在各人有各人的方式，Luigi Pirandello（1936年6月28日 - 1936年12月10日）和他的一个人物有一个人要求他人证明他的不间断的“抨击这种幻觉和现实串”。So persistent is Pirandello’s dramatic examination of the multiplicity of personality, the nature of truth, and the interplay between life and art that the term “Pirandellian” has become synonymous with the complexities that result from any attempt to define the fluid line between what is illusory and what is real. In his inquiry into the nature of truth, Pirandello constructs and demolishes layers of illusion, probing the multiple perceptions and identities of his characters to reveal yet conceal the “naked mask.” In his fascination with his own power as artist-creator, he dramatizes the dialectic between the fluid, spontaneous, sprawling nature of life and the fixed, predictable, and contained nature of art.

皮兰德里的典型人物——庞扎夫人右你是（如果你这么认为），例如，或Leone游戏规则- 专家通过“面具”和“面部”，这是一种二分法，这是更普遍地体现在剧作家对剧院的治疗中的幻象和真实的。对于pirandello来说，角色创作涉及一个小学，但在心理学，社交和戏剧之间的无穷无尽的相互作用，这一点地重申了剧作家与现实和幻觉的多个方面的关注。

现实与幻觉之间的关系为皮兰德罗提供了似乎取之不尽的戏剧素材。这在一定程度上是对他创造性想象力的赞扬，但也表明这一主题并不仅仅是众多主题中的一个，正如一些评论家所指责的那样，它已因过度使用而过时。相反，戏剧的本质确保了这个主题在像皮兰德娄这样的剧作家手中永远是新鲜的，他有胆量把它变成新的。

你是对的(如果你这么想的话)

右你是（如果你这么认为），也被称为它是如此!(如果你这么想)这部电影既是一部传统的情节剧，又是对真理本质的巧妙探索。推动该剧情节发展的戏剧性问题涉及到庞萨夫人的身份，庞萨先生称她是他的第二任妻子，弗罗拉夫人称她是她的女儿。一组好奇的成员的社区，其中三人最近移动是决心发现真相，在一系列的启示，被引导相信第一Ponza先生，然后夫人弗罗拉。然而，为了让人相信其中一个，另一个必须被认为精神不稳定。庞萨先生的故事是，弗罗拉夫人是他第一任妻子的母亲，她去世了，但为了她的缘故，他继续假装他现在的妻子是她的女儿。弗拉夫人的故事是，这个女人确实是她的女儿，在女儿生病期间，她不得不住进疗养院，庞萨先生疯了。他相信他的妻子已经死了，拒绝接受她作为他的妻子回来，第二次娶她，就像她是另一个女人。这两种说法在逻辑上是不可调和的:庞萨夫人不可能同时是庞萨的第二任妻子和弗罗拉夫人的女儿。

随着每个新的信息，整齐地构造的曲线逐渐展开。然而，每一个新的信息都没有添加到已经建立的内容无效，而使以前相信的是什么，让镇八卦以及观众，可疑和不确定。通过即将到来的Trio之前居住的官方记录的救济的承诺是短暂的，因为地震已经摧毁了所有证据。劳迪奇鼓励，当他知道可能有几个人时，劳迪奇被众所周心的坚持乐于一句话，而是揭开了梅德拉的Signora Ponza，据揭示她曾经偏见的帕萨的第二妻子和Signora Frola的女儿。回答满足了没有人，而是少女，但它是Signora Ponza理解，唯一的解决方案将允许的解决方案。

在他的专著中现代戏剧中的现代主义(1966)，约瑟夫·伍德·克鲁奇说皮兰德娄做了最关键的否认:否认一个持续的，可识别的自我的存在。然而，这部剧与其说是现代怀疑论者对自我分解的戏剧化，不如说是一种有力的暗示，即真理不是外在的、客观的事实，而是内在的、心理上的现实。通过戏剧性地展示庞扎夫人既是女人，取决于感知者选择她成为什么样的人，你是对的(如果你这么想的话)为皮兰德罗随后对现实和幻觉的本质进行更复杂的探究奠定了基础。

