Jane Austen（1775年12月16日）（1817年7月16日）小说 - 她的“象牙位”，因为她谦虚地，也许是半俏皮的被称为他们 - 他们的成功与结合两种卓越的共存时，他们取得了成功。精心意识到她的艺术性（例如，亨利詹姆斯），Austen也不懈地关注普通人类存在的现实（如，除了其他人中，安东尼赛道）。从第一个，她的作品团结了微妙和常识，良好的幽默和急性道德判断，魅力和简洁，狡猾的事件和仔细圆形的特征。
Austen’s detractors have spoken of her as a “limited” novelist, one who, writing in an age of great men and important events, portrays small towns and petty concerns, who knows (or reveals) nothing of masculine occupations and ideas, and who reduces the range of feminine thought and deed to matrimonial scheming and social pleasantry. Though one merit of the first-rate novelist is the way his or her talent transmutes all it touches and thereby creates a distinctive and consistent world, it is true that the settings, characters, events, and ideas of Austen’s novels are more than usually homogeneous. Her tales, like her own life, are set in country villages and at rural seats from which the denizens venture forth to watering places or to London. True, her characters tend to be members of her own order, that prosperous and courteous segment of the middle class called the gentry. Unlike her novel-writing peers, Austen introduces few aristocrats into the pages of her novels, and the lower ranks, though glimpsed from time to time, are never brought forward. The happenings of her novels would not have been newsworthy in her day. She depicts society at leisure rather than on the march, and in portraying pleasures her literary preference is modest: Architectural improvement involves the remodeling of a parsonage rather than the construction of Carlton House Terrace and Regent’s Park; a ball is a gathering of country neighbors dancing to a harpsichord, not a crush at Almack’s or the duchess of Richmond’s glittering fete on the eve of Waterloo.
这些限制是强烈思想的自我绘制边界，而不是弱者或狭隘的内在限制。奥斯汀在一个庞大的社会阶段，从庄园的当地名人到退休的劳动者那里是一个宽容的社会阶层，他们已经依靠教区的慈善机构。生命的某些方面，她没有自己经历，她可以在没有离开家庭圈的情况下学习第一手。她的兄弟可以告诉她大学，海军，伦敦纳尔逊时代，或伦敦丽晶的金融和时尚世界。她的堂兄（和后来的嫂子）伊丽莎·伊丽莎曾失去过丈夫的夫人，德福雷，这是在旧政权的最后几天告诉她巴黎。
在关注英国农村中产阶级生活的礼仪和道德时，尤其关注给年轻女子塑造社会和处境的婚姻秩序之舞，奥斯汀强调而不是回避现实。她描绘的微观世界令人信服，因为她理解，尽管很少明确地评估，它与更大的秩序的联系。她笔下的人物有着明确的社会地位，但不只是社会类型;班纳特太太、伍德豪斯先生和贝茨小姐这些喜剧人物的天才之处在于，他们每一个人都是在任何时候、任何层面上存在的某种或某种品质的升华。奥斯汀的力量(没人质疑她的优雅)的一个证明就是，她成功地让整个社会生活在读者的想象中，而不用诉诸纯粹小说家惯用的方式:描述细节。如果一幅素描令人信服，每一条线都必须算数。艺术家必须理解什么被省略了，以及什么被提供了。
