到十九世纪末，有兴趣探索超自然主题的作家已经放弃了这种模式哥特式小说由十八世纪的英语小说家霍斯沃斯沃尔波湖开创。Walpole和他的模仿者被剥夺了如中世纪废墟和阴郁的庄园房屋，凭借秘密段落，后来的哥特式小说家令人作呕，疯狂和暴力过度暴力。较新的作家强调性格，练习更复杂的叙事技术，并表现出直观的人类心灵工作的掌握。
恐怖小说继续做哥特小说在它之前做过什么。在越来越强调科学和理性的时代，它探讨了人类的更暗，更为不合理的冲动。然而，越来越多地，恐怖和哥特之间的界限变得更加滑，并且在任何一种类型中都分类和分析了个别作者或作品。
恐怖的黄金时代:1872-1912
从1872年到1912年的四十年是英语恐怖小说最丰富的两个时期之一。因为像恐惧和焦虑这样的情绪在较短的形式中更容易保持，这一时期许多最成功的作品都是故事和中篇小说。
1872年出版了装在玻璃杯里，颜色很深爱尔兰作家约瑟夫·谢里丹·勒法努(Joseph Sheridan Le Fanu)。勒法努也写过一些小说，在其中超自然力量发挥了一些作用，但他被人们记住的是他的短篇作品，其中包括这本选集中的中篇小说《卡米拉》(Carmilla)。虽然《卡米拉》不是第一部描写吸血鬼的英文作品，但却是最复杂的一部。卡米拉是否“真的”是一个吸血鬼，或者她对中篇小说年轻叙述者的感情是否与性有关，目前还不清楚。也不清楚最终的精神命运等待着叙述者本人，她在故事开始时就已经死了。《卡米拉》被重印在无数的恐怖故事选集中，并激发了无数的电影版本，其中最著名的是卡尔·西奥多·德雷尔的作品Vampyr（1932）。
同样的暧昧气氛笼罩着螺丝的转动（1898），由亨利·詹姆斯。在这个着名的家庭中，一个受到保护两个幼儿的家庭教师要么用恶性鬼魂或项目，要么在想象中的幽灵上，她对孩子的破坏性感情 - 它尚不清楚它。另一个发现新闻的作家特别适用于探索暧昧的心理状态是英国人的奥利弗洋葱。在招手公平的一个（1911），洋葱描述了作者的解体，其理智被他自己的幽灵创造所吸引。
同样精明的心理分析表征了由各种形式有效的两名作家生产的短小说。Robert Louis Stevenson写了对分裂人格的经典虚构待遇Jekyll博士的奇怪情况海德先生(1886)。杰基尔博士是美德的典范，但他通过化学手段释放出的另一个自我却是一个充满杀人欲望的怪物。在多里安·格雷的画像(串行1890;(1891年扩建)，奥斯卡·王尔德描述了一个生活富足的人，他的肖像记录了罪恶的破坏，而他自己却保持着年轻的外表。
在同一段时期，几个英国作家制作了美国作家H. P. Liverraft是将作为“宇宙恐怖”的内容。这些作家包括Arthur Machen和William Hope Hodgson。这些作家在宇宙中的恶性地区，而不是体现邪恶的股票数据，而不是体现邪恶。町伟大的神潘（1894）是一个早期的例子。这个小窝描述了一个年轻女性和平底锅之间的联盟，表面上是一个小的古典神，但在这种情况下，一个人的象征性更大，更可怕的“现实”潜伏在日常世界之外。经验驾驶那个疯狂的女人，她随后熊的女儿们稍后会煽动一个毁灭的循环。
不像他那个时代的许多有天赋的超自然作家，霍奇森以较长的形式写得很出色，他的小说构成了恐怖小说的最高水准。在格伦卡里格号上的船(1907年)，霍奇森利用他在海上的岁月，描述了一艘被囚禁在变幻莫测的马尾藻海中的船的命运。结构紧凑的短篇小说幽灵海盗（1909年）使用另一个海景来描述由另一个维度的水手接管的船舶。在他的杰作中，边境的房子（1908年），Hodgson恢复了毁灭庄园的熟悉的哥特式道具 - 在这种情况下，爱尔兰西部是一个荒凉的石屋。旅行者从这个废墟中恢复了一个描述从附近的坑中的Swinelike生物爆发的稿件以及宇宙命运的存在令人寒还的愿景。Hodgson的巨大的Twovolume最终小说，《夜国:一个活生生的故事和夜国:第二卷》（1912年），是在尝试十八世纪的风格中写的，但是未来描述了一个数百万年的世界。人类的残余物已经聚集在一个被称为最后一个redoubt的大金字塔中，其外部等待恶性神灵的恐怖组装。