寻找作者的六个字符由Steve Moulds改编

寻找作者的六个字符

舞台剧三部曲中的第一部，包括各人有各人的方式和今晚我们即兴创作，六个寻找作者的角色是一个壮观的戏剧性戏剧，使观众融为一团，作为一个人物中断的舞台经理和演员，希望他们能够戏剧化其故事。那些人物 - 父亲，他疏远的妻子，他的儿子和三个继承人被授予他们生命的作者所造成的，已经抛弃了他们。由于对自我实现的需求驱动，父亲坚持颁布或生活 - 家庭的故事，这些故事在越来越多的挑衅性剧集中，在溺水的溺水中达到了一个孩子和自杀的另一个。

几年前，当这对夫妇只有一个孩子时，父亲意识到他的妻子对一名雇员的吸引力，所以他把他们俩打发走，以普通法关系生活，结果生了三个孩子。几年后，父亲去了佩斯夫人的妓院，因为贫穷，继女被迫在那里工作，他成为了她的客户。父亲坚持认为母亲打断了他们的相遇，发现了年轻女子的身份，阻止了他们的完婚，但继女的痛苦暗示了相反的情况。

这个家庭情感强烈的故事构成了该剧的戏剧中心，但该剧最大的兴趣在于它所呈现的现实和虚构之间的相互作用。尽管剧中人物坚称他们是活的，而不是在重演他们的故事，但舞台管理员却不这么认为。然而，他试图让演员扮演角色，结果是一个明显的虚假的表演，借以好奇的真实性，假定虚构的角色。对这些人物来说，剧本虽然没有完成，但它就是他们的命运，迫使他们通过作者所创造的东西来定义自己，并不断地生活在他们的故事和他们的痛苦中。

作为戏剧,寻找作者的六个字符他特别自觉，不仅在哲学意义上戏剧化了现实和幻觉的关系，而且还戏剧化了人物创造的过程。这部剧从作者的构思出发，通过每个角色在完全实现之前所经历的独立、看似自主的转变，大胆地呈现了塑造中的角色。当演员扮演角色时，很明显他们对角色的解读与作者的解读并不一致，这使得演员也参与了创作。尽管如此，父亲仍然自信地知道自己的本质，他认为虚构人物的生活是固定的和可识别的，不像人类的生活，每天都在变化。

在他的序言中，Pirandello讲述了一天的想象力中的角色如何浮出水面，但是如何在他们身上发现没有特殊的意义，他决定放弃他们。然而，人物仍然是，几乎要求他们生活和使Pirandello意识到它不再是他否认他们生活的力量。此后，他们选择了自己的时间在他的想象中重新出现，每次都诱使他给他们一个故事，直到Pirandello发现自己痴迷于他们。然后他有想法戏剧化这一特殊，但艺术上典型的情况本身，以呈现这些戏剧性的自主权。结果，他的评论是“悲剧和漫画，奇妙，真实性”的组合，终于建议不断变化的生活与固定，不变的形式之间的冲突。

皮兰德娄的操控能力在该剧中表现得淋漓尽致，最后，演员和观众都在质疑孩子们的死亡是真实的，因此是一次偶然事件，还是虚构的，因此可以一夜又一夜地上演。令人不安的结局是现实与幻觉、生活与艺术之间正在进行的辩证法的一个恰当的高潮，而这正是人物对演员舞台的入侵所造成的。

亨利四

一戏剧性和哲学的戏剧寻找作者的六个字符,亨利四介绍了一个无名的主人公，大约20年前，在一个化妆舞会上摔倒了。他当时打扮成亨利四世的样子，从那以后，他的生活就好像他是11世纪的德国国王，有一群侍从支持他的伪装。书中主人公反复讲述了这位历史上的国王一生中发生的一件特殊事件:亨利前往卡诺萨忏悔的旅程，在那里他向教皇格里高利七世下跪。在化妆舞会上，主角心爱的女人唐娜·玛蒂尔达，打扮成卡诺萨的玛蒂尔达，在疯子的心目中，她一直是那个形象。