构成奥斯汀经典的六部小说并不是以一种直截了当的方式发展起来的。据回忆录记载，奥斯汀不相信自己的判断力，就像她的写作速度一样快。以《傲慢与偏见》为例，当乔治·奥斯丁牧师(Reverend George Austen)在给一位出版商的信中介绍了这本书的第一个版本，标题是《第一印象》(first Impressions, 1797)时，她得到了否定的答复，读者们可以感激她，她很满意地把这本书放在一边十几年。《理智与情感》同样是一部更早的作品的修订版。如果说奥斯丁对出版她的文学后代的过程漠不关心，那么和她有交易的一个出版商就更拖沓了。1803年，奥斯汀完成了诺桑杰修道院(当时名为“苏珊”)，并通过她哥哥亨利的代理，以10英镑的价格卖给了克罗斯比父子公司。在获得手稿后，出版商认为不适合使用它，并在1816年12月，亨利·奥斯汀回购了小说。他在交易完成后才公布了作者的身份，这是家族传统。由于这些不同的原因，奥斯汀小说的年表可以以不同的方式设定;本文按出版日期的顺序对它们进行了讨论。
理智与情感
理智与情感这是奥斯丁出版的第一部小说，改编自1795年至1797年完成的书信作品《埃丽诺和玛丽安》。这部小说被普遍认为是她最弱的一部，这主要是因为，正如沃尔顿•利茨令人信服地指出的那样，它努力解决但未能解决“继承的形式和新鲜经验之间的斗争，而这种斗争往往是伟大艺术家过渡性作品的标志。”利茨所说的“继承形式”是小说标题中暗示的18世纪对立模式。根据这一公式，性格或思想上相反的特质呈现在角色(通常是女性，通常是姐妹)中，尽管她们有很大的差异，但彼此真诚地依恋着对方。
在理智与情感，对抗的特征是伊利纳和玛丽安·达希伍德，各种实施方案的凉爽，收集的感觉和浪费，精致的敏感性。在他们母亲和妹妹的公司中，这些可爱的年轻女士们在他们的父亲去世时和他的半兄弟的继承，在非常适度的情况下退休到德国的一个小房子。这是一个不谨慎的Marianne为Willoughby举行，这是一个时尚的绅士，因为他肆无忌惮。从事皮疹女孩的感情，威洛比通过滚展为伦敦与他们一起送去。当机会再次将Dashwood姐妹带入Willoughby的圈子时，他对Marianne的方式大大改变了。在听取他对紧身部队的参与情况下，令人敏感性的代表士气，哭泣，并将她的悲伤展示到最大的悲伤。
与此同时，理智的埃丽诺在爱情方面也同样不幸，尽管她对失望的承受方式完全不同。在举家迁往德文郡之前，埃丽诺认识了嫂子的弟弟爱德华。费拉斯，并对他产生了爱慕之情。爱德华是一个相当温顺的人(至少和威洛比比起来是这样)，他回敬了埃丽诺的问候，但带着几分不安。很快人们就知道，费拉斯之所以不愿向埃丽诺求爱，是因为他与精明、卑劣的露西·斯蒂尔在很早的时候就签订了一项不明智的秘密契约。埃丽诺高尚地隐瞒了她对订婚的知情情况以及她对此事的看法。可是费拉斯太太的自制力就没那么强了。她愤怒地剥夺了长子的继承权，让他的弟弟，然后露西开始诱捕他。这样，爱德华就可以和埃丽诺结婚了，他自由自在，有一份小小的教会生活，足以养活一位明智的妻子。玛丽安——也许是因为她终于耗尽了自己的幻想，发现了潜在的原因，也许是因为她的创造者决心惩罚整个小说中比埃丽诺的谨慎更有吸引力的情感——也给她提供了一个丈夫:富有的布兰登上校早就爱上了她，但由于他穿着法兰绒背心，又已三十五岁高龄，她一直认为他是不可救药的。
最大的缺陷是理智与情感是，在伊利诺尔和玛丽安的人中呈现的极性太真的是对人类的合理或动态肖像来说太真实。伊利诺尔有着强烈的感情，尽管他们可能是安全的，但是Marianne有一些合理的力量来补充她的过度活跃的想象力和情感，但年轻女士们不经常表现出来不仅仅是感觉和敏感性的影响。在她的第二个公开的小说中，《傲慢与偏见》这对姐妹的价值观相同，但她们的思想和心灵功能却截然不同。这本书是《第一印象》(First Impressions)的完整修订版，是1797年出版人卡德尔(Cadell)提出的年轻时代的作品，但被拒绝了，正如许多评论家所说，奥斯丁是“经典”文学的典范，18世纪小说的传统和传统都得到了充分的发展，但由于奥斯丁独特的才华而焕然一新。
《傲慢与偏见》
标题《傲慢与偏见》凭借其平衡的血统抽象，可能会提出示意性心理学的第二个实验，而且确实这本书确实表现出一些相似之处理智与情感。读者再次遇到一对姐妹，老年人（简贝纳特）宁静，年轻（伊丽莎白）挥发物。然而，与达希伍德不同，这些女士们都表现出深厚的感情和感知思想。标题中提到的品质是指姐妹之间的对比，但伊丽莎白和Fitzwilliam Darcy共享的双重缺陷，她遇到的富裕和出生的年轻人，当他随天的朋友Charles Bingley Lease Netherfield，贝纳特旁边的庄园’ Longbourn. If so rich and vital a comic masterpiece could be reduced to a formula, it might be appropriate to say that the main thread of《傲慢与偏见》涉及双重校正这些故障。As Darcy learns to moderate his tradition-based view of society and to recognize individual excellence (such as Elizabeth’s, Jane’s, and their Aunt and Uncle Gardiner’s) in ranks below his own, Elizabeth becomes less dogmatic in her judgments and, in particular, more aware of the real merits of Darcy, whom she initially dismisses as a haughty, unfeeling aristocrat.
