题为漫长而有影响力的论文英语Poesie的艺术品，匿名发表于1589年，归因于乔治·普滕纳姆（1529-1590，虽然这一证据不是决定性的，并继续被学者争论。Puttenham在牛津教育，并用他的诗提出了女王伊丽莎白Partheniades.1579年法国当代艺术是属于从延伸的诗意和修辞论文的传统文本rhetorica.广告亨龙和》Oratorio Institutio.通过Geoffrey de Vinsauf.spo新星和Vendôme的马修诗的艺术到丹特IL Convivio.。Puttenham论文的中心目的与丁迪等作家的中心类似Joachim du Bellay.：为使用诗歌的使用术语，并特别是建立英语白话诗歌艺术，需要认真学习和劳动。
这法国当代艺术分为三本书，第一本证明诗歌是表达个人和社会的需要;第二部《比例》(Of Proportion)致力于诗歌艺术;第三个，“装饰”，提供了一个重新命名的数字和修辞的古典修辞学。Puttenham的文本对他同时代的人以及17世纪的作家都有影响;最近，它的一些术语和见解也被纳入其中新历史主义研究。毫无疑问，Puttenham是在一个伟大的英语书信时代到来时写作的，他的文本充分展示了早期的英语批评是如何与语言上的某些争议联系在一起的(比如从希腊语、拉丁语和其他语言中引入术语的必要性)，以及人们对英语诗歌某些特征的认识，比如对音节重音的强调。可以说，他的论文不仅促成了“标准”英语的概念，而且还建立和启用了早期现代英语文学批评的一些术语。诸如“颂诗”、“抒情诗”和“警句诗人”等术语被引入标准货币，部分是由于Puttenham的文本的作用和影响简而言之，他的文本帮助建立了现代英语批评的术语和方法。
在他的论文一开始，Puttenham将诗人定义为“制造商”和一个模仿者：他能够从自己的思想中创造他诗歌的实质和形式，这是一种能力西德尼对所有其他艺术和科学的辩护来说，提高了诗歌。但不像西德尼，诗歌的理想而不是实际情况，普雷滕纳姆表示诗歌的国家，诗人也可以以“真实而活泼”的方式表达“真实而活泼”的方式“每一件事就是他面前的每一件事”（3）。Puttenham认为，英语诗歌，不少于希腊语和拉丁语诗歌，可以作为艺术制定：“如果。。。艺术是一种由理性规定的判定规则，并通过经验收集，“他问，然后英语诗歌受到与古典诗句的许多规则和微妙的区别。此外，英语与机智和发明的可能性同样富有意义，在意义上。虽然经典指标基于缺乏英语诗歌的定量脚，但这通过押韵和旋律的丰富性来补偿（5-6）。
喜欢西德尼， Puttenham注意到诗歌在总体上和在皇室赞助者中都已声名狼藉，并将其归因于“野蛮的无知”和诗人的外在性归因于人们的“忙碌的生活和不切实际的行为”(16-18)。在一段很可能认为预期马修·阿诺德的哀歌现代机械文明的国家——他认为诗歌和文学补救——Puttenham惋惜自己的“铁& malitious时代”的王子和统治者的能量,甚至先生们,被“帝国事务和野心”耗尽;他们没有闲暇去“赋予任何其他文明的或令人愉快的自然或道德学说的艺术…这样他们烦乱的思想就可以得到节制和平静。”
第二本书对斯坦加（员工），仪表（衡量），押韵和押韵模式进行了调查和分析，向那些写英语诗的人提供了所有这些问题的建议。Puttenham认为基于米和押韵的英语诗句。后者是造成英语诗歌的大部分音乐效果。重要的是，Puttenham旨在对英语诗句（78-80）中压力的功能感知。也许关于这一部分最重要的是，它在这个方面正式化和分类了实际用英语中使用的各种仪表：从这个意义上讲，它有效地是第一个英国韵律。
最后一本书法国当代艺术，“装饰”，主要是解决了语言，因为它可以分析诗人的任务。这一部分是一种言论手册，反映了人文关注的更广泛的语言和言论背景。Puttenham描述了这个部分，与“我们的制造商语言和窗体的形状，以此目的而言，因为它可能很高兴和诱惑也是Mynde作为听众的识别诺特丽和奇怪的运输师，伪装它没有什么来自普通和习惯的“（137）。有趣的是，这里的重点不是教学和高兴的经典平衡，而是在后者：诗人喜爱耳朵和耳朵，诗歌被视为重要的诗歌效果;而且，这种喜悦从一个收益新的的表达方式。这些诗歌的义务将被许多浪漫主义者和现代主义者重复。事实上，根据Puttenham的说法，诗人的主要优点在于对数字的熟练运用(138)。
