最明显的证明雪莉·安·格劳(2020年7月8日—1929年8月3日)成功是普利策小说奖,她收到了1965年房子的饲养员。明显不够,小说以浓缩的形式出现在相同女士家庭杂志。因此,一个看到的证据之一格劳的大部分小说的显著特征:能够同时吸引两个经常反对观众,这个人寻找“好读”和文学久经世故的人。不是很多当代作家发表了在这两个故事考尔的和《纽约客》。在爱的证据,格劳似乎试图摆脱最后一丝她的形象作为“家庭主妇作家”或另一个地方主义者南部。而爱的证据相当简单,甚至在其有效使用三个重叠的叙述,读者寻找的不过是几方面的让步来扭转传统的夸张性或暴力的主食。爱的证据后也沉默评论家,失望的秃鹫通过试图把格劳作为一个小说作家。格劳的一个经常性批评之后的工作,她的角色似乎bloodless-seems成功后不那么相关其他小说家讽刺visions-Joan Didion相似,例如。
是正确的,但少数当代作家,格劳的成就还不能完全衡量。爱的证据表明她已经强调远离参与阴谋建立一个凉爽,具有讽刺意味的视觉心理强度。而Roadwalkers包含所有格劳早期小说的讽刺的愿景,强调心理,它代表了格劳在再度强调的另一个技术专长和实验与阴谋。这里格劳交织印象派的故事玛丽森林的独立历史查尔斯·塔克和丽塔兰德里结束的小说而是简单叙述南达的树林。在这个过程中,她一直保持这些元素感官图像式的辉煌,直率的语言,复杂的女主人公——这给了她所有的工作活力。
分析
雪莉·安·格劳分享一个共同的命运许多当代作家没有承认万神殿。他们是少数几个关键研究的对象,通常短和不完整,使得只有轻微的努力来检测视力,如果有,提供连续性的作家的作品。乍一看,格劳的小说似乎任何甚至试图找到一个连接线程。直到出版的爱的证据,“南方地方主义者”的标签给了格劳的一些评论家安慰。读者熟悉的只有她的最后三部小说不能避免复发semilegendary族长拥有巨大的财富。
雪莉·安·格劳/洛杉矶时报
复仇在同一时间或另一个消耗等女主人公琼·米切尔房子在竞技场街和阿比盖尔梅森Tolliver房子的饲养员,但一个同样强大的女人露西亨利等爱的证据拥有这样的动机。阿尔文Berland(在他的文章“雪莉·安·格劳的小说”)表明,格劳的女主人公真实的幻觉,往往是被动的,矛盾的反应性。Berland的观察是有益的,但格劳的称号1977年的小说,爱的证据给出了清晰的线索,有时难以捉摸的愿景,通知她虚构的世界。而大部分男性角色机械地追求金钱,性、权力,或坚固的秩序,爱的女主人公寻求一些证据。他们未能发现它呈现两性孤独,及其随后的徒劳和绝望感使他们的金钱和权力毫无意义。保存什么小说从一个几乎Jamesian悲观是救赎和重生的可能性。琼·米切尔和阿比盖尔Tolliver都在文字胎儿的姿势,仿佛等待复活。他们可能暂时退出像渔夫的妻子困难的蓝天被动地等待的飓风,可能会或可能不会摧毁他们。
她发展的愿景,格劳揭示了相当多的技术技能。她的感觉是引人注目的。同样令人信服的威廉霍德兰等不同场景的隔代遗传的入侵蜂蜜岛沼泽和哈罗德•埃文斯的漂移到自杀在他微薄的,在普林斯顿光秃秃的房子。正如保罗Schlueter指出的那样,一些小说家格劳一样成功的操纵感觉图像,尤其是嗅觉。最令人满意的技术上是她的能力把夸张的冷静,分析超然。四面楚歌的房子,阿比盖尔维护并保持高于一切房子,不是塔拉或Sutpen几百。而爱德华•弥尔顿亨利爱的证据能够浮夸,歌剧的手势和欲望,格劳的讽刺的幽默和讽刺的感觉让他真正的轨道。
