威廉·福克纳的《摩西，堕落》分析

通过Nasrullah Mambrol上2021年5月25日

下来，摩西，威廉·福克纳的第12个小说，通常被排名为他最大的一个 - 并非最不重要的是，因为它可以作为一个独特的短篇小说集合。这些故事中的大多数都在1935年至1942年间单独发布，在这种流行的杂志中哈珀，collier's，和周六晚报》。他们的中庸杂志读者与对福克纳小说感兴趣的小圈子的高雅大众有很大的不同。因此，这篇文本的起源——福克纳最初嘲笑的“关于黑鬼的故事”(格里姆伍德228)——变成了种族折磨的悲剧故事，每一个故事都是对其他故事的一个意想不到的棱镜——实际上是一个独立的故事。在福克纳的作品中，有一个标志性的事件，就是对过去一切的深刻反思。以同样的方式，使《摩西,走下去》以他的发现为前提(几乎所有的独立作品都已完成)，他手上的是一个七代黑人和白人家庭的传奇故事。他们环环相扣的生活——幽默、虐待、罪恶感驱使，最重要的是难以言表——表达了他对闹鬼的南方的看法。

虽然正式的结构《摩西,走下去》是独特的，舍伍德。安德森的Winesburg，俄亥俄州（1919）和詹姆斯乔斯的都柏林人(1914年)可以作为典范。安德森是福克纳的第一位导师，乔伊斯是福克纳伟大的现代主义先驱。他们都利用个人生活受阻的多个故事来暗示更大的共同问题的轮廓。对于安德森和乔伊斯来说，困境中的社区是一个城镇。对福克纳来说，它既是一个家庭，也是一种文化和历史。七个个人生活的故事结合在一起，构成了福克纳整个种族痛苦地区的小说。

William Faulkner / Biography.com

开幕式故事“是”的语气（叙述者是九岁的男孩）的异想天开，它围绕了一系列狩猎。Two white brothers (Uncle Buck and Uncle Buddy) are chasing their escaped “nigger” (Tomey’s Turl), another white man (Hubert) is trying to marry off his sister (Sophonsiba) to Uncle Buck, the black man (Tomey’s Turl) is escaping his owners in order to court his sweetheart (Tennie, one of Hubert’s slaves), and the unmarried white woman (Sophonsiba) is trying to snare Buck for a husband. These hunts merrily echo each other, climaxing in a game of poker between Hubert and Buck that will determine who pairs off with whom and (literally) at what price. Only later will the reader recognize that Turl is Buck and Buddy’s half brother (concealed miscegenation is at the heart of this text) and that the year of these shenanigans is 1859—just before the outbreak of the civil war and the end of innocence.

下一个故事《火与壁炉》(the Fire and the Hearth)以20世纪40年代为背景，福克纳煞费苦心地探讨了黑人角色的视角。Lucas Beauchamp (Turl和Tennie的后代)不再是一个典型的“黑鬼”。福克纳用一页又一页的篇幅讲述了卢卡斯的记忆、经历和欲望。这些诗意的段落揭示了卢卡斯思想的精妙，尽管他仍然是一个被种族主义困扰的南方黑人，但他足够机敏，能够智过那些想利用他的白人。尽管他不安分的计划，卢卡斯设法保住了他和莫莉的婚姻。这个故事的标题指向福克纳作品中任何白人家庭都无法触及的家庭温情。卢卡斯英勇地适应了他周围所有的压力——种族的、家庭的、性别的。在这一点上，他是福克纳的另一个英雄人物(尚未出现)的对应:艾萨克(艾克)麦卡斯林，一个梦想家、理想主义者和猎人，他在未被破坏的荒野中寻找食物。

下一个故事《黑衣人》(Pantaloon in Black)可能是福克纳写过的关于种族的最感人的故事。他把我们定位在莱德的思想里，一个极度悲伤的黑人，他年轻的妻子刚刚去世。悲痛欲绝、口齿不清、令人窒息的莱德以近乎史诗般的速度在树林中穿行，拼命地寻求酒精或暴力的释放。我们与这个角色的关系是如此亲密，以至于当我们看着Rider用剃刀杀死那个用歪骰子欺骗他的白人时，我们被催眠了，最终决定了自己的命运。接着，在这一刻一刻的紧张气氛之后，故事突然从赖德的脑海转到了一个副警长的脑海中，这个副警长试图把赖德关进监狱，但没有成功，在白人的家人进行报复后，他看到了赖德的尸体。这位副警长对他所目睹的一切一无所知，因为福克纳造成了一种痛苦，在赖德的世界里，当这种痛苦在黑人体内肆虐时，白人是无法理解的。

