阿瑟·米勒的一个推销员之死是,也许,这一次,最成熟的当代生活的神话。这部戏剧的主要价值是它试图揭示那些居住在现代的终极意义的经验。也许最重要的评论这不是其文学成就,因此,但是,相反,它对观众的影响,无论是在美国和海外。这部戏剧的影响,首先表现在1949年继续增长在世界戏剧。它表达了,流行的观众可以欣赏的语言,人类的某些新维度的困境。
以斯帖默尔杰克逊。”一个推销员之死:在现代戏剧悲剧神话”
可以说,一部伟大的美国小说总是难以捉摸的富有想象力的总和美国experience-became伟大的美国戏剧在阿瑟·米勒一个推销员之死。尤金·奥尼尔的漫长的一天的旅程到晚上米勒的杰作,形成了美国家庭的定义神话和美国梦。菲茨杰拉德的了不起的盖茨比玩的唯一竞争对手在美国文学在表达成功的美国神话的悲剧和不幸的美国梦想家。具有里程碑意义的是20世纪戏剧和基石,一个推销员之死历史上是至关重要的美国戏剧呈现在舞台上一个典型的家庭戏剧同时亲密和代表,社会和心理、现实和表现主义的。评论家路易斯•戈登称之为“主要的美国1940年代的戏剧”,“仍然无与伦比的辉煌和原始融合的现实和诗意的技术,其丰富的视觉和语言结构,及其广泛的情感影响。“米勒的玩,也许比任何其他,建立美国戏剧作为解决关键问题的决定性的竞技场的美国身份和社会的道德价值观,尽管开创性的方法表达,解放了美国的剧院。关于生命和死亡的剧情的推销员威利都是彻底的地方捕获一个特定的时间和地点和普遍,全世界最受欢迎的和适应美国戏剧。威利已经成为当代普通人,促使广泛的识别和同情。定心他低中产阶级protagonist-insisting悲剧,他认为在“悲剧和普通人,”,“一般人是作为悲剧的最高意义上的恰当的主题作为国王是“米勒完成民主化开始于19世纪的戏剧而设置一个关键的方面以来,戏剧流派的争论就一直在持续一个推销员之死于1949年开业。
米勒的题材、主题和戏剧性的使命反映了他的人生经历,通过大萧条时期,他被视为“道德灾难,”相同,在他看来,只有美国内战对美国生活的深远的影响。米勒生于1915年,在纽约市。他的父亲,从奥地利移民在六岁时,是一个成功的外套制造商,繁荣足以承受一个司机和一个大的公寓可以俯瞰中央公园。米勒的家庭,美国梦的化身,努力工作和开车是回报,1929年股市崩盘,改变了一切。业务失去了和家人被迫搬到布鲁克林的弗拉特布什部分大大减少环境在一个小木屋,担任模型洛曼是一类人的住所。米勒的父亲从未完全恢复他的生意失败,和他的母亲经常抑郁和苦闷的,家庭的贫困,虽然继续生活在经济复苏的希望。米勒抑郁暴露了空虚和脆弱的美国梦的材料成功和经济系统固有的社会不公造成了许多无辜的伤亡。美国成功的刺激的悖论的梦想和内疚当丢失或未实现,以及利益之间的冲突,它形成了社会责任意识成为占主导地位的主题在米勒的作品。作为一个高中生米勒比研究运动更感兴趣。“直到17岁我可以有把握地说,我从来没有重要比读一本书汤姆迅速,罗孚的男孩,”米勒回忆道,“只有濒临文学的狄更斯。我通过公立学校系统毫发无损。”米勒在1932年高中毕业后去工作在一个汽车零部件仓库在曼哈顿。这是地铁上下班,从他的工作期间,米勒开始阅读,发现两个严肃文学的力量来改变一个看待这个世界和他的职业:“这本书改变了我的生活是我拿起《卡拉马佐夫兄弟》,我不知道为什么,和一次相信我出生一个作家。”
1934年米勒被接受为一个密歇根大学的新闻专业的学生。在那里,他发现了一个校园从事的社会问题:“这个地方充满了演讲、会议和传单。这是跳跃问题。简而言之,这是我所有的偏见的试验场,我的信仰和我的无知,它帮助我生命的边界。”米勒在密歇根写了他的第一个玩,尽管见过只有两年起,争夺奖金他所需的学费。在他的第一次尝试失败,他将最终赢得两次艾弗里霍普伍德奖。赢得了“让我有信心我可以继续从那里。它让我相信写剧本是出生在一个的能力,这是一种心灵的运动。”米勒确信,“除了医生拯救生命,编写一个值得玩是人类能做的最重要的一个。”他拥抱剧作家的角色的社会良知和改革者可以帮助改变美国,,正如他所说的那样“抓人,摇晃他们的脖子。“1938年毕业两年后,搬回布鲁克林和他的大学恋人结婚,米勒已经完成六个剧本,其中一个被生产商。人所有的运气,戏剧研究成功和金钱道德的含糊不清,管理的只有四个1944年在百老汇表演。米勒去上班在布鲁克林海军船坞,在无线电脚本一试身手,尝试一个玩。“我把自己赌,”他在他的自传中写道。“我会阻止这玩直到我确定我可以积分,每一页都是整个工作;然后,如果我的判断的证明是错误的,我将离开电影院后,用其他形式。“这出戏都是我的儿子,一个成功的制造商销售有缺陷的飞机零部件和面对他的罪行的后果和责任。这是米勒的版本的易卜生的问题,一个家庭戏剧与更广泛的社会问题。1947年“年度十大戏剧,我所有的儿子赢得了托尼奖和纽约戏剧评论家的圆在尤金·奥尼尔的奖项冰人来。戏的成功让米勒康涅狄格州购买房产在农村,他建立了一个小工作室,开始工作一个推销员之死。