伊丽莎白和达西日益融洽的关系是英国文学中最令人满意的求爱方式之一。他们的性格、思想、品味甚至措辞都让读者相信他们是天生的一对;他们的结合使他们周围的世界变得健康。莱昂内尔·特里林观察到，由于这一主要匹配，《傲慢与偏见》"让我们认为道德就是风格"伊丽莎白和达西的爱情发展缓慢《傲慢与偏见》但它远非唯一的理想联盟，还有许多精心刻画的人物围绕着男女主人公。简·班纳特(Jane Bennet)和查尔斯·彬格莱(Charles Bingley)早期相互吸引的关系被达西和彬格莱姐妹暂时搁置(她们不无理由地为和蔼可亲的简的家庭的粗俗感到悲哀)，奥斯丁呈现出的是一个不那么光彩但非常讨人喜欢和般配的一对。
威廉·柯林斯，这个半自负、半奉承、彻头彻尾的蠢表哥，由于继承权的关系，将在班纳特先生死后继承浪搏恩，并取代班纳特家所有女性的位置。他本来想娶伊丽莎白为妻，但遭到拒绝后，却嫁给了伊丽莎白这位朴实而讲求实际的朋友夏绿蒂·卢卡斯。夏洛特知道她的追求者的荒谬之处，但她仍然意识到他能提供的有利条件。她经过深思熟虑的结婚决定更加突出了小说著名的开篇语的讽刺意味:“一个富有财富的单身男人，一定想娶位太太，这是一条举世公认的真理。”
最后一根火柴制成《傲慢与偏见》更不稳定的基础。乔治·韦翰是达西庄园彭伯里前管家的儿子，是个活泼可爱却无道德的年轻军官，伊丽莎白正是因为他对那位谨慎谨慎的绅士有种种偏见。他先是使伊丽莎白着迷，然后又同她的妹妹、没有头脑、轻浮的丽迪雅私奔了。只有通过达西在个人和经济上的干预，韦翰才说服自己娶了这个没有教养的女孩。这个女孩从来都不了解达西的耻辱——她和她母亲一样愚蠢。班纳特太太是个既没有幽默感，又没有什么见识的女人，她那愤世嫉俗又反复无常的丈夫，那沉闷的柯林斯，那专横的咖苔琳·德·包尔夫人，都是文学史上最伟大的喜剧作家之一。如果用另一种笔触来描绘这些人物，他们中的大多数人可能会觉得可憎，但这些充满阳光的智慧的人物是如此的聪明《傲慢与偏见》傻瓜也是金子。
曼斯菲尔德公园
曼斯菲尔德公园，在1811年开始于1813年完成，是第一个奥斯汀的小说，成为她成熟的完整产品。她的书籍最长，大多数教学和最讽刺意味的是，它是一个批评者通常会有最有伤害与作者的普遍思想。虽然曼斯菲尔德公园它的构思或多或少是在一段时间内完成的，与《傲慢与偏见》。的确，那些提供最令人满意研究的评论家曼斯菲尔德公园倾向于不把它看作是作者的恶意或自我抑制，一种暂时的反常现象，而是沃尔顿·利茨所说的与它的前任相反的“反真相”。
对…感到高兴和自豪《傲慢与偏见》尽管如此，奥斯丁还是在书中写道，她觉得这本书“太亮、太亮、太闪亮”，需要阴影。她所缺乏的黑暗被填补了曼斯菲尔德公园，正如特里林在他那篇关于这部小说的著名文章中所观察到的，它提供了与《傲慢与偏见》慷慨、幽默、富有活力的社会视野。曼斯菲尔德公园特里林认为，这本书谴责而不是宽恕:“它的赞扬不是为了社会自由，而是为了社会停滞。它充分注意到精神，活泼，敏捷和轻松，只是拒绝它们，认为它们与美德和幸福毫无关系，实际上，是对美好生活的阻碍。”
