许多后现代主义者作者通过将机会引入创作过程，扰乱了文本的顺利生产和接收。臭名昭著的的不幸(1969)b . S.Johnson例如，它是一个装在盒子里的小说，它指示读者把几章活页书按任意顺序翻出来。只有第一个和最后一个章节被标记，否则这些章节可以自由混合。这种设计格式的目的不只是为了进行冷冰冰的技术实验。相反,约翰逊希望在一个星期六的下午，当他在报道一场足球比赛时，能重现他的那种独特的想法诺丁汉为了观察者。自他的朋友死亡以来，他第一次回到城市托尼。小说的特殊形式反映了他的搅动感。所以，具有讽刺意味的是，松散的叶子的不幸并不是随机的，而是努力使思维的运作更加自然。

威廉休斯尔也经常会遇到意外的发现。22个独立部分的安排裸露的午餐(1962年)是完全由临时命令来管理的，在临时命令中，他们碰巧被送到出版商那里。的确，有时堆放手稿的房间凌乱不堪，打乱了书稿的顺序。难怪休息室坦白说“你可以在任何交叉点切入”。休息室从20世纪60年代的三个小说中持续三个小说中的机会较少，通常作为一个三部曲分组：新星表达(1966),柔软的机(1967)和爆炸的票子(1967)。这些书有条理地利用了碎块。切割是艺术家特里斯坦·扎拉的创意，他将其设想为视觉艺术中的立体主义和达达主义拼贴画的口头等效。艾略特(T. S. Eliot)和庞德(Ezra Pound)的诗歌，以及约翰·多斯·帕索斯(John Dos Passos)在报纸上的仿作，都可以追溯到这一观点的进一步延伸。切开是被教的休息室通过Brion Gysin。它涉及将切除的句子从一系列文本放入帽子或其他容器中，摇动它们，然后将其匹配在随机拾取的纸屑。这个瑞马洛促使持怀疑态度的批评者，以在休息室和猴子与打字机之间的比较不普通的比较。

另一种机会技术受到休息室是折叠，即一页文本垂直折叠，然后与另一页对齐，直到两页对半。正如剪切允许写作模仿电影蒙太奇，折叠给出休息室以特定的音乐方式重复某些段落的选择。例如，如果第1页和第100页折叠在一起，形成第10页的复合页，短语就会前后闪过，就像交响乐中主题的预期和再现。

折叠，像切割一样，避免普通小说的躯干。很少有文本直接借用这些技术，但是休息室“冒险精神”显然与这位后现代主义作家很合拍。在这方面他很像那位音乐家约翰·凯奇虽然他对骰子和易经的实验被证明是不可重复的，但他为后来的作曲家开拓了巨大的探索领域。然而，正如朱利安·考利(Julian Cowley)在一篇关于罗纳德·Sukenick(1987)，在音乐和写作中，“随时准备随随机而行可能被视为一种典型的后现代态度....”

资料来源:斯图尔特·西姆(Stuart Sim)主编的《劳特利奇与后现代主义的伴侣》(The Routledge Companion to Postmodernism)，伦敦和纽约，2001年

类别:文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,后现代主义

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