格劳坚决拒绝感伤。格劳的偶尔限制也许是最显著的特征。有时她的角色缺乏情感深度;丰富的本身是不有趣。尽管耸人听闻,异国情调的过去,老人在等字符秃鹫通过缺乏必要的复杂人性是令人信服的。此外,角色'motivations并不总是明确的。甚至同情的读者不是完全确定,例如,为什么阿比盖尔极其不喜欢玛格丽特的孩子。
困难的蓝天
1964年之前,格劳发表了两部小说,期待她的技术和视觉房子的饲养员。第一,困难的蓝天,透露她的路易斯安那州南部的捕获能力惊人的细节。她的阴谋包括两个不同但连接故事发生在墨西哥湾沿岸岛屿。第一个故事涉及年轻安妮和漆黑的D 'Alfonso兰德里的恋情。当她最终嫁给了漆黑的,安妮能够离开岛屿什么可能是一个更好的生活在新奥尔良。安妮的相似性很小阿比盖尔Tolliver:她既没有财富、家庭传统,也不是驱动阿比盖尔的消费复仇的愿望。
这是第二个故事包含暴力和复仇主题,将出现在房子的饲养员。竞争对手组织在两个不同的岛屿试图燃烧彼此消失后,年轻的恋人从对方的家庭。无论故事以一个明确的决议。目前尚不清楚安妮的婚姻将是一个成功,也没有人知道如果不和将结束,特别是派系都受到飓风的威胁。因此,在她的第一部小说,格劳什么成为一个至关重要的和熟悉的音符在她的小说:她的角色是离开状态的不确定性,因为他们面临潜在的伤害或破坏。
房子在竞技场街
格劳的第二部小说,房子在竞技场街,有一个比她第一次受到更大的关注。主人公,琼米切尔预计阿比盖尔Tolliver在几个重要方面。她和男人的关系是灾难性的。她是一个商人叫弗雷德的话,其相当冷淡的举止使她容易受到一个年轻的大学教授,迈克尔•克恩;他们充满激情的性爱让琼怀孕了。堕胎后,迈克尔的遗弃,罪恶感琼变得沉迷于摧毁他。她这样做,让他他的学院院长。如阿比盖尔,琼带来了她的对手,但更重要的是,她可能已经摧毁了情感。然而,这只是一种可能性:房子在竞技场街以琼,忘记了自己的钥匙,无法进入她的家庭的房子。她是在胎儿的位置,就像一个看到阿比盖尔的尽头房子的饲养员。重生的可能性和救赎并不排除在外。因此,众议院在竞技场街,就像困难的蓝天,作为准备更大的成就房子的饲养员。在两者中,格劳能找到感觉的图像呈现物理世界立即。更重要的是,这些早期的小说介绍了格劳的发展愿景的世界没有爱或社区的明确证据。
房子的饲养员
超过四十年后出版,读者可以看到更清楚的真相格劳自己的评论房子的饲养员:
这部小说是关于整个人类的困境如何应对邪恶?你反击吗?人生活在南方,但他们只是人们永恒的人类所面临的问题。我想展示爱的交替和邪恶,这一直使我着迷。如果有道德,这是自我毁灭的仇恨。
如果格劳看到小说的意义一般道德方面,它的流行不过是根植于其爆炸特性南部的种族态度。
小说的叙述者,阿比盖尔Tolliver霍德兰威廉的孙女,他自己是一个“饲养员,”发现自己几乎完全隔离。她和她的丈夫离婚,她的两个孩子被迫离开学校为了安全起见,她疏远了她家乡的公民,麦迪逊的城市。她的荒凉,神话在强度、悲剧与发现她的祖父娶了他的黑人管家,玛格丽特·卡迈克尔。在白人社区可以傲慢地接受纯粹的性联系,甚至产生了三个孩子,婚姻给了合法性。因此,霍德兰麦迪逊市的人试图把房地产作为报复。发现她的祖父的秘密和她的不道德的婚姻破坏了阿比盖尔的婚姻,政治野心的丈夫。小说的邪恶是因此容易定位,阿比盖尔的复仇,Medea-like响应。她不仅燃烧的汽车人来破坏她的房子;她还练习选择摧毁整个社区经济。然而困难的问题依然存在,当一个人回忆道格劳的评估自己的工作。 How convincingly is the love that alternates with evil portrayed? How strongly felt is her “moral”—the self-destructiveness of hate?