大部分的行动曼斯菲尔德公园是在包括该名称的遗产的小世界内，一个乡下的国家的地方，肯特的Edward Austen Knight庄园庄园;但是对于她的女主角和一些不同的内容，她认为，奥斯汀蘸入一个米莉，她以前没有在她的小说中经常考虑 - 中产阶级的社会和经济岌岌可危的下游。Fanny Price，一个虚伪，严肃，谦虚的女孩，是九个儿童之一，属于和他的懒惰，以懒惰，以自我为中心的妻子。价格高涨的妹妹，丧偶诺里斯夫人，安排了曼西菲尔德公园的“糟糕关系”地位饲养，善良但克罗斯特·托马斯特拉姆和他的慵懒女士，姐妹们的第三个。起初是由周围环境的辉煌，男爵的匮乏，以及年轻的Bertrams-Tom，Edmund，Maria和Julia-fanny的优雅，活力和高烈酒最终赢得了家庭的一个值得胜利的地方。
在托马斯爵士缺席他在安提瓜的财产期间，利尼道德细度的证据，以及她堂兄弟缺乏卓越的各种程度，通过一个被证明是奥斯汀最辉煌的绘制胜利之一。在曼斯菲尔德来访的阵地是校长的妻子，亨利和玛丽克劳福德，诙谐，世俗和富裕的弟弟和妹妹。在玛丽的提议下，业余戏剧被介绍给曼斯菲尔德公园在这种转移的过程中，伦敦“伟大世界”的道德污染开始腐蚀振奋人心的乡村空气。
对于大多数现代读者来说，尤其是那些意识到奥斯汀夫妇自己在家就喜欢看戏剧的人来说，即使是《恋人的誓言》(Lovers’Vows)，这是一部草率的浪漫故事，通奸是令人同情的，上演这出戏在道德上是应该受到谴责的。奥斯丁提出的问题在于角色扮演的可能后果:来感受自己在舞台上呈现的情感和态度，或者更糟的是，在纯粹的表演的伪装下表达而不是压抑真实的、社会上不能接受的情感。在戏剧表演中，不愿演戏的范妮被降级为观众和道德合唱的角色。玛丽亚·伯特伦与当地一个牛血统的继承人订婚了，她和姐姐争着要迷住亨利·克劳福德，而亨利·克劳福德也迫不及待地要迷住她们。玛丽·克劳福德(Mary Crawford)虽然觉得长子最讨人喜欢是“她的方式”，但她很有品位，被二儿子埃德蒙(Edmund)所吸引，后者打算成为牧师。玛丽的活泼，正如戏剧表演所证明的那样，轻易地赢得了他的心。
随着时间的流逝，可怜的范妮，从小就崇拜她的表弟埃德蒙，无意中引起了亨利·克劳福德的兴趣。克劳福德决心赢得这个对他的魅力漠不关心的罕见年轻女子的喜爱，最后屈服于她的魅力。他提议。范妮不假思索的拒绝激怒了她叔叔。然后，当范妮还在准男爵身边丢脸的时候，她离开了曼斯菲尔德庄园，去朴茨茅斯拜访她的家人，《情人们的誓言》预示着的灾难发生了。致命的男人亨利，不知道找个女人做爱，就把他的魅力训练到他的老调情玛利亚，现在的拉什沃斯太太。她和他私奔了;她的妹妹不甘示弱，与一个不称职的追求者私奔了。玛丽·克劳福德对这些灾难漫不经心地不屑一顾，由此可见她道德上的粗鄙。埃德蒙，现在是个牧师，在这位表姐那里找到了慰藉，继而找到了爱情她高尚的品格在玛丽的光辉中熠熠生辉。 Fanny gains all she could hope for in at last attaining the heart and hand of her clerical kinsman.
