Elmore Leonard（1925年10月11日 - 2013年8月20日）在情节和表征方面是常规的短篇小说和小说;然而，写西方人是良好的培训。他对西方的一无所知，他学会了依赖他可以用他生动的想象力装饰的研究。这基本上是他在整个写作职业中所雇用的方法。此外，当他转向犯罪小说时，他带来了一些毛发触发，塞洛郡破坏牛仔恶棍与令人惊讶的效果。这些“redneck怪物”的例子是雷蒙德gidre89号未知男子《城市原始》(City Primeval)中的克莱门特·曼塞尔(Clement Mansell)，《城市原始》中的罗兰·克罗(Roland Crowe)黄金海岸理查德·诺贝斯在Labrava.。另一种流离失所的西方性格是ARMAND DEGA致命一击，半品种的美国印第安人转过身来的黑手党命中人。

将牛仔和美国印第安人安置在迈阿密和底特律等现代城市，只是伦纳德用来产生效果的众多对比类型中的一种。在他的犯罪小说中，最暴力的事件发生在最和平的环境中，比如家庭餐厅、超市和房地产办公室，而最坏的恶人往往是针对那些以前生活平淡无奇的人。在《Killshot》中，一对工人阶级夫妇突然发现他们的前窗被散弹枪炸毁;故事的结局是在他们的模型厨房舒适的早餐角落里发生了一起双重谋杀。

1959年，电视上有三十个优质的西部系列。公众必将在主街上用沙龙争吵和射击射击。直到这个六枪矫枉过正迫使伦纳德转向犯罪小说，他开始培养给带领他名人和财富的讲故事的独特探讨。这种方法受到他自己参与电影制作的影响，这对作家有一个主要规则：“不要告诉我们：显示我们。”

好莱坞长期以来对小说作家进行了推动效果。通过行动和对话讲故事的电影方式对他们的意识和无意识的思想产生了不可估量的影响，并且销售议案 - 图片权利的大笔资金已经为结构小说提供了一个往往的诱惑，因此适应印刷品电影不会出现任何问题。区分伦纳德犯罪小说的特征是在所有好电影中发现的特征：具有强烈的表征，可信的对话和有趣的视觉效果。

他的犯罪小说的出版52皮卡1974年是他职业生涯的转折点。他说，“我开始意识到在任何地方描述任何地方的方式就是从某人的角度来看。。。让我离开它。“也许并不完全巧合，1974年也是他与他的第一任妻子分开的那一年，开始参加酗酒者匿名会议。在描述他从酗酒中的恢复过程中，他也说：“关键正在脱离自己。”先于52皮卡伦纳德以一种传统的方式写他的小说，也就是说，主要是用一个匿名叙述者的“声音”来设置场景，描述他的人物的外貌和行为，并引用他们的言语交流。这种客观技术是由海明威他的西班牙内战小说丧钟为谁而鸣(1940)对伦纳德的小说创作方式产生了永久性的影响。然而，伦纳德超越了海明威，他尽可能地尝试以叙述者的身份消失，让他的故事由人物自己来讲述。他用适合每个角色的语言描述了角色的所见所闻以及他们的想法和感受，所以他的大部分叙述和描述读起来就像没有引用的对话。

称这种技术称为“意识流”或“内部独白”是不准确的：这是一个修改，伦纳德描述为他独特的“声音”。没有长期的斜体段落，没有意识的溪流。没有“池塘中的鹅卵石”或其他老式的闪回约定。因为伦纳德一般都有人物内心的读者，因为他经常这样做，它很容易及时来回移动。该角色只是记得早期的事件，读者立即返回过去。

从过去到现在的改变只是伦纳德故意让读者失去平衡的另一种方式。伦纳德的小说有一个一贯的特点，那就是没有什么是一成不变的。他模仿现代美国电影，通过改变镜头角度、跳跃切换、交叉切换、跟踪镜头、航拍镜头、闪回以及其他所有的技巧来创造连续运动的效果。他不断变换视角的做法类似于现代电影制作，场景是由几台摄像机同时拍摄的，胶片被拼接在一起，提供视觉多样性，并突出导演认为最重要的东西。通常情况下，伦纳德会一章接着一章地改变观点;然而，他也在章节中做到了这一点，而且毫不费力，这让不那么优秀的作家羡慕不已。

