乔伊斯·卡罗尔·欧茨(生于1938年6月16日)是一个非常美国作家。在她的职业生涯中，她利用与这些前人的比较，作为弗兰尼·奥尔诺尔和威廉·福克纳。这一年度，她早期工作的主要农村和小城镇米利拓展了多年来，她对二十世纪的对美国激情和暴力的愿景似乎。

人们很难把奥茨的短篇小说和她的小说分开，因为在她的职业生涯中，这两种类型的小说她都写了很多。与许多既写长篇小说又写短篇小说的作家不同，奥茨从不把自己的故事放在小说的后面。总的来说，这些故事代表着相当可观的成就，奥茨既不是偶尔写故事的小说家，也不是偶尔写小说的说书人。这两种形式在她的整体作品中处于中心地位。在很多情况下，她的故事是大型作品中人物类型和戏剧性时刻的具体化版本;多年来，这两种流派的主题和风格保持着平行发展。

奥茨关注的是美国梦的形成，以及在美国几十年的繁荣和卓越中，美国梦是如何变化甚至变质的。她笔下的人物往往是这个国家的原型，他们从naïveté到智慧和痛苦的成长，反映了她在周围不断发展的社会中看到的国家命运的各个方面。在她的短篇小说中，naïveté往往是年轻人的天真;许多故事关注的是少女意识到自己的性潜能和成年世界的危险。然而，像美国一样，这些人物保留着一种无限的青春热情，一种对未来和外部世界的傲慢挑战。

个人与周围世界的关系是奥茨许多故事的关键。她对美国梦的迷恋、信仰的力量以及其中隐含的自我创造，转化为对她笔下人物的自我认知的意识，同样，也体现了他们的自我欺骗。她笔下的许多人物都有一种与生俱来的孤立感:这并不是说他们不与他人交往，而是说他们的感知必然是有限的，他们意识到这些限制，尽管并不总是明确地意识到。奥茨经常以非凡的清晰确立他们的主观性，让读者带来更广泛的知识和视角的故事，填补和完成它的情感影响。孤立、超然，甚至是疏离创造了她的人物努力克服的障碍，虽然奥茨被批评为她的写作的黑暗，但往往不是她的人物找到救赎、希望，甚至幸福。然而，无论是欢乐还是悲剧都是不完整的，因为在奥茨看来，人类的经验总是一个复杂而混杂的现象。

这种复杂性自然地从人际关系中出现，尤其是性别之间的关系。作为一名女性作家，oates不得不处理“性问题”，仅仅是坐在打字机的行为中，她的写作揭示了对男女互动的敏锐性。虽然她的一些作品在20世纪80年代末的表现出更明确的女权主义前景，但oates从未成为女权主义作者。相反，她的女权主义或人文主义 - 被拒绝写下那种妇女传统上写或将男性和女性人物限制为男性和女性的行为，态度，情感和行动的那种故事和小说。oates不会使性别等同物，但庆祝差异，并在没有先入为主的假设的情况下检查女性和男性的性和情感生活。因此，阅读OALES故事正在困扰着男人和女性之间几乎任何可能的世界愿景。虽然它们作为当代美国的男人和妇女是可识别的，但同时他们完全独立，能够充分应对他们的内在生命。

那些内在的生命往往包含着丑陋的可能性。奥茨最主要的抱怨之一，尤其是在她职业生涯的早期，是她作品中的暴力——通常是随意的，生动的，甚至是痴迷的——是她的特点。1981年，《纽约时报》发表了一篇题为《为什么你的写作如此暴力?》奥茨认为这样的批评是公然的性别歧视，并主张女性小说家有权描绘她所知道的自然。她显然认为美国是一个充满暴力的国家。在她的小说中，这种暴力表现为暗杀、大规模谋杀、强奸、自杀、纵火、尸检和车祸。在她的短篇小说中，同样的事件处理得更简洁、更精确，但对真实情况的生动描绘却丝毫不逊色。她既不回避痛苦和暴行的身体细节，也不回避伴随它们的心理现实。即使她的故事中的暴力是一个角色对另一个角色施加的心理暴力，没有血液和内脏的渗出，其影响也同样发自肺腑。奥茨的故事让人感触很深。