艾玛
奥斯汀的下一步新颖的艾玛可能被认为是统一两声听力的声音《傲慢与偏见》和曼斯菲尔德公园。在这本书中，奥斯丁声称自己在创造一个“除了我以外没有人会喜欢的女主人公”，一个“幻想家”，她的生活环境和思想品质使她成为自己所在的乡村社区的自封女王。奥斯丁并不完全严肃或准确:艾玛当然有她的支持者。即使是那些不喜欢她的读者也会觉得她很迷人，因为她是一个精力充沛、富有想象力、健康的年轻女性，像玛丽·克劳福德(Mary Crawford)一样，有可能对社会结构造成相当大的伤害，但像伊丽莎白·班纳特(Elizabeth Bennet)一样，她的创造者慷慨地将人生最大的祝福赐予了她:与一个拥有美德、才能和资产的男人结合是她自己的最佳补充。
爱玛最终嫁给了唐威尔修道院的奈特利先生，这是奥斯汀的一个重要假设的最终体现，即婚姻是年轻女子自我定义的最高行为。与奥斯丁笔下的其他女主人公不同，艾玛并没有迫切需要结婚。正如这本书开篇的句子所暗示的，爱玛的处境使她接受或拒绝一个求婚者成为一种没有约束的意志行为:“艾玛·伍德豪斯，英俊、聪明、富有，有一个舒适的家和幸福的性格，似乎结合了一些最好的生活福祉;她在世上活了将近二十一年，也没有什么使她苦恼或烦恼的。”
免费虽然环境使她成为，但在生活中，艾玛没有鼓励她的生活，以获得纪律和自我知识，增强她的天生的智慧和品味，可以帮助她明智地选择。被父亲的溺爱的祖国人和灵敏的家庭教师长大，鼓励艾玛认为非常高度。远离徒劳的关于她的美丽，艾玛拥有 - 作为Knightley先生，唯一一个冒险批评她的人，观察 - 完全毫不因解的信仰对她判断人们的人物并安排生活的能力。艾玛的课程是伍德豪斯小姐的审判教育，通过重复错误和羞辱实现的过程。
随着小说的开放，哈特菲尔德的年轻女主人处于松散的目的。她所爱的家园刚刚结婚韦斯顿先生，邻近房地产兰德尔斯。为了填补她的生命中的新建差距，艾玛注意哈丽斯史密斯，一个漂亮，朦胧的“自然女儿的人”，以及当地学校的客厅。决心将她的Protégé结合到她认为合适的生活中，Emma从罗伯特马丁·哈拉特（Robert Martin）从罗伯特马丁举行，并开始征服埃尔顿先生，高伯利未婚职员征求活动的竞选活动。埃尔顿的殷勤和过度的奉承说服了她的计划的成功艾玛，但同时表明读者在第1册结束时才能学习什么：埃尔顿蔑视没有人，并在heiress上设计。
随着海伯里的三个新人物的到来，第二本书扩大了艾玛的误解的机会。第一位是简·费尔法克斯(Jane Fairfax)，她是贝茨(Bates)家族优雅而又多才多艺的亲戚。她未来的命运——“家庭教师职业”——表明，没有财产或丈夫、受过良好教养的年轻女子的处境往往是多么不可靠。接下来到来的是温文尔雅的弗兰克·丘吉尔先生，他是韦斯顿先生已成年的儿子，被他母亲富有的亲戚收养，长期以来一直没有拜访过海布里。最后，埃尔顿先生带回家一位新娘，这位新娘就是从前的布里斯托尔的奥古斯塔·霍金斯。她自命不凡，傲慢无礼，有一笔独立的财产，有一个嫁得很好的妹妹，还有一大堆的自我祝贺。爱玛错误地自以为时髦的弗兰克·丘吉尔爱上了她，然后决定让他做哈里特的丈夫;她怀疑是矜持的费尔法克斯小姐跟一个已婚男人有秘密关系。她正确地认为，费尔法克斯小姐的教养是对她自己未经训练的才能的一种谴责。她鄙视埃尔顿夫人，就像任何有见识的人一样，但她没有看到庸俗女人的无礼是她自己的多管闲事和势利的夸张版本。