早在比赛中，Donna Matilda，与四个其他人 - Carlo di Nolli，主角的侄子;Frida，Donna Matilda的女儿和Carlo的Fiancée;Belcredi，Donna Matilda的竞争对手的感情;和Dionysius genoni，一个医生 - 访问宝座室，打算管理他们希望恢复主角的记忆的治疗。通过将年轻女子作为她的母亲在伪装二十年之前，然后将她和老年人一起展示，他们希望望远镜的时间并震惊主角进入理智。然而，该小组不知道，主角在十二年后恢复了他的记忆，并且在过去的八年里只有亨利IV。

计划收益和返回率。当主角看到这位年轻女性的时候，她母亲二十年来看起来像是早些时候的二十年前，他在他的理智中失去了他的肯定感;认为年轻的女人是Donna Matilda，他痴迷于她，因为他和她的母亲一起过年了。与早期的戏剧一样，结束离开了访客和观众质疑最终事件是否发生在现实或幻觉的领域中，无论是亨利IV是否是理智的，在一个复仇的行为时，他徘徊了。无论哪种方式，主角现在都必须留在“永恒的化妆舞会”中，永久地固定在亨利IV的身份中。爱三角形是核心亨利四就像这个家庭的故事一样寻找作者的六个字符但与早期的戏剧一样，对戏剧性创新的贡献率在它提升的哲学和艺术问题中依赖于此。

亨利四也许是皮兰德娄的戏剧中最丰富的处理身份的复杂性，因为它的每个角色至少有两个不同的自我。在唐娜·玛蒂尔达(Donna Matilda)的例子中，随着动作从遥远的过去转移到最近的过去，再到现在，角色在多个身份之间移动。在任何特定的时刻，她是这几个自我中的哪一个取决于戏中戏的导演亨利四世。如果主角扮演的是忏悔者，唐娜·玛蒂尔达必须在那个场景中扮演这个角色。唐娜·玛蒂尔达也可能是20年前的那个年轻女人，是伪装的主角喜欢的，或者是现在的中年女人，这取决于主角对她的看法。主人公很清楚他的操纵能力和他的地位赋予他的优越性。当主人公假装疯了的时候，他完全意识到他的角色是一种幻觉，但他维持这个角色是为了娱乐和保护自己。即使当他真的疯了的时候，他也奇怪地比其他人优越，因为那时他是如此完全地忠于他那唯一的，固定的亨利四世的身份，对他来说，面具和脸之间是没有区别的。

亨利IV的疯狂和理智也有助于建议生活和艺术之间如此着迷的艺术之间的课程。作为他1908年文章中的剧作家备注，L 'umorismo(修改后的1920;部分翻译关于幽默，1966年;1974年）完整翻译，我们不断试图阻止持续的生命流程，并以确定形式来解决它。在亨利四与剧中其他人不同的是，主人公通过自己创作的小说获得了成功，因为小说对时间的免疫力掩盖了他自己的白发。然而，在他的成功中，主人公牺牲了只有皮兰德娄所说的“连续流动”才能提供的自发性。之间的辩证运动和形式特征的生活就是在比赛的最后时刻,当弗里达的步骤的相框,她冒充年轻多娜玛蒂尔达和主人公拥抱她,涌浪的情感被压抑了二十年。然而，在瞬间，主角失去了拥抱弗里达象征的纯净生活的可能性，因为在杀死贝尔克雷迪的过程中，他必须重新找回并延续他的虚构角色。