然而，暴力从来不是奥茨故事的终极主题。相反，暴力要么是戏剧性进程的催化剂，要么是高潮:通过暴力事件，人物经历了几乎不可避免的转变，而暴力的突然或痛苦的尖锐，无论是经历的还是观察的，都会使人物对生活有更深刻的认识。通常情况下，暴力事件或行动与主角或故事的主要行动无关。相反，它通常是匿名的，出于未知的原因，由看不见的手犯下的，呈现出永远无法解开的秘密。暴力成为了命运、命运、机会、上帝——或者人们想叫它什么——的专断之手的有力隐喻。奥茨通常没有命名或量化地描述它:对她来说，这就是事物本来的样子。

在激情，深情的感觉和暴力的情况下，有一个精心智力的智力明显，看着莫尔斯在数百个故事范围内的广泛方法和设备中，看起来更大的画面。她使用较男性和女性的第一，第二人和第三人称观点。有时对话占主导地位;在其他时代，散文是丰富的描述性。她的一些故事导致使用图像，音调或节奏，剧情都是不存在的;其他人在传感器点缀中的活动和稀疏时期都是丰富的。有些故事方法接近小说的长度，其他人只是刷笔画，几页甚至是单个段落，以表达角色或戏剧性的关键。一些故事坚持短篇小说的传统统一和结构，从头到尾叙述一个事件;其他人的蜿蜒，圈在自己身上，在时间后向后行驶，或者从叙述中源于叙事，而是从角色或情绪开始。简而言之，Oates使用故事来探索她作为作家可用的各种工具。 As novelist John Barth noted, “Joyce Carol Oates writes all over the aesthetical map.”

此外，虽然每一个故事都是完整的小说作品，但奥茨在选集的构成上非常注重，每一个故事在结构上或主题上都是统一的，既构成一个艺术整体，又构成一个小部分的选集。例如，奥茨的第一部短篇小说集《在北门边》主要以美国的乡村小镇为背景，讲述的是人们寻求生活秩序的故事。《爱之轮》由探索各种爱的故事组成，而《女神和其他女人》中的故事都是关于女人的。这本名为《婚姻与不忠》的书改编了契诃夫、詹姆斯、卡夫卡和乔伊斯等大师的流行故事;不仅故事涉及已婚人士和婚姻问题，而且文学方法本身暗示了奥茨的故事和原著之间的“婚姻”。

《饥饿的幽灵》是由小说的学术背景(类似于奥茨自己的温莎和普林斯顿大学)和贯穿全书的讽刺风格统一起来的。根据奥茨的序言，《毒吻》中的故事是由某个叫费迪南德·德·布里奥的人写的，讲述的是一位绅士奥茨自己想象出来的，自然会构思出来的异国情调、乡土气息和更真实的欧洲素材。《夜之面》和《诱惑》的故事涉及更黑暗、心理上模棱两可、有时超现实的情况，《最后的日子》的故事关注的是处于动荡和危机中的个人，处于情感或身体崩溃的边缘。《跨越边境》中的许多片段都是由角色联系在一起的——蕾妮、埃文、卡尔、杰克、辛西娅——他们贯穿始终，而《渡鸦之翼》中的许多场景都发生在新泽西海岸的小镇上。

的调查员

《北门旁边》(By the North Gate)中著名的故事之一《人口普查员》(the Census Taker)的背景是神秘的伊登县(Eden County)中的一个小镇，它大致取材于奥茨长大的纽约西部地区。这是一个简单的故事，涉及四个相对匿名的角色——一个人口普查员，一个男孩，一个女孩和一个母亲，它以简单的散文和朦胧的，童话般的风景讲述。调查员来到一个偏远的提问,而是找到父亲谁能给他的事实,他需要把他的路上,他面临着一双好奇的孩子逐步剥离他保护妄想为了让他们年轻的存在。最终，他们消磨了他对任何答案意义的信心，无论是事实的还是存在的，他离开时没有对他们的家庭进行最简单的评估。内心深处是生命的奥秘，如果没有勇气面对它，就会使人陷入疯狂、盲目或痴迷之中。

