检查了他的感受衰老和死亡。他最后一本书的诗歌发表在他的一生昨晚地球的诗歌,他最长的诗集。像所有他的诗歌,诗歌富含讽刺和充满反独裁主义者的谩骂,疯狂,讽刺,和死亡。然而,尽管死亡一直是面布可维斯基的诗歌,这不是跟踪布可维斯基通过四十年的死亡诗,因酒精滥用或堕落。相反,它是长寿的生活。布可夫斯基透露,他和参与了生命的伟大的季节性周期:出生,死亡,重生;痛苦,悲伤,和爱。体积的微妙的敏感性也存在明显的爱情诗,许多看似向琳达李Beighle。
骨Pallace芭蕾舞分为五个部分,概述他的生活,fromrecollections浪漫化他的醉酒青年:作为一个有“感觉/欢乐和赌博/空气”(“theMuse甜菜”)最后一节展示诗估量他的生命与死亡摆好。通宵营业,像他的诗题为的集合最重要的是你如何穿过火,是一个广阔的卷的头发斑白的抱怨,读者期待来自布可夫斯基:以前的恋人,酗酒,失望的灵魂,赛道上得到了很好的体现。但是,就像其他作品的1990,通宵营业揭示了一个更渴望的布可夫斯基,老龄化的作家谁是勇敢地面对他的死亡。写从来没有关于表扬或名声,他说,但是“为自己/ savewhat是离开自己。布可夫斯基终于能够承认:“我有一个很好的运行。/我可以把没有遗憾。”
主要作品
长小说:邮局,1971;杂工,1975;女性,1978;火腿在黑麦,1982;有时你太孤单,它是有意义的,1986;好莱坞,1989;1994年纸浆。
短篇小说:指出老淫棍,1969;勃起,射精,展览,和一般普通疯狂的故事,1972;生与死的慈善病房,1973;南的北:生命的故事埋,1973;给我你的爱,1983;热水音乐,1983;城里最漂亮的女人,和其他的故事,1983;没有业务,1984;在洛杉矶下雪的日子,1986年。
剧本:酒鬼,1987。
纪实:莎士比亚从来没有这1979(照片由迈克尔·蒙特福特);布可夫斯基/ Purdy字母:十年的对话,1964 - 1974,1983;尖叫声从阳台上:选择字母,1960 - 1970,1993;太阳:选择字母,1978 - 1994,1999(谢默斯库尼编辑);Beerspit晚上和诅咒:查尔斯布可维斯基的信件,雪莉,马蒂内利1960 - 1967,2001(编辑史蒂文•摩尔)。
杂项:你吻了莉莉,1978;七旬老人的斯图:故事和诗歌,1990;运行猎杀:查尔斯布可维斯基的读者,1993;押注缪斯:诗歌和故事,1996;查尔斯布可维斯基:部分从笔记本边-狼狈的故事和文章,1944 - 1990,2008 (Stephen Calonne大卫编辑)。
参考书目
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Cherkovski Neeli。布可夫斯基:生活。史朵夫的南Royalton Vt。1997。
哈里森,罗素。对美国梦:查尔斯布可维斯基论文集。加利福尼亚州圣罗莎:黑雀出版社,1994年。
麦克唐纳,汤姆。“下来(远)。“美国电影13(1987年11月):26 - 30日。
Wakoski,黛安娜。”查尔斯布可夫斯基。“在当代诗人,编辑詹姆斯·文森和d·l·柯克帕特里克。4。纽约:圣马丁出版社,1985年。
魏茨曼,丹尼尔,饮酒与布可夫斯基:回忆的贫民窟的桂冠诗人。纽约:雷霆的嘴出版社,2000年。
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