因此，艾玛错误地相信自己的判断的潜在后果加剧，她不可靠的证据也越来越多。彻底尴尬,弗兰克·邱吉尔与她共享所有假设关于简费尔法克斯,早就秘密订婚,女人,艾玛遭受致命的打击她自以为是的自尊当哈丽特宣布,这位先生的感情她希望引起了不是,艾玛认为,丘吉尔，唐维尔的侍从。艾玛的关键时刻是毁灭性的和完整的，它的重要性体现在简·奥斯丁的一个罕见的比喻语言的使用上:“奈特利先生只能嫁给她自己，就像箭一样，在她心中箭一般快!”也许，奈特利先生在这件事上的看法和她一样，这就是爱玛幸运的最大证据。在她一系列错误判断的磨练下，与一位多年来一直爱她，尊重她，纠正她的绅士相伴，她也可以爱她，尊重她，爱玛加入了婚姻的小步舞步奥斯汀在书的结尾写道，其他结合在一起的夫妇是费尔法克斯小姐、丘吉尔先生和哈丽特·史密斯(坚韧得足以在一年内形成四段感情)，以及罗伯特·马丁(坚强得足以坚持他最初的感情)。
Emma Woodhouse的逐步教育，这是让读者对社会秩序的威胁的越来越高的认识，她的情况，能力和弱点相结合，是奥斯汀最好的策划。字符的描绘同样很棒。在令人难忘的画廊中，独特的角色是伍德豪斯先生;贝茨小姐，流向意识的谈话者无意中引发艾玛的山顶上的着名粗鲁;而奇妙的可憎的埃尔顿夫人，她的自我矛盾和她的骨折意大利人，她的无穷无尽的奇迹，苏琳先生，枫树格罗夫先生和巴拉福兰德。在哈特菲尔德，唐威尔和高伯利的生活进行了描绘的复杂性和经济。每一个单词，表达，意见和活动 - 是否绘制肖像，选择舞蹈伙伴，或计划草莓点击方 - 成为自我启示的姿态。艾玛展示了在奥斯汀的手中，新颖的举止可以成为道德哲学的陈述。
北堡修道院
北堡修道院以四卷为一册出版说服在奥斯汀死后的1818年，但手稿早在1803年就完成了。奥斯汀为北堡修道院但没有做出改造“伊利诺尔和玛丽安娜”和“第一印象”的修改理智与情感和《傲慢与偏见》。已发表的形式北堡修道院因此可以说是六部小说中最早的一部。它也是，除了可能的例外理智与情感，最“文学”。北堡修道院，就像奥斯丁的一些青少年滑稽作品一样，它面对的是美国的传统哥特小说或者是恐怖故事。她小说中的事件被证明与哥特式浪漫小说的主线相似，但具有讽刺的区别，尤其是安·拉德克利夫，她最著名的作品，森林的浪漫（1791）和《尤多弗的秘密》这本书出版于奥斯汀开始创作她的滑稽剧的前几年。
就像艾玛,诺桑觉寺主要关注一个年轻女子心智的成长和判断力的培养。然而，在这部不那么复杂的作品中，作者通过一个相当简略的对比实现了她的目标。作为一个充满热情的恐怖故事读者，凯瑟琳·莫兰对生活有着哥特式的期望，尽管她的背景最不适合成为女主人公。就像她崇拜的哥特式女主人公一样，凯瑟琳在小说的早期就开始了冒险。然而，她并没有乘船去威尼斯或达尔马提亚;相反，她被带到巴斯，住了六周。她的主人是恬静和蔼的英国人，她的消遣是普通的温泉娱乐;她认识的年轻人亨利·蒂尔尼是一个机智的牧师，而不是一个厌世的僧侣或放荡的浪子。凯瑟琳很早就倾向于这个讨人喜欢的，虽然算不上哥特式的年轻人。反过来，他，他的妹妹，甚至他的父亲，傲慢专横的蒂尔尼将军，都喜欢她。 With the highest expectations, Catherine sets out to accompany them to their seat, the Abbey of the novel’s title (which, like that of说服,没有由作者选择，而是由亨利奥斯汀处理的亨利奥斯汀，他处理了第四次出版物）。
