艾略特首先发表了这篇文章哈姆雷特和他的问题在雅典娜1919年9月26日，这幅画被收缴神圣的木头在1920年。
剧情简介
在这篇文章中，艾略特表面上是在评论两本有关威廉·莎士比亚戏剧的新书，一本是美国学者埃尔默·埃德加·斯托尔(Elmer Edgar Stoll)写的，另一本是英国学者j·m·罗伯逊(J. M. Robertson)写的。他把他们两个都挑出来表扬，因为，在他们对待哈姆雷特,他觉得他们把批评的注意力从哈姆雷特的性格上转移到了戏剧本身上。在他自己的评论中保持了同样的焦点转移，艾略特，在他的评论过程中，仔细考虑他所看到的是什么哈姆雷特的在他讨论的过程中，他创造了这个词客观对应物这两句话使他声名鹊起，也许和他的诗歌一样(另一句则是感性的分离)。
这个词是艾略特试图定义“缺什么”的确切性质时产生的村庄在他看来，这使得它不像诗歌戏剧那样成功。艾略特认为，这部剧本质上充满了莎士比亚作为剧作家和诗人无法“揭露、思考或将其融入艺术”的“东西”。根据艾略特的观点，这并不一定是材料本身的失败，而是莎士比亚对材料的处理。
读者艾略特传统和个人才能(1919)，例如，一篇几乎与他的文章是同时代的哈姆雷特,已经知道艾略特的艾略特的重要性是工艺和技术的重要性，那些电梯结构和语言策略，诗人转变经验，是真实或发明和想象的，进入艺术的工作。随着艾略特将拥有它，这种变化过程会覆盖任何其他考虑因素。事实上，对于他来说，如果诗歌最终被接受为沟通现实复杂性的非人交耳行为，则应该是诗歌过程的最重要成分。
艾略特将哈姆雷特的“问题”定义为莎士比亚未能尽其所能有效地管理他的诗歌材料，然后提出了在他看来本应解决这些问题的方法，如果莎士比亚只使用它的话。正是在这样的背景下，艾略特在他的论证中引入了“客观关联”一词。艾略特认为，要想在文学作品中“立即唤起”一种情感，必须有“一组对象、一种情境、一串事件”构成“情感”特定“情感，”当这个公式被提出时，它会为读者或观众带来一种唤起所需情感的感官体验。“艺术的‘必然性’就在于这种外在对情感的完全充分性;这正是我们所缺乏的哈姆雷特。”
关键的评论
艾略特在《哈姆雷特与他的问题》中所表达的核心思想一经把握，似乎就无可争辩。本质上，他说的是一件艺术作品在很多方面和很多层面上影响感知者——情感上，感官上，道德上，伦理上，社会上，美学上，发自内心。这样的例子不胜枚举。关键是，艺术作品的成功在于将正确的元素结合成“客观关联”，从而引发艺术家想要在感知者中激起的最广泛的回应。根据艾略特理论的含义，我们可以认为，莎士比亚本可以从这部戏剧的各种成分中得到更清晰的理解，即使是最狂热的崇拜者也对这部戏剧的晦涩印象深刻，如果他，莎士比亚，成功地找到并塑造了恰当的客观关联来例证哈姆雷特困境的情感和道德复杂性。例如，哈姆雷特对克劳迪亚斯的仇恨是由鬼魂揭示出的克劳迪亚斯是一个杀人犯和通奸者来证明的，但哈姆雷特从克劳德开始就蔑视克劳迪亚斯的事实也证明了这一点，即哈姆雷特一心一意地寻求鬼魂所要求的复仇。
当然，艾略特的评价中有很多是主观的，艾略特自己也明智地避免提出莎士比亚可能在哪些方面改进了这部剧。关键在于，艾略特抓住这个机会，自以为是地在世界上最伟大的悲剧剧之一中找到了一个严重的缺陷，他不仅侥幸逃脱了惩罚，而且在这个过程中提高了自己的声誉和作为一个批判性智者的资格。真正的问题不在于艾略特的评价是否正确村庄或者客观相关性是否尽管原始币，是Eliot部分的全部原始制定。相反，重点应该是如何有影响力，这一术语变得成为一个批评的普通，并赞同艾略特在他的职业生涯中作为评论家获得的权威。
就像艾略特所有的观点一样，在他对美学现象的解释中，似乎存在着一些微妙之处，这些微妙之处要么没有被充分解释清楚，要么被过于轻率地掩盖。但我们很容易就能理解其中的大意，因为如果仅仅把它当作创造性的经验法则，那么这一点最终就会被采纳。的诗歌艺术,艾略特认为一个情感不能仅仅是命名,但必须证明,代表,诱发,本身是没有情感,但适当的上下文,并在适当的时候仍然会在读者脑海中引起诗人的特定情感的欲望。当然，要达到这一点，诗人必须非常清楚他或她希望达到的效果或效果，所以，在《传统和个人才能》等散文中，艾略特将论证艺术过程和艺术家的非人格性，他的意思是，诗歌不是自我表达，而是对作品本身独有的情感的精确表达。
Eliot诗歌中的黄雾“J. Alfred Prufrock的Love歌曲”可以提供作为旨在实现非自我表达而不是特定效果的创造性思维的非特征过程中的任何目标相关性。The mental image of such a fog undoubtedly colors the reader’s response not only to the scene that the poem is setting but to the tone and mood that it thus evokes, creating an atmosphere of the lurid and the sickly that both works against and complements the characterization both of Prufrock and of his life and social milieu that is emerging through the poetry. Furthermore, the yellow fog is rendered finally in the aspect of a feral animal, reminding the reader, perhaps, of details from the opening stanza, where the evening sky is personified in a surprising and disturbing way as an etherized patient and where the tawdry and lurid are suggested by references to sleazy hotels and lowclass dining establishments.
这些细节的积累让人不安因为它们揭示了隐藏在底层的丑陋的肮脏当然也因此包围了普鲁弗洛克庄严但陈旧的世界，无论是物质现实还是对他的心理影响，都体现在黄色的雾中，这恰如其分地概括了诗歌似乎试图在读者中激起的情感——厌恶、好奇、同情、谨慎。那么，黄雾，与艾略特自己的定义一致，可以说是作为一种客观的关联物，通过呈现而不是陈述所有这些色调来触发读者所寻求的情感反应。正如艾略特所说，雾是一种外部细节，足以表达情感，不可避免地导致情感;换句话说，它是这些情绪的客观关联。
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