当时文学艺术家们远离社会变成了一种反省专注于“为艺术而艺术”,一个类似的运动是在批评,平行于现代主义精神,由剑桥教授理查兹IA,里维斯和威廉•燕卜荪和由美国逃犯和南部农民艾伦•泰特罗伯特·佩恩·沃伦，克林斯·布鲁克斯和JC·兰塞姆，他们后来被称为新批评派(这也是一本名为JC Ransom, 1941年)。
新批评家试图使文学研究系统化，并发展一种方法，以严格研究文本本身为中心。因此在性格独特的形式主义,关注文本的文本方面如节奏、韵律、意象和隐喻,通过文本细读的方法,对阅读的基础上,外部证据如历史、作者的传记或社会政治/文化文本的生产条件。尽管新批评家们反对科莱绣对印象派的批评，他们似乎继承了他的诗歌的概念，作为一个统一的有机整体，这与其内部冲突相交，实现了精细平衡。
像自由人文主义者一样，新批评派相信文本的首要地位是作为一种自成的人工制品，在其自身内是完整的，为其本身而写，在形式上是统一的，而不是依赖于它与作者意图/历史等的关系。这种文本需要用细读的方法来阅读，这种方法可以揭示它的形式方面是用来支持文本的意义结构的。他们认为评论家的工作是帮助读者欣赏艺术的形式和技巧，以及艺术家的掌握。就像阿诺德和Ts Eliot.新批评家还认为，“西方传统”是一套内在一致的艺术惯例的连续体，可以追溯到古希腊，并一直延续到现在，好的艺术参与并扩展了传统，而评论家的工作就是维护传统，保护它不受商业主义、政治姿态和粗俗的侵害。正如他们相信经典，他们也相信文学/批评是一个内在的陶冶过程，磨练“好”读者的敏感性，并将他们与“不反思的大众”区分开来。和现代主义者一样，他们也对“高雅”艺术和大众艺术作出了明确的区分，并认为“好”文学反映了普遍的价值，具有永恒的意义。
而内务部理查兹建议仔细阅读他的文学批评原则和实际的批评文萨特和比尔兹利在他们的口头上的图标根据作者的意图(意图谬误)和读者的印象(情感谬误)，避免阅读文本。克林斯·布鲁克斯精工瓮概念化了“释义的异端”，并提出通过使用讽刺，悖论和歧义，诗人不断地抵制将诗减少到可解释核心的任何尝试。FR Leavis在伟大的传统中掀起了紧缩和道德的严重性，而伊斯本斯探讨了单词的多种语义可能性歧义的七种类型．
在重视文本的“正式”方面，新批评者与之密切相关俄国形式主义的学校jakobson，eichbaum，shklovsky等。新的批评者注意语言和形式的注意力扩展到了语境批评，结构主义和后结构主义学校。然而，它的主要概念由芝加哥学校反对，新历史主义，读者反应理论和文化研究．
的详细报告美国新批评家
类别：文学批评，俄罗斯乌克兰比分直播，新批评派，未分类
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