艾萨克·阿西莫夫的黄金分析

经过Nasrullah Mambrol.在5月25日，2021年

“金，”标题故事黄金：最终的科幻系列这本书很好地反映了艾萨克·阿西莫夫半个世纪的写作生涯。阿西莫夫的作品将科幻定义为一种多层次的体裁，从简单的历史重排到更复杂的对现实的操纵。金子是一个故事和散文的集合，解释了阿西莫夫的看法和涉及的工艺。书的标题故事是“一个作家为了永生而孤注一掷的戏剧:一场由阿西莫夫亲自发起并赢得的赌博”(封面)。

奥森·斯科特·卡德(Orson Scott Card)观察到美国有“两个语言层次”，一个是用来沟通的，另一个是用来给人留下印象的(引言)。他把艾萨克·阿西莫夫描述为“美国平原风格中最纯洁、最清晰、最流畅、最有效的作家”。阿西莫夫故意用透明的语言和对未探索的神秘事物的不容忍，使他的作品显得质朴，但是他对平素写作风格的偏爱，从根本上来说是为了消除“他的写作中所有的幻想”，从而产生一种对遥远或模糊可能性的望远清晰的看法(xi)。适当地，作为阿西莫夫小说的特点，《黄金》清楚地反映了阿西莫夫有目的的平素写作风格。就像他在早期作品中明确阐述他对机器的看法一样，阿西莫夫在《黄金》中把望远镜聚焦在一个更个人的目标上，作家艾萨克·阿西莫夫，他的故事和他的价值观。

艾萨克·阿西莫夫/ Biography.com

许多早期机器人故事的主题，印刷了半个世纪，也直接或间接地体现在《黄金》中。例如，故事《罗比》(Robbie, 1939年)和《跑龙套》(Runaround, 1942年)建立了机器人定律，促使读者期望阿西莫夫的机器去做它们被编程去做的工作。阿西莫夫的机器人第一定律规定，机器人不能通过行动或不行动伤害人类;第二定律规定，机器人必须服从人类的命令，除非与第一定律相冲突;第三定律规定，机器人必须保护自己，除非这样做与第一或第二定律相冲突。在《黄金》中，正如在1950年的《不可避免的冲突》中一样，计算机是想象力的一个有价值的延伸，但也被理解为仅仅是一个“计算机化的机器”或一个“移动的计算机”，它有效地产生和适应所需的声音和图像，以配合计算机化的戏剧作品中的对话和行动(131)。

在创作《特许经营》(1955年)时，阿西莫夫熟悉计算机的存在，他创造了计算机“Multivac”，一台巨大的机器。他承认错失了预测计算机小型化和以太化的机会，这一疏忽在随后的故事《最后一个问题》(1956)中得到了纠正。阿西莫夫指出，他的机器人在名字和代词上几乎都是男性，但“不一定是真正意义上的性别”(205)。在一位女性编辑的建议下，他写了《女性直觉》(1969)，关于一个仍然是金属的机器人，但有“更窄的腰围”和一个女性的声音。在《黄金》中，梅格·卡斯卡特(Meg Cathcart)是阿西莫夫包容性努力的代表，她负责背景，与乔纳斯·威拉德(Jonas Willard)一起经历电脑剧的小故障。

阿西莫夫的评论关于“小失落的机器人”,虽然他的机器往往是“良性实体”,倾向于获得道德和伦理品质作为他的故事的进展,他没有把自己局限在“机器人是救世主”,但随后的“野风”想象力地址甚至危险的元素“机器人现象”(203)。例如，在1958年的《权力的感觉》(The Feeling of Power)一书中，阿西莫夫(Asimov)讲述的是虚构的掌上电脑，比同类产品上市早了近20年。这个故事还讨论了依赖技术的社会影响，在支持这些影响的数据开始积累之前(208)。

在《黄金》一书中，读者可能会意识到对艺术未来的类似担忧。关于乌托邦主义，阿西莫夫猜测，自19世纪以来，科学和技术的进步使人们更容易想象一个外部强加的乌托邦，而社会仍然“不理性和不完美”;这个场景包括科学进步，提供食物，治疗疾病，重新编程非理性的人类冲动(241-242)。然而，作为一个理性的人文主义者，他更喜欢在“乌托邦和反乌托邦的极端之间”占据一个合理的位置，阿西莫夫通过创造两种混合着善与恶的力量之间的冲突的故事来想象和探索这样一个世界(244)。

参考书目
艾萨克·阿西莫夫。金:最终的科幻作品集。纽约:哈珀柯林斯出版社，1995年。
卡,奥森·斯科特。如何写科幻小说和幻想。辛辛那提:作家文摘，1990。