Puttenham的章节“语言”是一个基因座典型标准英语问题。当时有一个争议，在1540年代开始，被称为“墨水诗术语”争议，关于拉丁语和希腊语可以进口到英语的程度。Puttenham的观点似乎呼吁一些妥协。Puttenham看到了一种语言达到一般共识和标准化的一点，这是一个只有轻微变化的点。但是，随着我们通过Puttenham的文本的进步，我们认为这一“共识”并不真正是整个国家的共识。诗人，他说，必须使用“Naturall，Pure，以及他所有国家的最武器的语言”。然而，他识别了这种“大多数usuall”语言，“这是在国王法院，在好城区和城市中讲，”，一般受到“男人Civill和慷慨的行为和繁殖”，而不是用语言“在游行和边疆”或“佩尔锈病或不透明的人”或学者患有“影响”的大学。Puttenham不仅与宫廷级别的课程识别“标准”英语，而且与地理区域：北部河流北部的语言不可否认，因为“它不是如此宫廷，也不是我们的Southerne英语”（144-145）。Puttenham迄今为止暗示了一个不可渗成语言的周长，劝告诗人：“叶会拿走伦敦的Usuall Speach，以及伦敦和撒谎在LX中躺在伦敦。 myles, and not much above” (145). He accepts the standardizing authority of the extant English dictionaries, and warns against using “ill affected . . . inkhorn termes” imported by secretaries and merchants and travellers (145). However, he acknowledges that many terms such as “significative,” “figurative,” and “penetrate” are indispensable in English. In partial support of his view, he quotes from Horace’sARS Poetica.暗示语言随时间变化的线条（146-148）。
Puttenham定义了没有特别的单词或短语所包含的风格，而是“持续和连续的短语或口语和写作”，这是一个完全印象，揭示了“作家迈进的态度”（148）。他重申了一个男人的风格应该遵守他的主题，并且三个主要样式高，平均值（中间），低;高风格拥抱赞美诗，悲剧和历史，描绘了众神和贵族家庭的事务;平均风格（如喜剧）涉及普通人的业务;低风格（如在Emlogue和Portoral）涉及平民和工匠。Puttenham重申了Decorim的经典原则，高风格应该表达一个崇高的主题，以及一个低风格的拟人的主题，承认这一原则有时可以针对特定末端侵犯（149-150）。
在他的章节“的数字”中，Puttenham指出，言语数字具有内在的双重或二元性，因为它们超出了普通话语和简单演讲的极限。例如，隐喻是“通过运输的反演”;寓言含有“在隐秘和黑暗的意图下的含义或分散的双重意义”（154）。因此，所有这些数字都受到滥用;然而，在诗人的手中，其唯一目的是取悦他的听众，这种分散不是恶习，而是美德，只要他观察到Decorum并衡量他的数据（155）。Puttenham继续解释一下，就像希腊人和罗马人设计了各个数字的名字一样，所以他将向他们设计英语术语。Puttenham让他的读者提醒他的文字“为学习女士和年轻的温柔，或闲散的朝臣，渴望在他们自己的母语中娴熟。”他希望为他们指导他们的“私人娱乐”，以“追求”以及“Poesie”（158）。在XV Puttenham章节始于将他的地址续订给女王伊丽莎白，并重申自己作为法院诗人的地位，为善意提供“善意，女士们，温柔，温柔，”娱乐，其中包括提供安慰并在事项中提供认真的建议。 . . profitable as pleasant and honest” (298–299).
Puttenham看到了语法，修辞和逻辑的艺术，只要通过“思想观察”和实践 - 他的自然能力。诗人与大自然的关系理解所有上述可能性，整合模仿，补充和发明（306）。但是，就像西德尼Puttenham极力主张诗歌在艺术中是独一无二的，因为它是由“一种清晰明亮的幻想和想象”促成的。诗人,作品以同样的方式,自然:“即使自然selfe工作由她owne特有vertue和适当的本能而不是例子或冥想或运动和所有其他的工匠一样,(诗人)然后最欣赏时最自然操作至少artificiall”(307)。Puttenham的文本在很多方面都代表了现代英国批评发展的一个重要阶段，他长期期待着对新古典主义的浪漫主义反应，甚至朝着艺术主要提供快乐的概念发展。这种对快乐的明显强调，与道德教导相反，是一种含蓄的——尽管在这个阶段不是有意识的或精确的——指向诗歌自主的姿态。
笔记
1.George Puesie，Ed的艺术。Gladys Doidge Willcock和Alice Walker（1936; RPT。剑桥：剑桥大学出版社，1970），p。XCII。我的一些意见感激了编辑的介绍。所有后续页面引用都引用此版本。
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