在诺桑杰，凯瑟琳继续学习文学与生活的区别。尽管它的起源是修道院，修道院被证明是一个舒适和维护良好的住所。当凯瑟琳像雷德克里夫笔下的一位主人公一样，在一个箱子里发现了一份神秘的文件，整夜不眠不休地想知道它可能会记录下什么样的耸人听闻的故事时，她又一次失望了:“如果她视力的证据可信的话，她手里拿着一张洗衣单。”虽然凯瑟琳的经历并不能证实雷德克里夫耸人听闻的恐怖故事的真实性，但也不能证明这个世界是一个简单、安全、舒适的地方。凯瑟琳已经在伊莎贝拉·索普和她哥哥约翰这两个在巴斯结识的熟人身上看到了虚伪和自私的粗俗。在诺桑杰，她了解到，虽然将军可能不是她想象中的杀妻凶手，但他和她想象的一样残酷。得知凯瑟琳不是他误以为的伟大的继承人，愤怒的将军带着耻辱和不适把她打发到公共马车上。
凭借这种证明，事实上的世界可能像小说，凯瑟琳回归，悲伤和更聪明一样奸诈，对她的家人的怀抱。她并不长时间垂下，然而，对于亨利·蒂尔尼来说，听到他父亲的不良行为，在她之后匆匆忙忙，让凯瑟琳倾向于提供的提议，他的父亲直到最近晋升到最近。凯瑟琳父母的批准是立竿见影的，一般不在来面对比赛时覆盖。“在二十六岁和十八岁时开始完美的幸福就是做得很好，”观察面部的叙述者，即使在小说的最后一句话中，甚至在新颖的最后一句话中引人注目。。。我将其留下来解决，无论这项工作是否都有疑虑，是否完全推荐父母暴政，或奖励孝顺。“
说服
说服许多读者相信，奥斯汀的文学中的文学中的十八世纪和第十九。这部小说与那些完全不同的事情，不符合1790年的小说家的传统，而是对新世纪二十年的狮子诗人，沃尔特斯科特和拜伦勋爵的狮子诗人。这是第一次，奥斯汀显然似乎是她的时间，易于自然的魅力，而不是改善景观，田野和海上悬崖而不是花园和灌木丛。秋天的渴望忧郁的美丽，这本书同样是浪漫的。遗憾，活力和闪闪发光的机智《傲慢与偏见》和艾玛是静音的。以曼斯菲尔德庄园的大庄园为代表的稳定的社会秩序已经变得不稳定了说服在这里，主要的乡村住宅Kellynch Hall必须出租，因为土著家庭无法负担住在这里。
最重要的，说服这位女主人公在简·奥斯汀的画廊里是独一无二的。安妮·艾略特被迫离开祖居，在精神上与自私狭隘的父亲和姐妹们隔离，与心爱的男人长期疏远，就像19世纪后期的女主人公埃斯特·萨默森、简·爱和贝基·夏普一样“疏远”。安妮的故事很大程度上是奥斯汀中年时期的产物。27岁的安妮是奥斯丁笔下唯一一个过了青春的女主人公。此外，她不需要教育。她冲动的一个伟大mistake-overriding心脏和屈服于她的朋友拉塞尔夫人的劝说拒绝弗雷德里克·温特沃斯的提议,一个乐观的年轻海军军官和他的财富仍然让他的性格来证明一些八年过去,她清楚地认识到它的错误。
说服是关于安妮和弗雷德里克(现在是杰出的上校)温特沃斯如何重燃他们的爱情之火的故事。机会扔在一起当虚荣,愚蠢的沃尔特·艾略特,不得不节约或租他的房地产,解决他的家庭搬到浴室,在那里他可以以较低的成本削减细图,和租赁Kellynch海军上将和克罗夫特太太,谁是温特沃斯上校的姐夫和姐姐。起初，上校对他以前的爱人冷淡，或者更确切地说，因为无法原谅她的拒绝，他看到了她的美貌的减少——他与默斯格罗夫的姑娘们调情;她们是安妮妹妹玛丽的丈夫的姐妹，是安妮缺乏的青春活力的盛开的美女。