一般的小说作家只会在人物第一次出现的时候描述他们一次，然后在书的其余部分主要依靠对话的特点来区分他们。商业小说作家的一个标准做法是给每个人物一些“特色”——一根手杖，一个单片眼镜，一个烟斗，一个结巴，一个外国口音——来帮助读者记住他或她;尽管如此，在许多类别小说中，人物在读者的脑海中仍然是一团混乱，毫无希望。读者对小说的兴趣取决于小说中人物的可信度。枪击、爆炸和其他形式的暴力，除非读者相信它们发生在真实的人身上，否则是无效的。通过另一个角色的眼睛来描述每个角色的外貌和行为，伦纳德不仅消除了对“侵入式作者”的需要，而且同时刻画了两个角色的特征。从头到尾，他从不停止描绘人物。他也获得了一种强烈的感觉，即他的角色实际上是相互关联的，因为每个角色都是通过其他人的眼睛轮流看到的。这就是为什么伦纳德的写作比大多数类别小说更有效，为什么他超越了自己的类型。

52皮卡

在《五十二皮卡》中，伦纳德只是部分成功地通过他笔下人物的观点来讲述他的故事。“好人”，一个中产阶级的夫妇，被勒索的受害者，活着;然而，“坏人”是二维的角色，散发着非常熟悉的虐待狂、愤世嫉俗的幽默和影射。伦纳德知道，他需要将反派人物人性化，以达到小说的平衡。在他的下一部小说《赃物》(Swag)中，他从“坏家伙”的角度讲述了这个故事，两个可爱的年轻人以武装抢劫为乐和赚钱。

赃物

《Swag》可能是伦纳德写过的最好的小说，尽管它远不是他最著名的。在强盗的眼中，读者就像琥珀中的苍蝇，无助却又愉快地卷入了一次又一次的抢劫案，并实现了自己的秘密幻想:拿着一把柯尔特45自动手枪走进一家商店，然后拿着一袋现金走出来。读者经历了职业的所有危险，思考了所有无形的东西:“如果店员冲进去拿枪怎么办?”“如果顾客开始尖叫怎么办?”“如果闹钟响了怎么办?”“要是有警察来了怎么办?”引用恐怖小说作家斯蒂芬·金的话来说，“这是一本书，如果你起身去看有没有巧克力饼干，你会带上它，这样你就不会错过任何东西。”

这种故事有缺点。一方面，读者愿意识别“坏人”，只要他们避免杀害无辜的人。此外，诸如此之类的故事通常以主角射击或被送到监禁 - 如电影Bonnie和Clyde（1967）和Butch Cassidy和Sundance Kid（1969）中那样结束。在赃物中，Attheroes几乎不可避免地变得过于自信，走进灾难。最后，赃物中的观点字符似乎不如真正的罪犯，而不是像犯罪分子在一起的中产阶级年轻人一样。这种“罗宾汉”曲线可能为单个小说服务，但不能延伸到职业技术。伦纳德意识到他需要了解有关犯罪心态的更多信息。

1978年，伦纳德花了两个半月的时间在底特律市中心的警察总部游荡，沉浸在氛围中，倾听侦探、罪犯、律师和证人的真实谈话。他还与正在工作的侦探建立了联系，这些联系一直对他很有用。他后期的小说在主角和对手之间表现出了更好的平衡。

怪Deaky

Leonard非常成功的怪异Daky是他成熟技术的一个例子。专门从事炸弹处置的侦探是针对一个美丽而奸诈的前囚犯策划，以从一副多米豪尔兄弟敲诈的财富，她怀疑在20世纪60年期间他们是反战活动家在一起的时候向她通知她。章节在侦探的心灵和女性勒索者的头脑之间交替，直到所有原则都在结束时聚集在一起。读者通过轰炸机的黄疸的眼睛看到世界，并同情她;然而，读者也通过侦探的眼睛看到了世界，并更多地同情他更多。Leonard已成为操纵他读者的同情的专家，这使他能够创造更现实的角色。就像现实世界中的人一样，他最好的小说中的人物并不是好的或都是坏的，而是两者的混合物。

致命一击

Leonard遵循杀戮杀虫的相同蓝图。主要的恶棍，一个半毛绒美国，是一种冷血职业杀手;然而，读者对这种孤独，不快乐的个人造成了强烈的识别，因为读者在杀手的思想中花了这么多时间。伦纳德似乎了解犯罪心态，这么多人在错误的印象下努力努力，他必须拥有一个令人难过的过去。虽然他曾经有困难让他的恶棍似乎可信，但他的职业生涯后来的问题一直在使他的守法角色似乎同样可信。在他的下一部小说中，缩短，他完全脱离了“好人”。