在冰区

奥茨在短篇小说中早期的成功之一，也是关于痴迷和疯狂的，是一篇名为《在冰域》的文章。它于1965年首次发表在《大西洋月刊》(The Atlantic Monthly)上，后来发表在《爱之轮》(The Wheel of Love)上，是1967年欧·亨利奖(O. Henry prize)得主。《冰天雪地》的主人公是修女艾琳，她是一所罗马天主教大学的莎士比亚讲师。实际上，她生活在“冰天雪地”——一个没有感情和激情的地方。在课堂上，她表现得非常自在，但在其他方面，她很胆小，基本上无法建立有意义的人际交往。

进入她的绝缘存在，艾伦韦伊斯坦，一个辉煌但情感不安的犹太学生。沉迷于思想的现实，他来统治一个艾琳的课程，鼓励他对同学的仇恨，而是在自己的教授中唤醒了知识分子和情感生活。通过Irene的观点叙述，叙述了她在艾伦的不稳定行为上旅行的情感旅程。通过她的感知，他们的关系成为智力激情和精神磁化的舞蹈。

然而，艾伦在持续的情况下停止上课，在长期缺席之后，请与桑托利亚联系艾琳，以便她与父亲进行干预。当她接近艾琳·家庭时，基督徒的觉醒和力量当她面临着艾伦的仇恨，恼怒的父亲时，就会感到震惊。后来，艾伦从疗养院释放出来，艾琳为情感和财政支持而言，但她痛苦地拒绝了他，无法建立有意义的联系。虽然艾伦显然是在理智的边缘，但艾琳的情况更为可怜，因为她被故意陷入了自己自我的琐碎局限里。在故事的结束时，即使是艾伦的自杀的几乎不可避免的消息，也只能渴望感受，但没有真正的情感反应。

你要去哪里，你去过哪里?

另一个故事详细介绍了男性入侵者在女性主角的生活中的影响以及两个截然不同的人之间的联系的难度是“你要去哪里，你去过哪里？”，“一个奥茨最彻底的早期故事之一。这种迷茫的青春期的故事，基于亚利桑那州图森的连续杀手的真实故事，是关于康妮，这是一个十五岁的人憎恶她的父母，困扰着郊区商场，并与她同样的早期女朋友通过了炎热的夏日夜晚。然而，通过这一切，她私下毫无辜负理想的爱的梦想。有一天，虽然独自之家，但她被一个陌生人走到了一位陌生的男人，当时决心勾引她并带走她。而不是用力，朋友暗示他进入康妮的思想，并将她脆弱的伤害和新兴的性行为暗示。最后，很明显，他带到了某种死亡，精神或身体，他的爱是空的，但她对他无能为力。

奥茨以自然的方式讲述这个故事，但也包括梦幻和超现实的段落，暗示着讽喻的解释。这个标题暗示着青春期的不确定性和女性行为的不变，或者，可能的，社会进步在改善女性生活方面的缓慢步伐。《你要去哪里，你去过哪里?》在某种程度上是奥茨后来许多故事的先驱。《我如何从底特律矫正之家审视世界，重新开始我的生活》是一个任性的少女寻找爱和自我定义的第一人称叙述;更晚的《证词》描述了一个少女对她的大男友如此忠诚，以至于成为他的帮凶，绑架、强奸并谋杀了她眼中的“对手”;而《四月》则简单地描绘了两个反抗母亲权威的青少年。这四部作品，以及其他许多作品，都描绘了青春在成年边缘徘徊的时刻，天真被巧妙地转变为成熟，欲望和爱变得比生命本身更强大的时刻。

尖叫

在一个名为《呐喊》的故事中，欲望、反叛和身份的斗争更加微妙，但却丝毫没有减弱。这是一件有情调的作品，里面没有什么事情发生;情感的冲击体现在画面和静止的张力中。主人公是一个名叫Renée的女人，和《跨越边境》中的许多角色一样，她是一个生活在加拿大边境的美国人。在一段充满爱但毫无生气的婚姻中挣扎，她一直与一个她对他充满激情但却不信任的男人有婚外情。