船长对安妮的优点——她清晰的洞察力、善良、高尚的品格和谦虚的态度——过去的欣赏很快就重新出现了，但那是在命运和船长的冲动几乎迫使他接受另一个任务之前。路易莎·默斯格罗夫从莱姆里吉斯的科布酒店“跳下来”时，没有抓住他的胳膊，倒在人行道上，失去了知觉。出于荣誉，如果她愿意，温特沃斯必须宣布自己是她的妻子，当敏感的年轻女士和敏感的本威克上尉坠入爱河时，温特沃斯终于避免了这种自我牺牲。温特沃斯发现了自己对安妮的忠诚之深，就在他不得不放弃的时候，他匆忙赶到巴斯，在那里宣告了他对安妮的爱，这无疑是奥斯汀经典中最有力的订婚场景。
尽管说服属于安妮艾略特和弗雷德里克温特沃斯，奥斯汀在唤起角色的技能无处不在。正如伊丽莎白詹金斯观察到的那样，所有支持人物都存在着爱情主题的不同方面。Elliott，Elliother先生和克莱夫人的无情婚姻计算，高级植物和鹅卵石和鹅卵石的国内舒适，以及半不令人难以置信的查尔斯和玛丽·穆斯格勒（Mary Musgrove）都允许读者辨别更多显然，爱的罕见和真实是爱安妮·艾略特和她的船长已经如此接近失去。成熟，深深感恩的承诺他们能够互相努力，如果不是最迷人的，肯定是奥斯汀世界中最深刻的。
主要作品
短小说：= = 1954年（牛津第6卷Jane Austen; R.W.Chapman，编辑）。
非虚构作品:简·奥斯汀写给妹妹卡桑德拉和其他人的信，1932年(r·w·查普曼，编辑)。
儿童文学:英国历史1791年(与查尔斯·狄更斯的《英国儿童史:两本英国史》出版，2006年);凯瑟琳,1818;莱斯利城堡,1922;三个姐妹,1933年。
《杂项:爱情和友谊，以及其他早期作品》，1922年。
参考书目
奥斯汀，简。Jane Austen给她姐姐Cassandra和其他人的信。由R. W. Chapman编辑。2卷。牛津，英国：克拉登登新闻，1932年。
布朗,朱莉Prewit。简·奥斯汀的小说。剑桥,质量。:哈佛大学出版社，1979。
科普兰，爱德华，朱丽叶·麦克马斯特编。简·奥斯汀的剑桥书友会。纽约:剑桥大学出版社，1997。
奥斯丁的历史。北京:清华大学出版社，2003。
Halperin，John。简奥斯汀的生活。巴尔的摩：约翰霍普金斯大学出版社，1984年出版社。
劳拉·库纳和罗伯特·托马斯·兰姆丁编。简·奥斯汀研究的同伴。纽约:格林伍德出版社，2000。
车道，玛吉。Jane Austen的英格兰。纽约：圣马丁新闻，1986年。
法耶,迪尔德丽。《简·奥斯汀:家谱》。伦敦:大英图书馆，1989。
林奇，德里，埃德。Janeites：Austen的门徒和奉献者。普林斯顿，N.J：普林斯顿大学出版社，2000年。
简·奥斯汀小说中的浪漫、语言和教育。纽约：圣马丁新闻，1986年。
诺沃斯，大卫。简奥斯汀：生活。纽约：法拉雷尔，斯特鲁斯和Giroux，1997。
Selwyn，David。简奥斯汀和休闲。伦敦：哈林森出版社，1999。托德，珍妮特M.剑桥杰恩奥斯汀介绍。纽约：剑桥大学出版社，2006年。
克莱尔·托玛林。简·奥斯丁:人工生命。纽约:克诺夫出版社，1998年。
来源: Rollyson,卡尔。长篇小说评论概论。4版。新泽西:塞勒姆出版社，2010
类别:女权主义,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,小说的分析,浪漫主义
《傲慢与偏见》的批判性分析
您的反馈有助于改进这个平台。留下你的评论。