这出戏,副标题为“某些私人谈话两个行为和安魂曲,“过去24小时的老化和失败的旅行推销员误导美国梦,开始,剧作家在介绍他的叙述收集起,最初的形象
一个巨大的脸舞台口的高度会出现然后开放,我们会看到一个人的内心。事实上,在他的头上是第一个标题。这张照片是直接反对的方法我所有的儿子——方法可以调用线性或最终一个事实或事件创建的必要性。推销员的形象与概念从一开始吸收,生活中没有什么是“下一个”,但一切都存在,同时在我们一起;没有过去”提出了“在一个人类,但他是他过去的每时每刻。我想创建一个表单,本身作为一种形式,实际上会威利的思维方式的过程。
过去玩由分段成形在现在,而不是通过倒叙的威利的生活但是剧作家所说的“移动并发的过去和现在。”米勒回忆开始
只有一个公司的知识,这是鲁曼是毁灭自己。如何漫步之前到达这一点我不知道并解决并不在意。我只确信,如果能让他记住足够他会自杀,和玩的结构是由什么是需要制定他的记忆像一团纠结的根源没有结束或开始。
一次现实的文档的美国家庭生活和表现主义的意识体现在舞台上,一个推销员之死打开与63岁的威利回到布鲁克林的家中,揭示他担心妻子琳达,他把他的汽车失去控制销售前往波士顿。越来越多的摆布他的记忆威利,在米勒的分析中,“就是那个可怕的时刻过去的声音不再是遥远的,但那样大声的声音。“反映主人公”,讲故事的方式。威利一样疯了,突然,突然抒情。”家族的present-Willy日益增长的精神不稳定,他未能获得佣金他需要生存,和他的失望,他儿子强打和快乐,未能履行与场景expectations-intersects过去他们的梦想和他们的幻灭是暴露的基础。在目前的强打,曾经的明星高中的运动员似乎无限的前景在他溺爱孩子的父亲的估计,是34,回到家在西部失业从另一个失败,窝藏一位身份不明的怨恨他的父亲。Biff坦言,“每次我回来这里,我知道我所做的就是浪费我的生命。“哥哥,开心,是一种诡诈的沉溺于女色的人被困在一个没有前途的工作谁承认,尽管他自己的公寓里,“一辆车,和很多的女人。不过,该死,我孤独。“父亲和儿子的现在的挫折与威利相撞的记忆所有年轻时承诺和家庭和谐。在一个场景中,强打大学奖学金的前景似乎获得所有威利的边缘有他的期望,两个孩子挂在他们父亲的每一个字,他的胜利欢呼雀跃作为一个成功的推销员:
美国是充满美丽的城镇和罚款,正直的人。他们知道我,男孩,他们知道我新英格兰。最优秀的人。当我带给你伙计们,为我们所有人会有芝麻开门,“因为一件事,男孩:我有朋友。我可以把车停在任何街道在新英格兰,和警察保护它自己。
胜利,威利传递他的成功的秘诀:“喜欢,你永远不会想要的。”他建议暴露了一生中致命fl aw视图定义成功通过外部而不是内部值,通过外观和财产而不是核心道德。即使在他自信的记忆,然而,破坏的证据他自信和愿望是Biff玩一个足球,他偷了父亲和儿子忽略警告的磨伯纳德(“是喜欢,但他不喜欢”)毕业Biff风险不学习。作为推销员威利的声望和实力是受到她丈夫的琳达的计算佣金下降,促使威利承认“人们似乎并不需要我。“入侵的威利的记忆是意识到他远非他吹嘘的尊重和足智多谋的推销员是他的儿子,因为他努力满足现代电器装备上的支付成功的美国梦。此外,提振低迷的精神在路上他对他的爱和支持的妻子不忠。保护自己免受这些伤害记忆威利是陷入目前的纸牌游戏,伯纳德的父亲查理。再过去的形式侵入罕见地访问的内存威利的哥哥本,变得富有和成功躲避着威利的秘密。在目前的威利希望Biff计划去看一个老东家,比尔•奥利弗为了钱启动鲁曼兄弟体育用品。该法案以威利的记忆Biff最伟大的时刻,高中足球锦标赛:
像一个年轻的神。Hercules-something像这样。和太阳,太阳周围。还记得他在向我挥手吗?正确的字段,站在三所高校的代表吗?和买家我带,干杯时out-Loman,鲁曼,鲁曼!全能的上帝,他会很棒的。这样的明星,华丽,真的永远消失!