格劳永远不会指责感伤的爱。人物很少,例如,混淆爱与性。当阿比盖尔失去了她的贞操,她说,
我发现并不是那么难。也不痛苦的。。。。只有一个这样的夜晚——ever-where你充满了好奇和兴奋没有别的原因,但地球是美丽的,神秘的和你的身体是年轻的和强大的。
提出了她的求爱和婚姻约翰Tolliver一样冷静。Tolliver像史蒂芬·亨利爱的证据和O秃鹫ld人传球,下属喜欢野心。格劳的男女搭档;他们很少的爱。两代人之间似乎有感情也不知道。阿比盖尔熊四个孩子,但他们仍然抽象。更神秘,更可怕的是黑人女性之间的关系,玛格丽特,她和孩子们熊霍德兰威廉。一半白,玛格丽特发送每个孩子在11岁受教育在北方。她拒绝之后看到他们。她特别敌视她的大女儿,和不屈不挠的尼娜,回到南和她的黑人丈夫。这些种族之间存在一定的好奇心混合儿童和他们的母亲,但没有爱的证据。
人类存在的可能的例外的愿景是30年期霍德兰威廉和玛格丽特之间的关系。死后,他的第一任妻子和他的女儿的婚姻,霍德兰发现18岁的玛格丽特·卡迈克尔洗衣服在春天。她他是一个管家,最终嫁给了他。威廉和玛格丽特的特点是比生命格劳。霍德兰继承人边疆传统,男人把一个活生生的,确实一个巨大的财富,从一个敌对环境。玛格丽特会议之前,他做了一个孤独的旅程到蜂蜜岛的神秘和危险的沼泽,他一度带自己裸体和埋没自己原始的黏液。当他返回找到玛格丽特在春天,她似乎他好像她”折叠到地球。”她跨越“原始走,毫不费力的,谦逊的,无意识的,旧地球在她的脚下。“像神一样,很显然,威廉和玛格丽特拥有力量和对违反最神圣不可侵犯的南部的代码。如果它存在,但是他们的爱是隐藏的。唯一的证据阿比盖尔曾经看到他们的爱是一个拥抱。
直到阿比盖尔在小说的最后的顿悟,玛格丽特是邪恶的性格最了解,特别是固有的邪恶的种族主义。自己的白人父亲抛弃了她的黑人母亲反过来让玛格丽特寻找她失踪的爱人。玛格丽特进一步意识到有必要送她white-appearing孩子的南方,一个悲剧性的手势,阿比盖尔单独理解。这种牺牲以父母和孩子之间的异化,在白人和黑人之间。
格劳指出,小说的道德自我毁灭的仇恨。她说韩国是破坏本身与其种族敌意?袭击霍德兰农场显然并不没有毁灭性的报复。当地的偏执狂削减自己的喉咙,因为阿比盖尔Tolliver拥有几乎所有业务。然而她报复,就像它可能看起来微不足道而确定一个坚定的种族隔离主义者当选下一个governor-the最深远的结果暴露霍德兰威廉的婚姻。
然而更发自内心的关心的读者,在阿比盖尔仇恨的效果。她不仅决定摧毁麦迪逊市,但她也选择了恐吓玛格丽特的复仇的儿子,罗伯特,威胁要揭露他的黑人血统他白色的加州的妻子。剥夺了同情,缺乏爱,阿比盖尔在小说的结论尚未迈出了一步,超越了仇恨。胎儿的位置她哭泣在于她的办公室提供了一个重生的可能性,但最重要的小说之一,彻底的异化和绝望。
秃鹫通过
十三年间格劳出版的小说房子的饲养员和爱的证据,另一个小说出现了。具有讽刺意味的是,秃鹫通过收到最坏的评论而发布销售最高的格劳的作品。这部小说,一个家庭纪事报》,描绘了九十五年的托马斯·亨利·奥利弗,他在漫长的一生积累了巨大的财富通过卖淫等违法企业和盗版。这部小说相似性只有肤浅的房子的饲养员。格劳自己建议,不关心的原始。生存不再是一个问题。相反,人物寻求找到认同感的巨大财富。然而,这部小说的主题上格劳的其他作品在其绝望的愿景。一个感官,男性的数据可能获得了整个世界,但失去了自己的灵魂。老人的女儿更复杂,但是他们试图找到持久的爱感到失望。他们每个人都有一个儿子,但一个死了,另一个成为一个牧师。家庭因此等待多一点自己的灭绝。
爱的证据
相比之下,爱的证据是格劳最成功的小说之一。它也是一个家庭编年史,但其建设仍急剧紧张和专注。再次出现富人族长,但爱德华弥尔顿亨利具有讽刺的感觉和自我意识之前否认格劳族长。设置在南外,爱的证据使格劳与威廉·福克纳经常不公平的比较,并允许她集中精力是她所有小说的核心问题之一,需要一些爱的迹象。