换句话

在他的职业生涯中，伦纳德第一次在加利福尼亚州好莱坞设有一部小说。在这里，他从他的多年经验中获得了丰富的收获，作为原始脚本的作者，适应其他作者的小说，以及他自己小说的适应，以及作为他人改编的作品的作者。在他所有的小说中，最清楚地缩短了他的意图，让他的小说像电影一样阅读。他甚至包含一些剧本的页面，即他的Sleazy角色正在尝试兜售。他的一些好莱坞角色如此绝望地沉浸在电影制作的幻想世界中，他们将每个人视为一个演员，每个活动都是一个中等射击，特写以及其他类型的相机镜头，以及不同的照明效果 - 即使是那个其他角色可能会来射击它们或扔掉悬崖。伦纳德暗示，美国人被电影和电视图像被洗脑，即不可能区分幻想和现实。

最大的鲍勃

与最大的鲍勃，他的下一部小说，伦纳德·佛罗里达州南部熟悉的草皮。标题特征是刑事法院法官;虽然专业地腐败了核心，但他介绍了违法者应得的句子，他很容易赢得蝉联。与他相比，伦纳德展示了有能力，专注和诚实的警察，助理区律师和缓刑官员;然而，他们争取失败的战斗，不仅仅是腐败的上级等像法官鲍勃Isom Gibbs，也是不能康复的罪犯。良好频繁的力量在伦纳德小说中遇到这种困境，有时在社会风险和诺斯之间形成对比。还像在其他伦纳德书中一样，最大的鲍勃里面住着各种各样的奇形怪样的怪物，其中最引人注目的是法官的妻子，一个曾经在水下跳舞的美人鱼，现在变成了一个具有双重性格的巫师，其中一个是1850年的一个12岁的奴隶，声音像1939年电影《飘》中的蝴蝶麦昆。然而，小说的主要人物却是一个完全正常的人:凯西·迪亚兹·贝克(Kathy Diaz Baker)，一个年轻的缓刑官，有着精心培养的人际交往能力和分析解决犯罪问题的能力，她讲述了小说的大部分内容和道德良知。然而，贝克并不是唯一的叙述者;其他的角色也起到了同样的作用，其效果是使许多角色比其他角色发展得更充分。此外，在一个奇怪的转折中，伦纳德从鳄鱼的角度讲述了一段情节。

Pronto

伦纳德再次批评了《普朗托》中的执法方面，这是另一部以佛罗里达为背景的小说，虽然在这里他主要关注有组织的犯罪。这本书的主题是相互依赖。美国警察服务,无论是Raylan吉文斯巴克托雷斯的迈阿密海滩警察局,或联邦调查局特工麦考密克(其缺乏名字针对某个他),成功取决于其他人的合作,个个咬牙切齿时必须争取他们认为的不受欢迎的人的帮助。吉文斯是次要主题的焦点，即基本礼仪。对通过犯罪和腐败获得的财富不感兴趣，他有一个令人耳目一新的naïveté，只是他决心弥补一个损害职业生涯的错误。他是小说中没有污点的人物，他最终赢得了胜利——也得到了那个女人——这是一个明确无误的主题信息。Pronto对伦纳德正典特别感兴趣有两个原因:它介绍了雷兰·吉文斯(Raylan Givens)，他将在他的下一部小说《骑着说唱》(Riding the Rap)中回归;它标志着伦纳德对西方商标的独特回归。从头到尾，Pronto是一个追逐。该基本绘图技术的效果是立即产生张力，随着叙述在结论前的两个页面移动到高潮拍摄两页而随着叙述的情况而没有流动，悬念增加。

自由古巴

伦纳德也回到了他的小说根源古巴自由，一个完整的西部枪战和监狱越狱，尽管发生在1898年的古巴，当时正值美西战争。主人公是亚利桑那州的一个牛仔，曾经是一名银行抢劫犯，他前往古巴是为了卖马，并向古巴叛军走私枪支，而这并非偶然。这也是一部充满悬疑、快节奏的动作和怪诞人物的小说，这些人物似乎有些可信，这是对伦纳德塑造人物技巧的极大赞扬。

看不见

在伦纳德1996年的小说《看不见》中，伦纳德所有作品中标志性的坚毅现实主义与罪犯杰克·弗利和美国马歇尔凯伦·西斯科之间的爱情交织在一起。这部小说的开头被公认为伦纳德最好的作品之一，他带领读者经历了一次大胆的越狱，以1995年同一座监狱的真实越狱为模型。正如他的做法，在前三章中，视角在三个不同的人物之间转换，从三个不同的角度看同一个场景。