最好的文学作品通常会超越明显的趋势或类别。这是糟糕的stoker的真实吸血鬼（1897）是一种迈进的冒险小说，避免了周期大量超自然虚构的复杂性特征。爱尔兰人·斯托克混合了诺斯图德（或吸血鬼）的东欧神话与Vlad的传说，这是第十五世纪的一个令人困惑的嗜血暴君。以字母和日记条目的形式讲述，这部小说携带其自然的中央角色，从特兰西瓦尼亚到英格兰和再次回来。吸血鬼是一个关于善与恶的斗争的引人入胜和不可抗拒的可读性的叙述，它被证明具有不可估量的影响力。
战争之间
美国恐怖小说的主要发展发生在第一次世界大战和第二次世界大战之间。美国作家纳撒尼尔·霍桑(Nathaniel Hawthorne)和埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)写了大量的哥特式作品，洛夫克拉夫特借鉴了这些作家和英国人物，如梅琴和霍奇森，创作了一系列极具影响力的作品。
洛夫克拉夫特的主要成就是创造了克苏鲁神话。在这个框架内写的故事表明，地球曾经是一群邪恶实体的王国，或者是古老的实体——其中有可怕的克苏鲁——永远在努力重新获得他们的立足点。除了他的许多故事，洛夫克拉夫特还写了两部小说。更重要的是《疯狂山》和其他小说(1964年)，一部发人深省的冒险小说，讲述了一场科学远征到南极洲，发现了一个古老的居住地。洛夫克拉夫特是一个认真的作家，但他的作品经常被一种费力的、模仿古代风格的风格所玷污。由于这个原因，再加上题材奇特，他的小说只出现在业余刊物和插图花哨的低级杂志上。洛夫克拉夫特的众多追随者和模仿者在同样的市场上出版，结果恐怖小说在美国与文学发展的主流隔绝了几十年。
美国繁荣
第二次世界大战后，一些美国恐怖作家挑战了一个在保留现状时意向的人们有时的忠诚自满。在我是传奇(1954年)，理查德·马西森想象了一个几乎所有人都变成吸血鬼的世界。在身体抢夺者（1955年），杰克弗尼通过想象已经采取了一个小镇看似正常的居民的外星人来点击偏执脉的类似静脉。Ray Bradbury描述了一个由难以狂欢节访问的另一个小镇以这种方式邪恶的东西来了(1962)。
最引人注目的是，作家雪莉杰克逊挑战时代的正常性Hill House令人难以忘怀（1959年），一个冷静低调的短小说，其中一个鬼屋的邪恶人格破坏了一个调查其所谓的超自然性质的小组的理智。
在20世纪60年代末和70年代初，几本恐怖小说成为了畅销书，将这一流派推向了公众的视野。在罗斯玛丽的宝贝（1967年）IRA Levin转移了Machen的中央情况伟大的神潘当代的纽约，而在驱魔人（1971年），威廉彼得·博特蒂描述了一个恶魔占有的案例。这两位小说都迅速上升，并呼吁恐怖小说不熟悉的观众。更多的诗意是托马斯·赛鸽的另一个(1971)，一个关于双胞胎和他们黑暗秘密的大气故事。泰伦的下一部小说,收获家（1973），描述了新英格兰生育邪教。罗伯特马拉索斯烧焦的产品（1973）在杰克逊的情况下，令人垂死的房子更加恶化山屋。
这些作品为作家制定了一个作家的阶段，他们将恐怖小说转变为当代文化的主食。史蒂芬·金这些故事和小说不仅为他赢得了巨大的读者，而且勉强的文学尊重。国王的许多作品范围从传统主题的处理到更多原创的创作。“萨勒姆的很多（1975）是一个简单但生动地实现的吸血鬼小说，而且闪闪发亮的（1977）是一个同样生动的闹鬼的房子小说，“房子”，在这种情况下是落矶山脉的雪跨度。
国王的漫长小说小说那展台(1990年1978年,完整的),它(1986)和Lisey的故事（2006年），表明他的相当长的人才延伸到他们的极限。在展台一场瘟疫淹没了大部分人性，为善良和邪恶之间的最终对抗进行了阶段。在它中，少数人物 - 无辜的孩子和少于无辜的成年人 - 在地球表面下方埋没一个难以想象的恶意战斗。在Lisey的故事，一个寡妇努力重新夺回她死去的丈夫的回忆，面临对她的生活的威胁。