虽然小说亨利家族的四代人的生活痕迹,爱德华·亨利的声音;他的儿子,斯蒂芬;和他的媳妇,露西,主导叙事。保罗Schlueter认为,“没有任何爱的证据。“他看到每个字符”寻求自己的形式的满足别人的排斥。“事实上给每一个关注三个故事是一些明显的追求合理的选择爱。因为他选择来讲述他的故事讽刺,讽刺的模式,它并不总是很容易找到一个精确的方式爱德华的感情。父爱的证据,他告诉读者,是他父亲给他的财富。如果他的母亲,谁是名副其实的遥远,至少没有爱他,她赋予他一种礼节和morality-which爱德华选择忽视。他说,这些父母,幸福。 Himself physically and emotionally transient, Edward rather cavalierly dispenses with wives and male lovers. Yet he never indulges in self-pity. “I prefer to see my life as a pageant. Or a processional. Like that wonderful march inAida.” Through the elder Henley, Grau presents her paradox. About this old man, who still dreams of recapturing the drug-induced paradise he once experienced in Mexico, there is a considerable vitality. Edward’s audacity, his iconoclasm, and his rather mordant humor do not diminish life. His suicide is neither cowardly nor tragic. His life has been long and in its way full—even without the presence of love.
爱德华。他的儿子说,“史蒂芬很安静,完全自包含的。“史蒂芬是盖茨比的幻想和浪漫。作为一个年轻人,他做了一个详细的计划,一个时间表,他不惧。露西埃文斯他的婚姻是理性的,如自由的痛苦或激情,就像他对铁道部不相信上帝的存在。这是一个潜在的怪物,但格劳并不要求读者看到他。他至少有一些他自己的意识状态。露西,他说,“我感到突然的感觉。不是欲望,不是爱。更深层次的东西,旧的东西,是人类的东西。血液对血液的同情,白垩骨痛的白垩骨痛。获得身份的发自内心的同情。” If what Stephen feels for Lucy is only kinship, it perhaps explains why he is confused by the passionate intensity of his youngest son, Paul.
很偶然,保罗发现,他相信,斯蒂芬的母亲的身份,年轻的爱尔兰女人爱德华支付承担他儿子六十年前。斯蒂芬•奇迹”是血液的存在对他如此重要?这奇怪的爱的证据是什么?“另一代的亨利无法理解或爱另一个保证。鉴于斯蒂芬的情感隔离,一个感官Stephen死亡的必然性。即使是死亡也无法动摇他的超然。没有令人振奋的盛会。知道他是死亡,斯蒂芬认为,“我不关心。它并不重要。没什么。”
尽管他们很反对活动中寻求庇护,斯蒂芬和他的父亲,而直接避开爱。露西,斯蒂芬的妻子,更模糊,更复杂。在她早期小说中,格劳给了她女性角色她的男性往往缺乏的圆度。当露西回忆性快感和痛苦她经历了与她的第一任丈夫,她评论道:“这是爱的证据。“因为露西不沉溺于讽刺,读者接受评估。开放性物理爱是强化了她的青春热情佛罗里达,虽然露西已经预订:哈罗德使爱她时,她认为,“我不喜欢这…。我不喜欢有感情我无法控制。“也许感觉矛盾的恐惧使她的生活更加舒适与斯蒂芬三十年。他死后,她说,“老女人应该与过度的地震emotion-perhaps而开始与动物和鸟类和鲜花在窗台上。我没有。”
有时,她看起来比她的丈夫或更疏远了她的公公。当她担心儿子,保罗,打电话给她,她认为“两代人之间的爱是一个繁重的任务。”她希望能免于这样的爱。露西在她的方式,证明了规避读者如她对她的儿子。具有讽刺意味的是,她最后一次出现在小说中被证明具有讽刺意义的是爱的证据。她的手爱德华·亨利速可眠他想结束生命变得极其无聊。露西的模棱两可的共谋在他的死亡是一个适当的行动关闭格劳最好的工作。爱德华的声音死,它说,“天堂的味道,完美结合。它一定在这里,在这里。”格劳地撩拨读者思想。矛盾无处不在。 Indeed, the novel has presented little if any conventional evidence of love, but one senses the value of the lives presented. In its own characteristically ironic way,爱的证据只是这一点。愿景是黯淡的,但是这是她最肯定的工作。