故事的叙述遵循Renée，因为她通过艺术博物馆徘徊，故意没有与她的情人约会的约会。一个老人接近她;她在谈论游客窃听;她占据了艺术;她对她的婚姻，她的事物和她的各种无趣的选择进行了反思。一张照片特别引起她的注意：一个印度妇女，拿出一个死去的孩子，她的脸在痛苦的尖叫声中冻结。在凝视着少年的照片后，在它中失去自己，Renée迅速离开了博物馆，去迎接她的情人。故事结束，因为她站在他们的会议之外，不再被确定进入而不是开始。

故事的力量在于照片的形象。一方面，这个印度女人的尖叫触动了Renée自己内心的痛苦，这种痛苦被她的特殊不满的相对微不足道放大了。另一方面，摄影图像的静态质量——当Renée的目光移开又返回时，尖叫并没有消失——描绘了她自己的情感瘫痪。她可以看到和感受到自己陷入困境的内在矛盾——在痛苦中冻结——通过博物馆的经历，她只能勉强开始采取行动，寻求自我解放。

在一年的秋天

在《一年的秋天》(In the Autumn of the Year)首次在《本宁顿评论》(the Bennington Review)发表一年后，它于1979年获得了欧·亨利奖(O. Henry Award)，书中的主人公是一个更加成熟的女人，被收录在《感情教育》(a sensibility Education)作品集中。埃莉诺·格哈特(Eleanor Gerhardt)是一位获得普利策奖的诗人，一位口齿伶俐的老处女，来到新英格兰一所小型学院接受奖项。她这次拜访的主人是本杰明·霍勒(Benjamin Holler)，当她还是他父亲的情妇时，她就认识他了。她从未结婚，她对埃德温·霍勒(Edwin Holler)的热情以及他们关系的戏剧性破裂形成了她的记忆，尽管她在他去世前的几十年里没有见过他。在遇见本杰明之后，她的意识从平静的现在来回转换到动荡而深刻的过去。在这里，Oates使用平衡来创造强大的情感动力。直接经验与记忆的并置，传达了埃莉诺对自己在“秋天”生活中存在的错位。

故事的后半部分来得突然而又出人意料。在一次看似随意的谈话中，本杰明表达了对埃莉诺和他父亲积累的愤怒和仇恨。面对他们肮脏的恋情和他们对他童年情感痛苦的责任，埃莉诺对过去的感伤愿景被粉碎了。本杰明把她写给埃德温的情书和自杀威胁交给了她，但她无法面对它们并否认它们的真实性。最后，她独自一人把那些未拆封的信扔进了火里，好像这样做可以减轻她的内疚和愚蠢。然而，本杰明残酷的诚实为她的生活之谜提供了一个缺失的部分。她的过去使她的现在失去了意义，她不得不诚实地面对过去，承认它复杂的性质，并放弃它。通过这次邂逅，她可以开始为她的继续存在和她继续思考、感受、行动和生活的潜力负责。就像奥茨的故事中经常发生的那样，小小的遭遇会带来巨大的变化，在痛苦中也有救赎。

乌鸦的翼

“Raven’s Wing,” a story in the volume of the same title, first appeared in Esquire and was included in The Best American Short Stories, 1985. It is a subtle story that portrays a rather ordinary marriage and lacks the violence and passion of much of Oates’s other work. Billy and Linda have been married for barely a year. Though Linda is five months pregnant, Billy treats her with indifference; Linda, in turn, baits, teases, and spites him. A horse-racing enthusiast, Billy becomes fascinated with a prize horse named Raven’s Wing after it is crippled during a race. He finds a way to visit Raven’s Wing in Pennsylvania, where it is recovering from major surgery, and, eye to eye with the animal, feels a connection, an implicit mixture of awe, sympathy, and trust. The story ends soon thereafter in two brief scenes: Billy gives Linda a pair of delicate earrings and finds excitement in watching her put them on, and, weeks later, as he talks on the phone, Linda comes to him warmly, holding out a few strands of coarse black hair—a souvenir from Raven’s Wing—and presses close against him.