小说的开头语,”福利从未见过一个监狱,能走到篱笆不射,“立即定位读者psychologically-within Foley的意识、态度和经验physically-just佛罗里达的狱室监狱的围墙内。第二章开始的时候，西斯科把车停到了同一个围栏外的停车场，从另一边看同一个点，从字面上看——监狱外面还是监狱里面——从比喻上看——警察还是罪犯。当她坐在车里时，一辆驶进她后面那排的车的前灯撞到了她的后视镜上。开放第三章,“巴迪看见镜子flash和金色的头发在他的车灯,一个女人在蓝色的雪佛兰任性停在他的面前,“把读者在第二辆车,因为它引入了第三个主要角色,Orren布拉格“伙伴”,前合伙人的福利已经抵达灾区,帮助他逃跑。因此，逃亡本身在视觉上有了很大的深度，读者看到巴迪看到西斯科看到福利，他从栅栏旁边的隧道里出来。这种详细的多重视觉化在伦纳德后期的小说中尤其常见，它们可以像剧本一样快速地从一个角色到另一个角色，并精确地规定了角色观看场景的角度和视野。

越狱成功后，故事情节将所有这些角色都带到底特律，相对温和且富有同情心的福利和巴迪与一群暴力反社会者结成了不稳定的联盟，他们试图抢劫一名富有的金融家，悬念随之加剧。评论家詹姆斯·德夫林(James Devlin)注意到小说背景的象征意义，开头场景中阳光明媚的佛罗里达被黑暗寒冷的底特律场景所取代。残忍的强奸和谋杀场景与罪犯和追捕他的警察之间不断发展的爱情故事交替上演。在一些评论家看来，这个传统的关于一见钟情的故事，包括弗利和西斯科被锁在一辆逃跑的汽车后备箱里时的电影般的“邂逅可爱”，是伦纳德罕见的失策，它最终将全书分成了不相容的两部分。一个是怪诞的浪漫喜剧，另一个通常是对堕落和城市暴力的暴力描绘。这部由乔治·克鲁尼和詹妮弗·洛佩兹主演的改编电影虽然票房不佳，但因其成功地将“节奏和对话的纹理”以及丰富多彩的角色搬上银幕，赢得了包括罗杰·艾伯特在内的影评人的高度赞扬。

主要作品
长小说：赏金猎人，1953;兰德多的法律，1954;逃离五个阴影1956年;在Saber河上的最后一站(又名《无法无天的河》、《站在马刀上》);男人，1961;在大弹跳1969年;Moonshine War，1969年;瓦尔德兹即将到来，1970年;第四十次鞭挞少于1972年;五十二拾取，1974;1974年Marmestyk先生;赃物，1976年（也称为Ryan的规则）;猎人，1977年;1977年89号未知人;交换机，1978; Gunsights, 1979; City Primeval: High Noon in Detroit, 1980; Gold Coast, 1980; Split Images, 1981; Cat Chaser, 1982; LaBrava, 1983; Stick, 1983; Glitz, 1985; Elmore Leonard’s Double Dutch Treat: Three Novels, 1986; Bandits, 1987; Touch, 1987; Freaky Deaky, 1988; Killshot, 1989; Get Shorty, 1990; Maximum Bob, 1991; Rum Punch, 1992 (also known as Jackie Brown); Pronto, 1993; Riding the Rap, 1995; Naked Came the Manatee, 1996 (with 12 other Florida writers); Out of Sight, 1996; Cuba Libre, 1998; Be Cool, 1999; Pagan Babies, 2000; Tishomingo Blues, 2002; Mr. Paradise, 2004; The Hot Kid, 2005.
短篇小说：Tonto妇女和其他西方故事，1998;当女性出来舞蹈时，2002年;Elmore Leonard的完整西方故事，2004年。剧本：Moonshine War，1970;乔基德，1972年;1974年Marmestyk先生;棒，1985年（Joseph C. Stinson）;五十二拾取，1986年（约翰踏板）;念珠谋杀案，1987年（带弗雷德沃尔顿）。
电报：高中第2部分：将返回Will Kane，1980;德贝拉多，1987年。
儿童文学: A Coyote’s in the House, 2004。
资料来源:著名美国小说家修订版第一卷詹姆斯·阿吉-欧内斯特·j·盖恩斯由卡尔·罗利森编辑，塞勒姆出版社，2008年。

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