国王一直如此多产，他在不止一个名字下写道。在一个案例中，他同时发表了绝望（1996），作为国王和另一个小说，监管机构(1996)，化名理查德巴赫曼。这两本书交易，适当地交易，随着现实的性质，就像所有国王的最佳作品一样，展示了对现实细节的把握，并且在流派中很少达到富有想象力的恐惧。
国王的同时代人从他的受欢迎程度中获利，有些人，如Dean R. Koontz，在生产中相当于他。其他作家包括David Morrell，为据说超自然现象提供了自然（如果令人痛客）的解释图腾(和安妮·赖斯(Anne Rice)，她开创了十卷本的系列小说，这些小说充满了想象，但最终却是重复的吸血鬼（1976）。吸血鬼编年史系列中的其他人包括《吸血鬼莱斯塔特(1985),身体小偷的故事(1992),Memnoch魔鬼(1995),血和金色：或者，马里乌斯的故事（2001），和血墓穴(2003)。苏西·麦基·查纳斯(Suzy McKee Charnas)的作品则更为克制。她的小说包括吸血鬼挂毯(1980)和StageStruck吸血鬼和其他奇特拉斯（2004）。
与马丁·路德·金同时代最有才华的作家包括彼得·斯特劳布、t·e·d·克莱因和乔纳森·卡罗尔。Straub的幽灵故事（1979）和Klein的仪式(1984)两者都概括了恐怖题材的历史，而斯特劳布在虚幻境界(1980)，调查一个现代魔术师的领域。卡罗尔的笑的土地(1980)回顾了马西森、芬尼和布拉德伯里，揭露了一个看似田园般的中西部小镇背后令人沮丧的现实。伊丽莎白·科斯托娃的第一部小说，历史学家（2005年），成为一个畅销书，被翻译成二十八种语言。它讲述了一个年轻女子和她父亲揭开真实历史的故事vlad the impaler，或德古拉。
继续英国传统
在主流中工作的作家制作了世界上最持久的英国恐怖小说。Sarban（John William Wall）制作了一个令人难以忘怀的黑暗幻想他的号角声（1952年），一部分在第二次世界大战中结合了时间旅行的短小说，将时间旅行与SadomaSochistochistic幻想纳粹胜利。在盛宴死了(1954)和蒙斯的吸血鬼（1976年），John Metcalfe和Desmond Stewart分别旋转了吸血鬼主题的心理上令人信服的变化。Richard Adams写了一个悠闲但严峻的幽灵故事，摇摆的女孩（1980）。
指出的传记者彼得阿克罗伊已经写了一系列忏悔性恐怖小说，其中最好是Hawksmoor（1985）和迪伊医生的房子(1993)。霍克斯莫尔写的是18世纪的撒旦教徒和教堂建筑师，而迪伊医生的房子一个年轻人发现自己住在一个著名炼金术士的故居。
英国战后最成功的恐怖小说来自一个意想不到的来源:著名喜剧小说家金斯利·艾米斯。他的小说绿色的人(1969)刻画了一个好色的酒鬼客栈老板，他的房子被一个17世纪的魔术师的鬼魂所困扰，并被魔术师的杀人发明所恐吓。
另外两名英国小说家拉姆齐·坎贝尔(Ramsey Campbell)和克莱夫·巴克(Clive Barker)专门写过恐怖和幻想题材的小说，虽然他们后来探索了各种主题和形式，但他们的第一部小说仍然是最好的。坎贝尔的短篇小说,吃了他妈妈的洋娃娃（1976年），作为其标题表明，令人难以置疑。巴克的漫长而雄心勃勃诅咒游戏(1985)用当代的术语重新讲述了浮士德的故事，这个16世纪的人物据说把自己的灵魂卖给了魔鬼。
阅读哥特式小说和小说家
读吸血鬼故事
阅读后现代哥特式
斯蒂芬国王小说读分析
资源：罗利森，卡尔。长小说的关键调查。《中国科学:地球科学》2010年第4版。
参考书目
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