各人有各人的方式

虽然在美国的往往比上面讨论的三个戏剧较少，但各人有各人的方式举例说明了Pirandello的名声休息的戏剧创新。在这场比赛中，观众本身涉及该行动，向虚构和真实与另一个维度的虚构和真实之间已经通知已经复杂的辩证法。正在进行的戏剧是基于最近涉及Amelia Moreno的丑闻，这是一个背叛她的雕刻家Fiancé，Giacomo La Vela的女演员，通过与Baron Nuti跑步，引领心烦意乱的雕塑家自杀。在庭院，两名男子试图责怪参与爱三角的三个戏剧性的同行。和人一样右你是（如果你这么认为），观众在首先相信一个人，然后相信另一个人之间摇摆不定，但在这里，剧作家增加了逆转，让观众不确定，年轻的女人，阿米莉亚·莫雷诺，是否应该受到指责。在她被证明是清白的那一刻，她似乎承担了全部责任并道歉。第一幕幕间休息似乎是幕间落幕的时候，但在观众可以大步走向大厅之前，舞台上的“幕间休息”已经开始了。现在，舞台变成了剧院，观众和评论家在讨论皮兰德娄的戏剧。在这场已经不寻常的表演中，一个显然是阿米莉亚·莫雷诺(Amelia Moreno)的女人冲上台抗议这种对她隐私的侵犯。

第二幕以阿米莉亚和她离开艺术家fiancé的男人开始争吵，拥抱，然后作为有罪的一对一起离开。幕间休息时，幕布再次落下，阿米莉亚·莫雷诺(Amelia Moreno)冲上台抗议。然而，这一次，观众目睹了剧中人物的真实生活场景。皮兰德罗巧妙地设置了一种情境，让生活模仿艺术，而不是艺术模仿生活。恼怒的演员们拒绝表演第三幕，剧本结束了，虽然可能不完整，但却完美地实现了皮兰德娄的目标。

主要的戏剧
La Morsa，PB。作为L'Epilogo，1898，Pr。1910（Vise，1928）;Scamandro，Pb。1909年，公关。1928;lumìedi sicilia，pr。1910，PB。1911年（西西里林，1921年）;il dovere del medico，pb。 1912, pr. 1913 (The Doctor’s Duty, 1928); Se non così . . . , pr. 1915, pb. 1916; All’uscita, pr. 1916, pb. 1922 (At the Gate, 1928); Liolà, pr. 1916, pb. 1917 (English translation, 1952); Pensaci, Giacomino!, pr. 1916, pb. 1917; Il berretto a sonagli, pr. 1917, pb. 1920 (Cap and Bells, 1957); Così è (se vi pare), pr. 1917, pb. 1918 (Right You Are [If You Think So], 1922); La giara, pr. 1917, pb. 1925 (The Jar, 1928); Il piacere dell’onestà, pr. 1917, pb. 1918 (The Pleasure of Honesty, 1923); Il giuoco delle parti, pr. 1918, pb. 1919 (The Rules of the Game, 1959); Ma non è una cosa seria, pr. 1918, pb. 1919; La patente, pb. 1918, pr. 1919 (The License, 1964); L’innesto, pr. 1919, pb. 1921; L’uomo, la bestia, e la virtù, pr., pb. 1919 (Man, Beast, and Virtue, 1989); Come prima, meglio di prima, pr. 1920, pb. 1921; La Signora Morli, una e due, pr. 1920, pb. 1922; Tutto per bene, pr., pb. 1920 (All for the Best, 1960); Sei personaggi in cerca d’autore, pr., pb. 1921 (Six Characters in Search of an Author, 1922); Enrico IV, pr., pb. 1922 (Henry IV, 1923); L’imbecille, pr. 1922, pb. 1926 (The Imbecile, 1928); Vestire gli ignudi, pr. 1922, pb. 1923 (Naked, 1924); L’altro figlio, pr. 1923, pb. 1925 (The House with the Column, 1928); L’uomo dal fiore in bocca, pr. 1923, pb. 1926 (The Man with the Flower in His Mouth, 1928); La vita che ti diedi, pr. 1923, pb. 1924 (The Life I Gave You, 1959); Ciascuno a suo modo, pr., pb. 1924 (Each in His Own Way, 1923); Sagra del Signore della nave, pb. 1924, pr. 1925 (Our Lord of the Ship, 1928); Diana e la Tuda, Swiss pr. 1926, pr., pb. 1927 (Diana and Tudo, 1950); L’amica della mogli, pr., pb. 1927 (The Wives’ Friend, 1949); Bellavita, pr. 1927, pb. 1928 (English translation, 1964); La nuova colonia, pr., pb. 1928 (The New Colony, 1958); Lazzaro, pr., pb. 1929 (Lazarus, 1952); O di uno o di nessuno, pr., pb. 1929; Sogno (ma forse no), pb. 1929, pr. 1936 (I’m Dreaming, But Am I?, 1964); Come tu mi vuoi, pr., pb. 1930 (As You Desire Me, 1931); Questa sera si recita a soggetto, pr., pb. 1930 (Tonight We Improvise, 1932); I giganti della montagna, act 1 pb. 1931, act 2 pb. 1934, act 3 pr. 1937 (The Mountain Giants, 1958); Trovarsi, pr., pb. 1932 (To Find Oneself, 1943); Quando si è qualcuno, pr. 1933 (When Someone Is Somebody, 1958); La favola del figlio cambiato, pr., pb. 1934; Non si sa come, pr. 1934, pb. 1935 (No One Knows How, 1960); Naked Masks: Five Plays, pb. 1952