Roadwalkers
Roadwalkers再一次记录一个家庭,但这里的家庭非常非传统,当然不是富有,至少直到结束的小说。玛丽伍兹和她的女儿,南达,color-Mary是黑人妇女和南达的父亲是来自印度,展览苏珊s Kissel所说的一个“内在的力量”未知的格劳的白女英雄,力量,“授权和丰富他们的生活。“这力量具有讽刺意味的是在许多方面源于玛丽的早期“roadwalker,“一个孩子被父母抛弃,在南方的农村经济大萧条期间,首先是由她的姐姐和弟弟的陪同下,由她的兄弟,最后,一个人。在玛丽的早期的描述,或婴儿,她就叫,格劳生产她的一些最有诗意写作,她讲述了无数的感觉,小孩的生活:“她就像鲜艳珠子的囤积,它们连接线程打破,躺松散,单身,乱七八糟的。“小说的早期是印象派,有机写入模仿婴儿的经验是经历,是天在不知不觉中,测量和增长只有冷热的交替周期和维持生命的逐步积累的技能。
小说本身的进展可以被衡量的一个象征,以前许多评论家注意到格劳的小说的中心,房子。从无家可归到车牌和可口可乐的小屋建造修道院和迹象,最后,宅第的利润购买自己的人才,玛丽树林的故事相似的崛起取代非裔美国人在美国社会隆起的地方。在她的运动从“野性”孩子遐迩的设计师,玛丽遇到仇恨,种族主义,和家长作风,但不知何故体验出来的自信和快乐。
小说的最后嫁给了一位市议员正在考虑竞选州议员,玛丽花她的天在她的花园工作,在自己的土壤,在她自己的家里。第一页的小说声称
[s]他知道地球表面。头,一小时接着一小时,她研究了她走。她知道所有的形式:干燥和吹她的步骤;湿用吸声和渗透在她的脚趾。和地球的谷物:砂细糖;土壤黑油。
最后,南达说,“她似乎爱泥土的感觉。我看到她擦光松散土壤被沾污她的手掌之间,然后把它扔到空中,庄严,就像牧师调剂香。”与此同时,小说讲述了玛丽的斗争经历让世界自己的牌照从她从小屋的善意的查尔斯·塔克和交付给儿童的妹妹玛丽家的仆人,然后着重于同样的痛苦,但更典型的战斗自己的孩子excel在种族带电的气氛中。
南达的生活就像她母亲的挣扎。她挣扎不接受尽可能多的为生存,他们,也象征性地反映在她住的地方。与分离的日子她母亲的早期生活,南达回忆说她母亲的“光高的低语穿过我所有的日子里,将他们紧紧联系在一起,“和她的动作从公寓和公寓的房子,而不是在尘土飞扬的道路和roadwalker的小道。“我们通过一系列的住所,“南达说,当他们进入他们的第一个房子,“但我们终于获得了城堡,我们一直在寻找的人。“然而她交易这个避风港,奖学金主要是白色的圣凯瑟琳的大学,在那里她必须打造为其他非裔美国人。当她回到她母亲的家在夏天,她注意到“我母亲的世界的变化。黑色和白色是扭转自己,”玛丽,她意识到,一个成功的服装设计师拥有“征服了黑色的王国,“现在进入“新和危险的领土征服和发现之旅”。
小说《征服》完成年底对玛丽和南达。南达和她的丈夫迈克,在一个快乐的,如果有些开放,婚姻,是免费环游世界。只有在这本书的最后几页是南达定居在一个自己的家。扔掉的玩具篮子陪同她通过她自己的游牧的童年,她得意洋洋地说,“我独自来到我的王国。我的一部分,不多也不少。“爱的格劳发现之前的女主人公在母子爱,在成熟的夫妻爱,和最重要的胜利在南达爱自己的能力,从而使Roadwalkers第一格劳的小说最终胜利的一个明显的注意和真正的肯定。
主要作品
短篇小说:黑王子,和其他的故事,1955;风把西方,1973;九个女人,1985;选择的故事,2003年。
参考书目
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来源:Rollyson Carl E。,和Frank N. Magill. 2000. Critical survey of Long Fiction. Pasadena, Calif: Salem Press.
分析简·汉密尔顿的小说
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