第二幕粉碎了所有的前景,揭示完整的真理,威利一直逃避对自己和他的家人在一系列毁灭性的打击。希望贸易在他34年的忠诚服务他的雇主非旅游,带薪职位在纽约,威利被迫乞讨越来越小的工资之前,他是直接开火,促使大行之一:“你不能吃橙色和把皮扔了一个男人不是一片水果。“拒绝骄傲的一份工作,而提供给查理,威利与他的儿子吃晚饭Biff显示他的发财计划已经崩溃。比尔奥利弗不记得他是谁,让他等了几小时,愤愤不平地Biff偷了他的钢笔在他的办公桌。Biff现在坚持认为威利面对Biff哥儿俩只是航运职员,奥利弗欠他只不过威利拒绝听,和他需要相信他儿子和未来迫使Biff制造快乐的会议及其结果。Biff的愤怒和怨恨旧家庭对他的前景,然而,导致威利重温Biff动力的丧失了信心在他的绝技在现代戏剧场景。Biff快乐试图捡起两个女人在餐馆互联与威利的记忆突然Biff抵达威利的波士顿的酒店。他发现有部分女性穿着父亲的房间。没有他的数学课,危及他的奖学金,Biff已经向他的父亲寻求帮助。然而,威利的背叛琳达使威利的道德权威的空旷和梦想威利销售及其现实之间的脱节:
威利:她对我没什么,底部。我很孤独,我很寂寞。
Biff:你给了她妈妈的丝袜!
威利:我给你一个订单!
Biff:别碰我,你撒谎!
威利:道歉!
Biff:你假!你假的假的!你假的!
威利的罪行在他儿子的信仰的崩溃使他最终救赎的梦想。回家,象征性地播种外,他与本讨论他的计划自杀的保险金作为遗产家人和最终证明他的价值提供他的儿子的成功。之前实现这个梦想威利必须忍受Biff谁承认的真理的最后攻击只不过是一个小偷和一个屁股,无法压低原本是谁,像威利,”数不胜数,“没有比任何其他绝望的奋斗者:“我不是一个人的领导人,威利,也不是你。你从来都不是一个勤劳的鼓手降落在火山灰可以像所有其他人!“Biff愤怒的爆炸性含泪拥抱他的父亲。Biff后离开楼上他的言行都是意识到的重要性和失去的慢性梦想家:
威利,经过长时间的沉默,惊讶,升高不是也不显著?——他喜欢我!
琳达:他爱你,威利!
快乐,深深打动了总是,流行音乐。
威利:哦。强打!盯着疯狂:他哭了!我哭了。他是与他的爱窒息,现在喊叫他的承诺:那个男孩,男孩将是辉煌!
固执地抓住儿子的前途的梦想,靠他儿子的爱,威利最后提出了在他的车实施他的计划,而现场转移到他的葬礼,琳达试图理解她丈夫的死亡,和查理提供了悼词:
没有人dast责怪这个男人。你不明白:威利是一个推销员。一个推销员,没有最低的生活了。他不要把螺栓螺母,他没告诉你的法律或给你药。他是一个男人的蓝色,骑在一个微笑和一个擦皮鞋的。当他们开始没有笑容,地震。然后在你的帽子,你就完了。没有人dast责怪这个男人。一个推销员是梦想,男孩。它涉及到领土问题。
琳达提供最终,令人心碎的线在她丈夫的坟墓:“威利。今天我做了最后付款的房子。今天,亲爱的。,会有没人回家。我们免费的和明确的。我们是免费的。我们是免费的。我们自由了。”
的力量和持久性一个推销员之死来自家庭的非常亲密的动态视图由他们的集体的梦想。关键的争论威利缺乏地位或自我认识有资格作为一个悲剧英雄似乎离题的性能。其他一些现代戏剧有这么强烈地引起观众的怜悯与恐惧。威利是一个悲剧英雄一个推销员之死是一个现代悲剧在任何亚里士多德意义上说,他和他的故事已经成为核心的美国神话。一些批评家担心是否杰伊·盖茨比是一个悲剧英雄,但盖茨比和威利的美国梦的能力,被他的梦想。结束行了不起的盖茨比同样作为男性的安魂曲:
盖茨比相信绿灯,狂欢的未来逐年减弱。它躲开我们,但那是没有matter-tomorrow我们将跑得更快,伸出手臂更远。。。和一个晴朗的早晨
所以我们击败,小舟船逆流,不停地倒退,进入过去。
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