其他主要作品
长小说：L'Esclusa，1901（REATCAST，1925）;IL Transo，1902年（爱情的默默运动，1964年）;IL Fu Mattia Pascal，1904年（已故Mattia Pascal，1923年）;Suo Marito，1911年（她的丈夫，2000）;我vecchi e i giovani，1913年（旧和年轻，1928年）;Si Gira。。。1916年（拍摄！Serafino Gubbio，电影仪操作员的笔记本，1926年）;Uno，Nessuno，Centomila，1925年（一，没有十万，1933年）; Tutti i romanzi, 1941 (collected novels).
短篇小说:《爱情仙子》，1894年;《生命之恋》，1902-1903(2卷);一切都好…, 1902;《比安什涅尔》，1904年;Erma bifronte, 1906;裸体生活(1910年);Terzetti, 1912;《应得的惩罚》(1914年);1915年《埃尔巴》; La trappola, 1915; E domani, lunedì, 1917; Un cavallo nella luna, 1918; Berecche e la guerra, 1919; Il carnevale dei morti, 1919; A Horse in the Moon and Twelve Short Stories, 1932; Better Think Twice About It! and Twelve Other Stories, 1933; The Naked Truth and Eleven Other Stories, 1934; Four Tales, 1939; The Medals and Other Stories, 1939; Short Stories, 1959; The Merry- Go-Round of Love and Selected Stories, 1964; Selected Stories, 1964; Short Stories, 1964.
诗歌:Mal giocondo, 1889年;Pasqua di Gea, 1891年;码头Gudro, 1894;Elegie renane, 1895;挽歌罗曼语，1896年(翻译约翰·冯·歌德的Römische Elegien);斯卡曼德罗，1909年(戏剧诗);Fuori de chiave, 1912年;Saggi, 1939年。非小说类作品:艺术科学，1908年;L’umorismo, 1908, 1920年修订(部分翻译《论幽默》，1966; complete translation, 1974); Saggi, 1939.
杂项：欧佩雷，1966年。

参考书目
Alessio，A.，D.Pietropaolo和G. Sanguinetti-Katz，EDS。渥太华，ONT .:加拿大意大利语学会，1992年。
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Biasin, Gian-Paolo和Manuela Gieri主编。Luigi Pirandello:当代视角。水牛城:多伦多大学出版社，1999。
路易吉·皮兰德罗:悖论的剧场。刘易斯顿，纽约:埃德温梅伦出版社，1996。
O ' grady,站。Piave, Boito, Pirandello:从浪漫现实主义到现代主义。刘易斯顿，纽约:埃德温梅伦出版社，2000。
Parilla，凯瑟琳阿特里里。阅读戏剧性文本的理论：Pirandello和GarcíaLorca的选定播放。纽约：P. Lang，1995。
斯特拉,m .约翰。皮兰德娄与摩拉维亚叙事中的自我与自我妥协。纽约:P. Lang, 2000。

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