下一对故事 - “老人”和“熊”彼此 - 因为他们逐渐介绍了男孩Ike McCaslin到他的双胞胎遗产：麦卡林财产的内疚饱和遗传和荒野的解放仪式打猎。Ike的童年是关于承诺的，然后是参加大树林的秋季狩猎的现实。对于这种发展，需要进一步的演员：山姆父亲，印度人和黑色部分，艾克在狩猎艺术中的指导和与野外的公共分享;老本子，传奇熊;狮子，独自能够把熊带下来的野狗;和Boon Hogganbeck，零件印度，完全没有人。在既具有纯粹的美丽和暴力的行为中，既拥抱和谋杀，庆祝和告别，庆祝和告别，庆祝和告别，庆祝和狮子和旧的Ben合并。Ike看着Boon Bestrides Beleaiere Bear，“工作和探测埋在刀片，”终于把它们整合在一起。

《熊》的五个部分中有四个在这个高潮时刻上下起伏，在这个高潮时刻，荒野中的人物——老本、狮子、山姆父亲——拥抱、处理他们的死亡，然后自己死去。荒野进入了秋天的阶段，而艾克·麦卡斯林将永远被这一幕所塑造。五年后，21岁的他放弃了他在麦卡斯林的财产和遗产，平静地告诉他的表弟“山姆·父亲释放了我”(286)。事实上，这种关于放弃的叙述充满了《熊》实验性的第四部分，福克纳在其中探索了狩猎的最广泛的文化分支。艾克在麦卡斯林商店的账簿中发现了他的家族饱受种族折磨的历史，他看到托米的特尔实际上是他祖父和一位黑人妇女的儿子，他意识到这位老人通过给钱来逃避这种关系:我估计比他想到的黑鬼更便宜”(258)。由于家人拒绝承认自己的黑人后代，艾克拒绝接受自己的血统遗产，在隐居山林的一生中，他成为了“半个县的叔叔，却没有一个人的父亲”。

Faulkner对Ike的戒断有同情心，但他在下一个故事中显示，“三角洲秋天”，家庭的种族主义历史持续不减。在这最后一次狩猎（日期为1940年）Ike遇到了一个带有孩子的神秘女人;她正在寻找Ike的伟大侄子罗斯。就像在梦中一样，事实证明，虽然她的皮肤没有透露它，但她是黑人（事实上是Tomey Turl的曾孙），她的逃离情人是罗斯。误认为是误导，20世纪40年代的非致谢在18世纪30年代的回报率回升，因为他试图逃脱的徒劳无益，因为他在伐木工人和他们的机器毁了树林里凝视着森林。

无人物同样同样是最后一个故事的主题，“下来，摩西，”在他悲伤的南方家庭的黑塞缪尔·艾尔瑟姆博览会的仪式回归的中心。罗斯早些时候“排除了”撒母耳从盗窃种植园。年轻人已经搬到了城市北部，转身犯罪，并被抓住并被执行。塞缪尔的家庭等待他的身体回归，唱出塞缪尔的罗斯队伍背叛他到法老 - “”在埃及卖掉了他，现在他死了。“哦，是的，主。在埃及卖掉他。'“（363）。如果这150年的历史无能为力地设想了从白色法老的掌握中释放的黑色生活，它至少承认了黑死亡，社区（白色和黑色）带来了一个自己的房屋之一休息。在这个仪式悲伤的情况下，Faulkner总结了《摩西,走下去》。

威廉·福克纳的故事分析

威廉·福克纳小说分析

参考书目
Faulkner，威廉，下来，摩西。纽约：随机房子，1942年。格里姆伍德，迈克尔。Confil Ict的心脏：Faulkner与职业的斗争。雅典：格鲁吉亚大学出版社，1987年出版社，1987年。哈灵顿，埃文斯和Ann J. Abadie，EDS。福克纳和短篇小说。杰克逊：密西西比州大学出版社，1992年。马修斯，约翰特。福克纳语言的戏剧。伊萨卡，N.Y .:康奈尔大学出版社，1982年。詹姆斯嗤之以鼻。司司长：威廉·福克纳的主要小说。纽约：Methuen，1986.奔驰，埃里克。Faulkner：房子分裂了。 Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1983. Wagner-Martin, Linda, ed. New Essays on Faulkner’s Go Down, Moses. New York: Cambridge University Press, 1996. Weinstein, Philip M., ed. The Cambridge Companion to William Faulkner. New York: Cambridge University Press, 1995.