在《渡鸦之翼》中，奥茨并没有描述人物的真实情感(他们自己也只是模糊地意识到)，而是通过外部现实的细节来暗示他们。这是一个关于感知的故事——关于事物如何通过熟悉和常规的模糊镜头呈现出不同的样子。比利的迷恋受损马背叛了无意识的意识自己的心灵,和巨大的,美丽的,和无价的生物几乎是不可避免的寄售螺栓farmis讽刺提醒琳达的怀孕和人力,一个男人和一个女人分享爱,支持,和创建。

分配

选集《约会》在文体上是值得注意的，因为奥茨脱离了标准形式，提供了各种故事、人物素描、情绪片段和其他短篇小说实验。许多作品都短得令人难以置信;由于缺乏情节信息，且角色通常是匿名的，它们通过细节和动作的经济使用来描绘情感情境、互动或时刻。第一篇《One Flesh》不过是一段暗示一对老夫妇之间富于感官的关系。在《捏》(Pinch)中，一个女人在做乳房检查时转瞬即逝的情绪创造了一幅紧张的画面。在《最高安全》(Maximum Security)一书中，一位女性参观监狱，唤起了一种令人不安的孤立感，同时增强了她对自然和自由的欣赏。《吵架》和《Ace》分别讲述了随机暴力事件如何影响一对同性恋伴侣的沟通和一个年轻街头硬汉的身份认同。在所有这些片段中，Oates提供了一个更完整的故事的要点，并邀请读者的想象力超越和在故事中。书中的人物同样独特，散文同样别致，情节同样引人入胜;奥茨在讲述这些故事时所使用的经济手段证明了她高超的技艺。

你会永远爱我吗？

你会永远爱我吗？是基于童年记忆，痛苦和希望的理由的二十二个叙述的集合。oates削减了日常生活的核心，揭示了人们所知道但不愿意承认的真相。她通过作为人类的需求，残酷和暴力的见证来描绘对人类状况的深刻评论。三个故事，“你抚摸着我，我跟着你回家，”“鹅女孩，”和“撒旦的标志”赢得了亨利奖。

《你爱抚我，我跟着你回家》(You petpetme, and I follow You Home)一书的核心人物是一条走失的狗。道恩害怕她丈夫维克的古怪行为和突然的暴力行为，她养了一只迷路的小狗，这只小狗随后跟着她和维克回到了家。奥茨巧妙地揭示了道恩对即将发生的事情的恐惧——被所爱的人背叛，以及一种可怕的失落感——与狗的感受相似。通过对这只狗的关心和善良，道恩向维克传达了同样的需要。

oates审查了一些由“鹅女孩”中的肆无忌惮的激情思想导致的一些后果，这首先出现在虚构中。Lydia是一位受人尊敬的郊区母亲，帮助她的儿子巴里羞辱他们的新邻居Phoebe Stone。Phoebe，他在兄弟Grimm的童话中提醒鹅女孩，在一个邻里派对的命题巴里。巴里最终挣扎着深刻的内疚感，最终揭示了他母亲的事件，并恳求她叫菲比。在允许巴里时间担心后，Lydia终于让呼叫并在与她的儿子的建议的性遭遇中努力尴尬。

在《撒旦的印记》(Mark of Satan)中，奥茨让主人公闪电侠重新定义了自我，甚至是精神的更新。在一位女传教士西尔玛的拜访中，闪电侠试图通过给她的柠檬水下药来引诱她。西尔玛本能地避免了这个策略，并告诉闪电侠撒旦就在他家。讽刺的是，西尔玛离开后，她回来为闪电侠祈祷。最后，他意识到有人关心他，即使他不值得。

包括在最好的美国故事中，1996年，“幽灵女孩”出现在康斯菲尔德之间的一个小型国家机场的oates的童年图像中出现。Chinrid Boone，儿童叙述者，被父母带领的神秘生活感兴趣。因为Ingrid无法完全理解或做任何关于她的奇怪成年世界的事情，她的生命受到她迷人的母亲和她经常缺席的父亲的典范的影响，最终将螺旋流入怪异的恐怖故事。“幽灵女孩”是oates的男人疯狂（1997）的种子，这是许多鲜明的图像。

也许在一个名为“爱”的故事中可以找到最简洁的奥茨美学。《约会》中的《友谊》。在回忆与一个敏感的男人的友谊时，这个男人对她的婚姻很着迷，叙述者朱迪思回忆道:

我们的生活是故事;它们以肉体的形式被体验，有时肉体只有痛苦才能活过来，但它们被浓缩成诗歌、歌词，被一些精确的意象所照亮。

这些描述性的叙述，长，短，抒情，暴力，经历，回忆，充满精确的图像描绘的真实情况，充满深刻的情感-构成了奥茨的短篇小说的大部分。

主要作品
儿童文学:《来见见松饼》，1998年;《大嘴巴和丑女孩》，2002年;《怪异的绿眼睛》，2003年;性感,2005。
戏剧:奇迹戏剧，1974年;三个戏剧,pb。1980;我裸体站在你面前，宝贝。1991;《最黑暗的美国:两出戏》，pb。1991;十二,pb。1991;完美主义者和其他戏剧，pb。 1995; New Plays, pb. 1998.
选集:《美国生活场景:当代短篇小说》，1972年;最佳美国短篇小说1979,1979(与香农·拉文内尔);《夜漫步:床边伴侣》，1982年;第一人称单数:作家在他们的手艺，1983;《美国最佳随笔》，1991年;《牛津美国短篇小说》，1992年;《美国哥特式故事》，1996年;快照:二十世纪母女小说，2000(与珍妮特·柏林);最佳美国神秘故事，2005(与奥托·彭茨勒合作)。
小说:《颤栗的秋天》，1964年;《人间快乐的花园》，1967年，2003年修订版;昂贵的人,1968;他们,1969;仙境,1971;随你便，1973年;刺客:一本书的时间，1975;Childwold, 1976;《蜘蛛猴的胜利》，1976年;《清晨之子》(1978年); Cybele, 1979; Unholy Loves, 1979; Bellefleur, 1980; Angel of Light, 1981; A Bloodsmoor Romance, 1982; Mysteries of Winterthurn, 1984; Solstice, 1985; Marya: A Life, 1986; Lives of the Twins, 1987 (as Rosamond Smith); You Must Remember This, 1987; American Appetites, 1989; Soul/Mate, 1989 (as Smith); Because It Is Bitter, and Because It Is My Heart, 1990; I Lock My Door upon Myself, 1990; Nemesis, 1990 (as Smith); The Rise of Life on Earth, 1991; Black Water, 1992; Snake Eyes, 1992 (as Smith); Foxfire: Confessions of a Girl Gang, 1993; What I Lived For, 1994; You Can’t Catch Me, 1995 (as Smith); Zombie, 1995; First Love, 1996; We Were the Mulvaneys, 1996; Man Crazy, 1997; My Heart Laid Bare, 1998; Broke Heart Blues, 1999; Starr Bright Will Be With You Soon, 1999 (as Smith); Blonde, 2000; Middle Age: A Romance, 2001; The Barrens, 2001 (as Smith); Beasts, 2002; Rape: A Love Story, 2003; The Tattooed Girl, 2003; The Falls, 2004; Missing Mom, 2005; Black Girl/White Girl, 2006.
非小说：不可能的边缘：文学中的悲剧形式，1972;敌对的太阳：1973年D. H. Lawrence的诗歌;新天地，新地球：1974年文学中的远见卓识经验;违背：散文，1981;亵渎艺术：1983年散文和评论;在拳击，1987;（女人）作家：1988年的场合和机会;乔治波兰斯：美国艺术家，1995;我去过哪里，我要去哪里：1999年散文，评论和散文;作家的信仰：生活，工艺，艺术，2003; Uncensored: Views and (Re)views, 2005.
诗歌：1968年爱情的女性;匿名罪，和其他诗歌，1969年;爱与其紊乱，1970年;天使火，1973年;神话般的野兽，1975年;生活是食物的女性，生活是金钱的人，1978年;看不见的女人：新和选定的诗歌，1970-1982，1982;1984年罪的奢侈品;旅行者，1989年;柔软，1996年。

参考书目
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乔伊斯·卡罗尔·欧茨。访谈/观点:与美国写作女性对话。访谈由Mickey Pearlman和Katherine Usher Henderson。莱克星顿:肯塔基大学出版社，1990。
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Wyatt，Jennifer L.，Traci S. Smrcka和Bill Delaney。“Joyce Carol Oates。”在长小说，修订版的关键调查中，由Carl Rolyson编辑。卷。5.帕萨迪纳，加利福尼亚州，2000年Salem Press。

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